Simon marmion

Simon marmion Bilgi kutusundaki görüntü. İki melek tarafından Tanrı'ya taşınan azizin ruhunu temsil eden Saint Bertin Altarpiece'in sağ ve üst yan paneli, National Gallery , Londra .
Doğum doğru 1425
Amiens
Ölüm 25 Aralık 1489
Valenciennes
Aktiviteler ressam , aydınlatıcı
İş yerleri Amiens , Valenciennes , Tournai
patronlar Burgundy Philip III , Charles Kalın , York Marguerite
Birincil işler
Getty'den Knight Tondal'ın Vizyonları

Simon Marmion , 1425'te Amiens yakınlarında doğdu ve 24 veya25 Aralık 1489içinde Valenciennes , bir Fransız ressam ve bir aydınlatıcı . Burgundy Dükalığı'nda , özellikle Valenciennes (1458'den itibaren yerleştiği yer), Amiens ve Tournai'de yaşadı ve çalıştı . Çalışmaları devam ediyor ve Flaman ilkellerinin sanatını sonlandırıyor .

biyografi

Zamanının birçok ressamı gibi, Simon Marmion da bir sanatçı ailesine mensuptur. Babası Jean, 1426, 1427, 1444 ve 1449'da Amiens arşivlerinde bir ressam olarak geçmektedir. Kardeşi Mille, 1465'te Amiens belediye binasında ystoires yaptı ve ressamlar loncasında usta olarak kabul edildi . 1469'da Tournai. Jean Lemaire de Belges'e göre , kızlarından biri olan Marie aydınlanır .

Simon Marmion belirtilen Amiens o 1454'te, bir değişik dekoratif eserler yürütülen ve boyalı Orada 1454. için 1449 den Calvary Altarpiece belediye binası adalet odası için. Burgonya Dükü Philippe le Bon tarafından 1454'te Lille'de ünlü Banquet du Faisan'ın süslemeleri üzerinde çalışmak üzere istihdam edilen 34 ressamdan biriydi .

1458'de Valenciennes'e taşındı . 24'ünde ya da ölümüne kadar25 Aralık 1489, bu şehrin arşivlerinde düzenli olarak alıntılanır.

Ayrıca Cambrai Katedrali için çalışıyor . 1468'de Tournai ressamlar loncasına (Saint-Luc loncası) usta olarak kaydedildi. Cesur Charles ve Yorklu Margaret de dahil olmak üzere dük ailesinin birkaç üyesi tarafından himaye edilir .

Ölümünden üç yıl sonra, dul eşi Jeanne de Quaroube , ustasının atölyesini miras alan öğrencisi ressam Jan Provoost ile evlendi .

Ödüller

Simon Marmion, kuzey Fransa'nın en ünlü ressamlarından ve minyatürlerinden biridir ve çağdaşları tarafından adı övülen ve daha sonra aktarılan birkaç kişiden biridir. 1489'da Jean Molinet , öldüğü sırada yazılmış bir ayette onu övdü. 1506'da Jean Lemaire de Belges , La Couronne margaritique adlı şiirinde onu bir aydınlanma prensi olarak tanımladı . Adı, arşiv kaynaklarında yaygın olarak zikredilmektedir, ancak çoğu zaman veraset veya mülkiyetle ilgili maddi sorular için; kendisine atfedilen eserlerin hiçbiri imzalı veya belgeli değildir.

Sonuna Arasında XIX inci  yüzyıl ve ortasında XX inci  yüzyıl, sanat tarihçileri büyük olmuştur korpus Marmion üslup üslerine. 1969'dan itibaren, birkaç atıfın - özellikle de Saint Bertin'in Altarpiece'inin - itiraz edildiği zaman bir geri dönüş gerçekleşir  ; sonra bir atölye sorusu sorulur. 1990 yılında Getty Müzesi tarafından düzenlenen bir konferans, son otuz yılda ortaya çıkan birçok soruna ışık tuttu ve tüm eserlerini kesinlikle Saint Bertin Altarpiece etrafında gruplanan Simon Marmion'a atfediyor .

Ressam

Simon Marmion atfedilen en önemli boyalı iştir altarpiece için 1455-1459 yılında devreye yüksek sunak Aziz Bertin'in manastır Saint-Omer onun başrahip tarafından, Guillaume Fillâtre , Toul piskoposu sonra Tournai'nın, danışmanı Philippe le Bon . Sunağın sadece iki parçası günümüze ulaşmıştır; Berlin'deki Gemäldegalerie (Saint Bertin'in hayatından sahneleri gösteren iki panel) ve Londra'daki Ulusal Galeri (Melekleri temsil eden iki panel) arasında dağılmışlardır . Kuyumculukta orta kısım ortadan kaybolmuştur.

Simon Marmion ayrıca şunlarla da tanınır:

Aydınlatıcı

Müsveddelerimi de France Grandes Chroniques şu anda, Rusya Ulusal Kütüphanesi de Saint Petersburg , tarafından yaptırılan Guillaume Fillastre , 1451 ve 1460 arasında, Burgonya Dükü teklif edilecek Philippe le Bon . Bir sütun üzerinde 25 tam sayfa resim ve 65 küçük minyatür içerir.

1475 yılında Simon Marmion Burgonya Düşesiyle göstermektedir York Margaret Şövalye Visions Tondal bir metinden, bu yazının: (Los Angeles, Getty Müzesi, 30 Ms.) XII inci  yüzyıl verir Visions 'ötelerin, söyler Görülmemiş olduğu kadar muhteşem sahneler de görme fırsatı. Guy de Thurno'nun (Getty, Ms.31) ruhunun Vizyonları gibi .

Simon Marmion ayrıca birçok Saat Kitabı'nı da çizdi , bunların arasında:

stil öğeleri

Simon Marmion'un sanatı bazı nadir ve hassas renklerle karakterize edilir (somon pembesi, badem yeşili, arduvaz mavisi ...).

Tipik bir Flaman özelliği olan ışık oyununa özellikle dikkat edilir.

Simon Marmion, diğerlerinin yanı sıra La Flora'da kullanılan karakterlerin yarım uzunlukta çerçevelenmesinden hoşlanıyor . Sanat tarihçisi Sixten Ringbom bu tekniğe dramatik yakın çekim adını verdi  : boyalı temsili etkileyici bir şekilde izleyiciye yaklaştırmayı ve meditasyonu teşvik etmeyi amaçlayan bir düzen.

Şuna da bakın:

bibliyografya

İlgili Makaleler

Dış bağlantılar

Notlar ve referanslar

  1. Maurice Henault, Marmion (Jehan Simon Arap Colinet) ressamlarını Amiens XV inci  yüzyıl , Paris, E. Leroux'nun 1907.
  2. "Ben Simon Marmion canlı ve ölü/doğası gereği ölü ve insanlar arasında canlı /...": Molinet'in methiyesinden metin .
  3. Antoine De Schryver'ın eserleri, özellikle; ve ayrıca Sandra Hindman, The Case of Simon Marmion: Attributions & Documents , Zeitschrift für Kunstgeschichte , vol. 40, 1977, s.  185-204 .
  4. (içinde) Thomas Kren ed., Margaret of York, Simon Marmion ve "The Vision of Tondal" Malibu 1992.
  5. (içinde) T. ve S. McKendrick Kren, Rönesansı Aydınlatmak ... , s.  98-116 .
  6. New York Metropolitan Müzesi'nde Ölü İsa'nın Ağıtı .
  7. (in) T. Voronova ve A Sterligov, Batı Avrupa Işıklı El Yazmaları (St Petersberg Halk Kütüphanesinde) , Londra, Sirocco, 2003, s.  118-133 .
  8. http://www.bl.uk/onlinegallery/features/flemish/flemish051lge.html%5d%5bhttp://www.aug.edu/augusta/iconography/johnsHoursBooks/huth-nativity.html%5d .
  9. Jacques Guignard, "Napoli kütüphanesinde Charles VIII saat yayınlanmamış bir kitap", Charters Okulu Kütüphanesi'nde , cilt. 102, 1941, s.  102-114 .
  10. Kütüphane katalog kaydı
  11. Anlatı için Simge. On beşinci yüzyıl adanmışlık resminde dramatik yakın çekimin yükselişi, Abo 1955, Sixten Ringbom (bölüm VI).