Fidelio
tür | şarkı sözü |
---|---|
N ber eylemlerin | 2 |
Müzik | Ludwig van Beethoven |
kitapçık | Joseph Ferdinand von Sonnleithner |
Orijinal dil |
Almanca |
edebi kaynaklar |
Jean-Nicolas Bouilly'nin Léonore ou l'Amour evlilik için librettosuna dayalı , müziği Pierre Gaveaux'ya ait |
Kompozisyon tarihleri |
1804 , 1805 , revizyonları içinde 1806 yılında, son hali 1814 |
Puan imza |
Artaria yayını , Viyana, 1814 |
oluşturma |
20 Kasım 1805 Tiyatro an der Wien Viyana |
Fransız kreasyonu |
1825 Odeon Tiyatrosu Paris |
Ardışık sürümler
Önemli performanslar
karakterler
Fiyaka
I. Perde
II. Perde
Fidelio , op. 72, sadece opera ile Ludwig van Beethoven olarak oluşan, 1804 ve bir son halinde 1814 . Librettosu Joseph Sonnleithner'e aittir.
Ana temaları, bir İspanyol hapishanesinin valisi tarafından somutlaştırılan keyfiliğin kınanması, özgürlük çağrısı ve özellikle bir erkek kılığında Leonore'u kocasını kurtarmak için hayatını riske atmaya iten evlilik aşkıdır.
Singspiel geleneğine göre , eser sözlü diyaloglar içerir.
Opera, Theatre an der Wien'i yeni satın alan Baron Peter von Braun tarafından Beethoven'dan sipariş edildi . Libretto Jean-Nicolas Bouilly'nin Theatre an der Wien sekreteri Joseph Sonnleithner tarafından çevrilen Léonore ou amour conjugal adlı oyunundan alınmıştır . Bouilly'nin kendisi de devrimci terör altındaki bir haberden esinlenmişti : Bir kadın, kocasını Tours hapishanesinden kurtarmak için gardiyan kılığına girmişti.
Beethoven, özgürlük ve kardeşlik ideallerine çok önem verir . Fidelio bu temalar için o kadar simgeseldir ki, besteci nihayet umulan başarıyı elde etmek için eserini üç kez yeniden çalışmaktan çekinmeyecektir. İlk performans Theatre an der Wien'de gerçekleşti.20 Kasım 1805. İlk seyirci bu20 Kasımİşi takdir etmeyen Fransız subaylar, kötü bir orkestra tarafından servis ediliyor. Üç performanstan sonra eser geri çekilir. Aynı yılın Aralık ayında, Lichnowsky'lerle bir toplantı sırasında Beethoven, Stephan von Breuning'in yardımıyla kabul etti, ancak isteksizce kesintiler yapmak, ilk iki perdeyi birleştirmek ve ikinci bir uvertür oluşturmak. Yeniden çalışılan çalışma verilir23 Mart 1806, ve yarım başarı elde eder. Ancak ikinci performansta Beethoven, tiyatro yönetmeni ile tartıştıktan sonra eseri geri çekti. Opera ancak uzun bir aradan sonra yeniden gösterime girecek.23 Mayıs 1814yeni libretto yazarı Friedrich Treitschke ile . Beethoven çok sayıda değişiklik yaptı ve uvertürün son halini oluşturdu. Beethoven giderek sağır temsilini açtı, tarafından "yardımcı" Michael UMLAUF (daha sonra oluşturulan Symphony n o 9 ). Bu seferki başarı kalıcı.
Çeşitli revizyonlar boyunca, Beethoven operası için dört uvertür besteledi . İlk sürümü oluşturulması sırasında oynanan uvertür bugün denilen biri olduğunu muhtemeldir n ° 2'de Uvertürü ait Leonore (veya uvertür Leonore'un II); hapishanenin ağır ve karanlık atmosferinden operanın tüm hareketlerini, aksiyonun dramatik yapısını, ünlü trompet çağrısıyla duyurulan Don Fernando'nun gelişini ve kurtuluşun esrik sevincini sunan geniş bir senfonik sayfadır . Beethoven, 1806'da ikinci versiyonun oluşturulması için revize etti; Bu versiyon, açma n O 3, önceki bugün tercih edilen ve kendi içinde bir konser parçası hale geldi.
Bununla birlikte, I. Perde'yi açan yarı-komik ikili ile üretilen bu iki uvertürün uzunluğu ve dramatik karakteri, Beethoven'ın 1807'de Prag'da (aslında hiç gerçekleşmemiş olan) bir performans için bunu azalttı ; Bu muhtemelen açılması olduğu n O sayı, ya da bu versiyonu rağmen 1,. Son olarak, 1814'te son versiyonun yaratılması için Beethoven, şimdi Fidelio adlı operasına, I. Perde'nin eylemini daha iyi tanıtmak için bir başlangıç ruhuyla yeni, daha kısa bir uvertür ile donattı. Beethoven, uvertürünü Do majörden Do majöre çevirmek zorunda kaldı ve zaman kaybetti, bu da filmin galası sırasında nedenini açıklıyor.23 Mayıs 1814açılış hazır değildi ve başka bir açılışla değiştirmek zorunda kaldık, bunun Prometheus'un Yaratıklarından ziyade Atina Harabeleri olduğunu düşünüyoruz . Beethoven sonunda ikinci performans sırasında çalınan dördüncü uvertürü tamamladı.25 Mayıs.
Başında XX inci yüzyılda Gustav Mahler'in açılış oynayan geleneğini tanıtıldı Leonore nihai (önce III n o ikilisinin sonra, 16) n o eylem bu kırılma finali ciddi karakteri haklı görülebilir 15. bu sadece bir deus ex machina'nın gelişiyle sona erer . Bu düzenleme, tüm operanın eyleminin, hikayenin kendisinden kopuk derin anlam, koro tarafından Dokuzuncu Senfoniyi hatırlatabilecek genel bir etkiyle ondan alınmadan önce, müzikal olarak yeniden özetlenmesine izin verir . Mahler'in gidişinin ertesi günü bastırılan bu gelenek, Bruno Walter , Wilhelm Furtwängler ve Leonard Bernstein ile devam etti .
Orkestra bir pikolo , iki flüt , iki obua , iki klarnet , iki fagot , bir kontrfagot , dört boynuz , iki trompet , iki trombon , timpani ve yaylı çalgılardan oluşmaktadır . Sahne arkasında da bir trompet var.
Bir hapishaneyi İspanya , yakın Sevilla , içinde XVII inci yüzyılın : Florestan Don Pizarro, bir devlet cezaevinin acımasız vali emriyle tecrit hapsedilir. Onu serbest bırakmak için karısı Leonore, Fidelio adı altında bir erkek kılığına girer ve hapishanede çalışmaya gelir.
Hapishanenin iç avlusunda.
Gardiyan Rocco'nun kızı Marzelline, kapıcı Jaquino ( Duo: "Jetzt, Schätzchen ..." ) tarafından flört edilir, ancak babasının güvenini kazanan Fidelio'ya gizlice aşıktır ( "O wär ich schon mit". dir verein " ). Kasabadan erzak ve mektuplarla dönen Fidelio geldiğinde, Marzelline'ın Fidelio'ya olan aşkı ortaya çıkar (Quattuor : “Mir ist so wunderbar” ). Rocco bu birliktelikten yanadır, ancak müstakbel çiftin geliri konusunda endişelidir ( “Hat man nicht auch Gold beineben” . Fidelio, Rocco'yu mahkumlar hakkında sorgular ve ona mutlak yardım sözü verir ( Trio: “Gut, Söhnchen, gut hab immer Mut). ” (Don Pizarro Bakan Don Fernando yakın varışı. o Florestan en haksız hapis keşfedeceksiniz korkan ait bir mektupta aracılığıyla, bu arada ve öğrenir geldiğinde onun esir ortadan kaldırmak için karar verir Ah! Welch)". Augenblick ein” ). Don Fernando'nun gelişini izlemek ve onu uyarmak için yandaşlarından birini gönderir ve Rocco'dan Florestan'ı öldürmesini ister ama o bunu reddeder ve sadece Florestan'ın mezarını kazmaktan sorumlu olacaktır. ( Duet: “Jetzt, Alter, jetzt hat es ) Eile” her şeyi duymadı) Fidelio, gelecek kurban kocası ve ona (umut vermek Heaven sorar kuşkulanıyor komm, Hoffnung‘’ ) Rocco ışığında yürüyüş için dışarı mahkumları (izin. Koro: "Ey hoşgeldin lu st ” ) ancak Florestan bunların arasında değil. Rocco, Fidelio'dan mezarı kazmasına yardım etmesini ister ( İkili: “Wir beide graben nur das Grab” ). Pizarro geri döner ve mahkumları serbest bıraktığı için Rocco'yu suçlar. Rocco, kralın adının yıldönümünü taklit eder, ancak onları hücrelerine geri gönderme emrini alır.
Florestan zindanında, ardından son sahne için hapishane platformunda.
Florestan karanlık zindanındaki trajik durumundan yakınıyor, ancak Tanrı'nın iradesini kabul ediyor ( “Dün, Gott, welch Dunkel” ). Yarı bilinçsiz hale gelmeden önce karısının teselli edici görüntüsünü ( duet ile obua: “In des Lebens Frühlingstagen” ) çağrıştırıyor . Mezarı kazmayı bitiren Fidelio ve Rocco gelir ( Düet: “Nur incitig güçlü” ). Şefkatli, Florestan'a biraz şarap ve bir parça ekmek sunuyorlar ( Trio: “Euch werde Lohn” ). Mezar kazılır, Rocco bir işaret verir ve Florestan'ı bıçaklamaya kararlı olan Don Pizarro ortaya çıkar, ancak Fidelio araya girerek kimliğini açığa çıkarır ve Pizarro'yu bir silahla tehdit eder. Gözcü, Don Fernando'nun gelişine işaret eder ve Don Pizarro, bakanı karşılamak için zindandan ayrılmak zorunda kalır ve çifti yeniden birleşmelerine bırakır ( İkili: “O Namenlose Freude” ). Bakanın gelişi mahkumların serbest bırakılmasına yol açar ( Koro: “Heil sei dem Tag” ). Don Fernando, Florestan'ın hapsedildiğini ve Don Pizarro'nun müsadere edildiğini öğrenir. Karısı tarafından işletilen Florestan'ın serbest bırakılmasını emreder. Koro, evlilik aşkını kutlayan finale başlar ( “Wer ein holdes Weib errungen” ). Bu son gelen Ode to Joy temasıyla benzer 9'a inci senfoni .
1805 versiyonu ve son 1814 versiyonu arasında, Beethoven entrikayı kademeli olarak değiştirdi, üç perdeden iki perdeye taşıdı, Marzelline ile olan samimi aşk ilişkisinin temasını aydınlatarak Florestan ve Leonore arasındaki aşka yeniden odakladı.
Yani ilk sürüm şunları içeriyordu:
Son iki ilahiden birini ( "Heil sei dem Tag" ) içermiyordu ve finalin ("Wer ein holdes Weib errungen") çok farklı bir versiyonunu sundu.
rol | ses | İlk versiyon 20 Kasım 1805 | Üçüncü versiyon 23 Mayıs 1814 |
---|---|---|---|
Orkestra şefi | Ignaz von Seyfried | michael umlauf | |
Florestan, bir mahkum | tenor | Friedrich Christian Demmer | giulio radichi |
Leonore, karısı | soprano veya mezzosoprano | Anna daha hafif | Anna Milder-Hauptmann |
Rocco, gardiyan | düşük | Rothe | Carl Friedrich Weinmüller |
Marzelline, kızı | soprano | Louise Müller | Theresa Bondra |
Jaquino, Rocco'nun yardımcısı | tenor | Gizli | Früwald |
Don Pizarro, hapishanenin valisi | bas bariton | Sebastian mayer | Johann michael vogl |
Don Fernando, Kral Bakanı | düşük | Weinkopf | Ignaz Saal |
iki mahkum | tenor ve bas | ||
askerler, mahkumlar, sıradan insanlar |
Operanın ikinci versiyonu gerçekleştirilen 23 Mart 1806Florestan rolünü üstlenen Joseph August Röckel (de) dışında bir öncekiyle aynı sanatçıları bir araya getiriyor .
Başrolün hem ses hem de mizaç olarak nitelendirilmesinde Wilhelmine Schröder-Devrient'in işgal ettiği yeri hatırlamalıyız . Şarkıcı, 1822'deki bir performansta dramatik soprano rolünü üstlendi ve salonda bulunan besteciyi büyük ölçüde memnun etti. 15 Haziran 1833'te Londra'da Covent Garden'da bu şarkıyı söyledi , alkışlarla doldu . Daha sonra, rol hem dramatik sopranolara hem de mezzo-sopranolara verildi.
"Fidelio", 1999 yılında Stanley Kubrick'in Eyes Wide Shut filminde Tom Cruise'un canlandırdığı Bill Hartford'a vermesi gereken paroladır (Kubrick'in besteciye olan tutkusunu biliyoruz).
Beethoven'ın yönetiminde, operanın ses ve piyano için iki redüksiyonu yapıldı:
Uvertür ve on aryanın son halinin nefesli çalgı aranjmanı Wenzel Sedlak tarafından yapılmış ve Artaria tarafından yayınlanmıştır . Varlığından ilk söz, Ocak 1815'te yayınlanan bir reklamda yapıldı.
Bu liste , son versiyonunda Fidelio'nun özellikle ünlü bazı kayıtlarını sunar . Belirtilen şarkıcılar sırasıyla Leonore, Florestan, Pizarro ve Rocco'dur.
yıl | şef / orkestra | şarkıcılar | yer | kayıt | etiket | yorum Yap |
---|---|---|---|---|---|---|
1941 | Bruno Walter Büyükşehir Operası | Kirsten Flagstad , René Maison, Julius Huehn, Alexander Kipnis | Konser, Metropolitan Operası | 22 Şubat 1941 | Nakşa | "Birkaç yeri doldurulamaz ses ve Bruno Walter'ın vizyoner yönü hakkında gerçek belge" . ( OCLC 315556207 ) |
1950 | Wilhelm Furtwängler Viyana Filarmoni | Elisabeth Schwarzkopf , Kirsten Flagstad , Anton Dermota , Julius Patzak , Paul Schöffler , Josef Greindl , Hanns Braun | konser, Festspielhaus Salzburg | 5 Ağustos 1950 | EMI / Opus Kura | ( OCLC 658655948 ve 70857731 ) |
1953 | Wilhelm Furtwängler Wiener Staatsopernorchester | Martha Mödl , Wolfgang Windgassen , Otto Edelmann , Gottlob Frick | 1953 | EMI | "Yoğunluk ve yön derinliği, Marta Mödl'in trajik Leonore'unun hakim olduğu vokal yorumlama" . | |
1955 | Karl Böhm Wiener Staatsopernorchester | Martha Mödl , Anton Dermota , Paul Schöffler , Ludwig Weber | konser, Wiener Staatsoper | 5 Kasım 1955 | orfeo | ( OCLC 706016730 ) |
1957 | Ferenc FricsayOrchestre der Bayerische Staatsoper | Leonie Rysanek , Ernst Haefliger , Dietrich Fischer-Dieskau , Gottlob Frick | Berlin | 1957 | Alman Gramofon | " Şaşırtıcı bir Rysanek ve zaman için yalın bir yön ile Fidélio'nun büyük bir versiyonu " . ( OCLC 953392325 ) |
1961 | Otto Klemperer Covent Garden Orkestrası | Sena Jurinac , Jon Vickers , Hans Hotter , Gottlob Frick | konser, Londra , Kraliyet Opera Binası | 24 Şubat 1961 | Niyet | ( OCLC 165001053 ) |
1962 | Otto Klemperer Filarmoni Orkestrası | Christa Ludwig , Jon Vickers , Walter Berry , Gottlob Frick | Kingsway Salonu, Londra | 6-10, 12, 17 Şubat ve 7 Mart 1962 | EMI / Warner Klasikleri | "İşte en romantik versiyon, ama aynı zamanda çalışmanın en iyi okuması ve kesinlikle en iyi kaydedilmişlerinden biri" . “ Klemperer tarafından galvanizlenen şarkıcılar ellerinden gelenin en iyisini yapıyorlar. Şüphesiz bir referans” . ( OCLC 933523853 ) |
1969 | Karl Böhm Dresden Staatskapelle | Gwyneth Jones , James King , Theo Adam , Franz Crass | Dresden | 1969 | Alman Gramofon | ( OCLC 224991160 ve 254480403 ) |
1970 | Herbert von Karajan Berlin Filarmoni Orkestrası | Helga Dernesch , Jon Vickers , Zoltán Kelemen , Karl Ridderbusch | 1970 | EMI | ||
1978 | leonard bernstein Viyana Filarmoni Orkestrası | Gundula Janowitz , René Kollo , Hans Sotin , Manfred Jungwirth | Musikverein , Viyana | Şubat 1978 | Alman Gramofon | ( OCLC 62039979 ) |
1978 | Karl Böhm Bayerisches Staatsorchester | Hildegard Behrens , James King , Donald McIntyre , Kurt Moll | 1978 | orfeo | ( OCLC 164595196 ) | |
1979 | Georg Solti Chicago Senfoni Orkestrası | Hildegard Behrens , Peter Hofmann , Theo Adam , Hans Sotin | Medine Tapınağı, Şikago | Mayıs 1979 | Decca | ( OCLC 705670530 ) |
1989 | Bernard Haitink Dresden Staatskapelle | Jessye Norman , Reiner Goldberg , Ekkehard Wlaschiha, Kurt Moll | Stüdyo Lukaskirche, Dresden | Kasım 1989 | Philips | ( OCLC 802334254 ) |
2003 | Simon çıngırağı Berlin Filarmoni Orkestrası | Angela Denoke , Jon Villars, Alan Held, László Polgár | Berlin Filarmoni | 28 Nisan 2003 | EMI | ( OCLC 553817850 ) |
2004 | Nikolaus Harnoncourt
Zürih opera binası orkestrası |
Camilla Nylund, Jonas Kaufmann, Gunther Groissböck, Lazlo Polgar | Zürih Opera Binası | Mayıs 2004 | Arthaus Müzik | DVD NTSC 107111 |
2010 | Claudio Abbado Luzern Festival Orkestrası | Nina Stemme , Jonas Kaufmann , Falk Struckmann, Christof Fischesser | Luzern Festivali konseri | 12-15 Ağustos 2010 | Decca | ( OCLC 733267739 ) |
2015 | Franz Welser-Möst | Adriana Pieczonka, Jonas Kaufmann , Tomasz Konieszny, Hans-Peter König | Salzburg Festivali | 7_13 Ağustos 2015 | Birleşik klasik | DVD |
İçin Leonore'un 1805 versiyonunda:
İçin Leonore'un 1806 versiyonunda: