homofoni

Olarak dil , homofoni bir çeşittir eşadlılık iki arasındaki ilişkiyi tayin farklı bir deyişle , aynı telaffuz sahip olan - bakınız fonetik . Homofoni, bu yönüyle, aynı yazılışlara sahip farklı anlamlara sahip iki kelime arasındaki ilişkiyi belirten homografiden ayrılır . Homofoni Fransızcada çok yaygındır (çünkü hemen hemen her kelimede, hatta en yaygın kelimede bile olabilir) ve çok sık yapılan yazım hatalarının kaynağıdır :

Örneğin, Fransızca'da "ferment" (mevcut göstergenin üçüncü çoğulundaki "close" çekimi) ve eril isim "ferment" (mevcut "kapanış" ortacının homofonu) homograflardır, ancak homofonlar değildir; “deniz”, “anne” ve “belediye başkanı” sözcükleri sesteş sözcüklerdir, ancak homograflar, hatta “kayın” ve “varlık” değildir.
Fransızca'da aynı telaffuzların en yaygın durumu, birçok kelimenin dişil veya çoğul akorları ile ortaya çıkar, çünkü bu akorlar, farklı yazılmalarına rağmen, her zaman fonetik olarak farklılaşmazlar. Aynı fiilin konjuge formlarında da çok yaygındır (özellikle birinci veya ikinci grubun tüm düzenli fiillerinde). Ancak tüm bu durumlarda, farklı kelimelerin değil, aynı kelimenin biçimleridir.

Homofoni ve homonimi

Hem eşsesli hem de eş sesli olan iki farklı kelime gerçek eşadlıdır :

Örneğin Fransızca'da "suis" iki gerçek eşsesliliğe işaret eder, çünkü "to be" ve "tofollow" fiillerinin şimdiki belirtecin birinci kişisinde (aynı zamanda ikinci kişi için ikincisinde) eşlenik hali olabilir. Dahası, bu gerçek eş anlamlı sözcükler, “takip eder” (aynı “takip” kelimesinden, mevcut gösterge olan üçüncü şahıstan) ve aynı zamanda ortak dişil isim “ kurum ” un eşsesleridir . "olmak" ve "takip etmek" arasında zaten olduğu gibi, herhangi bir etimolojik ilişkiyi sürdürmek.

Homofoni ve paronimi

Bazen de söz homophonydan bu sözcükler (veya ifadeler) normalde farklı söylenişleri var iki veya daha fazla kelime (ya da ifadelerin) arasındaki fonetik ama yeterince yakın ( paronyms bazen karıştırılmamalıdır) formolojik bölgesel aksan göre, ya da başka telaffuz edildiğinde birkaç fonem arasında net bir ayrım yapmayan veya o dilde yazımın telaffuzunun belirsiz olduğu dil. Ancak bu parafoni durumunda konuşmayı tercih etmeliyiz :

Bu genellikle Fransızca'da Holland , Holland , Åland ve Oland paronimleri gibi genellikle parafon olan ve farklı francization modellerine göre normalde tamamen Fransızca yazımda bilinmeyen harfler nedeniyle yazımları değişebilen bazı yabancı özel isimler için geçerlidir. , bu da hangi ismin gerçekten telaffuz edildiğini bilmeden çok farklı telaffuzlara yol açar.
Fransızcadaki diğer parafoni durumları, örneğin "mat" ve "mas" eril isimleriyle ortaya çıkar (ikincisinin telaffuzu konuşmacıya göre değişir, bazıları son 's'yi telaffuz ederek ve diğerleri değil. ikinciyi bir ön 'a' ile telaffuz ederek).
Fransız dilinin fonetiğinin evrimi ile ilgili bir parafoni vakası, "chantais" ve "chantai" konjuge paronimleri arasında meydana gelir (ikincisi, burada basit geçmişi belirtmek için normalde "chanté" ve "chanter" eşsesli sözcükleri olarak telaffuz edilirdi. ilk tekil şahısta göstergedir, ancak şimdi çoğu zaman kusurlu göstergeyi belirten ve birincisi de birinci tekil şahısla çekimlenen "chantais", "chantait" ve "chantait" eşsesli sözcükleri ile karıştırılmaktadır). Bu durum daha sonra zamanların kolay bir şekilde karıştırılmasına neden olur ve oldukça yaygın yazım hatalarının nedenidir.
Aynı parafoni durumu, Fransızca'da mevcut koşullu ve gelecekteki gösterge arasında, örneğin "chanterais" (veya gerçek eşseslileri "chanterait" ve "chanterait", tümü "chantrè" gibi telaffuz edilir) ve "chanterai" (normalde "eğimli" olarak telaffuz edilir) ve aynı zaman karmaşasını üretir.
Ek olarak, 'a' ön ve 'a' arka arasındaki fonetik ayrım, yaygın Fransızca'da ön sesli harf lehine fonetik olarak kaybolma eğilimindedir ve bir paronimi eşsesliliğe dönüştürür (örneğin, normalde arka olarak telaffuz edilen "las" sıfatı arasında, ancak genellikle "la" ve "là" gibi telaffuz edilir, iki gerçek sesteş sözcükler her zaman ön olarak telaffuz edilir), bu da anlama belirsizliklerine neden olabilir (örneğin, "yorgunum", arka, yorgunluğumu gösterir, ancak ön olarak telaffuz edilirse, kafamızı karıştırırız) bir yerde bulunduğumu ifade eden "oradayım" cümlesi).
Ek olarak, son hecede engellendiğinde kapalı 'o'nun genelleştirilmiş açılması için bir eğilim olduğunu da fark ediyoruz. Böylece "bölge", "koni", "aksiyom", "top", "kozmos", aynı zamanda "hata", saz "" krallık "" dümen ", vb. [o] popüler dilde [ɔ] ile açılan . "Aptal" / "zıplama", "zincir" / "kaburga", "taş" / "boğuk", "elma" / "avuç içi", "adam" / "dümen", "yumru" / "Beauce" gibi parafonik çiftler ”,“ Paul ”/“ Paul ”, vb. , bu nedenle hepsi homofoniye doğru kayar. Desteklenen kayıt yine de bu farklılıkları açıkça korur.
Son olarak, Paris telaffuzunda çok daha açık olan tek bir seste [æ̃] birleşme eğiliminde olan nazal vokal sesler [ɛ̃] ve [œ̃] arasında giderek daha sık görülen bir karışıklığa dikkat çekelim. Bu daha sonra "tel" / "kahverengi" gibi eşsesli çiftler üretir. Bununla birlikte, iki sesin ayrımı, örneğin Toulouse gibi birçok Fransız bölgesi ve şehrinde kanıtlanmaya devam ediyor.

edebiyatta homofoni

Fransızcada

Fransız Literatürde, üç yazarlar sonundan itibaren bu süreci geliştirmek XIX inci yüzyıl: Raymond Roussel , Alphonse Allais ve Jean-Pierre Brisset ve bazen teorik cihaza bağlı olarak bir inşaat ilkesi hayali yapmak. Allais diğer şeylerin yanı sıra eş sesli beyitler veya holorimes şiirler besteler ve kısa öykülerini ve makalelerini kelime oyunlarıyla doldurur . Roussel, yazdığım bazı kitaplarım (1934) ile sürecini ortaya koyacaktır . Brisset, La Grande Nouvelle (1900) adlı eserinde , o zamanlar için şaşırtıcı olan bir dilsel yasayı ciddi bir şekilde öne sürer: sözcükler veya fikirler arasındaki eşseslilik, aralarında bir ilişki olduğunu kanıtlayacaktır. Şöyle yazar: "Aynı sesle veya bir dizi benzer sesle ifade edilebilecek tüm fikirler aynı kökene sahiptir ve aralarında her zaman var olan veya daha önce var olan şeylerin belirli, az çok açık bir ilişkisini sunar. sürekli veya tesadüfi bir şekilde. " O adam kurbağa soyundan olduğu bu süreçle gebe başardı.

Marcel Duchamp , Roussel'in romanı Impressions d'Afrique'den 1912'deki gösterinin vizyonunun , Büyük Cam için hazırlık notlarının kompozisyonu için belirleyici olduğunu ve yukarıda adı geçen üç yazarın André Breton ve sürrealist üzerindeki etkisinden bahsetmeye gerek yok. grup.

1960'lardan beri ve psikanalist Jacques Lacan'ın ve Michel Foucault'nun Roussel üzerine makalesini saymazsak, Oulipo'nun üyeleri eşsesliliği kurgusal bir inşa ilkesi haline getirdiler, ya şiirsel bir oyun, hatta başka bir anlamsal evrende bir yer değiştirme.

İngilizcede

Anglo-Sakson edebiyatında, örneğin Edward Lear , Lewis Carroll ve James Joyce'da homofonik pratikler buluyoruz . Ayrıca, Cockney dili büyük ölçüde bu tür bir çağrışım üzerine kuruludur. Dildeki absürt (veya saçmalık ) üzerine kurulu mizah , İngiltere'de uzun yıllardır çok popüler olmuştur.

müzikte homofoni

Homofoni söylenen tek ses kolektif müzik, atar uyum . Kelime monodi anlamına gelir ve çok seslilik ve uyumun karşıtıdır . Gregoryen zikretmek böyle bir homophone müziktir.

Gelen sesli müziğin , istismar, bir hece emisyon aynı yapılır parça homofoni tedavi ritim vokal topluluğu, koro veya aletlere ortak: Bu daha kesin olduğunu homorhythmia .

Notlar ve referanslar

La Grande Nouvelle , yayıncı Fayard'dan duyuru.
Peter Gammond ve Denis Arnold ( ed. ) ( Çeviren Marie-Stella Paris, Fransız adaptasyonu tarafından İngilizce'den Alain Paris ), Müzik Ansiklopedik Sözlük: Oxford University [ " Müzik Yeni Oxford Companion "], t. II: A'dan K'ye , Paris, Sürümler Robert Laffont , col. "Kitabın",1991( 1 st ed. 1988 ), 1171 , s. ( ISBN 2-221-05654-X , OCLC 19.339.606 , bildirim BNF n O FRBNF36632390 ) , s. 1006.