Bastille'in fil bir olan Napolyon proje bir için Paris çeşme süslüyor amaçlanan Place de la Bastille . Saint-Martin kanalı tarafından kanalize edilen Ourcq'den suyla beslenen bu anıtsal çeşme, kule şeklinde bir howdah taşıyan dev bir fil heykeli ile aşılacaktı .
1812'den sonra mimar Alavoine'e emanet edilen yapının gerçekleşmesi, 1830 Devrimi'nden sonra terk edilmeden önce Napolyon'un düşüşü ile Temmuz Sütunu lehine sorgulandı . Sadece altyapı, lavabo ve bu çeşmenin tabanı arasında inşa edilmiş 1810 ve 1830 . Bugün hala görülebilen, sütunun temelini oluşturuyorlar.
Fil heykeli asla bronzla yapılmadı, ancak 1814'te şantiyenin yakınına dikilen ve ardından 1846'da yıkılan 1. ölçekli alçı modeli, otuz yıl boyunca Victor Hugo tarafından ölümsüzleştirilmeden önce birkaç yazarın yorumlarını uyandıran bir merak konusu oldu . Sefiller'den genç Gavroche'yi içeren bir sahne .
14 Temmuz 1789 olaylarını takip eden aylarda girişimci Palloy tarafından tamamen yıkılan Bastille kalesinin ortadan kaybolmasının ardından projeler, bir anma anıtı dikmek ve bu tarihi siteyi sembolik olarak güçlendirmek için çoğaldı. Anayasal monarşi altında, birkaç sanatçı , hapishane kalıntıları üzerine inşa edilmiş bir tholosun üzerine inşa edilen bir sütun veya dikilitaş dikmeyi teklif etti . Bu arada kalenin bulunduğu yer, bir kanunla büyük bir halk meydanına dönüştürüldü .27 Haziran 1792.
1793 yılında anma bayram vesilesiyle 10 Ağustos 1792 günü , Yenilenme çeşme orada yüklendiği bir hakim, Mısır sanatına alegori Doğa göğüsleri (uberal çeşme) su fışkırmasını yapma. Alçıdan yapılmış bu heykelin yalnızca geçici bir varlığı vardı.
Altında İlk İmparatorluğu , Napolyon Paris'te on çeşmeler yapımını emretti. Mimar Viguet, anıtsal bir filin hakim olduğu bir Mısır çeşmesini Chaillot tepesi için tasarladı. Proje çizim seviyesinde kalacak ve daha sonra konum, Roma Kralı'nın görkemli Sarayının projesine atanacak , yine gerçekleşmeyecek.
Napolyon, Place de la Bastille için bir anıt projesini devraldı. Orada zafer takı kurmaktan vazgeçtikten sonra , nihayet Yıldız'ın döner kavşağına inşa edildi, 1806'da, belki de Viguet projesinden esinlenerek, geniş kentsel planlama çalışmalarına entegre edilecek anıtsal bir çeşme seçti. Ve hidrolojik. saltanatı sırasında üstlenilen faaliyetler. Böylece26 Ekim 1808Napolyon'un İçişleri Bakanı Emmanuel Crétet'e gönderdiği bir notun 6. maddesi , anıtsal bir çeşme inşa edilmesini emretti:
“Majesteleri [Bakan'ın] Place de la Bastille'de bir çeşmenin inşası için planların, çizimlerin ve şartnamelerin gecikmeden hazırlanmasını diliyor; bu çeşme kadim insanlar gibi bir kule taşıyan bir fili temsil edecek; bu anıtı bronz veya başka bir malzemeyle yapmakta özgür olacağız; Halka açık çeşmeler için ayrılan fonlar burada kullanılacak. "
Aynı notun sonraki maddesi gereğince bu çeşmenin ilk taşı üzerine atıldı. 2 AralıkAit suların Paris'te gelişini kutlayan bir parti vesilesiyle, “taç giyme Yıldönümü” Ourcq aracılığıyla Saint-Martin kanalı . O zamanlar İspanya'da olan Napolyon katılmadı, ancak projeyle ilgilenmeye devam etti ve bakana yazıyordu.21 Aralık : “Mösyö Crétet, Bastille çeşmesinin ilk taşını koyduğunuzu gazetelerden gördüm. Sanırım fil suyla dolu büyük bir havzanın ortasında olacak; çok güzel olacağı ve taşıyacağı kuleye girilebilecek boyutlarda olması. Kadimlerin onları nasıl yerleştirdiklerini ve filleri nasıl kullandıklarını görelim. Bana bu çeşmenin planını gönder. "
9 Şubat 1810Yeni bir kararname daha fazla ayrıntı verdi: “Place de la Bastille'de isyancı İspanyollardan alınan toplarla eritilen bronz fil şeklinde bir çeşme dikilecek; bu fil bir kuleden sorumlu olacak ve onu eskilerin kullandığı gibi olacak; gövdesinden su fışkıracak. Bu filin 2 Aralık 1811'e kadar bitirilip keşfedilmesi için önlemler alınacak. "
Filin ikonografik ve sembolik seçimiBüyük İskender'in fetihleri sırasında Avrupalılar tarafından keşfedilen filler, Batı'nın hayal gücünü, özellikle de gerçek kulelerin, hatta kalelerin üstündeki pachyderms'i temsil eden sanatçıların hayal gücünü büyüledi. Bu muhteşem zeminler çeviri heykellerin ve mimari kendilerini borç, gelen bulunursa XVI inci Yüzyılın Bomarzo maniyerist bahçeleri . 1758'de, mimar Charles-François Ribart de Chamoust , Etoile döner kavşağında, Kral Louis XV'in ihtişamına yetiştirilmiş yaşayan bir fil hayal ederek “ördek” mimarisine öncülük etmişti .
Emperyal rejimi uygundur fil ikonografi Bonapartist nedeniyle kararsızlık: (bir fresk üzerinde pachyderm tarafından temsil kraliyet gücünün temsili Francois galerisinde I st Fontainebleau ) yılda Devrimci Cumhuriyeti'nin popüler kuvvetin sembolü olarak alınmıştır II (Jean-Nicolas Sobre'nin Place des Victoires'daki dikilitaş projelerinin temelleri ve Jean-Baptiste-Philibert Moitte'nin zafer takıları). Eski fatihler Alexander ve Hannibal'e yapılan gönderme , Fransız İmparatorluğu'nun askeri genişlemesini de kutladı.
Mimar Charles-Pierre Gourlier'e göre, Napolyon, Berlin'deki Prusya Kralı'nın dolabına yerleştirilen bir saate hayranlık duyarken bu neoklasik motif tarafından baştan çıkarılırdı . Başka bir versiyona göre , imparator ilhamını Roma'daki piazza della Minerva'nın filinden alıyordu (kendisi Poliphile's Dream'den bir pasaja bağlıydı ). Napolyon Müzesi genel müdürü ve sanat yöneticisi Vivant Denon tarafından şiddetle onaylanan bu seçenekte, Mısır'daki kampanya sonrasında yeniden canlanan Doğu zevkinin bir tezahürü olduğunu görüyoruz . Bu oryantalist niyet, başkentin doğusunda bulunan büyük bir meydana de mükemmel bir şekilde uygundu .
Louvre'da tutulan başarısız bir proje, kalın derinin tepesine bir adam heykeli yerleştirmeyi planladı. Karşılaştırmaya izin veren bir kapakla sağlanan çizim, bu heykel için iki figür önermiştir. İlk teklif, bir mızrakla silahlanmış bir Yunan savaşçısından oluşuyordu ve Büyük İskender'in seferini çağrıştırıyordu. Kanadın üzerine çizilen ve bu nedenle ilkinde üst üste bindirilebilen ikinci teklif, oryantal kostümlü, kılıç sunan sakallı bir adamı gösteriyordu. Bu, 1807 sonbaharında , İran Şahının bir büyükelçisinin Napolyon'a Tamerlane ve Thamas Kouli-Khan'ın kılıçlarını sunduğu zaman meydana gelen bir olayın açık bir imasıdır .
Fil, "bataklık arayan ve suyla oynayan" bir hayvan olduğundan , gövdesinden su üfleyen bir kalın derinin seçimi, aynı anda inşa edilen iki çeşmede kullanılan, su püskürten vahşi hayvanlardan daha az uyumsuz görünebilir . Palais des Beaux-sanat , tarafından Vaudoyer ve Château d'eau o , tarafından Girard .
Bir ortaçağ temsili savaş fil (aydınlanması XIV inci yüzyıl).
Kraliyet gücünün sembolü olarak fil (Fontainebleau için Rosso'nun fresk, 1534-1540).
Ait fil Bomarzo (orta XVI inci yüzyıla).
Ribart'ın projesinden kesilmiştir (Pierre Patte'nin gravürü, 1758).
Sembolik zenginliğine rağmen, filin seçimi uzmanlar arasında oybirliği yapmadı. Napolyon'un mimarlarından biri olan Fontaine , binanın amacına uygun olmadığını düşündüğü ikonografik bir seçimi onaylamadığını gizlemedi.Mart 1812 : "Efendim, bu proje konusunda bana zaten danışılmıştım ve bir filin canavarca görüntüsünü bir kaide üzerinde yükseltme ve onu bir çeşmenin konusu haline getirme fikrini eleştirme özgürlüğünü almıştım. Bu muazzam kütlenin üretmesi gereken etkiyi hiçbir zaman tam olarak hayal edemedim ve uygulamasının başarısı fikrimi değiştirene kadar modelin bana verdiği bu dezavantajlı izlenimi devam ettireceğim. Her zaman bir çeşmenin asıl süsünün verdiği su olduğunu ve bolluğunun zenginlik yarattığını düşünmüşümdür. [...] Her binanın farklı bir karakteri olmalıdır. Yardımcı program her yerde dekorasyonu motive etmelidir. Son olarak, ana nesnesi bir fil olan ve hedefi bir çeşme olan bir anıt, her zaman iyi ruhlar için büyük bir eleştiri konusu olacaktır ve bu nedenle yanıt vermekte zorlanacaktır. " Fontaine'in görüşü " dinlenmiş, ancak çok az duyulmuş " , imparatorun etkili Denon tarafından desteklenen kararı karşısında ölü bir mektup olarak kalmıştı. Fontaine'in mimari konularda herhangi bir yeterliliğini inkar ettiği bu son uzman, aslında projeyi sanat politikasının başyapıtları arasında saydı, bir fil modelinin belirgin bir şekilde yer aldığı hayali bir çalışmada onu temsil eden arkadaşı Zix'in bir çizimi ile kanıtlandı. Austerlitz Sütununun ölçekli bir modelinin önünde sergilenmiştir .
Vivant Denon tarafından yönetilen proje, önce mimar Jacques Cellerier'e , ardından 1812'den sonra çok sayıda hazırlık eskizleri ve çalışmalardan sonra 16 metre uzunluğunda bir anıt tasarlayan Jean-Antoine Alavoine'e emanet edildi . heykel) ve 24 metre yüksekliğinde, devasa heykel (hayattan daha büyük) için yaklaşık 15 metre dahil, kule dahil. Filin koşum takımları ve süsleri kadar ikincisinin bronzları da yaldızlı olacaktı. Çeşme meydanın merkezini kaplar ve fil, Saint-Antoine Caddesi ile karşı karşıya kalır .
Su, sonunda hayvanın gövdesinden fışkırmayacak, tabanının etrafına dizilmiş sekiz ağızdan fışkıracaktı. 170 ton ağırlığındaki tamamı, Saint-Martin kanalının kaplamasına dahil edilen, beşik tonozlu yarım daire biçimli ve çeşmenin boruları için sekiz açıklık içeren zincirden yapılmış bir tonozla desteklenecekti.
Çeşmenin havzası, birincisi kırmızı Philippeville mermerinden olmak üzere , Carrara mermerinden ikinci bir leğen tarafından üç metre sarkıtılan iki havzadan oluşacaktı .
Kulenin tepesine yerleştirilmiş bir platforma erişmek için hayvanın içine tırmanmayı mümkün kılan, iki metre genişliğindeki bacaklardan birine yerleştirilmiş bir sarmal merdiven. Bu kule aynı zamanda çeşmeyi beslemesi amaçlanan hidrolik makineyi gizlemek için de kullanıldı. Vendôme sütununa gelince , bronz, düşmandan alınan topların erimesinden gelmek zorundaydı. Bir imparatorluk kararnamesi24 Şubat 1811bu amaçla Friedland'de alınan topçu silahlarını ayırmıştı . Ertesi Mayıs ayında, kendisine sunulan birkaç dökümhane teklifi arasında Denon, Honoré Gonon'unkini tercih etti .
1800'lerde Place de la Bastille için geliştirme projesi.
Alavoine'in son teklifinden farklı 1809 tarihli ilk proje.
Denon (Paris, Musée du Louvre ) imzalı Alavoine imzalı suluboya (1812 ile 1813 arasında yapılmıştır ). Suyun hala gövdeden fışkırdığı son ön taslak.
Nihai projeye göre çeşmenin planları ve bölümleri ( Louis Bruyère , 1828).
Kanalın üstündeki çeşmeyi destekleyen tonoz ( Louis Bruyère , 1828).
1810 yılında toprak işleri ile başlayan, 1811-1812 yıllarında tonoz ve yer altı künkleri yapımıyla devam eden ve 1813 yılında havzanın inşası ile yapılan çalışmalar, siteyi ziyaret eden İmparatorun beğenisine yetecek kadar hızlı olmadı. 23 Mart 1812, bu vesileyle kaideyi destekleyen tonozun yüksekliği şaşırttı ve 2 Ocak 1813. Bu son ziyarette, şantiyede bulunan az sayıdaki (en fazla kırk) işçiden duyduğu memnuniyetsizliği ifade ederken, ustabaşı Napolyon'a genç işçilerin zorunlu askere alma nedeninin nadir olduğunu söyledi.
Tamamlanmadan önce eserin görünümünü sunmak amacıyla, Alavoine bir sergilediği bu görünümden de Salon , bir ahşap çerçeve alçı, bir önceki yıl inşa Colossus'un bir ölçek 1 model vardı sonra demir ile takviye edilmiş 1814 gerçekleştirdiği heykeltıraş Pierre-Charles Bridan tarafından, yardımcıları Antoine Mouton dit Moutoni . Sadece geçici bir sunum için tasarlanan bu model, 1814'te, otuz yıldan fazla kaldığı meydanın güneydoğusuna dikildi.
Bu kırılgan model, ahşap bir kulübe ve bir koruma tarafından korunuyordu. Anıtın küçültülmüş bir modelinin de sergilendiği bu hangarı ziyaret etmek isteyen turistler ve meraklı ziyaretçiler, kamu anıtları işleri departmanından izin almak zorunda kaldı.
İmparatorluğun düşüşü, Napolyon'un üstlendiği anıtsal eserlerin durmasına neden oldu. Halihazırda 91.000 franka mal olan ve yalnızca altyapı ve havzanın inşasıyla gerçekleştirilmiş olan çeşmeler, İçişleri Bakanı'nın emriyle askıya alındı.4 Temmuz 1815. Le Nain jaune mültecisinin bildirdiği gibi, faaliyet yine de ertesi yıldan itibaren yeniden başladı ve o yerin "Place Saint-Antoine" veya "place de l'Éléphant" olarak adlandırılacağını titizlikle ekledi. Louis XVIII ". Hala Temmuz Sütun tabanı olarak bugün görülebilir sonuç olan bu eserler, başta yirmi dört vurgulanmaya kare planlı bir kaide ile sağlanacak olan anıt tabanını ilgili metop birçok olarak alması amaçlanmış mermer kısmalar. 80, bu yirmi dört kabartmalarla gerçekleştirilmesi, cm 2 fen ve sanat temsil her biri, aynı zamanda Salon çoğu alçı modeller sergi izin bu anda, yapılmıştır. 1817 den.
Bu yıllarda, Alavoine ve Bridan, site yavaş ilerlerken, genellikle Napolyon'un başlattığından çok farklı olan yeni projeler geliştirdiler. 9 Nisan 1823İçişleri Bakanı Corbière , milletvekili Puymaurin'in sahaya tahsis edilen kredileri azaltmayı hedefleyen önerisine cevaben fil dahil olmak üzere ilk projenin terk edildiğini ancak havzayı ve havzayı tamamlamanın gerekli olduğunu belirtti. - halihazırda taahhüt edilen meblağları kaybetmemek için kabartmalar.
Son olarak 7 Aralık 1825Devlet, yeni bir proje seçme sorumluluğunu Seine Valisi başkanlığındaki Paris şehrine transfer etmeye karar verdi. Vali Gaspard de Chabrol sonra heykeli ile fili yerine kabul Paris tarafından yapılan, Cortot nehirler (mecazlarına çevrili Loire tarafından LeBoeuf-Nanteuil , Seine tarafından Petitot , Rhone tarafından Pradier ve Garonne tarafından Roma ). Eserler, hala Alavoine emanet ve gözetiminde Quatremère de Quincy, içinde verildiHaziran 1830Bir sonraki ay Üç Görkemli Devrim tarafından zamanından önce kesintiye uğratılmadan önce .
Temmuz Monarşisi altında4 Ekim 1830Seine'nin yeni valisi Odilon Barrot , önceki rejim tarafından üstlenilen birkaç projenin kaderini belirlemek için diğer şeylerin yanı sıra sorumlu sanatçılardan oluşan bir komisyonu bir araya getiriyor. Bu konseyin birkaç üyesi, filin orijinal fikrine geri dönmeyi önerdi çünkü bunu halkın gücü ve zekasının bir alegorisi olarak gördüler. Ancak özellikle edebiyatçıların savunduğu bu fikir, Napolyon projesine anlayışından muhalefet eden Fontaine'e ait olan mevcut sanatçılar ve mimarlar tarafından reddedildi.
6 Temmuz 1831Louis-Philippe'in katılımından bir yıl sonra, proje, Kont d'Argout'un (o zamanki Ticaret Bakanı) Place de la Bastille'de yeni bir anıt inşa etme önerisini takiben bir kraliyet kararnamesi tarafından kınanmış görünüyordu. Devlete döndü. Bronz rengine boyanmış alçı model, bir çitin arkasına düşürülmüş ancak kulübesinden sıyrılmış, böylece projenin uygulanmasının kesin olarak dışlanmış göründüğü anda daha görünür (ama aynı zamanda daha savunmasız) hale getirilmiştir. Aslında Alavoine, Fontaine'in halihazırda var olan ve 1812'den beri uygulaması 150.000 franka mal olan yapılar üzerine bir hatıra sütunu dikmeyi amaçlayan bir fikir edinmeyi kabul etmeden önce fil fikrini kademeli olarak terk etmişti. 1833'te kabul edilen dairesel lavabo ve başlangıçta çeşme için inşa edilen kaide böylece gelecekteki sütunun temeli oldu. Thiers tarafından desteklenen bu yeni seçenek, "canlandırılmış bir varlığın devasa figürünün" hâlâ çok kentleşmemiş bir yere daha uygun olacağını düşünen Fourierist César Daly gibi bazı uzmanlar tarafından üzüldü . The26 Temmuz 1839Bir yasa, suyun çeşmeden geçişine izin vermek için başlangıçta tonozda yapılan sekiz yeraltı açıklığının, Temmuz Devrimi kurbanları için tasarlanmış tonozlara dönüştürülmesini emretti. Restorasyon kapsamında tamamlanan kısmalar ise mermer deposunda saklandı .
Bastille için sütunun seçimi ve eleştirilere rağmen Alexandre de Laborde , quaestor durdurulmuş şantiye işletim maliyetleri saçmalığını, filin fikri ancak 1832 yılında altı çizili olan Temsilciler Meclisi'nin, tamamen terk edilmemişti. 1833'te Alavoine, modelin restore edilmesini (boşuna) talep etmiş ve bu yılki Salon'da belli bir Hervier, devasa heykelin 1830 tüzüğünün bir alegorisi olarak yeniden yorumlanan yeni bir versiyonunu sergilemiştir . Bu nedenle model, metal filin gerçekleşeceği beklentisiyle tutuldu. Ancak bu, sütun tarafından Bastille'den sürüldüğünde, bundan böyle başka bir yere gidecekti. 1837 Salonunda Hector Horeau , filin Champs-Élysées döner kavşağına yerleştirilmesini sağlayan bir proje sundu . İçindeEkim 1839, Louis Visconti onu Esplanade des Invalides üzerine inşa etmeyi önerdi . L'Artiste dergisindeki imzasız bir makale , aynı şekilde, “ her şeyin Louis XIV'den bahsettiği, ancak her şeyin Napolyon'dan da bahsettiği bu heybetli anıtın önünde , kelimenin tam anlamıyla bu korkunç çeşmenin kalıntıları üzerinde ” olduğunu savundu. General Lafayette'in büstünden başka hiçbir süslemenin olmadığı bir terminal ve dört borudan, orada olduğu için kesinlikle çok şaşıran fil, devasa oranlarını rahatlıkla geliştirebilecektir; o binayı ezmeyecek ve onun tarafından ezilmeyecek; görüşü dinlendirecek ve ona karışmayacaktır ”. Ertesi yıl, başka bir mimar, Jean-Nicolas Huyot , onu Arc de l' Étoile'nin tepesine kurmayı teklif ederken, kurucu Soyer, elektrokaplama , pachyderm heykelinin işlemiyle bakırın gerçekleştirilmesini 200.000 frank olarak tahmin etti .
1841'de Paris belediye meclisi ve Seine valisi, kurucular Soyer ve Ingé'den yeni bir tahmin istedi. Projeyi ciddi şekilde gerçekleştirmeyi planladılar, daha sonra 350.000 franklık bir maliyetle tahmin ettiler, ancak onu Barriere du Trône'a (şu anki Place de la Nation'da ) taşıdılar . Konsey bu niyetini yineledi:Ağustos 1843ya bronz ya da demir ya da kabartmalı bakırda bir gerçekleştirme önererek. Ancak, rapor, bir durum yardımı tabi ertelendi süresiz . Filin geleceğiyle ilgili yanılsamalar daha sonra dağılmaya başladı ve Jules Janin şunları yazdı: “Çok geçmeden Bastille fili de ortadan kaybolacak. İnsan zaferlerinden kibir! Faubourg Saint-Antoine'dan maun ağacını taşıyan ya da bira fıçısını sürükleyen meydandan geçen adam, zavallı fillere neredeyse hiç pişmanlık ve acıma bakışı veriyor ! "
1843'te, kötü hava koşulları ve çocuklar tarafından atılan taşlarla bozulan, yüzlerce farenin yaşadığı ve hatta bazı söylentilere göre, evsizler için sığınak olarak hizmet veren ve hatta bazı söylentilere göre suçluların sığınağı olarak hizmet veren yeni bir nöbetçi binasına yer açmak için birkaç on metreyi yeniden yerleştirdi , alçı modeli yıkıldı Temmuz 1846valilik kararının uygulanmasında 16 Haziranönceki. Moloz ve geri kazanılabilir malzemeler 3.833 franka satıldı.
Place de la Bastille'in 1837'deki görünümü. Fil, sütun iskelesinin sağında yer almaktadır.
Baz Temmuz sütununda : dairesel havzası ve beyaz mermer tabanı çeşme yapılmıştır.
1842'de kuzeyden görülen kare. Orada fil açıkça görülüyor.
Arsenal havzasından görünüm, 1845. Sütun, yeni nöbetçi binasının sağında, şantiyedeki mevcut metro platformlarının yukarısında, meydanın güneydoğusundaki poposu görülebilen fil ile hala bir arada var .
Aşırı ve hayvan ikonografi projesi büyüledi veya ilk üçte ikisi boyunca yazarlar eğlendirdi XIX inci yüzyıl. Restorasyon altında alçı model, hem Lémontey gibi esprili bir adamın hem de ciddi Rahip Dibdin'in fantezisini besleyen bir meraktır . Ultras , İmparatorluğun bu hafızasının ısrarı yüzünden rahatsız olurken, vodvilistler bu beyaz filin yapımındaki gecikmenin altını mizahi bir şekilde vurgularlar . 1830'dan sonra pachyderm, alçı modelin bozulmasına ve ardından yıkılmasına tanık olan romantik kroniklerin ilgisini çekti. Bunlar arasında Heine ve daha sonra Hugo , anıtın sembolik yükünü alaka veya lirizmle yorumladılar. Bu başarısız projenin belirli bir gelecek neslini garanti eden, tüm bu yorumların ve bu tanıklıkların hepsidir.
1816 yılında yayınlanan bir romanında, L'Enfant de Paris , Lémontey Paris bir yolculuğa onun anlatıcı alır ilk Restorasyon büyük Espri ile tarif ve gösteriler ondan fil modeli. Yazar, seçilen zoolojik ikonografinin alaka düzeyini tartışma ve onu devasa bir mamut heykeliyle değiştirmeyi hayal etme fırsatını kullanır.
Rahip Dibdin , 1818'de modeli koruyan hangarı ziyaret etti. Daha sonra fili bir balinayla değiştirmeyi hayal etti.
1819'daki teslimatında, daha sonra Étienne Vigée tarafından düzenlenen ünlü Almanach des Muses , belirli bir MFO Denesle tarafından bir şiir yayınladı. Son gerçeğin yararlanarak, en Henri IV yeni atlı heykelinin montajı Pont Neuf tarafından, François-Frédéric Lemot (1818), bu ayetler ultra ruhu , hiç düşman La Minerve, liberal, kraliyet büst asaletini ile karşı filin grotesk yönü. Birincisi Devrim tarafından vurulan ve Restorasyon tarafından yeniden yaratılan iki heykelin, Fransız İmparatoru tarafından halk tarafından tahrip edilen kraliyet hapishanesinin kalıntıları üzerinde hayal ettiği ikincisi, süslemelerin ideolojik kapsamını gözler önüne seriyor. başkentin.
9 Mart 1828, Théâtre des Variétés tarafından tek perdelik vodvil galasını sundu Brazier , Gabriel ve Dumersan başlıklı Les Geçitleri et les rue, ou la guerre ilan . Mizah yapımı tarafından gündeme isteksizlik Sahneleme Parisli kapalı geçitler , o yapar Lutéce merkezi karakteri. En başarılı pasajlardan biri, ironik bir şekilde fil çeşmesinin eksikliğini anımsatan bir ayetti.
Her sabah uyandığımda
gerçek bir çocuğum;
Ve
Fil Çeşmesi'ni bitirip bitiremeyeceğimize bakacağım .
Bizimle bunun hakkında ihtişamla konuştular,
Ama Paris'in tamamı yakalandı;
Bir gün hortumundan su çıkarsa,
inancım, çok yanılacağım.
- Mangal, Gabriel ve Dumersan, 1828
İçinde Ocak 1839Delphine de Girardin , atılmaya hazır Temmuz sütununu ve zirvesi için tasarlanan Özgürlük Genius Heykeli'ni çağrıştırıyor . Bu vesileyle, Napolyon'un fili hakkında biraz ironik bir düşüncesi var.
Başka bir romantik yazar Heinrich Heine , anıttan bir mektupta bahsetti.Temmuz 1842. Düşen ve farelerin istila ettiği fil ile siyasi muhalefet ve toplumsal hareketin yükselişi tarafından zayıflatılan Kral Louis-Philippe arasında cüretkar bir karşılaştırma yapıyor. Heine'e göre, mahalle kemirgenler tarafından işgal edilmekten korktuğu için bu model yerinden edildiği için model henüz yıkılmamıştı. Ancak, bu anekdotu Temmuz monarşisinin politik ve sosyal durum için bir metafor olarak Alman şair tarafından görüldü: Louis-Philippe, o zaman ciddi seçkinlerin büyük bir kısmı tarafından eleştirilen ve onun acımasız ölümüyle zayıflamış varis , olabilir belirgin burjuvazinin desteğine güvenin çünkü monarşinin çöküşünün ancak toplumsal düzensizliğe ve proleterlerin, komünistlerin ve tehlikeli sınıfların diğer üyelerinin iktidarının yükselişine yol açabileceğine inanıyordu.
Filin yıkılması vesilesiyle, Temmuz 1846, Fransa'nın yazarı ve meslektaşı Victor Hugo bir çerçeve parçası buldu. Daha sonra Jean Tréjean ve ardından Les Misères adlı bir roman hazırlıyordu; bu romanda genç Gavroche'nin derme çatma konutunun yıpranmış modelini yaptı , üstelik o zamanlar öykünün zeminini oluşturması pek olası değildi. Hugo , İkinci Cumhuriyet dönemindeki siyasi faaliyetleri lehine terk ettikten sonra, 1861'e kadar Sefiller'i tamamlamadı . Özellikle 1862'de yayınlanan bu romantik eser, alçı hayvanın gelecek neslini günümüze kadar sağlamıştır. Hugo, romanının iki insanüstü karakteri olan Napolyon ve Merhamet Tanrısı ile yüzleşmek için bu sahneden yararlandı.
Paris rehberinin 1867'den kalma bir bölümünde Jules Claretie , kayıp pachyderm için Victor Hugo'dan çok daha az nostaljik.
Fil, 2013 yılında gösterime giren Les Misérables filminde yeniden yaratıldı .
Ayrıca, Fransız-Belçika animasyon filmi Zarafa'da (2012) yer aldı.
: Bu makale için kaynak olarak kullanılan belge.