Francisco Pacheco (Velasquez)

Bir şövalye portresi, Francisco Pacheco Bilgi Kutusu'ndaki görüntü.
Sanatçı Diego Velázquez
Tarihli 1623 öncesi
Tür Barok
Teknik Tuval üzerine yağlıboya
Boyutlar (Y × G) 40 × 36 cm
Toplamak Prado Müzesi
Envanter numarası P001209
yer Prado Müzesi , Madrid (İspanya)

Bir Şövalye portresi , olası bir portre Francisco Pacheco , boyanmış tuval üzerine bir yağdır Diego Velasquez tuval tutulur 1623. en geç Prado Müzesi Madrid.

Tarih

Gerçekleşmesinin kesin tarihi belirsiz kalsa bile, bu tuval 1623'ten önce, yani İspanya Kralı IV. Philip tarafından aşırı lükse karşı çıkarılan yasa önünde, erkeklerde şişirilmiş tasma kullanımını içeren bir yasakla boyanmıştır . Tuval, 1746'da Tintoretto'nun bir eseri olarak envantere alındığı Saint Ildefonse Barn Sarayı'ndan geliyor . 1819'da Vélasquez'in bir eseri olarak açıldığında Prado Müzesi'ne katıldı.

Açıklama

Tuval, portreye özgü kuralları ele alıyor. Önünde tarafsız bir arka planda bakan bir şövalyenin büstünü temsil eder. Büyük kabarık yakalı siyah giyinmiş. Tuval bittikten sonra eklenen bazı ışık parlamaları, örneğin burnun ucunda, Velasquez'in daha sonraki çalışmalarında tekrarladığı karakteristik bir özelliktir. Tuvalin hazırlanması, Sevilla dönemindeki Vélasquez'inkine veya Madrid'e yerleştiğinde tam olarak ne kullandığına karşılık gelmiyor, bu da 1622 civarında, mahkemeye ilk ve ikinci ziyaret arasında olası bir infaz tarihi veriyor. Üslup açısından bakıldığında tuval, aynı döneme ait Luis de Gongora'nın Portresi ile karşılaştırılır .

Allende-Salazar, 1625'te Vélasquez'in ustası ve kayınpederi Francisco Pacheco'nun temsil ettiği karakteri tanımlamayı teklif etti. Bu hipotezde diğer uzmanlar tarafından takip edildi. Bununla birlikte, Jonathan Brown gibi bazıları , kanıt eksikliği nedeniyle bu hipotezi reddediyor. Javier Portús, Pacheco'nun tuvaldeki otoportresiyle benzerlikler temelinde, Prado Müzesi tarafından kabul edilen bu hipotezi 1999'da ele aldı. The Final Judgment , Castre Müzesi'nde yeniden ortaya çıktı ve Velasquez'in ustasının tam bir tanımını yaptı. onun içinde Boyama Sanatı . Bu yazılarda Pacheco, Gongora'nın portresini ve Velasquez'in sahip olduğu kendi portresini detaylandırırken, damadı tarafından boyanmış bir tuvalden asla bahsetmediği konusunda uyarılmalıdır.

Referanslar

  1. Catálogo de la exposición Velázquez y Sevilla , Sevilla, 1999, nº 95.

Kaynakça

Dış bağlantılar