Sanatçı | Nicolas de Staël |
---|---|
Tarihli | 1946 - 1947 |
Tip | Tuval üzerine yağlıboya |
Boyutlar (Y × G) | 195.5 × 114 cm |
Toplamak | Ulusal Modern Sanat Müzesi |
N O Envanteri | AM 1982-262 |
Konum | Ulusal Modern Sanat Müzesi , Paris |
De la danse tarafından tuval üzerine bir yağdır Nicolas de Staël sonu arasında üretilen 1946 ve başından 1947 . Ressamın karanlık tuvalleri: The Hard Life ile ilk “renk vurguları”arasındaki ilk geçişi temsil ediyor: Piranese'ye Saygı .
Jeannine'nin ölümünden sonra, 27 Şubat 1946ve kederine rağmen Staël, çiftin iki çocuklarına bakmak için tuttuğu Françoise Chapouton ile evlendi: Anne ve Antek (Antoine). Anne de Staël'e göre: “İstanbul'da evlendiler.22 Mayıs 1946, diğerini uygulamadan önce bir katın kurumasını beklemeden. En yüksek sevinci derin acıların yanına yerleştirdi. Ve bu tür duyguların çelişkisinden, o anda toplanan bir enerjiyi çektiğini ve bu da keskin bir keskinlikle bir görüş ilerletmeyi mümkün kıldığını söyleyebiliriz. “Staël'in tablosu ilerliyor, sanat basını ondan bahsetmeye başlıyor.
Jeannine'e bir tür vasiyet niteliğindeki veda niteliğindeki At Life Last, bir vedanın daha yerini alıyor.
Guy Dumur'a göre , donuk mavileri ve kırmızı noktalarıyla bu büyük kompozisyon, Staël'i Georges Braque ve Roger de La Fresnaye'ye yaklaştırıyor . La Dame à la licorne ve L'Apocalypse d' Angers'ı gördüğü bir duvar halısı sergisine yaptığı ziyaretten ilham alan bu Fransız geleneğiyle bağlantılı .
“Kaba çizgilerle boyanmış tarama (…). Hareketin şiddeti azalmaz, her şeye rağmen renkli emirlere tabi kalır: tuğla kırmızısı, mavi gri. "
Tuval, Peder Laval tarafından bir Dominik manastırı olan Abbaye du Saulchoir'de André Lanskoy'un resimleriyle birlikte sergileniyor . Bu tablonun yanı sıra: La Vie dur , Resentiment , Hommage à Piranese ile Staël, araştırması bu tarzdan çok çabuk ayrılacak olsa da hala bir soyut olarak kabul edilir .
André Chastel'in "çubuklar" olarak adlandırdığı hatlar ağı daha az yoğun hale gelme ve hatlar daha net hale gelme eğilimindedir. Bu tuval, Alberto Magnelli'nin tanımına göre Staël'i hala soyut bir ressam olarak gören zamanın eleştirmenleri arasındaki yanlış anlaşılmayı iyi bir şekilde göstermektedir . Jean-Louis Prat , tuvalin klasik resme göründüğünden daha yakın olduğuna inanıyor:
“Gerçek dans çağrışımının yanı sıra, bu resim klasik bir resmin tüm unsurlarını içeriyor. Bir düşünür Frenhofer Bilinmeyen Masterpiece tarafından Balzac onun tablolarından biri anlatır:
“Yakından, bu iş pamuksu ve kesinlikten yoksun görünüyor, ancak birkaç adım ötede her şey daha sıkılaşıyor, duruyor, göze çarpıyor; vücut dönüyor, şekiller belirginleşiyor ve havanın her yerde dolaştığını hissediyoruz. "