Doğum |
30 Kasım 1943 Berk |
---|---|
Faaliyet dönemi | 2016 |
milliyet | Fransızca |
Aktiviteler | Ressam , fotoğrafçı , heykeltıraş , görsel sanatçı , tekstil sanatçısı , enstalasyon sanatçısı |
Eğitim | Ulusal Dekoratif Sanatlar Okulu |
İle temsil edilen | Marian Goodman Galerisi ( d ) |
eş | Hıristiyan Boltanski |
Ödüller |
Annette Messager , doğdu30 Kasım 1943içinde Berck ( Pas-de-Calais ), bir Fransız sanatçı ve görsel sanatçı . Özellikle fotoğraf ve çizim gibi çeşitli sanatsal teknikleri içeren enstalasyonlar üretti . Sanatı beden, mahremiyet, tabular ve kadınsı etrafında bir diyaloğu teşvik etmeye çalışır.
Annette Messager Paris'te Dekoratif Sanatlar bölümünde okudu, sanatçı-koleksiyoncu ve tamirci.
Çalışmalarına Mayıs 1968 arifesinde ara verdikten sonra , ilk Koleksiyonlarını , fotoğraf albümlerini ve basından alınmış cümleleri topladı ve notlar ekledi ve değiştirdi.
Bu süre zarfında çeşitli eşyalar yaparak ve küçük bir karla satarak geçimini sağladı. Ayrıca gazete makalelerinden ve fotoğraflardan küçük parçalar toplamaya başladı - bunlar ilk çalışmalarının temel bileşenleri olacaklardı.
1971-1972'de Germain galerisi onu yün ve kumaştan bir eser üretmesi için görevlendirdi: Messager , kumaşla kaplı örgülere sarılmış bir dizi doldurulmuş serçe dolması olan Les Pensionnaires'i yarattı . Onu hayatını sanata adamaya motive eden tarihi başarıydı.
Parisli bağlamında geliştirilmesi 1970'lerde yakın gibi sanatçıların olanlara, Annette Messager çalışmalarına Christian Boltanski'nin (o karısı kime), Jean Le Gac , Jean-Pierre Le Boul'ch , Sarkis veya Paul- Armand Gette , Documenta V. Hostiles'ın küratörü Harald Szeemann tarafından 1972'de ilk kez kullanılan bir ifade olan "bireysel mitolojiler" olarak nitelendirilen bu tekil yaklaşımların altına giriyor. , bu sanatçılar eserdeki duygusal, hayali, hatta nostaljik unsurun dikkate alınmasını savunuyorlar. Sanatının kadınsı boyutunu iddia eden Annette Messager, erkek bakışının kadınları hapsettiği ev içi evreni bütünleştirir: iğne oyaları, değerli mahrem defterler, güzellik dergileri, aynı zamanda görsel dili haline getirmek için. kadınların durumu. Bu nedenle kadın ve kadınlıkla ilgili kalıp yargılar ve klişelerle oynadığı bilinmektedir.
Des Pensionnaires , 1972, à Mes petits effigies , 1988, aux Piques , 1992, eseri parçanın estetiğini sever ve bilinçdışının çelişkili hareketlerini samimi dinlemenin bir evrenini ortaya çıkarır.
1973'te Münih'te kişisel sergisinde (aslında ilk sergisi), ardından 1974'te Paris kentindeki modern sanat müzesinde sergilediği sürekli bir yaratım başlattı . Çalışmaları yavaş yavaş yapılandırıldı ve sergilendi. özellikle 1999'da Buenos Aires'te ve 2004'te Paris Şehri Modern Sanat Müzesi'nde bir sergi ile uluslararası bir ölçekte.
2005 yılında yaptığı çalışmalar Casino 51 Altın Aslan kazanan inci Venedik Bienali'ne. Collodi'nin kuklasının yolculuğunu, Pinokyo'nun bir balinanın göbeği gibi kabaran bir yastık ve kumaş denizi içindeki rahatsız edici yolculuğunun izini süren üç parça aracılığıyla keşfediyoruz.
Paris'teki Ulusal Güzel Sanatlar Okulu'nda ders verdi .
2012 başkanlık seçimlerinde PS adayı François Hollande'ı destekliyor .
Bugün eserleri, güçlü bir geleneğe ve sanat tarihine sahip hemen hemen tüm ülkelerde kişisel ve karma sergilerde sunulmaktadır. Ayrıca tiyatro için sahne yöneticileri, sahne tasarımcıları ve kostüm tasarımcıları ile projelerde çalıştı.
Berck-sur-mer'de doğan Annette Messager , hasta ve eski hastaların toplandığı bir sanatoryum yakınında çocukluğunu hatırlıyor . Orada, iki ebeveyni ateistken, daha sonraki çalışmalarında kendisine ilham verecek olan popüler bağlılığın, adak tekliflerinin biçimlerini keşfeder.
1967'de babası onu Dubuffet koleksiyonunun sergisine getirdiğinde art brut ile karşılaşmasından sık sık söz eder ve sanatsal çalışmalarında sanatı hayata, sıradanlığa yaklaştırmaktan asla vazgeçmez.
Annette Messager'ın sanatı günlük yaşamdan, gündelik nesnelerden beslenir. Böylece oyuncak bebekler, yumuşak oyuncaklar ve ağlar onun eserlerinde tekrarlanır. Bernard Marcadé'nin, hem bir kapatılmışlık hem de bir güvenlik duygusu uyandıran yapıtında her yerde bulunan "koruma" kelimesini analiz ederken altını çizdiği gibi, sanatçı bunların anlam belirsizliğiyle oynuyor. Ağlar, koruyucu sivrisinek ağları, korkuyu savuşturmak için seçilen sihirli nesneler gibi görünüyor.
Çalışmalarında, Louise Bourgeois'de olduğu gibi , özellikle çocukluğa tüm acımasızlığıyla yaklaşmaya izin veren psikanalizin önemini görüyoruz. Yumuşak oyuncaklar genellikle zor durumlarda bir esinti gibi sahnelenir: çatışmalar, işkence, gösteriler. (vb.)
Annette Messager da hayal gücünü popüler görüntülerden alıyor: televizyon dizileri, fotoğraf romanları, çizgi romanlar, ancak kendisi gibi grotesk bir insan görüşüne sahip olan Francisco de Goya , James Ensor veya Chaïm Soutine gibi büyük sanatçılardan da ilham alıyor. şart.
Annette Messager seri işlerde çok çalışan bir sanatçı, küçük kreasyonlarla başlıyor: koleksiyon albümleri, yünlü giysilere sarılmış pelüş kuşlar, işlemeli mesajlar. (vb.)
Ardından, 1980'ler sanatçının yaratıcı sürecinde gerçek bir dönüm noktası getirdi. Sanatı daha geniş alanlara yayılmıştır ve genellikle yün, ağ ve diğer gündelik malzemelerden yapılan eserleri çağdaş sanatta yeni bir yer edinir.
2000'lerden itibaren çalışmaları giderek daha karanlık hale geldi, hastalıklı sahnelerde rahatsız edici kuklalar oynadı, nesneleri siyah alüminyuma sararak onlara kömürleşmiş bir görünüm verdi.
Görsel sanatçı, 1972-1974 yılları arasında altmışa yakın albüm koleksiyonu üretti. İlhamını kelimelerden, yazılardan, görüntülerden alan sanatçı, albümlerini metinler, fotoğraflar, notlar ve çeşitli öğelerden oluşan bir birikimden özenle toplayıp sıralayarak oluşturuyor. Annette Messager'ın bazen defterlere özenle yapıştırılmış, bazen de portföylerde toplu olarak toplanmış albüm koleksiyonlarının genellikle el yazısıyla yazılmış bir başlığı vardır. Albüm koleksiyonları, duygusal yaşam, karşılaşmalar veya ev hayatı gibi çeşitli temalara göre düzenlenir ve duruma göre daha çok günlük, fotoğraf albümü veya yemek tarifleri kitabı ile ilgilidir. Sevdiğim erkekler , Sevmediğim erkekler , Atasözleri koleksiyonum, Resimli hayatım veya Yemek kitabım bazı örneklerdir .
Onun serisi ile başlayan Chimeres onun serisi ile daha sonra (1982-1984) Benim kupalar (1986-1988), Çalışmalarım (1987-1988) ve Mes Voeux (1988-1989), Annette Messager bu kez fotoğrafçılığı kullanır. Ve özellikle bedenleri parçalara ayırmak ve bunların genellikle şiirsel bir versiyonunu görmek için bazen üzerine resim yaptığı fotoğrafik yakın çekimler. Gelen Mes Voeux burunlar, göğüsler, ağız, ayak yakın plan çok sayıda dizeleri tarafından askıya ve bağlılığın popüler bir formu andıran şekiller oluşturmak için bir araya getirilir: adaklar.
Feminist olduğunu iddia etmese de çalışmaları kadının toplumdaki yeri ile ilgili. Ünlü psikanalist Sigmund Freud'un "Yetişkin kadınların cinsel yaşamı psikoloji için hala karanlık bir kıtadır " ifadesini kullanıyor . 2012 yılında Strasbourg'daki Modern ve Çağdaş Sanat Müzesi'ndeki sergilerinden birinin başlığı olarak.
Gönüllü İşkenceler (1972), kadınların bir güzellik standardını karşılamak için vücutlarına uyguladıkları çeşitli işkenceleri gösterirken, onun eseri Atasözleri koleksiyonum (1974), sanatçının el işlemesi yaptığı kadınlar hakkında alınan fikirlerin bir koleksiyonunu oluşturur: bir teknik, yaygın inanışta da kadınlara. "Kız doğduğunda duvarlar bile ağlar" gibi cümleler okuyabilirsiniz . "
En tartışmalı çalışması Çizgili Gözlü Çocuklar (1971-1972), bir yaşam yeri olarak gözlerle ilişkilendirilen sembolizmle oynayarak izleyiciyi kadınlıkla ilişkilendirilen anneliğin reddiyle karşı karşıya getirir: sanatçı, gözlerinin kesiştiği çocukların fotoğraflarını titizlikle toplar. çıktı, alt yazıya çocukların tahmini yaşını ekledi: "beş yaşında olurdu".
Annette Messager görüntüleri ile oynuyor, onları sahneliyor. Sinemanın başlangıcına ve Georges Méliès ile sıfırdan yarattığı setlere hayranlığını gizlemiyor . Doldurulmuş hayvanları veya doldurulmuş hayvanları, Les Moustiquaires (1991-1993) dizisinde rahatsız edici bir mahkemeyi taklit eder . Çoklu kimlikleri: Annette Messager koleksiyoncusu, Annette Messager Pratik kadın vb. yönetmeni olacağı büyük bir sanatsal tiyatronun rollerini çağrıştırıyor.
Ayrıca Annette Messager'ın not defterleri de üretiyor . Hitchcock ya da fotoğraf romanları.
Annette Messager'ın sanatsal evreni, çocukluktan ödünç alınan cadıların, kuruntuların ve masalların ve Sembolistler gibi fantastik olanın hayal gücünden yararlanır , ancak aynı zamanda Francisco de Goya veya William Blake ile karşılaştırılabilecek belirli bir karanlıkla .
Chimères (1982-1984) serisinde tuhaf olanla ilgileniyor ve fotoğraf ve resmi karıştırıyor, belirli özellikleri büyütüyor, diğerlerini bulanıklaştırarak yüzünü buruşturan ve grotesk yaratıklar yaratıyor.
Les Effigies (1984-1985), fotoğraf ve resmi ezoterik bir temada karıştırarak Chimera fikrini takip eder, "ağırlıksız bedenlerin eskatolojik vizyonu, sırayla gülümseyen ve korkutucu", "- dinle bağlantılı doğaüstü bir dünyaya giriş ".
Annette Messager, bebekleri ve sevimli oyuncakları , yastıkları boşaltılmış ve av olarak sergilenen Les Dissections (1996) dizisinde olduğu gibi, insanlığı mizah ve karanlıkla temsil etmenin bir aracı olarak hem çocukça hem de sadist bir şekilde kullanır . kupalar. "Bir oyuncak bebek" diye açıklıyor, "kişinin kendisidir, cinseldir, süslenmiş veya baskındır, oysa peluş fantastik bir hayvanı temsil eder, kuyruklarla dolu, büyük kulaklı, bir yastık veya bir yastık gibi yumuşak, dokunabileceğiniz, tutabileceğiniz, nerede yatabilirsin..."
Annette Messager'ın işleri izleyicinin bedenini meşgul eder: Anonim (1993), izleyicinin Annette Messenger'ın rahatsız edici yaratıkları, yarı tüylü, yarı doldurulmuş hayvanları arasında dolaşmaya yönlendirildiği uzun bir serinin ilk çalışmasıdır: izleyicinin bedeni bu nedenle enstalasyonlarında yer alır, ancak aynı zamanda yaratımlarının tam kalbinde bulunur. Fotoğrafik yakın çekimlerden veya doku organlarının parçalarından yeniden yaratılmış, parçalanmış bir vücudun vizyonunu sunar. Motorlu makinelerle kurulumları canlanıyor ve açıkta kalan parçaları tıpkı bir nefes alan vücut gibi şişiriyor ve söndürüyor.
Annette Messager , görüntüleri taklit ederek cinsiyetleri tersine çevirdiği çiftlerin fotoğraflarının negatiflerini kullandığı Les Hommes-Femmes ve Les Femmes-Hommes serilerinde olduğu gibi, cinsiyetlerin dayatılan farklılaşmasıyla oynuyor .
(2010 yılına kadar olan kişisel sergilerin ve grup sergilerinin bir seçkisine bakınız.)