Köle
Sanatçı | Joseph Mallord William Turner |
---|---|
Tarihli | 1840 |
Tür | Deniz ( giriş ) |
Teknik | tuval üzerine yağlıboya |
Boyutlar (Y × G) | 90,8 × 122,6 cm |
Hareket | Romantizm |
Toplamak | Boston Güzel Sanatlar Müzesi |
Envanter numarası | 99.22 |
yer | Güzel Sanatlar Müzesi , Boston ( Amerika Birleşik Devletleri ) |
Négrier veya köle gemisi ( İngilizce : Köle Gemisi ), tam adı köle tüccarları ölüleri denize atıp ölüyorlar - bir tayfun yaklaşımı ( Köleciler, Ölü ve Ölen ve Ölenlerin Üzerinden Atma, Tayfun Biri ), Joseph Mallord'un bir tablosudur. William Turner . İlk olarak 1840yılında Londra'daki Kraliyet Akademisi'nde sergilendive bugün Boston Güzel Sanatlar Müzesi'nde .
Bu romantik deniz tasvirinde Turner, arka planda görülebilen, çalkantılı bir denizde yelken açan ve arkasından yüzen birçok insan formu bırakan bir gemiyi gösterir.
JMW Turner boyama okuyarak ilham edildiği söylenir Tarihçesi ve Köle Ticareti Kaldırılmasına tarafından Thomas Clarkson . 1781'de, köle gemisinin kaptanı Zong , "denizde kayıp" için sigorta ödemeleri alabilmek için 133 kölenin denize atılmasını emretti. Bu olay muhtemelen Turner'a peyzajının yaratılması için ilham verdi. Ressam, sergisini kölelik karşıtı örgütler konferansı ile aynı zamanda gerçekleştirmeyi seçiyor. İngiliz İmparatorluğu'nda kölelik 1833'ten beri yasaklanmış olsa da , Turner ve birçok kölelik karşıtı, İspanyol ve Portekizlilerin uygulamaya devam etmesiyle, köleliğin evrensel olarak da kaldırılması gerektiğine inanıyorlardı. Turner böylece konferans sırasında çalışmalarını sergiliyor, böylece etkinlik sırasında konuşan Prens Albert görülebiliyor ve dokunulabiliyor. Bu yaklaşımın amacı, köleliğe karşı mücadelede İngiliz çabalarında bir artışa neden olmaktı. Resmin yanında, 1812'de Turner'ın kendisi tarafından yazılan The Illusion of Despair adlı bir şiir var :
“Çocuklar, yukarı direkleri yukarı kaldırın ve oraya bağlayın;
Bu öfkeli batan güneş ve bu şiddetli bulutların kenarları
Tayfun'un oraya gelişini ilan ediyor.
Köprülerinizi süpürmeden önce,
ölüleri ve ölmekte
olanları denize atın - zincirleri ne olursa olsun Umut, Umut, Yanıltıcı Umut!
Pazarınız şu anda nerede ”
- Turner
Resmin yarattığı ilk izlenim, bir tayfunun yaklaştığının göstergesi gibi, fırtınalı bir denizin üzerindeki kocaman koyu kırmızı bir günbatımının görüntüsüdür . Daha yakından bakıldığında, uzaktaki bir gemi ortaya çıkar. Geminin direkleri kırmızıdır, gökyüzünün kan kırmızısı rengiyle eşleşir ve suyun bakır rengini yansıtır. Bu renk seçimi, resimdeki farklı nesneler arasındaki konturları bulanıklaştırır. Teknenin yelkenlerinin açılmaması, geminin tayfunun gelişine hazırlandığını ortaya koyuyor. Ön planda, suda çok sayıda yüzen cisim görüyoruz; kara derileri ve zincirleri onların köle olduklarını ve denize atıldıklarını gösteriyor. Daha yakından incelendiğinde, suda yüzen balıklar ve canavarlar köleleri yemeye hazırken, martılar ise gökyüzünün üzerinde dönerken gözlemlenebilir. kaos.
Turner'ın diğer çalışmalarının çoğunda olduğu gibi , Le Negrier , diğer renklerle etkileşime giren merkezi bir renk etrafında yapılandırılmıştır. Tanımlanmış birkaç fırça darbesi varsa nesneler, renkler ve gövdeler belirsizdir. Daha doğrusu, unsurlar renkleriyle tanımlanır ve kölelerin bedenleri gibi bazılarının gerçek bir sınırı yoktur. Tanımlanmalarına izin veren, etraflarındaki pigmentlerle zıtlıktır. En yaygın renk, suya ve gemiye giren gün batımının kırmızısı ve kölelerin vücutlarının ve ellerinin kahverengidir.
Çizgilerden ziyade renklere yapılan vurgu , zamanın birçok romantik eserinde tipiktir . Gün batımının belirsiz formları ve kırmızı renginin her yerde mevcut olması, doğayı vurgulamaya ve insan üzerindeki hakimiyetini göstermeye izin verir. Okyanusun soğuk mavisi ve suyun koyu tonu gibi diğer renkler, okyanusa hayat veriyor ve gerçek bir doğa duygusuyla eserin gözlemini zenginleştiriyor gibi görünüyor. Bedenlerin küçük boyanmış olması ve teknenin arka planda görünmesi insanlıktan çok doğaya olan ilgiyi vurgular.
Tuner, bedenler ve nesneler yerine doğayı vurgulayarak, Edmund Burke tarafından icat edilen " yüce " kavramını çağrıştırır . Yüce fikri, insanlığın tamamen güçsüzlüğü ve doğa karşısındaki dehşetidir; Turner , dalgaların ve güneşin gücünü dramatize ederek Burke'ün konseptini mükemmelleştirmek için Le Négrier'ı kullanıyor . Turner'ın, ana hatları kesin olarak tanımlamak yerine, çalışmayı bir dizi hızlı, çılgın fırça darbeleriyle boyama kararı, resme yoğunluk getirir ve izleyicinin daha da bunalmış hissetmesine hizmet eder. Resmin boyutu diğer romantik manzaralara göre görece küçük olsa da, şüphe duyan izleyiciyi daha da güçlü bir şekilde büyülüyor.
Bazı gözlemciler, Le Négrier'in aslında Turner'ın Sanayi Devrimi'ne tepkisini temsil edeceğini savundu . Resim , zalim kaptanın içinden geçtiği fırtına ile temsil edilen, makineler ve ekonomik ilerleme uğruna insan kölelerin ve emeğin sömürülmesine karşı bir alegori olarak görülebilir . Bununla birlikte, fırtına, sanayileşmenin doğası ve yararsızlığının bir temsili olarak da görülebilir. Şiirin son mısrası bu nedenle Turner'ın serbest piyasa karşısındaki şüphelerine tanıklık edecektir .
Turner'ın resminin savurganlığıyla karşı karşıya kalan eleştiri serbest kaldı. İngiliz romancı göre William Makepeace Thackeray , içinde Fraser Magazine tarafındanHaziran 1840 :
"Şimdiye kadar gördüğümüz en korkunç renk parçası […] Resim yüce mi yoksa gülünç mü? Gerçekte bilmiyorum. Gomme-gutte kayaları tuvali süslüyor; beyaz pullar mala ile yayılır; vermilyon veziküller deli gibi aktive olur […] Yukarıdan, zümrüt ve morun korkunç bir denizi üzerinde güneş parlar […] Aşağıdaki Wilberforce heykeli bu tabloyla karşı karşıya kalırsa, yaşlı taş beyefendi sandalyesinden sıçrayıp dehşet içinde koş! ""
- William Makepeace Thackeray , Fraser Dergisi aitHaziran 1840
Art Journal eleştirmeni , 15 Mayıs'ta Turner'ın çalışmalarına ilişkin şunları söyledi: "... en çılgın kaprislerinde bile, çıkıntılı nesnesi uzun siyah bir bacaktan başka bir şey olmayan, etrafı sarılmış, üstün bir dahinin [bu resimle] çok fazla kanıtı var. kehribar renginde sineklerden daha iyi okyanus yüzeyinde görülebilen gökkuşağı renkli John Dorys bankından.
Athenaeum arasında16 Mayıs tabloyu "kadife çiçeği sarı gökyüzü, nar denizi ve pembe ve yeşil bahçe çiçekleri gibi neşeyle giyinmiş balıkların tutkulu bir fantezisi, başlık vaadini yerine getirmek için bu alacalı kaostan fışkıran koyu kahverengi, şekilsiz bir bacak" olarak çağrıştırıyor. .
Le Négrier resminin orijinal sahibi olan sanat eleştirmeni John Ruskin şunları yazdı:
“Sanırım Turner'ın ölümsüzlüğünü onun eserlerinden sadece biri üzerine kurmaya indirgenmiş olsaydım, bunu seçerdim. Kelimenin en yüksek anlamıyla ideal olan cesur anlayışı, en saf gerçeğe dayanmaktadır ve bir ömür boyu yoğunlaştırılmış bilgi birikimiyle biçimlendirilmiştir […] ve öznelerin ve izlenimlerin en yüce olanına adanmış tüm resim - güç, ihtişam , açık denizlerin hastalıklılığı, derin, sınırsız! "
Turner'ın resmi de literatürde mevcuttur. Gelen Yurtdışında Bir Wanderer , Cilt 1, Bölüm XXIV, Mark Twain bahseder Turner Köle Man:
Sanat okumadan önce Turner'ın Köle adamı , benim için bir boğa için ne kadar paçavra olduğuydu. Bay Ruskin , cahil olduğum geçen yıl beni bir öfke nöbetine sürüklediği kadar çılgın bir zevk coşkusu içinde bir resmin hakim olduğu noktaya kadar sanat eğitimi aldı. Onun bilgisi ona - ve şimdi de - bu sarımsı çamurdaki suyu ve bu uğursuz duman ve alev patlamalarındaki ve bu kızıl gün batımındaki doğal etkileri görmesine izin veriyor. Onu - ve şimdi ben de - yüzen zincirlerle ve yüzemeyen diğer şeylerle uzlaştırıyor; bizi çamurun etrafında yüzen balıklarla uzlaştırıyor - yani suyu kastediyorum. Resmin çoğu bariz bir imkansızlıktır, yani bir yalandır; ve sadece katı kültür, bir insanın bir yalanda gerçeği bulmasını sağlayabilir. Ama Bay Ruskin'in bunu yapmasına izin verdi ve benim yapmama izin verdi ve bunun için minnettarım. Bostonlu bir muhabir geldi ve bu şiddetli sarı ve kırmızı ateşte yüzen Köle'ye baktı ve ona domates şeklindeki bir kaplumbağa kabuğu kedisini hatırlattığını söyledi. O zamanlar eğitimsiz durumumda, uygulama yapmadığımdan evime gitti ve onun gözü engellemeyen bir adam olduğunu düşündüm. Bu kişi bir eşek. Şimdi söyleyeceğim şey bu. "
- Yurtdışında Bir Gezgin , Cilt 1, Bölüm XXIV, Mark Twain
Tablo , David Dabydeen , Turner (1994; 2002'de yeniden yayınlandı) tarafından yazılan uzun bir şiir serisine konu olmuştur.
2018'de Sondra Perry, Serpentine Galerileri'nde çıkacak olan Typhoon yerleştirmesinin resminden ilham aldı .