Yanılsama (ya da büyülü ) a, performans sanat oluşturma yanılsama .
İllüzyonizm en çok sanatçılar tarafından sahne sanatlarının bir parçası olarak uygulanmaktadır. Sihirbaz, duyularımızı yanıltan yanılsamaları yaratmak için kendini eğitmiştir: çeşitli şeylerin görünmesini ve kaybolmasını sağlar, yerçekimine meydan okur , maddeyi dönüştürür, düşünceleri okur , geleceği görür. Hileleri ve becerisi, adresi ve satış konuşması , tiyatro ortamı , ince bir aydınlatma veya müzikal bir arka plan ile sihirbaz, özel efektlerinin - üstelik bazen çok basit ama zekice - inanılmaz hale geldiği bir bağlam yaratır. az önce gözlerimizin önünde bir gizemin oluştuğu yanılsamasını yaratmak.
Denilen varlık önce hokkabazlık veya conjuring , bu disiplin bazen çağrıldı eğlenceli fizik bazen escamotage .
Büyü kelimesinin ortak dili, pazarlaması ve kullanım kolaylığı, çevikliği, zekayı ve psikolojiyi harmanlayan bir sanat olan hokkabazlık ile kelimenin ilk anlamıyla "doğaüstü bir fenomen" olan veya açıklanamayan büyü arasında bir kaynaşmaya yol açar. . . . Bu nedenle, sihirbazlık, daha rasyonel, mantıklı olamayacak kurallara dayanan imkansız bir fenomenin yanılsamasını yaratma sanatıdır. Büyü kelimesinin dini bir etimolojik anlamı vardır, ancak büyücülük kelimesinin yoktur.
geri çekme Escamotage ismi Arapça gelebilir escamot biri sonradan adını verdi hangi mantar küçük bir top atar muskat çünkü bu meyveye olan benzerliği nedeniyle,. Prensip olarak, geri çekme yalnızca bardaklara uygulanır . Geri çekme uygulayıcısına hokkabaz denir . eğlenceli fizik Sonunda Kullanılan XVIII inci yüzyılın gösterileri vb mıknatıslar, ışık ve gölge oyunları, statik elektrik ile yeni keşfedilen fiziksel etkileri meraklı gösteriler dahil, Usta inşaatçıya "fizikçi" deniyordu, sonuçta fizik yasalarına özgü fenomenlerle oynayarak eğlendi, ancak çoğu zaman ezoterik bir söyleme sardı. prestij sahibi Aydınlanma'nın sonuna kadar Fransızca'da var olan “Prestigiateur” kelimesi (Latince'den gelir ve İtalyanca'da “Prestigiatore” de varlığını sürdürür). Praestigiator içinde XII inci yüzyılda, bir büyücüyü, kulelerin bir makinesi, belirlenmiş ve bu soytarılarından yardımcı olmaya şeytan şüpheli ekledi Salisbury John otelinin: büyücü burada, daha sonra kayma hokkabaz. Ama, 1583 yılında, Tours'un il meclisi eş anlamlısı olarak kullanıyor büyücü (büyücü). Büyücülük Kelimesi çabukluğu (dan presto digiti demektir parmakların çeviklik ) tarafından oluşturulan Jules de Rovere onun afişi kelimesi üzerinde göstermek istemiyordu 1819'da, afsuncu veya fizikçi . Bu terim prestijin yerini aldı ve disiplinin eski “prestij” referansını kaybetmesine ve parmakların çevikliğine sadece bir referans kalmasına neden oldu. Bu sanatta başarı, kullanım, sahne donanımı, zamanlama gibi bir dizi kriter sayesinde elde edilir: güçlü vuruşlara ve zayıf vuruşlara saygı, satış konuşması veya müzik, süslemeler, tutum (kişilik ve özgünlük), görünüm, hediye. oyuncu vb. yanılsama İsim sonunda ortaya çıktı XIX inci yüzyıl o maharet odaklanmaya devam beri (aynı vermedi, bu sanatın çeşitliliğine hesabına, daha yetenekli conjuring genel olarak yanılsama bağlantılı daha büyük bir gerçekliğe noktaya kadar).WESTCAR papirüs (M.Ö. 1700 dolaylarında) hokkabazlık en erken kanıt biridir.
Büyülü uygulamalar tarih öncesi zamanlara kadar uzanır . Uzmanların hepsi anlamları konusunda hemfikir olmasa da, büyücülerin ve efsanevi hayvanların kaya oymaları bunu doğrular gibi görünüyor.
Eski Ahit savaşan "mücadele" açıklar Musa ve Harun'a karşı büyücüler arasında Firavun . “Musa, asasını yılana dönüşen Firavun'un önüne attı. Firavun da bilgeleri ve büyücüleri çağırdı. Mısır büyücüleri de büyüleriyle aynı mucizeyi yaptılar. Her biri yılana dönüşen asalarını yere attılar ama Harun'un asası sihirbazlarınkileri yuttu”.
İlk büyülü öğeler hileli kalma bozulmamış Yunan vazo bulunmuştur VI inci yüzyıl MÖ. AD . Louvre'da korunarak sergilenen bir tanesinde, birkaç kez boşaltılıp doldurulmasını sağlayan bir sifon vardır . Amsterdam Piierson müzede itibaren Allard tutulan bir başka vazo tarihli IV inci yüzyıl M.Ö.. AD, isteğe göre iki farklı sıvının dökülmesine izin verdi. Yunan ve Roma yazıları, ilgilerini "prestij yaratanlara" bağlamaktadır.
En eski çağlardan günümüze, kukla kullanımı gibi nesneleri manipüle etme ve bu manipülasyonun doğaüstü bir fenomenin sonucu olduğunu iddia etme sanatı vardır. Biz ilgili dikkat çekici bir tanıklık bulmak II inci yılında yüzyılda, Lucian onun içinde, Alexandron è pseudomantis , açıklar ve uygulamalarını ve conjuring hileler açıklıyor Alexander Abonoticus .
Büyü, Aydınlanma Çağı'ndaki bilim adamlarının ilgisini uyandırdı. Encyclopédie de Diderot , 1772, "Kartların ve ellerin püf noktaları" makalesinde birkaç hileyi detaylandırır ve Kraliyet Bilimler Akademisi bilim adamlarının, özellikle Denis Dodart'ın hileleri açıklamak için gösterdikleri çabaları bildirir .
Conjuring'in ustaları İtalya'da varmış gibi görünüyor. Her halükarda Jean-Eugène Robert-Houdin , kökenlerini İtalya'dan Paris'e dönüş oyunları olarak adlandıran yapımcıların gelmesiyle tanımladığını yazıyor . Hatırlanan öncülerden alıntı yapıyor: Jonas, Androletti, Antonio Carlotti, sonra kuruculardan biri olan Giuseppe Pinetti . 1908'de Harry Houdini anılarını da yayınladı: büyük bir sihir koleksiyoncusu, bu performans sanatının başlangıcını izliyor ve diğer şeylerin yanı sıra otomatları kullanan Fransız “Monsieur Phillippe” den (doğum Philippe Talon, 1802-1878) alıntı yapıyor. 1841'den itibaren Haddock, Garnerin, Master Gyngell, Bologna, Henry, Schmidt, Rovère , Charles gibi dönemin birçok ünlüsünün yer aldığı Paris ve Londra sahnelerinde ...
Büyücülük bir eğlence olmadan önce ilahi olanı somutlaştırmaya hizmet etti ve kara büyüye asimile edildi , yavaş yavaş kendini odun ateşinden uzaklaşmak için beyaz büyü olarak öne sürdü . Uygulaması uzun zamandır büyücülere fayda sağladı ama aynı zamanda onların Engizisyon tarafından yargılanmalarına da yol açtı . Ayrıca, Reginald Scot (1538-1599) 1584'te The Discoverie of Witchcraft'ı ( The Witchcraft ortaya çıktı) yayınladı, sihirbazlar ve diğer hileciler tarafından kazıktan kaçınmak için kullanılan prosedürlerin gizemini çözmek amacıyla . İronik olarak, bu kitap hızla zamanın acemi sihirbazları için bir öğrenme kılavuzu haline geldi.
Bugün bile, bazen bir de aldatmak kimseye, utanç verici amaçlarla kullanılan oyun gibi para poker belli çevrelerde veya basmakalıp üyelerini fanatize için, şapka mezheplere veya ondan bir kişi ve kar üzerindeki üstünlük kurmaya.
Jean-Eugène Robert-Houdin kendi zamanında, iyi bir gelecek öngördüğü disiplininin dallarında bir nüfus sayımı yaptı :
XIX E yüzyılın sihir tiyatroları ortadan kalktıysa, bugün televizyonda sihir gösterileri var. Fransa'da: Dünyanın En Büyük Kabaresi , Les Mandrakes d'Or . Las Vegas'ın kumarhanelerinin tiyatrolarında uygun bir zemin buldular, "Sihirin dünya başkenti" oldular. Sihir, sirk gösterilerinin canlanmasında da mevcuttur.
Günümüzde bir gösteri sanatı olarak sihir, uygulandığı yere ve uygulanan yanılsamanın türüne göre çeşitli biçimler almaktadır:
“Tuhaf büyü” hareketi, 1960'ların sonlarında tuhaf insanların (örneğin Tony Shiels ve Charles Cameron gibi) çalışmalarından yaratıldı . Öncelikle klasik illüzyonizme karşı bir tepki olarak geliştirildi ve katılımcıların duygusal deneyimlerini vurgulamaya çalışan büyü sanatının köklerine geri dönme girişimiydi. Her şeyden önce, genel bir teatral yaklaşımda, artık hileyi değil, hilenin sunumu üzerinde vurgu yapan bir sunma biçimidir.
Tuhaf sihir genellikle bir hikayeyi tarihsel gerçeklere dayalı olarak anlatmayı ya da bir atmosfer (genellikle karanlık) yaratmamayı içerirken, aynı zamanda anlatı sırasında vurgular yaratmayı amaçlayan büyülü etkileri de içerir. Bu türden bazı hileler, yakın mesafe büyüsü veya sahne büyüsü gibi diğer büyü biçimleriyle ilgili temsillerle serpiştirilebilir.
2000'li yılların başından beri, Jean-Eugène Robert-Houdin tarafından tanımlanan modern sihrin sert çekirdeğini oluşturan sihirbazlar , sihri sınırlayan geleneksel sihir çerçevesinin ötesine geçmeye çalışan Yeni Sihir akımının rekabetiyle yüzleşmek zorunda kaldılar. eğlence için pratik yapın, sihir numarasını basit bir "bulmaca" olarak görün. New Magic şirketleri içinse, tam tersine, büyü sanatlarına estetik, şiirsel, hatta politik bir kapsam vermek ve böylece onları illüzyonizm veya sihirbazlıktan başka bir şey yapmak meselesidir.
"İnsanlar sihri baştan illüzyonizme ve sihirbazlığa indirgeme eğilimindedir. Ancak o zamana kadar eksik olan şey, büyüyü başlı başına bir sanat dili olarak ele alan bir yaklaşımdır. » Raphaël Navarro, şirket 14:20.
Bahar denilen bir güzelleşmenin gerçekleşmesi
Bir Kadından Kaçış, Georges Méliès
İllüzyonizme özgü bazı terimler aşağıda tanımlanmıştır:
Dikkat dağıtma, izleyicilere doğal görünen başka bir eylemi simüle ederek bir eylemi gizlemekten ibarettir. Bu, seyircilerin dikkatini bu şekilde "görülecek anormal hiçbir şeyin olmadığı" yere yönlendiren ve böylece gizlice ve olmadan eylemleri gerçekleştirmesine izin veren sihirbazın en güçlü yaylarından biri hakkındadır. varlığından şüphelenmek. Örneğin, sihirbaz, solunda bir eylem gerçekleştirmek için sağındaki bir nesneyi işaret edecek, başka herhangi bir eylemi gerçekleştirmek için bir deste kart destesini eşitleyecektir, vb. Kısacası, genellikle belirli etkileri belirli nedenlerle ilişkilendiren ve bunları kendi lehine çeviren izleyicinin bilişsel süreçlerine dayanır . Bazı durumlarda, sihirbazın eylemi aslında mükemmel bir şekilde görülebilir; daha sonra algılanmasını önlemek için dikkatsiz körlük ilkelerini kullanır .
GüzelleşmekBir güzelleşme, bir numara yapmak için gerekli olmayan, ancak izleyiciyi daha çok memnun eden estetik bir harekettir. Örneğin, yüzünü ortaya çıkarırken bir parmağın üzerinde bir kartı döndürmek. Dolaylı olarak, güzelleşme, sihirbazın maharetini göstermesine izin verir. Çok fazla fırfırlar, sihirli etkiyi daha az keskin hale getirerek bir numaranın kalitesini etkileyebilir. Bazı sanatçılar, illüzyonizm uygulamalarında, az ya da çok karmaşık süslemelerin kullanımında uzmanlaşırlar.
geçmişGeçiş, belirli bir etkiyi elde etmek için kullanılan manipülasyon yöntemini belirtir: kaybolma , ikame , görünüm vb.
RutinBir rutin, bir satış konuşması eşliğinde olsun ya da olmasın, bir dizi sihirli etkiyi belirtir; örneğin bir rutin, bir bütün oluşturmak için bağlama göre az ya da çok farklı birkaç efekti birleştirebilir.
Bunlar, sihirbaz sihirbazın ana araçlarıdır.
Bununla birlikte, ne kadar uzun olursa olsun, hiçbir sihirli disiplinin bir sahne listesiyle sınırlı olmadığını belirtmekte fayda var. En küçüğünden en büyüğüne kadar herhangi bir nesne sihire elverişlidir (bir helikopterin, bir arabanın kaybolması ...).
Gizlilik ve diğer sihirbazlara saygı, sihirbaz etiğinin temelidir. Hilenin sırrını ortaya çıkarma riskini almamak için asla aynı numarayı arka arkaya iki kez yapmayın. İçin Başvuru prestidigitator Sanatçılar Fransız Federasyonu : (FFAP eskiden AFAP) Aşağıdaki yemini gerekir sadakatle için FFAP bir üyesi olarak yemin" Bu Derneği'nin kurallarına uymaya ve Düzenin Konseyi tarafından alınan tüm kararlara boyun . Herhangi bir sırrı ifşa etmemek veya bunları meslekten olmayanların okuyabileceği kitaplarda veya yayınlarda açıklamamak. Düzen Konseyi tarafından açıkça izin verilmedikçe, FFAP toplantılarında göreceğim veya duyacağım hiçbir şeyi söylememek veya tarif etmemek. Meslektaşlarıma sadık olmak ve Conjuring sanatını vicdan ve onurla uygulamak. "
Dışında matematiksel paradokslara gerçekte para - doxa ancak durum ortaya sonuçlar (görüş aykırı demek ki), akış, yanılsama matematiksel teknik özellikle geometrik şekiller ile ifade ve görsel illüzyonundaki düşüyor vardır. Eksik kare , Penrose üçgeni veya özellikle Escher tarafından yapılan illüstrasyonuyla ünlü Penrose merdiveni paradoksunu örnek olarak verebiliriz .
Diğerleri onu şiirsel bir atmosfer yaratmaya yardımcı olmak için kullanır:
Sihir, sinema için özel efektlerin gerçekleştirilmesine olanak sağlarken, sahnede özel efektler (müzikal komedi, konser, oyun…) gerçekleştirmek için sıklıkla sihirbazlar kullanılır.
"Sihirbazlar. Bin eli olan adamlar, sanatınızın miras kalması dileğiyle, çünkü o dünyanın sahip olduğu en iyi şeye hitap ediyor: çocukluğa. » Jean Cocteau