Dichromated zamkı a, çekim işlemi olup gümüş orta icat XIX inci kullanımını içeren, yy arap zamkı ve potasyum bikromat .
Fransız tarafında, ışığa maruz kaldıktan sonra arap sakızını çözünmez hale getirmek için potasyum dikromat özelliğini kullanan Alphonse Poitevin'dir . 1855 yılında kömür sürecinin gelişmesine yol açan araştırmasını mükemmelleştirmesi 1850 civarındaydı. İngiliz tarafında, 1858'de Londra Fotoğraf Derneği'ne kanıtlar sunan John Pouncy idi . Yarı tonların olmaması nedeniyle süreç hemen başarılı olamadı.
Fransız Robert Demachy (1859-1936), 1895'te bikromat sakız sürecini ilk uygulayanlardan biriydi. Daha sonra resimsel hareketin liderlerinden biri oldu . Fotoğrafta "yorumlamanın" partizanı - yani fotoğrafçının görüntüyü yaratma sürecine müdahalesi - fotoğrafın gerçeği yeniden üretmekten memnun olması gerektiğini düşünenlere karşı çıkıyor. Tüm öncüler gibi, deneyleri ve sonuçları bikromat sakıza asalet harflerini vermeye yardımcı oluyor. Demachy konuyla ilgili çok sayıda makale ve bir kitap yayınlamaktadır: Le Process à la gomme bichromée veya Photo-aquateinte . Bu süreç, 1906'da Constant Puyo : The Procedures of Art in Photography ile birlikte yazdığı eserde de merkezi bir yer tutuyor . 1890-1910 yıllarında, en parlak dönemini Kanal ve Atlantik boyunca yaşadı. Alfred Stieglitz ona birkaç fotoğraf satın aldı ve 1904'te yönettiği kamera çalışması dergisinde ona bir portföy ayırdı . Demachy sadece sakıza yapışmadı. Ayrıca, mucidi olduğu diğer pigment süreçlerini, özellikle yağ ve yağ transferini denedi. Ancak çalışmalarının en bilinen parçası olmaya devam eden bikromat diş etleridir. 1914'te, zaman yetersizliğinden yavaş yavaş fotoğraf faaliyetini bıraktı. 1936'da çalışmalarının bir kısmını Fransız Fotoğraf Topluluğu ve Kraliyet Fotoğraf Derneği'ne bağışladı . Kitabında yöntemini çok açık bir şekilde açıklıyor ve seçimleri ve deneyimleri hakkında birçok ayrıntı veriyor. Süreci anlamak için iyi bir temel metindir, çünkü yeni başlayanlara nasıl hitap edileceğini bilir. Bununla birlikte, bir silginin yapıldığını görmediğimiz sürece, öğrenmek zor olmaya devam ediyor.
Doğrudan bir görüntüye müdahale etmenin, ona kişisel bir yorum yapmanın bir yoludur.
Her şeyden önce, hem ressamın hem de fotoğrafçının aletleriyle çalışmaya izin veren bir süreçtir: fırçalar , pigmentler ve negatifler. Kağıdın kalitesi ve kullanılan ürünlerle ilgili birkaç kurala uyarsak elde edilen görüntü sabit kalır.
Kısacası, her renkli katmanın art arda üst üste binmesi ile elde edilen görüntülerin bir bileşimidir. Katmanların her biri daha sonra açığa çıkarılır ve bir su tankında sıyrılır. Her sayım, kişinin kendini uyarlaması için bir dizi araçla gerçekleştirilir; bu, inkar edilemez bir yaratım ve dolayısıyla yorumlama aşamasını oluşturur. Bikromat kauçuğun tekil karakterinin mekanik hareket ve sonsuz yeniden üretimden uzakta ortaya çıkması tam da sıyırma hareketiyle gerçekleşiyor.
Doymuş potasyum dikromat çözeltisi (% 9) ile duyarlı hale getirmek için bir tüp içinde arap zamkı , yağlı olmayan pigment veya sulu boya çözeltisi içinde karıştırmak, bu karışımı önceden jelatinleştirilmiş bir kağıt tabakasına koymak için, kurutulduktan sonra yeterlidir. (doğal UV veya lambası altında) bir negatif altında temas ile izole gölge, bir su havzasındaki şerit 20 ° C ve bir fırça ya da bir ile muhtemelen müdahalede sıkmak nihai sonucu modüle etmek için su.