Les Quatre Fils Aymon , Maurice Béjart'ın ilk büyükpopüler balesidir .
İşin prömiyeri Cirque Royal de Bruxelles'de yapıldı .10 Nisan 1961tarafından Bale XX inci yüzyılın ; Brüksel'de , Valon ve Flaman kasabalarında , İskoçya'da ve Fransa'da dans edildi .
Bir ortaçağ efsanesine dayanan bu aksiyon balesi , Béjart, Janine Charrat ve Herman Closson'un ortak çalışmasının sonucudur . Koreografın Fernand Schirren ile işbirliğinin başlangıcını işaret ediyor ve gençlerin topluma karşı isyanının temasını ele alıyor.
Béjart bu baleyi sahnelemeyi planladığında, iki yıldır Théâtre de la Monnaie'de görev yapıyor; Yarattığı Ballet'i du XX inci yüzyıl önceki yılın.
Onun başlıca koreografi kreasyonları Belçika idi Le Sacre du Printemps sunulan, Théâtre des Nations şirketi ilk uluslararası tanınma kazandı ve Bolero birçok şirkette gerçekleştirilecek ve nihai olarak görev yapacak, Claude Lelouch filmi. , Birler ve Diğerleri ; hem geleneksel balletomanyakları şok ettiler hem de kültürlü izleyicilerle büyük başarılar elde ettiler. Ancak Théâtre de la Monnaie'nin direktörü Maurice Huisman ve Maurice Béjart, daha geniş ve daha genç bir izleyici kitlesine ulaşmak istiyor. Bu hem finansal olarak hem de koreografın yapmak istediği araştırma açısından gereklidir - “Önemli bir şirketi elinde tutmak ve zaman zaman araştırma yapabilmek istiyorsam, hem Benim estetiğimin finans bakış açısına göre, basit ve güçlü fikirlerle geniş kitleleri hedef alması ” .
Koreograf daha sonra eski toplam tiyatro projelerinden birini dansa odaklayarak geliştirmeye karar verir . Huisman'dan etkilenerek , Belçika'da iyi bilinen (ve özellikle bu efsaneyi Rocher Bayard'da kutlayan bir Ardenler'de ) ve Olivier Strebelle'in 1958'de bir kurulumla gün ışığına çıkardığı Dört Aymon oğlu temasını seçti. Meuse kıyısındaki anıtsal heykel: Bayard atı .
Çalışma temeli Le jeu des quatre fils Aymon , 1943'te Herman Closson tarafından Comédiens yönlendiricileri ( Jacques ve Maurice Huisman'ın kendisi tarafından yönetildi) için yazılan bir metin, daha önce işgal altında Belçika'yı dolaşan Belçikalı amatör aktörler , ülkenin başlangıç çekirdeğini oluşturuyor . Belçika Ulusal Tiyatrosu ; asi parça işgalci tarafından yasaklandı ve yeraltına indi. Grubun tüm dansçılarının istihdamına izin veren çok sayıda rol ve tiyatronun teknik atölyelerinden yararlanacak bir bağlam içerir.
Béjart okunduğu edilecek bir metnin geliştirilmesi için Herman Closson ile çalışıyor kapalı iki oyun kurucularından tarafından, aktörler Raoul de Manez (gece Prensi) ve Paul Anrieu kimin ün büyük ölçüde Belçika'da sigortalı (Messire Robechon l'Ardennais) . Bale, "Belçikalı oyun yazarı Herman Closson'un tasarladığı gibi efsanenin jest patlaması" olacak .
Müzik kapakları müzik seçimi XV inci ve XVI inci yüzyıllar artı perküsyon Fernand Schirren ses yorum eylemini vurgulayan ve elebaşlarının oyun beraberindeki bir tür oluşturur.
Béjart, belirli sekansların koreografisini 1960 yılında TRM'ye koreograf olarak birkaç kez davet ettiği ve Les 7 Péchés Capital'de dans ettiği Janine Charrat'a emanet etti .
Diğer pasajları düzenler ve bütünü koordine eder, böylece bir yönetmen gibi davranır.
Gösteride farklı roller üstlenen (cüceler, koyunlar ve satranç piyonları) tiyatro dans okulunun çocuklarına kadar tüm şirket bu işe dahil oluyor.
Amacı Quatre Fils Aymon gösterisinde Brüksel'de büyük bir kitleyi bulmak için ve Belçika'da turneye gitmektir. Théâtre de la Monnaie'nin dışında, genel nüfus tarafından daha yaygın olarak bilinen bir yerde, Cirque Royal'de yaratılmasına karar verildi, böylece İtalyan sahnesine özgü senaryolardan kaçınıldı .
Sirk, kendisini "bir tarafı hiçbir seyirciyi kabul etmeyen bir altıgen" olarak sunar ; kraliyet sandığına bakan bu taraf, bir orkestranın kurulmasına izin verir ve olası bir sahne oluşturur. Béjart, dekoratörler ve kostüm tasarımcıları Thierry Bosquet , Germinal Casado , Joëlle Roustan , Francis André, Georgette Lanc ve Édouard Mahillon'un yapıları tarafından dönüştürülen hem sahneyi hem de podyumu kullanacak.
Daha sonra, Les Quatre Fils Aymon , özellikle Brüksel'deki Grand-Place'de büyük bir zirvede sunuldu .
Bale, iki bölüm ve on iki koreografik tablo halinde, Aymon oğullarının ayrılışı, büyülü ormandaki geçişleri ve Charlemagne mahkemesiyle (Jean-Pierre tarafından yorumlanmıştır. Bras) asil hanımları ve imparatorluk harikaları ile. Özellikle Thierry Bosquet tarafından yaratılan dev bir satranç tahtası üzerinde hareket eden beyaz ve siyah taşları dansçıların oluşturduğu dövüşler, eğlence, aşkta pas deux, devlerin girişi ve satranç oyununu içerir .
Muhteşem, kahramanca ve komik olanın birleşimi. Dört Aymon kardeşin tercümanları Renaud ( Pierre Dobrievich ), Robert ( Jacques Sausin ) yumuşak saatler, dev gözler, kanlı bir dana karkası ve "başı bir geminin pruvası gibi" yuvarlanan ahşap bir yapı var. , Guiscard ( Vittorio Biagi ) ve Allard ( Franco Romano ) - Bayard'ı at olarak kullanın. Geleneksel karakterler mevcut: Büyücü Maugis ( Germinal Casado ), periler ve kraliçeleri, dahiler , bir cadı ve şeytan , bir cellat , aynı zamanda sahneye bir deveye binmiş olarak girecek olan Sheba Kraliçesi ve takipçileri .
Final gençliğe bir övgü niteliğindedir, "bu her zaman idealist, her zaman asi gençlik, özgürlüğün tadı Maurice Béjart'ı memnun eder" , "ritmine dayalı bir oyun" biçiminde bu sadece bir başlangıç, hadi mücadeleye devam edelim! ""
İstenilen hedef - farklı ve genç bir izleyici kitlesine ulaşmak için - gerçekleştirildi: 50.000 kişi şovu coşkuyla izledi. Antoine Livio, nedenleri aşağıdaki nedenlere bağlamaktadır:
Bale XX inci yüzyıl ve ilk kez geniş bir kitleye uzandı, "sahne ve sinemanın bir" .
The Four Sons Aymon ,10 Nisan -de 23 Nisan 1961 ; her zaman Cirque Royal'de 3 ve 3 arasında on iki kez yapılır.15 EkimAynı yıl , iki oyun kurucu rolünde Yves Larec ile . Bu "turdaki gösteri" nin on üç performansı, 27 Ağustos'tan 50.000'e kadar Edinburgh'da 40.000 ila 50.000 seyirciyi bir araya getiriyor .8 Eylül 1962. Gösteri 20-21 Ağustos 1963'te Uluslararası Baalbek Festivali'nde sunuldu . Nisan ayında veMayıs 1964Nivelles , Binche , Tamines , Marche-en-Famenne , Huy , Hasselt , Lier , Saint-Nicolas ve Roeselare'de dönüyor .
24 Temmuz 1969, Paolo Bortoluzzi ve Lorca Massine tarafından yeni bir koreografide Avignon Festivali için Palais des papes'in ana avlusunda sunulmaktadır ; Maurice Béjart sadece sahnelemeyi sağlar, Germinal Casado ve Micha Van Hoecke oyun kuruculardır. Bu “kolektif çalışma” sekiz kez dans edilir ve eleştirmenler daha az sıcak olurken halkla büyük bir başarıdır.
Béjart, on beş performans için baleyi yeniler (10'dan 10'a 26 Ekim 1969) Brüksel'deki Grand-Place'de bir seçim çerçevesi altında yer alan ve öylesine bir zafer kazanan “karaborsada yer kaplıyoruz” . Bununla birlikte bazıları, koreografın Grand-Place'deki bir çadır deneyiminin "misyonuna onu dönüştürmekten daha uygun olduğunu söylediği ünlü Place Dorée'nin kalbindeki bu sirkin varlığını pek takdir etmiyor ". bir garaj, bir araba parkı! " - o sırada günlük olarak sunulan. Bu versiyonda, Franco Romano hala Allard'dır ancak diğer üç kardeş Jorge Donn , Daniel Lommel ve Woytek Lowski tarafından dans edilmektedir .
Anılarında, Béjart ile eğlenceli bir sürü vardı iddia Les Quatre Fils Aymon ama bale o olarak sınıflandırılan bu eserlerin listesinde görünmüyor sayılı eserlerden onlara önemli olduğunu düşündüğümüz ve hangi çünkü söz edilmektedir, Marie- Françoise Christout .
Roger Stengele , parlak ve dinamik bir gösteri olan Four Sons Aymon'a etiket uygulamanın imkansız olduğunu düşünüyor . Bu balenin "Maurice Huisman tarafından tüm gösteriye meyilli yeni bir lirik formüle doğru itilen en ileri nokta" olduğunu göz önünde bulundurarak , uluslararası izleyiciler için fazla anlatıcı ve fazla yerelleştirilmiş bir yönüne rağmen, bu balenin altını çiziyor. dansın ne kadar coşkulu olduğunu, "uzmanların" kaba halk "dedikleri - yani, hayatın her kesiminden, genellikle belirli bir nitelikteki performanslardan vazgeçen ve geleneklerden sapmalara karşı duyarsız olan insanlar olduğunu ortaya koydu .
Thierry Mathis, eserde koreografın mizahının ve topluma karşı mücadelesinin çarpıcı bir örneğini görüyor: Charlemagne'ye karşı isyan eden dört oğul, gençlerin topluma karşı mücadelesinin sembolüdür, başka eserlerde de bulunacak bir tema.
Quatre Fils Aymon'un seyirci başarısının Belçika halkını üç yıl sonra Brüksel'de oluşturulan Dokuzuncu Senfoni'ye hazırlaması gerçeğine ek olarak , şunu not ediyoruz:
"Onu [Maurice Béjart]," Dört Aymon oğulları "nı az önce verdiği Grand-Place'in seçim çerçevesinden, gözlerinde yaşlarla bıraktığını gördüm çünkü bir çocukluk rüyasını gerçekleştirdi: bir sirk gezgini oynamak. "
- Mireille Aranias, Béjart'la Bir Gün .