| Üretim | Isidore Isou |
|---|---|
| Ana aktörler |
Isidore Isou |
| Ana vatan | Fransa |
| Süresi | 120 dk |
| çıkış | 1951 |
Daha fazla ayrıntı için bkz.Teknik sayfa ve Dağıtım
Salya akıntısı ve sonsuzluk anlaşması , 1951'de Isidore Isou tarafından yazılan ve yönetilen Lettrist sinemasınınilk keskin filmidir. Bu film 1951'de Cannes'da bir skandala neden oldu ve Prix des Spectateurs d'Avant-Garde ödülünü aldı.
Bu film, Isou'ya göre, ses ve görüntü arasında tam bir ayrılık içinde, önemli bir ilişki olmaksızın özerk bir şekilde ele alınan ayrık kurgu ilkesine dayanıyor .
OnunBöylece, film müziği Lettrist şiirlerinden (kredi ve ara geçişler olarak hizmet eden) oluşur ve buna, yeni bir sinema için bir manifesto yazarı olan Daniel'in (muhalif sinema) düşman bir izleyiciye konuşmasının hikayesini anlatan bir anlatım eklenir. ve bir Havva ile olan aşk ilişkisi. Sesin güçlendirilmesinin amacı, imgeyi hesaba katmadan tam olarak gelişmesini sağlamak, böylece ona düzyazının tüm biçimsel zenginliğini sunarak gerçek bir sözlü roman haline gelmektir.
Öte yandan, bu uzun metrajlı filmin müzikleri ilk kez Lettrist şiirlerini ve doğaçlamalarını tanıtıyor.
ResimVideo kaseti, büyük ölçüde bulunmuş görüntülerden oluşuyor , bir dizi banal görüntü sunuyor: Saint-Germain-des-Près bölgesinde veya şahsiyetler eşliğinde (Jean Cocteau veya Blaise Cendrars gibi) dolaşan Isou, ordu çöp kutularından veya filme alınmış jimnastik egzersizlerinden kurtarılmış askeri film parçaları ve aktris Danièle Delorme gibi zamanın şahsiyetlerinin haber çekimleri .
Bu görüntüler , filmin doğrudan boyanması, kazınması veya çizilmesiyle yapılan, böylece genellikle bir filmin genel hareketinde kaybolan her bir fotogramı kendi içinde keşfetmek ve yok etmek için ayıran kovalamanın kullanılmasına bahane görevi görür . Görüntü bazen filmin çeşitli noktalarında beyaz veya siyah ekrana indirgenir.
Bu film sinema gelen, daha zengin ve daha iyi büyümeye devam gerçeği üzerine kuruludur Lumiere kardeşler için Cocteau ve Buñuel'in (dahil Méliès , Murnau , Chaplin ve Eisenstein ,) ama bu o zamandan beri yaratıcı olmak durdurması, sıradan oldu ve sadece Hollywood reklam filmleri gibi üretken hale geliyor.
Yaratıcılık uğruna Isou, orijinal bir film yapmanın tek yolunun onu sinematografik yok etmenin yeni güzellikler üretebileceği kendi temellerinde yok etmek olduğunu keşfeder.
Sinemanın bu yıkıcı evresine yontma sinema deniyor , ki bu saf sinema sadece ilk adımını oluşturuyor ve aynı yıl Maurice Lemaître tarafından keşfedilecek ( Film çoktan başladı mı? ), Sonra ertesi yıl Gil J Wolman ( L ' Anticoncept ) ve Guy Debord ( Sade lehine uluyor olan komut tarafından yayımlandı), Marc'O tek sayısında Ion , piyasayaNisan 1952.
Hatta 1952'de Film tartışmasını önerecek kadar ileri gittiniz mi , sadece seyircilerin olası bir film üzerine tartışmalarından oluşan filmsiz bir film.
Drool ve Eternity üzerinde Risâle film yapımcıları için bir referans haline özellikle genel ve deneysel sinemada sinemada damgasını vurmuştur Yeni Dalga (ve özellikle de Jean-Luc Godard ve Alain Resnais ) ve yeraltı sineması. Amerikan (en Stan Brakhage ). Debord'un veya Chris Marker'ın çoğu filminde de etkisini görüyoruz .
Öncelikle sinemanın çok zengin olduğuna inanıyorum. Obez. Maksimum limitine ulaştı. Ana hatlarını çizeceği ilk genişleme hareketi ile sinema patlayacak! "
“Film denen şişkin ve şişkin karınlı organizmanın ilk ayrılma, kopma belirtisi olan sinemanın yok edildiğini duyuruyorum. "