Sanatçı | Peter Paul Rubens |
---|---|
Tarihli | 1615 |
Sponsor | Bavyera Maximilian I |
Tür | Tuval |
Teknik | Yağlı boya |
Boyutlar (Y × G) | 248 × 321 cm |
Hareket | Barok |
Toplamak | Bavyera Eyaleti resim koleksiyonu ( içinde ) |
Envanter numarası | 4797 |
yer | Alte Pinakothek , Münih ( Almanya ) |
Suaygırı ve Timsah Avı, Pierre Paul Rubens'in 1615 civarında ürettiğibir tablodur.Bir av köpeği , iki gömleksiz adamvebir hipopotama ve bir timsaha saldıran doğu kıyafetli atlıları temsil eder.
Kompozisyon o dayanmaktadır Anghiari Savaşı ile Leonardo da Vinci . Eugène Delacroix bu tabloya çok olumlu yorum yaptı.
Doğan Siegen 1577 yılında, Rubens önemli bir etkisi vardı Avrupa sanat ve XVII inci yüzyılın ile kışkırtıcısı olarak kabul Rembrandt tarzı barok . 1587 yılında yılında eğitim girilen Antwerp atölye ait Adam van Noort . 1600'den 1608'e kadar Rubens, İtalyan Rönesans ressamlarının , özellikle Titian , Tintoretto , Caravaggio ve Michelangelo'nun yanı sıra Giulio Romano'nun etkisini aldığı İtalya'ya gitti .
Rubens geri döndü ve 1608'in sonundan 1621'e kadar Antwerp'teki kendi stüdyosunda çalıştı. 1610'lar ve 1620'lerde , The Tiger Hunt'ın uygulanmasına karşılık gelen bir dönem , Rubens'in sanatı dramatik ve tutkulu temalarla doluydu . İtalya'dan döndükten sonra iki resim dizisi ayırt edilebilir: Birincisi, Sennacherib'in The Defeat filminde olduğu gibi karakterlerin derinlemesine sarsılmasıyla karakterize edilirken, ikincisinde figürlerin çoğu ön plana yerleştirilir. Kaplan Avı gibi . Rubens'ın daha önce daha Caravaggio ve Michelangelo etkisinde tarzı, daha olur klasik ahenkli bir yapıyla, daha heykelsi figürler ve doymuş renkler gibi eserleri ile işaretlenmiş, İsa'nın çarmıhtan indirilmesi gelen Notre-Dame Katedrali. 'Antwerp .
Tema ait av çok popüler yarısıdır XVI inci yüzyılın XVIII inci yüzyılın. Savaşlara çok yakın , şu anda da sıkça. Rönesans'tan beri az kullanılan bu türü yenileyen sanatçılardan biri olarak kabul edilen Rubens'in çalışmalarında bu iki tema çok yer alıyor .
Rubens, 1616 ve 1621 yılları arasında, tekniği ve kompozisyonu resimden resme geliştirilmiş, son derece dinamik bir dizi av sahnesi çizdi. Bu, ilk yaratıcı dönemi ile başlar La Chasse au Loup et au tilki ve doruğa La Chasse au aslan tarafından Alte Pinakothek . Arnout Balis'e göre, 1620'lerin sonlarından 1640'lara kadar uzanan ikinci yaratıcı döneme kadar, sonraki çalışmalar daha resmi ve rutindi.
İlk dönemin resimleri, Rubens'in gönüllü olarak saray ressamlarının kodlarını kullandığını ve asaleti yücelttiğini gösteriyor . Nitekim avcılık, önemli topraklara sahip olmayı ima ettiği için bu sosyal statünün bir simgesidir. Aynı zamanda Avrupa'nın birçok hükümdarı için gerçek bir tutkudur . Rubens, avcılık resimlerine olan ilginin son derece farkındadır ve bunların yönetici sınıflara satış yapma potansiyelini anladı. Bununla birlikte, ifade edilen yaratıcılık tamamen ticari bir amaç ile tam olarak açıklanamaz .
Hunt Suaygırı ve timsah ile dört tabloların dekoratif bir topluluk parçası olan Kaplan Hunt , Domuz Avı ve Aslan Avı tarafından yaptırılan Elector Maximilian I st Bavyera arasındaki 1615 ve 1616 .
Kaplan Avı
Yaban domuzu avı
Aslan avı - kopya
1619'da, Antwerp'teki resimler için Münih mahkemesinden 1400 guilders , Bavyera Maximilian'ın dekoratif süitindeki tuvallere bağlanabilirdi.
Dört av muhtemelen Kurt ve Tilki Avından kısa bir süre sonra resmedildi . Bavyera Maximilian muhtemelen bu tabloyu Brüksel Arşidüklüğü mahkemesindeki bağlantıları sayesinde biliyor . Bu dört resmin konularının komiser tarafından mı yoksa Rubens'in kendisi tarafından mı önerildiği bilinmemektedir. Arnout Balis, Rubens'in kendi inisiyatifiyle dekoratif topluluktaki bazı resimleri boyamış olabileceğini ve daha sonra Bavyera Maximilian'ın temsilcilerinden belirli direktifler almış olabileceğini öne sürüyor.
Dört resim sergileniyor Altes Schloss ait Schleissheim Sarayı dekorasyon tarımsal ve pastoral temalar hakimdir. 1637'de, Abclaidtzimer (vestiyer) ve Taflzimer (yemek odası) arasında paylaşılan dört resim dizisi kalede iyi bir şekilde envantere alındı . Sırasında XVIII inci yüzyıl dekoratif seti aktarılır Neues Schloss .
12 Fructidor yıl VIII (30 Ağustos 1800), Bu dört resim tarafından gönderilen Étienne Neveu'nün dan Münih 72 eserler arasında. VIII. Yıl 27 Fructidor mektubu (14 Eylül 1800Napoleon Bonaparte imzalı) , bunların bağışlar olduğunu ve dört resmin "hükümetin esinlendiği saygınlığın bir kanıtı" olduğunu belirtiyor . Rubens'in kopyaları olarak kabul edilen dört resim, 18 Brumaire Yıl IX (9 Kasım 1800) Musée central des Arts'ta, şu anda Louvre'da , kısaca sergilenecekler. In 1811 , Tiger Hunt gönderilir Rennes Güzel Sanatlar Müzesi de, 2 e Paris'te Sanat Müzesi'ni gönderme.
Tablolar dağılmış: yaban domuzu av içinde Marsilya Güzel Sanatlar Müzesi , avcılık su aygırı ve timsah de Alte Pinakothek içinde Münih , Tiger Hunt içinde Rennes Güzel Sanatlar Müzesi , aslan at Hunt içinde Bordeaux . Aslan Avı , 1870'de bir yangında yok edildi ve yalnızca özel bir İngiliz koleksiyonundan bir kopya hayatta kaldı. Suaygırı ve Timsah Avı , Almanya'ya dönen tek av . Schleissheim topluluğundaki diğer üç resim, Napolyon savaşlarından sonra asla talep edilmedi .
Bavyeralı Maximilian'ın dört av sahnesi, Rubens'in vahşi hayvanları kahramanca duruşlarda tasvir etme becerisinin en iyi örnekleri olarak kabul edilir. Su aygırı ve timsah avı tarafından yorumlanır Eugène Delacroix onun içinde Journal le25 Ocak 1847. Çalışmanın , yine Alte Pinakothek'te sunulan Aslan Avı'ndan daha kaliteli olduğunu düşünüyor .
“Tam tersine Hipopotam Avı'nda detaylar hayal gücünün aynı çabasını sunmuyor; ön tarafta, resimde kesinlikle bir infaz şaheseri olması gereken bir timsah görür; ama eylemi daha ilginç olabilirdi. Aksiyonun kahramanı olan su aygırı, hiçbir infazın katlanılamayacağı şekilsiz bir canavar. Atılgan köpeklerin hareketi çok kuvvetlidir, ancak Rubens bu niyeti sık sık tekrarladı. Açıklamada, bu tablo bir öncekinden daha düşük tüm noktalardan geliyor gibi görünecektir; bununla birlikte, grupların veya daha doğrusu bütün resmi oluşturan tek ve tek grubun düzenlenme biçimiyle, hayal gücü bir sarsıntıya uğrar ve Aslan Avı'nda olduğu gibi, ona her bakıldığında yenilenir. , o her zaman ışığın saçılması ve çizgilerin belirsizliği ile aynı belirsizliğin içine atılır.
Gelen Hippopotamus Hunt , amfibi canavar merkezi işgal eder; biniciler, atlar, köpekler, hepsi öfkeyle ona koşar. Kompozisyon kabaca ortada su aygırı ile bir St.Andrew haç düzenlemesini sunar. Timsahın pençelerinin altındaki sazlıklarda yere düşüp gerilen adam, alttan bir ışık çizgisi uzatarak kompozisyonun üst kısımda çok fazla öneme sahip olmasını engeller ve eşsiz bir etkiye sahip olan işte budur. Özellikle tamamen çıplak olan solda bütünü çevreleyen ve bütüne bu kontrastın basitliği ile bir hareket, çeşitlilik ve aynı zamanda eşsiz bir birim veren gökyüzünün büyük bir kısmı . "
İtalya ziyareti sırasında, Rubens keşfeder kopyalar ve baskı ait Anghiari Savaşı ile ünlü fresklerine Leonardo da Vinci'nin boyanmış, Palazzo Vecchio içinde Florence ve zaten Rubens'ın döneminde eksik. Sanatçı bunun en az iki çizimini yapıyor. Flaman oymacı Philippe Galle'nin (1537-1612) av gravürleri de bir etki kaynağıdır.
Rubens'in av sahneleri büyük tuvaller ve stüdyosunun üyelerinin, özellikle de yardımcıları Van Dyck ve Soutman'ın eserlerinin yapımında etkili olması muhtemel. Frans Snyders , Schleissheim'ın dört av sahnesine de katkıda bulundu.