Robert le Diable (opera)

Robert şeytan Bu görüntünün açıklaması, aşağıda da yorumlanmıştır Alice ve Bertram III.Perde'nin ilk sahnesinde. Blanchard (1835) tarafından libretto'dan çizim . Anahtar veri
Tür Opera
N ber eylemlerin 5
Müzik Giacomo Meyerbeer
Kitapçık Eugène Scribe ve Germain Delavigne

Orijinal dil		 Fransızca

Kompozisyon tarihleri		 1827 - 1831
Yaratılış 21 Kasım 1831
Paris Operası , Le Peletier odası

Önemli performanslar

Karakterler

Fiyaka

Dinlenen  rahibeler: Bertram'ın üçüncü perdede lanetlenmiş rahibelerin çağrılması Sevdiğim
Robert siz  : Isabelle'in dördüncü
perdede Duet bouffe Bertram-Raimbaut'daki duası üçüncü perdede

Robert le Diable bir olan opera tarafından bir libretto beş eylemlere Eugène Scribe ve Germain Delavigne tarafından bestelenen ve müzik Giacomo Meyerbeer . Robert le Diable'ın ortaçağ efsanesinden uyarlananeser, Giacomo Meyerbeer'in onuncu operası ve ilk kez Paris Operası için besteledi.

Prömiyer Paris Operası Salle Le Peletier'de gerçekleşti.21 Kasım 1831İle sopranos Julie Dorus-Gras ve Laure Cinti-Damoreau , Tenor Adolphe Nourrit ve bas Nicolas-Prosper Levasseur tarafından yürütülen, Francois-Antoine Habeneck . Yaratıma katılan Frédéric Chopin şunları yazdı: "Bir tiyatroda ihtişam ortaya çıktıysa, Robert'da sergilenen ihtişam derecesine ulaştığından şüpheliyim ... Bu bir şaheser .. Meyerbeer ölümsüzlüğü elde etti ..." Aslında, tarafından kutlanan Piotr Kamiński , çalışma ardından lirik sanatın baskın bir yer haline gelir Paris Opera'nın tüm besteciler (ve özellikle de bir servet yapacaktır "tüm zamanların en büyük başarılarından biridir" olarak Donizetti , Verdi veya Wagner ) çeşitli başarılarla kutsama arayışına girerler. Bugün neredeyse hiç temsil edilmiyorsa, " Robert le Diable'ın çağdaşlar üzerinde ürettiği olağanüstü etki " kalıcı etkilere sahipti ve The Phantom Vessel , Tannhäuser , Faust , Don Carlos , Carmen , Parsifal kadar ünlü operalar ... bir şekilde ilham alıyor veya bir diğeri Robert tarafından .

Konu

Konu, kahramanı Robert le Diable olan , Şeytan ve bir ölümlünün birliğinin meyvesi olan bir ortaçağ efsanesinden ödünç alınmış . Bilinen en eski sürüm tarihleri için geri XIII inci  yüzyıl ve roman daha sonra Fransa'da serbest bırakıldı Mavi Gövde Kütüphanesi ve çarpma hikaye varyantları birçok popüler sürümleri.

Orijinal efsane

Normandiya Dükü'nün oğlu Robert, haydutlarla dolu bir hayat sürüyor. Silahlı bir birliğin başında yağmaladı, tecavüz etti ve o kadar iyi öldürdü ki babası Dük onu Normandiya'dan sürmeye karar verdi.

Bir hac yolculuğundan dönen yedi münzevi katlettikten sonra Robert pişmanlık duymaya başlar. Sadece terör ve nefret uyandırmakla da vuruldu. Bu yüzden, doğumunun sırrını kendisine açıklayan annesine sorular sordu: Bütün dualarına rağmen çocuk sahibi olamayacağı için çaresizce, Şeytan'dan ona bir çocuk vermesini istedi ve dileği hemen yerine getirildi.

Genç adam daha sonra ruhunu lanetten kurtarmak için suçlarını telafi etmeye ve kefaret etmeye karar verir. Arkadaşları suç yaşam biçimlerini değiştirmeyi reddederek, hepsini birbiri ardına katleder ve çalınan malları meşru sahiplerine iade eder.

Daha sonra, itiraf edilmek üzere Roma'ya hac yolculuğuna çıkar. Papa bunu, kendisine üçlü bir kefaret koyan kutsal bir keşişe seslenir: genç adam kendini deli gibi göstermek zorunda kalacak, kimseyle konuşmayacak ve sadece köpeklere kalan yemeği yemeyecek. Robert bu kurallara titizlikle uymaya karar verir. Bir gün, kendisine düzgün bir şekilde yerleştirilmesini ve beslenmesini emreden İmparator tarafından fark edilir. Ancak Robert bu emirleri anlamadığını, İmparator'un köpeklerine verilen yemekten memnun olduğunu ve saray kulübelerinde yattığını iddia ediyor.

Birkaç yıl geçer. Bir Sarazen ordusu Roma'ya üç kez saldırır, ancak her seferinde kimliği belirsiz bir şövalyenin müdahalesiyle yenilir, parlak zırh giyen ve göründüğü kadar gizemli bir şekilde ortadan kaybolur. İmparator'un doğuştan dilsiz kızı, boşuna bu şövalyenin köpeklerle uyuyan deli adamdan başkası olmadığını ortaya çıkarmaya çalışır.

Ancak İmparator, galip gelenin kimliğini bilmek ister. Bir pusuda şövalyelerinden birinin yabancıyı yanlışlıkla yaraladığını ve yarada bir ok ucu kaldığını öğrenir. Daha sonra ona bu metal parçasını getirebilecek kişiye kızının elini vaat ediyor. Prensesin eski bir talibi, bir hile yaparak bilinmeyen şövalyeye geçmeye çalışır. Ancak onun sahtekarlığı, sesini mucizevi bir şekilde kurtaran İmparator'un kızı tarafından ortaya çıkar. Ayrıca, gizemli şövalyenin köpeklerle yatan deli adamdan başkası olmadığını da ilan eder ve bu da Robert'ın papanın tavsiyesi üzerine tanıştığı kutsal münzevi doğrulamaya gelir. İkincisi, Tanrı'nın sonunda Robert'ı affettiğini ve artık İmparatorun kızıyla evlenebileceğini duyurur.

Opera için uyarlama

Opera için uyarlama son derece ücretsizdir ve başlangıç ​​durumunu (bir kadının iblisle birleşmesinden kaynaklanan bir şövalyenin sıkıntıları) ve sonu (kahramanın bir prensesle evliliği) yeniden ele almaktan memnuniyet duyar. Ancak efsanenin kana susamış suçlusu Robert, sorumsuz ve biraz da küstah bir genç adama yol açar, bu da İyiyle Kötü arasındaki bir savaşın bilinçsiz menfaati olur. P. Lalitte'nin altını çizdiği gibi, "Robert'ın sözde diyabolizması, onun yanlışları yalnızca operada şarkıda görülür", "şeytani Robert [var olan] sadece uzak bir efsanevi geçmişte, Robert'ın yaptığı geçmiş bir şarkıda [var olan] hatırlıyor gibi görünmüyor. ". Gustav Kobbé için, Scribe'in librettosundaki "absürdlükle ilgili garip sınırlar" ve yalnızca Meyerbeer'in puanı, çalışmanın "mükemmel başarıya" ulaşmasına izin verecektir.

Palermo, başında XIV inci  yüzyılın Robert, Normandiya Dükü Isabella, Sicilya kralının kızı ile aşık oldu. Genç adamın, Yeraltı dünyasından bir iblis olan ve babalık sevgisiyle yiyip bitiren babası, Bertram adlı gizemli bir şövalyenin yüz hatlarına büründü. Robert'ı ruhunu şeytana satmaya ikna etmeye çalışır ve oğlunun, hissenin Isabelle'in elinden başka bir şey olmadığı bir turnuvaya katılmasını engellemeyi başarır. Ona amaçlarına ulaşmak için sihir kullanmasını tavsiye eder: Lanet rahibelerle yapılan bir arenada, Robert sihirli bir dal kapar. Ancak Isabelle, Robert'ı tılsımı kırmaya ikna etmeyi başarır ve Bertram, oğlunun cehennem anlaşmasını imzalaması konusunda başarısız olduktan sonra Yeraltı Dünyası'nın derinliklerinde yutulur. Robert, Isabelle ile evlenir. Hikaye, Sicilyalı Vespers sırasında John of Procida'yı anımsatıyor .

Scribe özellikleri tanıtarak ortaçağ efsanesi adapte Romantizm ait siyah Gotik romanları sonundan beri Fransa'da büyük bir başarı ile bir araya geldi XVIII inci  yüzyılın. Şeytani günaha teması doğrudan atıfta Faust ve şeytani filiation başlangıç durum roman tarafından moda haline geri getirildi Das Petermännchen tarafından Hıristiyan Heinrich Spiess (1791). Ancak Scribe , Matthew Gregory Lewis'in İngiliz romantizminden de (sihirli dalın motifleri ve büyülü uyku motifleri doğrudan Keşiş romanından alınmıştır) ödünç alır.Son olarak, baba-iblisin karakteri (filmde olduğu gibi görünmeyen) beş trajediye istinaden Bertram adlı ortaçağ efsanesi), hareket Bertram tarafından Charles Robert Maturin (1816), hem esinlenerek Faust'un Mephistopheles ve Don Juan.

Romantik edebiyatın mülkiyeti Scribe en önemli yönlerinden biri bir kahramanın operada tanışma olduğunu RI Letellier notlar için Waverley . Walter Scott , romanlarının ana karakteri olarak, görece pasif ve içinde tanımlanmasının kolay olduğu, çok sıradan bir genç adam olarak algılanmıştır. Kahraman sıklıkla dışlanır veya reddedilir; etrafındakiler tarafından kolayca aldatılabilir ve çok güçlü bir karaktere sahip görünmüyor. Yine de, UR Letellier'in altını çizdiği gibi, bu pasiflik ve kahramanın kararlarını vermedeki bu zorluk, Scribe'nin operalarında gündeme getirilen politik ve sosyal konuları daha kolay vurgulamasına izin veriyor. Bu nedenle, kararsız ve güçlü bir karaktere sahip (ve çoğu zaman gerici veya suçlu eğilimleri temsil eden) erkek karakterler ile olumlu kadın karakterler arasında parçalanmış, izlenecek yönü açıkça gösteren, ancak genellikle bunun için kendilerini feda etmesi gereken genç kahramanın türü. Kahramanın çoğu, Scribe tarafından yazılan kütüphanecilerde ve genel olarak Grand Opera'da sürekli karşımıza çıkıyor .

Argüman

Opera , 1300 civarında Sicilya'da gerçekleşir .

Perde I

Uzaktan Palermo limanı ile Lido. Ağaçların altında birkaç zarif çadır kuruluyor .

Perde II

Sicilya Kralı'nın sarayında büyük bir salon .

Perde III

tablo 1

Saint Irene kayaları. Sağda antik bir tapınağın kalıntıları ve tonozların girişi. Solda tahta bir haç .

Tablo 2

Saint Rosalie'ninki de dahil olmak üzere birkaç mezarın bulunduğu bir manastırın galerileri. İkincisi, azizin dini alışkanlığı olan heykeli elinde yeşil bir selvi dalı tutuyor .

Bölüm IV

Prenses Isabelle'in yatak odası .

Bölüm V

Palermo Katedrali'nin giriş kapısı. Arkada, antre ile kutsal alanı ayıran bir perde .

Yaratılış

Uluslararası zafer kazanmasının ardından Egitto Il crociato , önceki opera Meyerbeer (olmuş gibi görünmektedir en ciddi olan İtalyan tiyatrolara sayısız teklif gelmiş Ines de Castro için San Carlo içinde Napoli ). Ancak, Crociato'nun Paris'te yaratılmasından sonra (Eylül 1825Meyerbeer, Rossini'nin ardından Paris'e yerleşmeye karar verir .

Ancak, "Tüm zamanların en büyük lirik başarılarından biri olan Robert le Diable , uzun ve sancılı bir doğum yaşayacak". Nitekim, Meyerbeer yedi yıl ayrı emin olun kişisel trajediler ve profesyonel aksiliklere bir dizi bilir Il crociato gelen Robert .

Aslında, Meyerbeer'in babası Paris'e taşındıktan bir ay sonra öldü. 25 Mayıs 1826, her ikisi de bebeklik döneminde ölen iki çocuğu olan kuzeni Minna Mosson ile evlendi: Eugénie (doğdu 16 Ağustos 1827 ve öldü 9 Aralık aynı yılın) ve Alfred (doğdu 31 Ekim 1828 ve öldü 13 Nisan 1829). 5 Haziran 1826Peder Vogler ile yaptığı eğitim sırasında tanıştığı arkadaşı Carl Maria von Weber'i kaybeder . Weber'in dul eşi Meyerbeer'den kocasının Die drei Pintos adlı opera-çizgi roman adlı son lirik çalışmasını tamamlamasını ister , ancak Meyerbeer sonuçta bu isteği yerine getirmeyecektir.

Paris'teki ilk projeleri, İtalyan başarılarını Fransız sahnesine uyarlamaktan ibaretti: Böylece, Margherita d'Anjou'nun Théâtre de l'Odéon'da sahnelenen bir Fransız versiyonunu hazırladı .11 Mart 1826. Öte yandan, Crociato'nun Fransız versiyonunu geliştirme niyeti başarılı olmayacak. Keza O üzerinde bir süre çalıştı Tuna'nın Nymphe'nin , bir Pasticcio onun en büyük İtalyan hit, ama sonunda bu projeyi terk etti.

Meyerbeer aynı zamanda Fransız tarihi, edebiyatı, resim ve müziğini derinlemesine inceliyor. O dönemde Paris'te verilen tiyatro eserlerini ihmal etmeden, özellikle Opera'nın lirik repertuarını araştırıyor. Bu, onun ana işbirlikçisi olan librettist Eugène Scribe ile temasa geçme şeklidir . Meyerbeer "tasarımına aşina  Büyük Opera  tarafından geliştirilen" Spontini ilk yıllarında XIX inci  için Parisli halkın çıkarlarını gözeten, yüzyıl La Muette de Portici ( 1828 ) Auber ve William Tell ( 1829 arkadaşının) Gioachino Rossini .

Paris'te, eserlerinden birini Margherita d'Anjou'yu bestelemek için uyarladığı ve o sırada Opéra-Comique'in direktörü olan René-Charles Guilbert de Pixerécourt'u buldu . İkincisi, onu Robert le Diable adlı üç perdelik bir çizgi roman operası için görevlendirdi . Germain Delavigne , libretto'nun ilk versiyonunu hazırlar ve ardından Eugène Scribe'ın yardım ettiğini görür .

Ne yazık ki, Pixerécourt, 1827'de görevinden istifa etti ve bu işin Opéra-Comique'de gerçekleştirilmesi olasılığını büyük ölçüde tehlikeye attı. Meyerbeer daha sonra çalışmayı Berlin'de yaratmayı düşündü, ancak Scribe buna karşı çıktı. Bu nedenle , Robert'ın temsil edilmesi için son şans , bir sözleşme imzalamayı kabul eden Paris Operası yönetimi ile iletişime geçmektir.1 st Aralık 1829. Üç perdelik opéra-comique, beş perdelik bir büyük operaya dönüştürülür.

F.Claudon'un ayrıntılı bir özetini sunduğu Opéra-Comique versiyonunda, bir şarkıcıdan çok aktör olarak nitelikleriyle tanınan Louis-Auguste Huet'e yönelik Bertram'ın rolü, başlangıçta ağırlıklı olarak konuşuluyor ve çokça konuşuluyor. son versiyondan daha az önemli. Tersine, Raimbaut'unki çok daha ayrıntılı ve birkaç komik sahneye yol açıyor. Lanetli rahibelerin sahnesi mevcut değildir (opera yazım sürecinin sonlarına kadar görünmeyecektir). Tarz da çok daha tanıdık geliyor (libretto böylece “Hoşçakal, Mamzelle Alice!” Veya “C'te soru!” Gibi satırlar içeriyor).

Yaratılış

Devrimini takiben Temmuz 1830, Paris Operası'nın yönetimi, Robert'ı Opera'nın başındaki ilk sezonunun kilometre taşı yapmaya karar veren Louis Véron'a emanet . Yeni yönetmen gerçekten de Robert hakkında yargılanacağını biliyor çünkü bu, atandığından beri ortaya çıkan ilk gerçek yeni gösteri. Temmuz Devrimi'nden sonra Opera'nın tarihinde ilk kez özel bir teşebbüs olması beklenmektedir . Ayrıca Louis Véron, tüm şansı kendi tarafına koymak için çok para harcamaktan çekinmiyor ve dahası, işin kalitesine hiçbir zaman gerçekten inanmamış gibi görünüyor.

Yapımın kadrosu olağanüstü çünkü ana karakterler o anın en büyük şarkıcıları tarafından yorumlanıyor: tenor Adolphe Nourrit , sopranolar Laure Cinti-Damoreau ve Julie Dorus- Gras'ın yanı sıra bas Nicolas-Prosper Levasseur . Setler ve kostümler ( Edmond Duponchel ve Pierre-Luc-Charles Ciceri imzalı ) “inanılmaz derecede lüks”. C. Join-Dieterle'e göre, Robert'ın üretimi o zamanlar 45.000 franktan biraz fazlaya mal olacaktı. Buna karşılık, bütçe için Rossini'nin Corinth See 1826 yılında 27.000 frank üzerinde ve o sadece biraz William Tell 1829 ulaşmıştır 30.000 frank. Bu kadar değildi Yahudi kadın arasında Jacques-Fromental Halevy 1835 ve Les Huguenots eşdeğer miktarda (sırasıyla 45 000-42 900 frank ve bu iki diziler bütçeleri) kurtarmak için 1836 yılında.

Yaratılış sırasındaki birçok olaya rağmen, Robert le Diable opera tarihindeki en büyük başarılardan biridir. O Opera de Paris (en son performansla 754 kez temsil edildi XIX inci  yüzyıl tarih28 Ağustos 1893ve opera 1869, 1875 ve 1880 hariç her yıl 1831 ile 1893 yılları arasında icra edildi. 260 kez Berlin'de (1906'ya kadar), Hamburg'da 241 kez (1917'ye kadar), 111 kez Viyana'da (1921'e kadar), 83 kez Milano'da (1886'ya kadar), Parma'da 57 kez (1882'ye kadar) ve 54 kez verilir. Londra'da (1890'a kadar).

İçinde Nisan 1834, eserin yüzüncü performansı, Guillaume Tell için de aynısı olan beş ay önce Paris Operasında veriliyor ve bu Rossini'nin operası Meyerbeer'den 27 ay önce prömiyerini yaparken . Bu arada, İngilizce ve Almanca'ya çevrildi (her dil için iki versiyon).

Meyerbeer, yaratılışını izleyen iki yıl içinde operasının yapıldığı şehirleri listeledi. Fransa'da Paris, Bordeaux (iki yılda 47 kez), Marsilya (51 kez), Toulouse (54 kez), Lyon (32 kez), Rouen, Nantes (27 kez), Lille, Strasbourg, Brest (19 kez) )), Metz, Nancy, Le Havre (21 kez), Grenoble, Nîmes, Angoulême, Châlons-sur-Marne, Bourg, Macon, Clermont-Ferrand, Amiens (14 kez), Dijon (25 kez), Poitiers, Angers, Douai, Besançon, Avignon, Perpignan, Montpellier, Valenciennes, Bourges, Laval, Autun, Boulogne-sur-Mer, Montauban, Aix ve Moulins. Almanca konuşulan ülkelerde, Meyerbeer; Viyana, Berlin, Münih, Dresden, Hamburg, Köln, Frankfurt am Main, Frankfurt am Main, Weimar, Mainz, Wiesbaden, Hannover, Breslau, Glogau, Liegnitz, Brunswick, Leipzig, Bremen, Stuttgart, Württemberg, Karlsruhe, Cassel, Fribourg ve Lippe-Detmold Prensliği. İngiltere, Belçika, Hollanda, Danimarka, Macaristan, İsviçre ve Rusya'da da prodüksiyonlar vardı, böylece iki yıl sonra 39 şehirde opera gösterildi.Fransa'da, Almanca konuşulan ülkelerde 33 şehirde ve 7 şehirde diğer ülkeler, toplam 69 farklı tiyatro için.

Ardından, Robert le Diable tüm dünyada sürülmeye devam ediyor:

Opera, prömiyerinden sekiz yıl sonra Avrupa'da toplam 1.843 tiyatroda sahnelendi. 1840'larda İtalya sırayla: Floransa (1841, 1842, 1843), Padua (1842, 1844, 1845), Trieste (1842, 1844), Brescia (1843), Cremona (1843, 1844), Livorno (1843) , Venedik (1843, 1845), Milano (1844, 1846), Roma (1844), Verona (1844), Bassano (1845), Torino (1846), Bologna (1847) ve Ancona (1847), yani toplam 14 şehir .

Opera, 1900'lerin başında repertuarını terk etti ve bu, 7 Mayıs 1968Böylece opera Floransa'da İtalyanca ve birçok kesintiyle tekrar sahnelenebilir . Diğer kapaklar Paris Operası'nda (24 Haziran 1985), New York'taki Carnegie Hall'da (21 Şubat 1988) veya Marc Minkowski'nin operanın yeni bir eleştirel baskısına dayanan performanslar yürüttüğü Berlin ( 2000 ve 2001 ) (ikinci perdenin başlangıcında Mario'nun aryasını birleştirerek ve Bertram'ın orijinal aryasını yaratılıştan önce kesilmiş olan beşinci perdeden restore ederek). Bunu çok zor bulan ve hiç söylenmemiş olan Nicolas-Prosper Levasseur tarafından ). Opera, 1890'dan beri ilk kez 2012 yılının Aralık ayında Laurent Pelly'nin yönettiği Covent Garden'da sahnelendi . DVD olarak yayınlanan bu son yapım 2013/2014 sezonunda Grand Théâtre de Genève'de tekrarlanacak . Eser, aynı sezon Opéra-Comique'de verilen akordeon versiyonuyla Paris'e dönecek .

Operanın inanılmaz başarısı diğerlerinin yanısıra, 1832 ve 1880 arasında oluşan fazla 160 transkripsiyonları, düzenlemeler, sözcüklerle ve orkestra Şamata, piyano için diğer fanteziler ve diğer enstrümanlar yansır Adolphe Adam , Frédéric Chopin , Carl Czerny , Anton Diabelli , Franz Liszt , Henry Litolff , Jacques Offenbach , Joseph Joachim Raff , Johann Strauss baba ve oğul , Sigismund Thalberg …

Yaratılış tercümanları

Rol Aralık Yaratılışın dağıtımı, 1831
(İletken: François-Antoine Habeneck )
Robert tenor Adolphe Besler
Bertram düşük Nicolas-Prosper Levasseur
Alice soprano Julie Dorus-Gras
Isabelle soprano Laure Cinti-Damoreau
Raimbaut tenor Marcelin Lafont
Helena dansçı Marie Taglioni
Alberti düşük Prosper Hurteaux
Rahip düşük Ferdinand Önceki
Bir silah habercisi tenor Jean-Étienne-Auguste Massol
Isabelle'den bir onur hizmetçisi soprano Bayan Lavry

Analiz

P. Kaminski tarafından opera tarihinin "en ünlü mücevherlerinden biri" olarak kabul edilen ve "bir yüzyıldan fazla bir süredir çeşitli estetik zorbalıklara feda edilen" Robert le Diable , lirik sanatta gerçek bir devrim yaratıyor. The Phantom Vessel , Tannhäuser , Faust , Don Carlos , Carmen , Parsifal gibi ünlü operalarda Robert'a referanslar (bilinçli ve varsayılmış olsun ya da olmasın) buluyoruz ...

P. Kaminski, Robert le Diable'ın , tarihsel bir olayı temsil etmeye çalışmadığı sürece Büyük Operanın "saf" temsilcisi olmadığını gözlemler . Aslında, daha doğrusu ilk tarihsel opera olmaktan çok (başlık hangi La Muette de Portici tarafından Daniel-François-Esprit Auber'deki iddia edemez ), C. olduğunu gösterir-Dieterle Üyelik Robert ziyade ilk romantik opera olduğunu. Gerçekten ile Robert opera sahnesinde ilk kez görünen lanetlendi rahibe böyle şeytan, fantastik görüntülerden, bewitched tılsım varlığı ile paktı olarak siyah romantizm ve Gotik edebiyatın temalar, zevk verici danslar veya tecavüz. Bu açıdan Robert , işin son bölümünde dinleyicinin büyücüler, cadılar ve cadılarla şeytani bir orjiye davet edildiği Hector Berlioz'un (ancak bir yıl önce yaratılan) Fantastik Senfonisinin lirik karşılığını oluşturuyor. diğer cehennem yaratıklar.

RI Letellier'in belirttiği gibi, Scribe, zamanın opera librettosunun biçimsel yapılarını kökten bozuyor. Böylelikle herhangi bir kesinti yaşamamak ve aksiyonu sürekli devam ettirmek için solo aryaları minimuma indirdi. Bunları sadece idareli kullanır ve yeni bilgiler getirmelerine veya eylemi ilerletmelerine özen gösterir (örneğin, ilk perdede Raimbaut'un baladı veya Alice'in aryasına bakın). Aryalar, lirik iç gözlem için nadiren kullanılır (ikinci perdenin başında Isabelle'in yaptığı arya) ve operadaki en ünlü iki arya, üçüncü perdede Bertram'ın rahibelerinin çağrılması ("Dinlenen rahibeler") ve Isabelle'in dördüncü perdedeki duası (“Sevdiğim Robert”), temel bir dramatik işlevi yerine getirir.

Scribe tarafından başlatılan opera librettosunun bu evrimi, Meyerbeer'i son İtalyan operalarında (ve özellikle Egitto'daki Il crociato'da ) halihazırda ortaya çıkan müzikal yenilikleri geliştirmeye teşvik edecektir . Nitekim N. Combaz, Meyerbeer'in kendisinden önce çok az opera bestecisinin yaptığı gibi, müzik çerçevesinin sürekliliğini sağladığını gözlemler: “Birçok yerde, dramatik ritmin hızlanması gerektiğinde, farklı formlar değişir. Kesinti, hala başında opera hakim sayılarla yapısını kırarak XIX inci  yüzyıl. "

Ek olarak, orkestra, her duruma özgü ve dramatik gerilimi güçlendirebilen tınılar, sololar veya enstrümantal topluluklar kullanılarak gerçek bir kahraman olarak ele alınır . Böylece, RI Letellier'in belirttiği gibi, trombonlar kötü güçlerin varlığını duyururken, harplar ilahi gücü ve kurtuluş ümidini çağrıştırır. Alice, kornalar ve yüksek üflemeli çalgılar, Bertram alçak pirinç ve fagotlarla ilişkilidir. Granada Prensi'nin kötü karakterleri ve lanet olası rahibeler, o zamanlar duyulmamış garip orkestral etkilerle temsil edilir (solo timpani ve trombonlar, tiz fagotlar ve tom-tom topluluğu). Meyerbeer'in orkestrasyonu, özellikle yazan Berlioz tarafından özellikle takdir edilmektedir : “Bu müziğin olağanüstü başarısının ana nedenlerinden biri, gerçekten de enstrümantasyonudur. Melodiler takdire şayan, bu doğru, armoni her zaman en orijinal ve seçkin rengi koruyor, dramatik düşünce derin, modülasyonlar cesur olduğu kadar yeni, ama enstrümantasyon mutlaka halkı şaşkınlık ve zevkle vurmalı. aynı zamanda; çünkü bu şekilde enstrümantasyonlu bir tiyatro çalışmasını ilk kez duyabildiğimize inanıyorum. Berlioz, daha özel olarak, orkestranın dramatik eylemin gerçek anlatıcısı olmak için seslerin basit bir eşlikçisi olmaktan artık memnun olmadığı rahibeler sahnesine odaklanıyor. Özellikle kornalardan elde edilen seslere, flütün ifade edici rolüne veya bas enstrümanlarının ürettiği ses alaşımlarına dikkat çekiyor.

Meyerbeer, melodilerini librettonun metnine ve uyandırması gereken duygulara göre besteler. Böylece N. Combaz, "Meyerbeer'in önemli bir kelime veya karakter özelliğinin onu en çağrıştırıcı müzikal formüle çevirmeden geçmesine izin vermediğinin" altını çiziyor. Aynı şekilde, Meyerbeer, eyleme göre aşağı yukarı değiştirilen belirli temaların yeniden ortaya çıkmasını sağlar: “bu nedenle, ilk perdede Raimbaut tarafından söylenen Ballad'ın temasıdır ve Robert'ın, motifin kökenini ortaya çıkarır. Giriş korosunu açar ve kurbanı olduğu "ölümcül yükselen" i ve nihayet Bertram'ın muzaffer sözlerine eşlik eden ikinci perdenin finalinin ilk parmaklıklarını sembolize etmek için geri dönecektir. "

Beşinci perdede , Meyerbeer, Antonio ve Alessandro Gambati kardeşler tarafından Opera sahnesinde yaratılan ilk pistonlu trompet sololarından birini besteler .

Dansın operanın eylemine entegrasyonu (lanetlenmiş rahibelerin balesiyle) ve sahneleme ve koreografinin çağrıştırıcı gücü, KA Jurgensen ve AH Guest'in de belirttiği gibi opera ve dans tarihinde gerçek bir devrim teşkil ediyor. . Lanet rahibelerin balesi, böylece romantik balenin doğuşuna işaret eder ve daha sonra La Sylphide ( 1832 ), Giselle ( 1841 ), Le Lac des cygnes ( 1877 ) ' de bulacağımız tüm gece ve büyülü başkalaşımların kökenindedir. veya La Bayadère ( 1877 ).

Krediler ve teklifler

Uyarlamalar

Çalışmanın başarısı, çok sayıda parodiye veya alıntıya konu olacak şekildedir. En dikkate değer olanlar:

Alıntılar

Sana göre, Robert of Normandy, Granada Prensi bu kartele hitap ediyor, Ve sesimle sana meydan okuyor Nafile bir turnuvada değil, ölümlü bir dövüşte. Robert le Diable , II. Perde , sahne IV (1831) Seni tatlı arkadaşımdan koparmak için Sana suçlu, bu kartele hitap ediyorum Ve gözlerinin önünde sana meydan okuyorum Nafile bir turnuvada değil, ölümlü bir dövüşte. Mavi Sakal , III. Perde , sahne I (1866)

Robert le Diable'ın etkisi

Meyerbeer'in eserlerinin çoğu repertuarından kayboldu ve Robert le Diable bir istisna değildir. Yine de vurgusu eleştirilen operalarının muhteşem sahneleri ve finalleri, haleflerinin çoğu İtalyanlar, Fransızlar ve Almanlar için bir model oluşturdu.

Böylece, P. Kaminski için, Bertram rolü “herkese yüzyılın en büyük şan bas kısımlarını doğum yapacak: ne Boris tarafından Mussorgsky , ne de Philippe II tarafından Verdi , ne de Wotan tarafından Wagner şey söylemek, onsuz düşünülebilir of the Mephisto. of Gounod  ”. Alice karakteri zaten onun için olduğu gibi açıkladı Micaela ait Bizet .

Benzer şekilde, Isabelle'in aryasının dördüncü perdede (“Robert, toi que J'aime”) başarısı, bundan sonraki opera bestecilerinin çoğunu etkileyecektir. Verdi'den birkaç kez ilham alıyor: Julian Budden , yayınlanması gereken her şeyi gösteriyor “Ah! La Traviata'nın Isabelle'in yalvarışındaki ilk perdesinde Violetta tarafından Forse'è lui ” . MA Smart, Meyerbeer'in aryasının maschera'daki Ballo'nun belirli sahnelerine (ve özellikle ikinci perdede Amelia'nın aryasına) uyguladığı çarpıcı etkiyi derinlemesine analiz ediyor . MA Akıllı ayrıca ikinci eyleminde Elisabeth Don Carlos arasındaki düet Isobel'in dua anılara bulur Don Carlos veya ikinci eyleminde Aida ve Amneris arasındaki düet Aida .

W.Keller , Parsifal'in II. Perdesi ile Robert'ın lanetli rahibeler sahnesi arasındaki birçok paralelliği vurgulamıştır  :

Robert le Diable , 3. perde, 2. resim (1831) Parsifal , II. Perde (1882)
Sainte Rosalie'ninki de dahil olmak üzere birkaç mezarın bulunduğu bir manastırın galerileri. İkincisi, azizin dini alışkanlığı olan heykeli elinde yeşil bir selvi dalı tutuyor. Büyülü Klingsor kalesinin en yüksek kulesinin içi.
Rahibelerin sahnesi ve çağrılması: İblis Bertram, lanet rahibeleri hayata dönmeye çağırır. Sihirbaz Klingsor, ruhu gölgelerde görünen Kundry'ın ruhunu çağırır.
Rahibelerin alayı: Kefenlerine sarılmış rahibeler yavaşça kalkar ve manastırın galerilerinde toplanırlar. Mavi bir ışıkta, Kundry, derin bir uykudan uyanıyor gibi görünüyor.
Dinleyici: Bertram, Robert'ın gelişini duyurur ve hayaletlere onu baştan çıkarmalarını emreder. Klingsor, Kundry'a Parsifal'ı baştan çıkarmasını emreder.
Bacchanalia: Rahibeler kefenlerinden kurtulur ve çılgın bir bacchanal dans eder. Robert ortaya çıkar çıkmaz her şey durur. Daha sonra Klingsor ve büyülü kale, Çiçek Kızlarının yaşadığı harika bir bahçeye yol açarak derinliklere gömülür.
Dinleyici: Robert manastırın galerilerinin altında yürüyor. Parsifal harika bahçeyi keşfeder.
Airs de ballet: Lanet rahibeler Robert'ı şarapla, sonra oyunla ve sonunda sevgiyle baştan çıkarmaya çalışırlar. Çiçek Kızlar, Parsifal'in etrafını sarar ve onun iyiliği için rekabet eder.
Robert, Héléna tarafından baştan çıkarılır ve ondan bir öpücük çalar ve ardından Sainte-Rosalie'nin mezarındaki sihirli dalı koparır. Parsifal, Kundry'tan aldığı öpücükle bilgi kazanır. Onu uzaklaştırıyor. Parsifal'ı baştan çıkarmayı başaramayan Klingsor ortaya çıkar ve Kutsal Mızrak'ı Parsifal'e fırlatır. Ancak ikincisi, yaralanmadan onu ele geçirmeyi başarır.
Danslı koro: Rahibeler hayaletlere dönüşür ve iblisler yeryüzünün bağırsaklarından doğar. Hepsi cehennem dansı yapıyor ve dalın büyülü güçleri sayesinde kendisini lanetli yakın dövüşten kurtarmayı başaran Robert'ı çevreliyor. Kutsal Mızrak sayesinde Parsifal, Klingsor kalesini yapar ve tüm kötü büyüleri ortadan kalkar.

Daha da rahatsız edici olan, W.Keller'in belirlediği tonlar açısından yazışmalar:

Robert le Diable , 3. perde, 2. resim (1831) Ton Parsifal , II. Perde (1882) Ton
Lanet rahibelerin çağrısı B minör Klingsor'dan K'nın Çağrısı B minör
Kundry'ın uyanışı E düz minör
Rahibelerin Alayı C minör Kundry'ın reddi C minör
Klingsor, Kundry'a Parsifal'i baştan çıkarmasını emreder. B minör
Resitatif E düz majör Parsifal kale muhafızlarını yener. E düz majör
Baküs Re minör
Baküs D majör Klingsor'un Büyüleri B minör
Çiçek Kızların Gelişi Minör
Resitatif E düz majör Parsifal harika bahçeye girer. C minör
Çiçek Kızlar, Parsifal'i baştan çıkarmaya çalışır. Düz bir majör
İlk bale aryası G majör Çiçek Kızların Ayrılışı G majör

Bu yazışmalar, Wagner'in 1850 gibi erken bir tarihte isimsiz olarak yayınlanan Yahudi karşıtı broşürü Das Judenthum in der Musik'te Meyerbeer'in müziğini en büyük şiddetle kınadığı için daha şaşırtıcı . Nibelung Yüzüğü'ndeki "Wotan'ın mızrağı" motifine doğrudan ilham verdi .

Literatürdeki referanslar

Bazı yazarlar eserlerinde Robert le Diable'ı kullanmışlardır :

“Üçüncü perde her zamanki gibi geçti; Mesdemoiselles Noblet, Julia ve Leroux sıradan entrikalarını icra ettiler; Granada Prensi'ne Robert-Mario meydan okudu; sonunda tanıdığın bu görkemli kral, kızını elinden tutarak kadife pelerinini göstermek için odada dolaştı; sonra tuval düştü ve oda hemen fuayeye ve koridorlara dağıldı. "

Diskografi

Videografi

Kaynakça

Notlar ve referanslar

  1. François-René Tranchefort , L'Opéra , Paris, Éditions du Seuil ,1983, 634  s. ( ISBN  2-02-006574-6 ) , s.  158
  2. (fr) Piotr Kaminski, Thousand and one operas , Paris: Fayard, Collection Les Indispensables de la Musique, 2005, ( ISBN  2-213-60017-1 )
  3. (fr) Gustav Kobbé , Monteverdi'den günümüze Tüm operada "Robert le Diable" , Harewood Kontu ve Antony Peattie tarafından hazırlanan ve revize edilen baskı, Marie-Caroline Aubert tarafından İngilizceden çevrilmiştir. , Denis Collins ve Marie-Stella Pâris, Martine Kahane'nin Fransız uyarlaması, Jean-François Labie ve Alain Pâris tarafından tamamlayıcılar, Robert Laffont, “Bouquins” koleksiyonu, 1999, s. 487-488, ( ISBN  978-2-221-08880-7 )
  4. (en) Philippe Lalitte, "  Robert le Diable au XIXème siècle", Médiévales , n ° 6, bahar 1984, s. 95-108
  5. Zamanın Birçok eleştirmen buna Meyerbeer'in operası sonunu karşılaştırıldığında arasında Mozart'ın Don Giovanni .
  6. (en) Robert Ignatius Letellier, The Operas of Giacomo Meyerbeer , Fairleigh Dickinson University Press, 2006, 363 s. ( Mayıs ISBN  978-0-8386-4093-7 )
  7. Operanın son perdesinde Robert, bir tarafta annesi ile Cennet, diğer tarafta babası ve Cehennem arasında seçim yapmak zorunda kaldığında, "Ne yapılmalı? »Ve aslında, o hiçbir şey yapmayacaktır, çünkü eğer Good nihayetinde zafer kazanırsa, bunun tek nedeni Robert'ın Bertram'ın şeytani pakt'ı imzalaması için belirlenen ültimatomun bitiminden önce nasıl seçim yapacağını bilmemesidir.
  8. Carl Maria von Weber'in çalışması Gustav Mahler tarafından 1887'de tamamlandı ve prömiyeri Ocak 1888'de Leipzig'de yapıldı.
  9. (fr) Francis Claudon, "Birkaç kez bir oluşum", "Robert le Diable", L'Avant-Scène Opéra , n ° 76, Haziran 1985, s. 23-27
  10. Şubat 1831'de Louis Véron'un hükümetle sözleşmesinin imzalanması ile aynı yılın 21 Kasım'da Robert'ın prömiyeri arasında üç yeni gösteri yapıldı , ancak bunlar ikincil çalışmalar ve uzun zamandır programlanıyorlar.
  11. (fr) Catherine Join-Dieterle, "  Robert le Diable  : İlk romantik opera", Romantizm , n ° 28-29, 1980, s. 147-166
  12. Üçüncü perdede, Alice'in sığındığı haç düşer ve şarkıcıyı neredeyse ezer; rahibeler sahnesinde, Taglioni'nin üzerinde durduğu mezar taşı aniden yükselir ve zar zor yetişen dansçıyı fırlatır; Son olarak, son perdede Bertram, Robert'ı düşüşüne sürükler, öyle ki seyirciler bir an için şeytani güçlerin zafer kazandığına inanır. Bu son olayın ardından, Adolphe Nourrit, zamanın doktorları tarafından bolca kanadı ve bu onu o kadar zayıflattı ki, sonraki performansları birkaç gün ertelemek gerekti. Bu "üç düşüş", Meyerbeer'in yaratılıştan bir gün önce danışacağı bir efsanenin doğuşuna yol açtı, operasının üç düşüş yaşayacağını tahmin eden ve bestecinin endişelendiği gibi yorumlayacağı bir durugörü. kötü bir alâmet olarak.
  13. Opera'nın Lizbon'daki performanslar için İtalyancaya çevrilmesi 1838'e, operanın İtalya'da (Floransa'da) prömiyerinin İtalyanca başka bir versiyonuyla 1841'e kadar gerçekleşmedi.
  14. Gösteriler, 1901'de New Orleans ve Nice'de, 1902'de Berlin'de (orkestranın yönetimini Richard Strauss üstlendi ), 1911'de Paris'teki Théâtre de la Gaîté-Lyrique'de , 1917'de Barselona'da Viyana'daki Volksoper'da gösterildi . 1921'de ve 1928'de Bordeaux'da.
  15. (fr) Nathalie Combaz, " Robert le Diable'ın edebi ve müzikal yorumu  ", "Robert le Diable", L'Avant-Scène Opéra , n ° 76, Haziran 1985, s. 32-69
  16. (en) Hector Berlioz, "De instrumentation de Robert le Diable  ", "Robert le Diable", L'Avant-Scène Opéra , n ° 76, Haziran 1985, s. 73-75
  17. (fr) JM Fauquet, "Robert le Diable" daki "İnsan-orkestranın zevkleri", L'Avant-Scène Opéra , n ° 76, Haziran 1985, s. 70-72
  18. Véron, Paris burjuvasının anıları , Paris, Yeni kitapçı,1856( çevrimiçi okuyun ) , s. 158
  19. Yönetmenin işlevi 1827'de Paris Operası'nda yaratıldı. Manastır sahnesinde birçok "özel efekt" kullanıldı: Opera'da ilk kez ay ışığı etkisi yaratmak için gaz kullanılıyor; lambalar görünürde harici müdahale olmaksızın yanar. Diğer sahnelerde ise şarkıcılar tuzak sistemleri sayesinde ortadan kayboluyor. İşin gişe rekorları kıran sinematografik yönü, ister P.Kaminski ister 1985'te Paris Opéra'da çalışmanın yeniden başlaması sırasında sahnelemeyi imzalayan P. Ionesco tarafından sıklıkla öne sürülür.
  20. (in) Knud Arne Jürgensen ve Ann Hutchinson Misafir , "Robert Şeytan: Rahibeler Bale" Dans Serisinin Dili , No. 7, Routledge, 1998, 224 s. ( ISBN  978-90-5700-001-0 )
  21. Operanın mevcut tek kayıtları konser kayıtlarıdır; eserin stüdyo kaydı yok.
  22. (inç) Julian Budden , The Operas of Verdi: Volume 2: Il Trovatore'dan La Forza del Destino'ya , Oxford University Press, 1992, 544 s. ( ISBN  978-0-19-816262-9 )
  23. (içinde) Mary Ann Smart, "Huzursuz Bedenler. Verdi ve süblimasyon ”, Mimomania: Ondokuzuncu Yüzyıl Operasında Müzik ve Jest , University of California Press, 2004, 245 s. ( Mayıs ISBN  978-0-520-23995-1 )
  24. (inç) Walter Keller, "Meyerbeer'in Robert le Diable'sinden Wagner'in Parsifal'in 2. Perdesine  ," Wagner , Cilt. 13, n ° 2, Mayıs 1992, s. 83-89
  25. Wagner, Meyerbeer hakkında şöyle yazıyor: “Sanat eserleri yaratmak istediğine gerçekten inanıyoruz, ancak güçsüzlüğünün farkında. İstemek ve yapabilmek arasındaki bu ikilemden sıyrılmak için Paris için operalar yazdı ve ardından onları dünyanın dört bir yanında sahneledi. En ufak bir sanatsal anlayışa sahip olmadan kendinizi bir sanatçı olarak göstermenin en kesin yolu bu. Tahmin edildiğinden kesinlikle daha acı verici olması gereken bu kendini kandırma, aynı zamanda bize trajik bir yön altında görünmesini de sağlayacaktır; ancak kişisel bir bakış açısından ilginin oynadığı rol, bu karakteri daha çok trajikomik bir şey yapar. Bize ürettiği soğukluk ve derin gülünçlük izlenimi, kısaca Museviliğin müzikteki ayırt edici özelliklerini ortaya koymaktadır. »(B. de Trèves çevirisi).
  26. The Count of Monte Cristo , cilt 3, bölüm 15 .
  27. Tartarin de Tarascon , bölüm 1, bölüm 3 .
  28. Bruges-La-Morte , bölüm 3, ed. Folio 2 €, s . 44.

İlgili Makaleler

Dış bağlantılar