Anlaşmanın düzenlenmesi
Gelen tonal uyum , bir tonun düzenlemesi yoludur ulaşmak bu akor onun onun yapımını demek ki, temel bas . Gerçek notlar bir kiriş oluşturan göre, çeşitli şekillerde düzenlenebilir tersine , iki katına ya da çıkarılması.
Bir notu astarlamak
Notun ikiye katlanması , her not için yapılır - kök , üçüncü , vb -, aynı sözleşmede birden fazla yer alması. Bir akorun notalarından birini ikiye katlamak gerçekten sık görülen bir durumdur - örneğin, dört ses için üç notalık bir akor yazarken .
Bir notanın ikiye katlanmasıyla bir aralığın ikiye katlanmasını karıştırmaktan kaçınmalıyız .- Bir notanın iki katına çıkarılması tercihen oktav ile yapılır (örnek A, B, C ve F). Tarafından Astar uyum, bu uyumu fakirleştirir çünkü aslında, genel olarak kaçınılmalıdır. Bununla birlikte - iki bölümün zıt ve ortak melodik hareketle ilerlemesi koşuluyla - bir yandan, sondan bir önceki akorda veya sonda tenor ve bas arasında (örnek D: baskın olanın ikiye katlanması), Öte yandan, soprano ve viyola arasındaki son akorda (örnek E: toniğin ikiye katlanması). Ayrıca, düşük bir zamanda veya düşük bir zaman diliminde gerçekleşirse, en az bir kısımda ters ve eklem hareketiyle eğik hareket veya bir çimdik hareketiyle gerçekleşmesi koşuluyla herhangi iki parça arasında tolere edilir. .
- İkiye katlanmış not baskın not olmadıkça, ters vuruşta ve eklem hareketinin getirdiği uç parçalar arasındaki ikiye katlamaya izin verilmez : bu durumda, astar doğru kabul edilir (örnek F).
- Çekici notaları ikiye katlamamak gerekir .
- Örnekler:
Bir notu silin
Genellikle bir anlaşma olmalıdır tamamlandı . Ancak, biz zorunda olabilir silmek sayısı kaldığında kendi notları birini seslerin belli vesilesiyle, yetersiz veya dizilerin . Genellikle bastırılması en iyi olan düzdür .
- Bu nedenle, üç seste, üç notalı bir akor bile genellikle bastırmadan etkilenir; ve iki seste, tabii ki, herhangi bir akor zorunlu olarak eksiktir.
- Oy sayısı yeterli olduğunda, belirli bir sıranın sonucu olmayan herhangi bir silme işlemi hatalı olarak kabul edilmelidir.
- Bir akorda, her notanın varlığı, bu notanın yerine getirmesi gereken tonal ve armonik role göre aynı öneme sahip değildir . Sonuç olarak, bazı notlar isteğe bağlı olarak nitelendirilebilir , diğerleri ise tam tersine belirleyici olarak nitelendirilebilir , ikincisi ancak başka türlü yapılamadığında son çare olarak silinebilir.
Temelin kaldırılması
Kök notu çıkarmadan tonal belirsizliğe neden olduğu akor nispeten önemlidir. Ancak iki seste silinebilir. Ek olarak, dominant üzerine yerleştirilmiş akorların kökünü de kaldırabiliriz . Bu nedenle, üç veya daha fazla seste ve baskın yedinci ve dokuzuncu akorlar dışında , herhangi bir kök nota normalde karar verici bir not olarak düşünülmelidir.
Üçüncünün kaldırılması
In ilkesine üçüncü bunun söz konusu akor majör veya minör kalitesini gösterir beri, hatta iki sesler için, silinemez. Bu nedenle, özellikle üç notalı bir akor söz konusu olduğunda, her zaman belirleyici bir not olarak düşünülmelidir , ki bu onsuz, içi boş görünür . Ancak, aşağıdaki iki istisna not edilmelidir.
- Her iki modda iki ses, üzerinde temel anlaşmaların yerleştirilen üçüncü I st ve V e anlaşmasının [Basic] beşinci getirdiği takdirde derece de kaldırılabilir direkt hareketine ve eşin ve adımlarla kök hasılatı beşinci artan - bu "beşte boynuz" olarak bilinen süreçtir. Her boş düz beşinci , üçüncünün olmamasına rağmen kulağa çok iyi geliyor. Misal:
Beşincinin bastırılması
Beşinci o zaman, doğru , isteğe bağlıdır: aslında, biz beşinci bulmak doğal harmonik tonik. Bu nedenle, en kolay silinecek olan nottur. Ancak, eğer artırılmış veya küçültülmüş bir beşinci ise , bu o zaman belirleyici bir not haline gelir, normalde muhafaza edilmelidir.
Diğer notların kaldırılması
Yedinci , dokuzuncu ve daha genel olarak, herhangi bir değiştirilmiş not , açıkça silinebilir olmamalıdır notlar belirlenmektedir.
Bir akorun konumu
Bir tonun pozisyonu nasıl gerçek notlar Bunun akor dağıtılır onun göreli bas .
Farklı pozisyon türleri
“Boşluklar” dolu olduğunda pozisyonun sıkı olduğu söylenir ve akorun farklı notaları sırayla birbirini takip eder (örnek B); tersine, belirli "boşluklar" boş olduğunda konumun geniş - veya aralıklı olduğu söylenir (örnek C, " dörtlü " konumu olarak adlandırılır ).
- Çoğu zaman, aynı akorda, bazı kısımların sıkı bir pozisyonda, diğerleri ise aralıklı bir pozisyonda olduğu görülür. Bununla birlikte, iki alt kısım - örneğin bas ve tenor - aralıklı olanlar olduğunda, ilgili akorun hala sıkı konumda olduğunu düşünürüz (örnek A ve D).
- Birden fazla oktavın olabileceği tenor ve bas dışında, sesler arasında bir oktavdan daha büyük bir aralıktan kaçınılması önerilir . Dahası, ara kısımlar arasındaki oktav sadece tenor ve bas üçte biri veya onda biri (örnek E) ile ayrıldığında iyi ses çıkarır . Daha genel olarak, tenor ve bas sadece diğer tüm sesler de sıkı ise sıkı konumda olması tercih edilir.
- Bir akorun " oktav konumunda " (örnek C), " üçüncü konumda " (örnekler D ve E), " beşinci konumda " (örnek B) vb. Olduğunu söylediğimizde , duruma ve sırasıyla , temelin oktavı , üçüncü , beşinci , vb. söz konusu akorun üst kısmında yer alır.
- Örnekler:
Pozisyon değişikliği
Bir konum değişikliği , aynı akorun süresi boyunca , yani bas (örnek A) değiştirilmeden üst kısımların notalarından en az birinin konumunun değişmesi anlamına gelir . Bir konum değişikliği durumunda, aslında, temel , üçüncü veya beşinci - basta olmadıkları sürece - temel, üçüncüye veya hemen üst veya alt beşte birine serbestçe gidebilir. . Buna ek olarak, aynı zamanda inebilir bu üç notlar her - duruma göre, ya da yükselmeye - için yedinci , veya dokuzuncu .
- Hazırlanan bir not prensipte pozisyon değiştirebilir. Bu kural, diğer şeylerin yanı sıra, yedinci ve dokuzuncu ile ilgilidir. Bununla birlikte, bu uyumsuzluklar baskın olana yerleştirildiğinde , bunlar daha sonra hazırlıktan muaf tutulur ve konumlarını değiştirebilir. Yedinci ya dokuzuncuya çıkabilir ya da üçüncü ya da beşinciye inebilir. Dokuzuncu, yalnızca köke veya yedinciye veya beşinciye inebilir.