Città di Castello Ustası

Città di Castello Ustası Biyografi
Doğum Onun
Aktivite Ressam
Faaliyet dönemi Dan beri 1290

Città di Castello Master (içinde İtalyanca , Maestro di Città di Castello ) bir olan anonim ressam ait Sienese tarzı 1290 yerinden 1320 aktif.

Mason Perkins sonra adlandırma, 1908 tanımı kökeni olan Maestà tutulan Città di Castello Belediye Pinacoteca olarak, Umbria .

Sunum

Faaliyetinin sadece kronolojik çapa kayıt (muhtemelen ilişkilidir XV inci  o Montespeccio yeni Hermitage Kilisesi'nin 1307 yılında açılışı vesilesiyle yapıldığını belirten yüzyılda ve kısmen okunabilir) poliptik Montespecchio arka (bkz altında). Diğer tüm tarihleme kriterleri yalnızca stilistik çalışmalara ve özellikle çalışmalarındaki Duciesque ve Giottesque yeniliklerinin varlığına dayanmaktadır: dolayısıyla Madonna Rucellai (1285), Duccio'nun yaşam freskleri olan Duomo'nun (1287) vitray pencereleri Saint Francis ile Giotto'nun içinde Assisi'li Aziz Francis Bazilikası katı oluşturan sonrası quem ucunu işin tamamı için. Daha spesifik olarak, Duccio'nun sözde 1302 Maestà'sı , Città del Castello'nun Maestà'sı için bir model olarak hizmet etti ve bazı çalışmalar da genç Simone Martini'nin etkisini ifade eden bir model olarak hizmet etti. Sanat tarihçilerin çoğunluğu bu nedenle son on yılda arasındaki onun zamanı olan XIII inci  yüzyıl ve ikinci on yılda XIV inci  yüzyılın başlarında 1285 civarında çalışan tarihleri Freuler hariç ve en son 1330 (ancak bugün isnat işleri atanarak Master Albertini ).

Eğitimi, 1270-1290 yıllarının çok karmaşık Siena kültürel bağlamında, Batı resimli dilindeki olağanüstü kargaşanın, asırlık Bizans resim klişesinin kesişme noktasında, büyük ustaların yenilikleriyle zaten temelde yeniden tasarlanmış, gerçekleşti. an (başta aralarında olduğu Cimabue 1280 yılına kadar en etkili ressam kesinlikle ama biz de Sienese arasında aktarmalıydı: Guido di Graziano ve Dietisalvi di Speme ) ve genç oynadığı Assisi bina sitelerinde doğar yeni devrimci resimsel dil, Giotto ve Duccio . Bu bağlamda, Master of Città di Castello, açıkça "modernlerin" yanında yer alıyor: gerçekten de Duccio'nun ilk takipçilerinden biri, "birinci nesil" olduğu söylenenler arasında, özellikle de Badia Ustası ile birlikte. Isola ve Albertini'nin Efendisi .

İkincisi ile ilgili olarak, Master of Città di castello'nun eseri, eseriyle bu tür üslup yakınlıkları ve Albertini Efendisi tarafından Londra'nın Madonna ve Çocuğu için kullanılmış beş yapraklı bir çiçek şeklindeki aynı yumruğu göstermektedir. Montespecchio ait poliptik bazı eleştirmenler (Labriola, Freuler) bir ve aynı sanatçı olarak kabul Maestro di Città di Castello, tarafından. Ancak Bagnoli, çalışmalarındaki birçok farklılığı vurguladı (sahnelerin aydınlatılması, hacmin oluşturulması, fırça çalışması). Bugün iki kardeş ( Pietro ve Ambrogio Lorenzetti kardeşler gibi ) veya aynı atölyede çalışan iki sanatçı olabileceğine inanılıyor .

İş

Chelazzi Dini için çalışmaları, "güçlü bir kişiliğe ve dikkate değer bir kromatik duyarlılığa sahip ve bu nedenle Duccio'dan esinlenen bol prodüksiyonun ortasında kolayca tanımlanabilen" bir sanatçıya ait . Freuler kendi adına "figürlerinin duygusal tuhaflığını ama aynı zamanda [...] kişisel, etkileyici bir rengi" çağrıştırıyor . Gerçekten de ifadelerin insanlığı, anlatı canlılığı tarafından taşınan ve büyük bir teknik ustalıkla son derece etkili kılınan tamamen lirik, dramatik bir çalışmadır: çünkü Giotto'nun (natüralizm, ciddiyet ) Duccio'nun (incelik, zarafet, uyum kromatik) yenilikleri ve ciltlerin ustalığı) burada örnek ve doğal bir şekilde asimile edilir.

Her zaman en son haberleri dinlerken, ikinci on yılı XIII inci  yüzyılın ilk kreasyonları etkisi ile yaptığı çalışmalarında yeni bir yön görür Simone Martini bağlar sıkıca bu yeni trendin duyarlı diğer Duccio mirasçılarına ( Ugolino di NERIO ve Örneğin Segna di Bonaventura ) ve giderek daha ince uzamsal ve kromatik araştırmalar (dikkat çekici Crucifixion Crawford gibi ).

Oxford Triptych

Gerçekten Città di Castello Master eseri ise - için Boskovits için Bellosi bunun gereğidir Duccio - kendisi "  Oxford triptik  " (danışılan 4 Ekim 2015 ) kesinlikle ressam en eski ifadelerine biridir. Vakur poz Bakire ve Çocuk merkez panelde o esinlenerek Maestà de San Francesco (Pisa) tarafından Cimabue : aynı zamanda onun hemen sonraki çalışmalar için bir model olarak hizmet verecek (şimdi Louvre'da), Meryem'e Montecerboli'nin haçından Kutsal Çocuk veya Dolente Bakire. Biraz ile yakınlaşma bazı noktalar Franciscans Madonna tarafından Duccio de kurulabilir: Virgin esinlenerek taht arkasının motifin poz ahşap tahta çıktı "Alplerin kuzeyden Gothic" .. .

Yan paneller ( Aziz Francis'in Çarmıha Gerilme ve Damgalanmasını temsil eden ), etkileyici yüzler, şiddetlenen jestlerle elde edilen ve belki de Dietisalvi di Speme'den esinlenen şaşırtıcı bir canlılığın çizimiyle elde edilen çok güçlü bir dramatik ifadeyi gösteriyor . Öte yandan, genç Giotto'nun etkisi zaten bellidir: Gölgeden ışığa ince geçişler, Giotto'nun Assisi'de yaptığı freskler gibi çok gerçekçi bir şekilde hacimleri - özellikle de yüzleri - ortaya koyuyor .

Son olarak, dikkatli bir inceleme, ikonografik bir özelliği ortaya çıkarır: şu anda dikdörtgen olan merkezi panel, muhtemelen sadece 2 alt köşesinin kaldığı bir zirveyle aşılmıştı. Çok tehlikeli koruma durumuna rağmen, bir Son Yargı'nın kutsanmış (sağda) ve lanetlenmiş (solda) olduğunu tahmin edebiliriz , bu kadar küçük bir üçlü üzerinde özel bağlılık için tasarlanmış ender bir motif. Bununla birlikte , Londra'daki Ulusal Galeri'de (NG6571), Rinaldo da Siena takma adıyla, Zavallı Clares'in Efendisi'ne atfedilen küçük panelde bir emsal - daha Siyenli - var.

Montecerboli'nin haçı

Bu büyük haç, tahminen 1460 yılına kadar bölgenin ana kilisesi olan Pomarance'daki San Giovanni Battista a Morba Kilisesi'nde bulunuyordu. 1460'a kadar, ayrıcalıkları ve muhtemelen mülkü de Montecerboli kalesinden San Cerbone Kilisesi'ne transfer edildi. ( Pomarance ). Oxford triptiğinin dramatik gerilimini buluyoruz: Meryem Ana ve Aziz Yuhanna'nın acı veren yüzleri, uzanmış, bükülmüş parmakları, Mesih'in bacaklarının gerilimi, iletilen Siena zarafetinden ve kısıtlamasından çok uzak bir renk verir. tarafından Duccio örneğin.

Montespecchio'nun poliptiki (1307 civarı)

Bu poliptik, Montespecchio Hermitage'nin (Murlo) yeni Santa Maria di Monte kilisesinin kutsanması için tasarlandı .16 Nisan 1307Anthony dedicatee yerin varlığı ile teyit edildiği üzere, kayıt XV inci  asır kısmen resmeden panelin arkasına okunaklı Bakire ve Çocuk  :

<dedicatione> della chiesia di s(ant)a M(ari)a di Mo(n)te <Speculo> ... ... adi 16 d’aprile nel An(n)o (?) 7 (?) ... ... del S(ant)o Padre Papa Alisa(n)dro ... ... el uescouo di Siena con <cesse> <indulg>entie per dì continui < ... > fatta inanti an(n)i 300 < ... >

Parçalanmış (muhtemelen 1687'de) çeşitli panelleri daha sonra birden fazla değişiklik geçirdi. Madonna ve Çocuk paneli korkunç bir şekilde kesildi, dikdörtgen biçimine indirildi (ve daha büyük bir panele yerleştirildi). Uzun Santa Cecilia de Crevole Kilisesi (korunmuş Murlo eliyle olarak kabul), Pietro Lorenzetti , bu onun gelmeden önce, 1908 yılında Mason Perkins tarafından bizim yazara iade edildi Museo dell'Opera del Duomo içinde Siena içinde 1920. Aziz Augustine , Aziz Paul , Aziz Peter , Aziz Anthony Abbot'u temsil eden panolar uzun bir süre Duccio'ya atfedilmiş ve bu isim altında 1894'te gelecekteki Siena pinacoteca tarafından satın alınmıştır (inv. N ° 29-32), 1912'de Nicola tarafından Città di Castello Efendisi'ne atanmadan önce. Son olarak, boyunca sanat tarihçiler arasında uzun tartışmalara sonuçlanmasına kadar değildi XX inci  yüzyılın farklı paneller aynı destek üzerinde 2003 yılında tekrar bir araya fiziksel olarak daha önce, tüm varlığı artık Siena Pinacoteca korunmuş.

Onun poz ve çocukla yaşıyor ilişki için Montespecchio ait poliptik Madonna gözle görülür olanlar esinlenerek Duccio görünen Perugia poliptik ve poliptik n ° 28 Siena Pinacoteca. Bu nedenle, Duccio'nun aynı eserlerinden ilham alan diğer panellerle, örneğin Master of the Maestà Cini'nin Montalcino triptych'i (Montalcino, piskoposluk kutsal sanat müzesi) veya adını taşıyan ustanın Maestà Gondi gibi diğer panellerle ortak birçok noktayı paylaşıyor .

Eser, belki de Siena seleflerinden ( Guido di Graziano , Dietisalvi di Speme ) etkilenen , kırmızı ve beyaz lake, erik moru ve gök mavisi ve hatta koyu sarı ve canlı yeşili ilişkilendiren kromatik cüretkarlığıyla da hayrete düşürüyor .

Montespecchio'nun poliptiki , Aziz Paul'un kılıcı üzerindeki <M> E <F> ECIT (Latince "beni yaptı" anlamına gelen) yazısıyla da ünlüdür . Bu metinden önce gelen kelime (muhtemelen bis heceli) muhtemelen yazarı belirtmiştir, bu da silinmesini daha da sinir bozucu hale getirir. Ayrıca hiçbir zaman yazılmadığı (ve yazarın adının kılıcı tutan kişiden, yani Paolo'dan çıkarılacağı) varsayıldı . Montespecchio'nun sunak yapıtının "ben fecit" i, Siena resminde türünün en eski yazıtı olarak sunuluyor. Onu Siena Pinacoteca Nazionale'nin 40 numaralı poliptikinde Saint Paul kılıcı üzerinde Segna di Buonaventura "SEGNA ME FECIT" takip edecek ; ve Pietro Lorenzetti olduğunu, Saint Reparata kılıcı üzerine Tarlati poliptik 1320 ( Church of Santa Maria della Pieve içinde Arezzo ): "PETRUS ME Fecit".

Ayrıca tarafından yenilik bizim isimsiz usta tarafından ilk kez kabul Not Duccio : beyaz maphorion (bakire örtüsü). Onun eserleri (Şimdiye kadar Maestà Oxford triptych veya merkez panelin “  Madonna Detroit  ” (danışılan 4 Ekim 2015 ) ) tutulan kırmızı maphorion Bizans geleneğinin.

Poliptik n ° 33, Siena Pinacoteca'dan

Bu poliptik, Aziz Francis of Assisi , Aziz John the Evangelist , Saint Stephen ve Saint Clare ile çevrili bir Bakire ve Çocuk içerir . Onun üslubu Montespecchio'nunkine çok yakın, bu yüzden aynı dönemden olması çok muhtemel.

The Maestà of Città di Castello (yaklaşık 1310)

Bu büyük Maestà , altı melekle çevrili, ayaklarının dibinde diz çökmüş bir Dominikli ahşap bir tahtta oturan bir Madonna ve Çocuk'u sunar. İkincisi onaylar Santa Maria della Carita ilk Dominik kilise için onun gerçekleşme varlığı Città di Castello San Domenico yeni kilise içine geçmeden önce, XV inci  yüzyılın .

İçinde Aralık 1302Siena belediyesi 48 pound ödedi Duccio onun için Maestà ait Nine, Chapel yönelik Siena Palazzo Pubblico . Maalesef ortadan kaybolan bu eser, o zamanlar çok ünlüydü, özellikle daha sonraki birçok eser için model görevi gören predella. Sanat tarihçileri (Brandi, Stubblebine, Bellosi) bugün Città di Castello, eponymous Maestà inanıyoruz Maesta ait Segna di Bonaventura'nın ait üniversite kilisede Castiglion Fiorentino , ya kendi adını taşıyan küçük Maesta ait Bernini Master kuvvetle esinlenerek ducciesque orijinal. Aslında tüm bu çalışmalar birçok benzerliği paylaşıyor: kompozisyonun dikey yönü, altı meleğin düzeni, Bizans faturası (örneğin Bakire'nin mantosunun krisografları) ve hatta melekler gibi bazı ikonografik özellikler. Kolları kıvrılmış veya çocuğun sağ kolu kıvrılmış.

Bununla birlikte, Città di Castello'nun Usta versiyonu, büyük ölçüde " esas olarak koyu tonlara dayanan renk aralığının çeşitliliği ve inceliği " nedeniyle ciddi yerçekimi ve meditasyonuyla dikkat çekiyor  .

Kopenhag, La Spezia, New Haven ve Krakow arasına dağılmış poliptik

Bu poliptik başlangıçta beş panele sahipti: bir Bakire ve Çocuk (şimdi Kopenhag'da), etrafı dört azizle ( Vaftizci Yahya ( New Haven ), Aziz Petrus (id.), Padua'lı Aziz Antuan ( La Spezia ) ve Aziz Francis ( Krakow ), muhtemelen Montespecchio'nun poliptiklerine ve Siena'nın 33 numaralı poliptiklerine çok benzer bir şekilde düzenlenmiştir. Bu poliptik, önceki ikisinden farklıdır, çünkü orada, Simone Martini'nin zarif Gotik'inin (ince formlar) etkisi zaten algılanabilir. , rahat poz, çocuğun ritmi ...) Bu nedenle daha ileri bir aşamaya aittir.

Manchester'ın Crawford ve Balcarres Çarmıha Gerilmesi

Bu "  görkemli ve kaynıyor çarmıha  bir" olarak algılanan "(Chelazzi Dini),  süper resimsel varyantın  ait heykeller" Nicola Pisano ve Giovanni Pisano White ve Bagnoli tarafından, sanılıyor Duccio tarafından bizzat Berenson için, Segna di Bonaventura'nın tarafından Venturi , için Ugolino di NERIO önce Stubblebine tarafından, Bellosi özellikle belirterek, bu atıfları yalanlandı Ugolino o - çok katı bir ducciesque müridi - böyle bir anlamlı ve devrimci çalışmanın yazarı olamazdı.

Mancester paneli birden fazla yolla yenilik yaptığı için: ilk önce ikonografiyle ilgili olarak, bayılmış Bakire'nin (muhtemelen Nicola Pisano'nun Siena'nın minberinden esinlenilmiş), Aziz Longinus'un ellerindeki ve gözlerindeki kan, daha da vurgulayan görüntüler icat ediyor. Yüzlerde tasvir edilen tüm canlı ifadelerle ya da şiddetlenen jestlerle karakterize edilen sahnenin dramı ve şiddeti.

Ancak, özellikle ustaca bir alan muamelesi sunar (özellikle de büyük Maestà 1311'in arkasında gösterilen Duccio'nun Çarmıha Gerilmesi ile karşılaştırıldığında ): sahne, artık ön tarafta olmayan karakterlere daha yakın odaklanır (ön plan Duccio kayboldu) haçların çevresinde ve kimin düzenlemesi derinlik oluşturmak için yeterli: tüm bu etkiler bizi davet ediyor, bizi sahneye daha fazla dahil ediyor. (Bu son noktada - karakterlerin gruplarına göre derinlik, iş belki ilgili olabilir Maesta tarafından Simone Martini ).

Diğer şeylerin yanı sıra görünüşe, eller yukarı doğru (Oxford triptikiyle ortak nokta), haçların statik dikeyleri ile meleklerin uçuşu arasındaki zıtlığa dayanan olağanüstü anlatı dinamiğine de dikkat edin.

Son olarak, kromatik ustalığı, zarafeti, inceliği (örneğin perizonyumun şeffaflığı - İsa'nın giysisi), bu çalışmayı büyük bir Siena sanatçısının ustaca ve incelikli başarısı olarak onaylıyor.

Ödüllendirilen eserlerin listesi

Her eser için yazar (daha doğrusu eser) atfın kaynağında satır sonunda belirtilir.

1290 - 13101310 - 1320diğer atıflar

Kaynakça

(kronolojik sırayla)

Notlar ve referanslar

  1. [MASON PERKINS 1908]
  2. [BAGNOLI 1996] , s.  62
  3. [CASU 2011] , s.  105
  4. [FREULER 2001]
  5. [GORDON 2011] , s.  328
  6. [BAGNOLI 2003.1] , s.  268
  7. [LABRIOLA 1988]
  8. Maginnis (içinde [2001 MAGINNIS'TEN] , s.  47-48) de birlikte çalıştık ressamların listeleri birçok ailenin XIV inci  Siena yüzyıl
  9. [GORDON 2011] , s.  325
  10. [CHELAZZI DINI 1997] , s.  34
  11. [FREULER 2001] , s.  28
  12. [BOSKOVITS 1976] , kat. 54
  13. [BELLOSI 2003] , s.  131-132
  14. [BAGNOLI 2003.2] , s.  288
  15. [RAGIONERI 1989] , s.  32
  16. [GARRISON 1949] , s.  138
  17. [GORDON 2011] , s.  353
  18. [BAGNOLI 2003.3] , s.  290
  19. [BAGNOLI 2003.4] , s.  298
  20. [LUSINI 1913] , s.  24-25.30
  21. [BAGNOLI 2003.4] , s.  296
  22. [NICOLA 1912 TARAFINDAN]
  23. [BAGNOLI 2003.5] , s.  519
  24. [BRANDI 1933] , s.  277
  25. [MAETZKE 1979] , s.  32, şek. 53
  26. [BRANDI 1951] , s.  141-142
  27. [STUBBLEBINE 1972] , s.  244
  28. [BRANDI 1951] , s.  151-152
  29. [STUBBLEBINE 1972] , s.  243-244
  30. [BELLOSI 2003] , s.  136, 138
  31. [CHELAZZI DINI 1997] , s.  31-34
  32. [BAGNOLI 2003.2] , s.  289
  33. [SCARPELLINI 1987] , s.  138
  34. [BEYAZ 1979] , s.  170
  35. [STUBBLEBINE 1979] , s.  174-175
  36. [BELLOSI 1983] , s.  31
  37. [POUNCEY 1985] , s.  133-134
  38. [BAGNOLI 2003.3] , s.  294

İlgili Makaleler

Dış bağlantılar