İyi Temperli Clavier I
Prelüd ve füg No.18 BWV 863 İyi Temperli Clavier, Kitap I ( d ) | |||||||||
G diyez minör | |||||||||
Başlangıç | |||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Metrik |
/ |
||||||||
Başlangıç. | |||||||||
Füg | |||||||||
Ses | 4 | ||||||||
Metrik | |||||||||
Füg. | |||||||||
Dış bağlantılar | |||||||||
(tr) IMSLP hakkında puanlar ve bilgiler | |||||||||
( fr) Oynatılan ve canlandırılan füg (bach.nau.edu) | |||||||||
| |||||||||
PREludE ve füg G keskin minör ( BWV 863) onsekizinci çifti prelüdünün ve Fugues ilk kitabından kalbinde Temperlenmiş Clavier tarafından Johan Sebastian Bach yaklaşık 1722 derlenmiş.
G sharp minor anahtarının anahtarı yalnızca Bach tarafından Well-Tempered Clavier koleksiyonlarında kullanılır . Başlangıç, zarafet dolu üç sese yönelik bir icattır. Acınası ama kontrpuan becerisi olmayan füg, belki de bir gençlik eseridir. Bu koleksiyondaki en güzel diptiklerden biridir.
Başlangıç notu
, 29 ölçü içermektedir. Bach ile anahtar sadece toplama ve muhtemelen kullanılan G minör aktarılması füg için bile güvenlidir. Guy Sacre , bu çifti koleksiyondaki "en güzel diptiklerden biri" olarak görüyor .
Zarif küçük başlangıç, not defterinde birincisi olmak üzere üç ses için bir icat biçimini alıyor. Bir çubuğun teması eller arasında değiş tokuş edilir ve kısa süre sonra 25. barda doruğa ulaşan on altıncı nota rosalie (basta 19–24 arası çubuklar) oluşturulur. Bach taklitlere, ters çevirmelere , kanonlara devam eder ve parça biter. pedal, bas temayı son bir kez tekrarlarken.
Özellikler4 ses - , 41 mes. ⋅ acınası füg ⋅ 12 konu girişi ⋅ tonal yanıt ⋅ karşı konu , 7 giriş ⋅ ikinci karşı konu |
Dört ses için not edilen füg 41 bar uzunluğundadır. Tovey'e göre (eserin baskısında), 48 numara arasında "en derin kaçaklardan biri " , Spitta ise bunu "bir gençlik eseri" olarak görüyordu .
Özne, kimliğini, beşinciye düşen (aslında bir IV - V - I kadansı) güçlü dereceler üzerine dört notanın tekrarından ve baskın olana doğru modüle edici doğasından (yanıt ton olsa da) türemiştir. Öznenin tonal belirsizliği, özne ve tepkinin olağan rollerinin sanal olarak tersine çevrilmesine yol açar. Bu tekrarlanan notaların ifadesi, Bach kısa akorlarda neredeyse bağımsız olarak kullanır (örneğin, 8 ve 9 ve 38 ve 39 numaralı çubuklar).
Bach ayrıca triton atlamasını basta çok anlamlı bir motifle (21-23. Çubuklar) kullanır ve konu geri dönmeden önce bir saplantı olarak sopranoyu üç kez yankılar (24. çubuk).
Füg, herhangi bir perde veya başka bir hile kullanmayan bir eserdir. Dört sesin tonu ve yoğunluğu, icracı için "arkaik ve kuru görünebileceğini" özellikle zorlaştırıyor . İşte 9. barda biten sergi .
Gelişimi desteklemek için iki karşı konu davet edildi. Konunun ilk notalarını kullanan birincisi, "özneye yakın" ve ikinci bir epizodik, öznenin kafasının (uzun değerlerde) bir çeşit artışı .
21-25 ve 28-30 arası çubuklarda temadaki semeni kullanan desen.
Bach konu fikrini Kerll'in bir fügünden ( Magnificat secundi toni, Versus Et misericordia eius , 1686) ödünç alır , ilk girişleri burada (1-9 arası çubuklar).
Emmanuel Alois Förster (1748–1823) , özellikle Emerson Quartet tarafından icra edilen fügün yaylı çalgılar dörtlüsü için bir düzenleme yaptı .
Théodore Dubois , 1914'te yayınlanan dört el piyano için bir versiyon üretti .