Gönye kemer veya alınlık kemer ya da açısal kemer bir bir kemer , bir açı oluşturan iki eğimli düz çizgiler yapılmış.
Köşeli kemer Antik Çağ'dan beri kullanılmaktadır. Bunun örneklerini Roma mimarisinde, Konstantinopolis'te , Ancona'da buluyoruz ... Hıristiyan mimarisinde Vizigot, Merovenj, Karolenj, Otton, Sakson, Romanesk, Gotik mimaride (İstanbul'un tuğla mimarisiyle büyük bir genişleme yaşadığı) görülür. Toulouse bölgesi), Neo-Romanesk, Neo-Gotik ve Art Deco .
Gönye kemeri, Hıristiyan Üçlüsü'nü simgeleyen ve Vizigot, Merovenj ve Merovenj'de bulunabilen , iki yarım daire biçimli kemerle çerçevelenmiş bir gönye kemerden oluşan (kör veya kör) bir arktur olan " üçlü "nün kurucu unsurlarından biridir. Romanesk mimarisi.
En basit haliyle bir gönye kemeri, bir açıyla yerleştirilmiş iki düz parçadan oluşur .
Bir lento veya kemerin her iki tarafına duvar yüklerini dağıtmayı amaçlayan bazı kabartma kemerler , bir gönye kemeri (bir açıyla düzenlenmiş iki taş) şeklini alır.
Gönye kemeri , Portekiz'deki Braga yakınlarındaki São Frutuoso de Montélios Şapeli'nin duvarlarını süslüyor . Bu Visigothic kilise aynı çapraz planı vardır Galla Placidia türbesi içinde Ravenna kendi apsis dış duvarları ile dekore edilmesi farkıyla üçlü iki yarım daire şeklindeki kemerle çerçeveli Arch gönye oluşur.
Yarım daire biçimli bir kemer ve iki gönye kemerden oluşan bir üçlü, Saint-Jean de Poitiers'in Merovenj vaftizhanesini süslüyor (vaftizhanenin güneybatı cephesi seviyesinde, gözler ve alınlık arasında ).
Almanya'da, ark gönye görünür Lorsch Abbey ( VIII inci yy), Torhalle veya "triumphal kapı" Trltonlu tepesinde yivli pilastrolarla desteklenen MITRE kemerli bir sıra ile süslenmiştir
Saint-Cyriaque de Gernrode kilise , bir tanık Cermen mimarisi içinde 960 ile 1000 arasında inşa Aşağı Saksonya , batı cephesi sınırdaş iki dairesel kulelerden birinin seviyesinde gönye kemerler yanı sıra sütunlar surmounting başkentleri üzerinde meraklı gönye kemerli orta nefi neflerden ayırır.
Gelen Büyük Britanya , açısal kemerli pencere ve dekorasyon küçük Sakson kiliseler (900-1050), büyük binalar Norman döneminde yeniden inşa edilerek karakteristiğidir.
Roma döneminde, gönye kemeri üçlünün merkezi bir unsuru olarak yeniden ortaya çıkar .
Bu nedenle, Provençal Drôme'de, Val des Nymphes manastırının cephesinde, La Garde-Adhémar'ın yakınında , antik dönemden esinlenen Provençal Romanesk sanatının tipik bir şapeli bulunur . Burada gönye kemeri, akantus yapraklarıyla bezenmiş başlıklarla bezenmiş yivli pilastrlarla desteklenmiştir.
Gönye kemeri de dahil olmak üzere üçlü, aynı anda birçok Auvergne Romanesk kilisesinin transeptinin arkasını süslüyor:
Taşın eksik olduğu Toulouse ve bölgesinde, Romanesk mimari ve Gotik mimaride yoğun olarak tuğla kullanılmıştır.
Gönye kemeri, bu güney "Gotik tuğla" tarzında, Viollet-le-Duc'un daha fazla uygulama kolaylığı ile açıkladığı büyük bir moda kazanmıştır : gönye kemeri, tek bir tuğla modülü kullanmayı mümkün kılmaktadır ve kalıplamak gerekli değildir. yarım daire biçimli kemerlerde olduğu gibi tuğlaları kilit taşlarına dönüştürün (Jacobens çan kulesinin en üst katının kemerlerini ve Viollet-le-Duke Sözlüğü'ndeki resimde üst korkuluğun kemerlerini karşılaştırın ).
Bununla birlikte, gönye kemerinin bu teknik çözümünün, Flanders ( Bruges , Poperinge , Rubrouck, vb.) gibi “tuğla Gotik” ile ilgili diğer stiller ve hatta “ Gotik stil ” tarafından benimsenmediği belirtilmelidir . tuğla -mudéjar içinde” İspanya .
Bu nedenle, gönye kemeri, ister sekizgen ister bir duvar çan kulesi olsun, tuğla "Toulouse çan kulesini" mükemmel bir şekilde karakterize eder . "Toulouse çan kulesinin" bu modeli, taş yapının hakim olduğu komşu bölgelerde de kendini kanıtlamıştır : Lauragais , Ariège , Couserans ...
1858'de Viollet-le-Duc , sözlüğünde gönye kemerinin modelini yayınladı . Eklektik akım ve ortaçağ biçimlerine dönüş ( troubadour tarzı ), onu yalnızca Toulouse bölgesinde değil, Fransa'nın geri kalanında da güncel hale getirecektir. Viollet-le- Duc'un öğrencisi Émile Boeswillwald , bu mimari kelime dağarcığının yayılmasına yardımcı olacak: Masny kilisesi (Aisne), 1863, Hispano-Mağribi ve neo- Roma tarzında .
1845'ten itibaren, mimarların yerel kültürün bu biçimlerini kullanma tercihi, gerçek bir kültürel kimliği oluşturan şeyden vazgeçmek yerine bazen resmi yardım almadan yapmayı tercih eden toplulukların iradesiyle pekiştirildi.
Notre-Dame des Miracles de Mauriac Bazilikası .
Mauriac.
Fenouillet.
Theodore OZENNE Sokak Toulouse (başlangıç XX inci yüzyıl).
Solda, Gien kalesinin arkasında, Sainte-Jeanne d'Arc kilisesi.
Saint-Pierre Kilisesi, Bourg-lès-Valence .
Geometrik sadeliği ve uygulama kolaylığı ile gönye kemer, Art Deco dini mimarisi tarafından sıklıkla kullanılmıştır :
Gönye kemer ile karıştırılmamalıdır beşik a kemer surmounts bir üçgen alınlık ve ya taç olan portal veya defne .
Belirli Romanesk çan kuleleri Limousin böyle kilisesinin çan kulesi olarak bir beşik ile örtülmüştür pencereler, bezenmiştir Saint-Léonard-de-Noblat'da Saint-Pierre d 'kilisesinin ve Uzerche içinde Limousin .