Klasik mimari

Klasik mimari Fransız hayranlık ve ilham gelir antik . Louis XIV'in ihtişamını büyütmek için icat edildi ve ardından Avrupa'ya yayıldı . Bu mimari, Fransa Kralı'nın yurtdışındaki gücünün bir yansıması oldu.

Bu mimarinin estetiği, ideal referanslar olarak kabul edilen Yunan ve Roma kanonlarına yaklaşacaktır . Kökenlerini de Rönesans unsurlarından alır .

Klasik mimari, Antik Çağ'dan miras kalan oranların rasyonel bir çalışması ve simetrik kompozisyon arayışı ile karakterize edilir. Asil ve basit çizgiler aranır, dekorasyonun dengesi ve sadeliği de aranır, amaç detayların bütüne karşılık gelmesidir. Bir düzen ve akıl idealini temsil eder.

Versailles , Grand Trianon , Vaux-le-Vicomte gibi kalelerin etkisi, bu mimarinin yurtdışındaki etkisinin kökenindedir.

Mimari klasisizm evrimi

Sonunda XVI inci ve başlangıç XVII inci  yüzyıl mimarisinin önceki yüzyılın bir devamıdır. Özellikle İtalyan olmak üzere yabancı etki ihmal edilebilir düzeyde değildir. Bununla birlikte, Fransız geleneğinin tuğla, taş, arduvaz veya kırmızı taş kullanımıyla geri döndüğünü görüyoruz. Yavaş yavaş, taş diğer malzemelere tercih edilecek ve daha asil kabul edilecektir.

Pierre Lescot ve Philibert Delorme gibi mimarlar, bu klasik mimarinin temellerini atarak (Rönesans'tan kalma) İtalyan yarımadası modelleri ile ulusal mimari modelleri arasında özgün bir sentez oluşturdular. En az 200 yıl boyunca mimari kanunları belirleyen bu sanatsal modeller , bu klasisizm İtalyan tavrını uzak tutacak. Fransız Rönesansının bir sınırı ve ek bir özgünlüğüdür.

Başında XVII inci  yüzyıl, açık ve geometrik bölünmeler ahenkli zaten fark kraliyet yerler  : Örneğin, Place des Vosges içinde (veya Royal Square) Paris  : kare, kapalı alanlar carousels kapalı, kemerli. Burası, mimaride mantık, fayda, sadelik ve hoşluğun uzlaşmasının ortaya çıkışının simgesidir: rasyonel tasarım, klasiğin temeli olarak esastır. Klasisizm, Henri IV döneminde Saint-Germain-en-Laye , Fontainebleau veya Louvre Sarayı'nda da görülebilir .

Bununla birlikte, klasisizmin iki başlatıcısı öne çıkıyor:

Klasik dini mimari

Dini mimari düzeyinde, kırılma daha net görünüyor. Amaç, izleyiciye bir bütün oluşturdukları izlenimini vermek için binanın cephesi ile kubbesini birleştirmek gibi görünüyor. Dini mimaride klasisizmin en çarpıcı örneği , kubbesi büyük mansartlara hakim olduğu için bariz bir klasisizme tanıklık eden, 1629'da inşa edilen Jacques Lemercier'in Sorbonne şapelidir.

Laik klasik mimari

Jules Hardouin-Mansart , Versailles Sarayı'nın büyük bir kısmının mimarıdır . Başlangıçta , 1656'da Nicolas Fouquet için Vaux-le-Vicomte kalesini inşa eden ünlü mimar Louis Le Vau tarafından çizilen planları kullandı. Dekorasyonunda Barok'a bağlı olan Versailles Sarayı, yine de ana hatlarda klasik kalıyor. Uyumlu bir şekilde dengelenmiş geniş kitleler için tipik Fransız zevkinin yanı sıra eski titizliğin önemine tanıklık ediyor.

Louis Le Vau, başlangıçta iki simetrik pavyonla eski kaleye bağlanan yükseltilmiş müştemilatların iki kanadını genişletmeyi planlıyor. Ayrıca parkın üzerine, dikdörtgen pencereleri İon düzeninin pilasterleri ile ayrılmış bir bina inşa etmek istiyor (İyonya eyaletinin Yunan mimari tarzı, iki volütle süslenmiş başkentli sütunlarından tanınabilir). Binanın iki ucunda, heykellerin bulunduğu dört sütun ve nişlerle bezenmiş iki avant kolordu (binanın cepheden çıkıntı yapan bölümleri) vardır. Merkezde bir teras var. Pilaster ve sütunların varlığında, teras ve pencerelerin geometrik şekillerinde antik etkiler görülebilir.

Jules Hardouin-Mansart, merkezi terasın yerini, Le Vau'nun köşe pavyonlarını taklit eden altı sütunla dekore edilmiş merkezi bir avant kolordu ile büyük galeriye karşılık gelen yeni bir cepheyle değiştirir. Dikdörtgen pencereleri, daha fazla ışık getirecek şekilde kemerli (duvarda açılan) bölmelerle değiştirir. Bu merkezin her iki yanında, iç avluları ve pasajlarla çevrili galerileri olan iki kanat oluşturur.

Mermer avlunun sonunda XIII.Louis'e bakan şehir cephesi korunmuş, ancak klasik duyarlılığa değer veren birliği yaratmak için zenginleştirilmiştir. Aynı şekilde mimar, ziyaretçiyi daha iyi karşılayabilmek için kaleye doğru yükselen ve yanları birbirine yaklaşan üç avlu planlar: Bu vasiyette klasik bir yakınlık buluruz.

Yaratıcısı Fransız bahçesi , André Le Nôtre oğlu ve bir bahçıvan torunu - - yerlerinin simetrik örgütü dayanarak 1662 den Versailles Sarayı'nın bahçelerinin peyzaj mimarı oldu. Kraliyet konutunun batı cephesinde birleşen teraslar ve geniş sokaklar kurdu. Yaklaşık 100  hektarlık bir alanı kaplayan park, çiçek tarhları, ustalıkla kesilmiş çitler ve bahçelerle donatılmıştı. Bu düzenlemelerin uyumu, havzaların ( Apollo havzası ) ve su oyunlarının yerleştirilmesinin yanı sıra çok sayıda heykelin dikilmesiyle büyütüldü .

Notlar ve referanslar

Ekler

Kaynakça

İlgili Makaleler

Dış bağlantılar