Beyaz kadını çek!

Beyaz kadını çek! Bu resmin açıklaması, ayrıca aşağıda yorum yapıldı Filmden bir sahnede Marcello Mastroianni ve Catherine Deneuve

Anahtar veri
Orjinal başlık Toccare la donna bianca yok
gerçekleştirme marco ferreri
Senaryo Marco Ferreri
Rafael Azcona
Ana aktörler

Marcello Mastroianni
Michel Piccoli
Philippe Noiret
Catherine Deneuve

Ana vatan Fransa İtalya
Süre 108 dakika
çıkış 1974


Daha fazla ayrıntı için bkz. Teknik sayfa ve Dağıtım

Beyaz kadını çek! ( Non toccare la donna bianca ) Marco Ferreri'nin yönettiğive 1974'te gösterime girenbir Fransız - İtalyan filmi .

Hem Little Bighorn savaşını hem de Paris'in kalbindeki Baltard pavyonlarının fiili yıkımını parodik bir şekilde göstererek , hem Amerikan Kızılderililerinin soykırımını hem de işçi sınıflarının kentsel yenilemeyi takiben tahliyesini çağrıştırıyor . merkezler - modern şehir, hem yıldız aktörleri hem de aktrisleri - zamanlarının en ünlülerinden bazıları - yanı sıra mizah ve anakronizmler yoluyla yanlış kullanılan rolleri gösteren bu western , politik olduğu kadar sinematografik bir hicivdir.

özet

General Custer liderliğindeki Little Big Horn ( 1876 ) savaşını temsil eden bir western parodisi olan film, Baltard pavyonlarının yıkılması yerine 1970'lerde Paris'in merkezindeki gelecekteki Forum des Halles'in inşaat sahasında çekildi . Bu çağdışı maskaralıkta General Custer, zulme direnen Kızılderilileri park edip yok etmek istiyor. Beyazlar içinde Marie-Hélène de Boismonfrais, Custer tarafından baştan çıkarılır. Custer'ın Kızılderili izci Mitch'in dokunmaması gereken "beyaz kadını" sembolize ediyor. Buffalo Bill orada baş belası oynuyor.

Teknik döküman

Dağıtım

analiz etmek

Hırslı üretim ve başarısız sömürü: bir film yapımcısının intikamı

Marco Ferreri'nin önceki filmi , La Grande Bouffe Sinemalarda 1973 yılında piyasaya, bir yıl önce Touche pas à la femme şartsız! , Cannes film festivaline hakaretlere, itmelere ve yuhalamalara kadar varan skandal tepkilere yol açmıştı, ancak film Paris'te on üç hafta boyunca sinemalarda toplam 2.800.000'den fazla izlenerek bir başarı elde etmişti. Diğerlerinin yanı sıra, ünlü ve tartışmalı yapımcı Jean-Pierre Rassam ve Ferreri'nin kendisi tarafından ortak olarak üretildi . Ancak Alain Sarde , Ferreri'ye payını ödemek yerine Rassam'ın parayı başka film projelerine yeniden yatırdığını ve bu nedenle Ferreri'nin intikam yemini edeceğini bildiriyor. Böylece Les Halles şantiyesinde dolaşırken aklına gelen yeni filminin fikri vesilesiyle, o zamanlar Baltard pavyonlarının yerine devasa bir "delik" şöyle derdi: "Ben Rassam'ı mahvedecek ”. Bu yüzden Touche pas à la femme blanche'ı üretmek için tekrar ona döndü ! Jean Yanne ve Michel Piccoli ile ortaklaşa .

1974'te sinemalarda gösterime girer girmez film bir başarısızlıktı ve o zaman Ferreri şu sözleri söylerdi: "Benim için bir başarı!" ". Ancak film , Fransa'da yaklaşık 230.000 kişi tarafından izlenen La Grande Bouffe'dan on kat daha az izleyici çekti . Ferreri böylece üretim başarısını yapmıştı erkek aktörlerin dörtlüsünün birleşme ile iddialı ve pahalı olduğu için Rassam kaybetmek para yaparak "intikam" başarılı olacaktı La Grande Bouffe  : Marcello Mastroianni , Michel Piccoli , Philippe Noiret ve Ugo Tognazzi , Catherine Deneuve , Serge Reggiani veya Darry Cowl gibi diğer ünlülerin de katıldığı bir dörtlü . Little Big Horn muharebesinin yeniden inşası da bir western'in atışının gerektirdiği gibi birçok figüran ve atın varlığından dolayı bir takım araçlar gerektiriyordu.

Olağanüstü bir dağıtım...

Bu filmin kadrosu, zamanlarının en popüler aktörlerinden bazılarını içeriyor:

... sıra dışı roller için: yıldız sisteminin gözden geçirilmesi

Mastroianni'yi kaybeden bir rolü canlandırırken görmek olağandışı olsa da, Catherine Deneuve'ün bu tür sinematik deneyimlere giriştiğini görmek daha da nadirdir. Bu yüzden görkeminin zirvesindeyken, bu film aracılığıyla kariyerinde 1960'lara kadar oynadığı rollerden çok farklı bir dönüş yapmaya çalışıyor. "fahişe" ve saf ve sadık kadın, oyunculuğu Belle de jour'daki karakterinin bir karikatürüdür . Eleştirmenler, "çirkin, hatta isimlendirilemeyen [...] içinde yuvarlandığını" söyleyerek bunun için sitem ediyorlar. Ayrıca Ferreri, ona şehirdeki arkadaşı olan adama (Marcello Mastroianni, diğer adı Custer) aşık bir kadın rolünü oynayarak, Deneuve'yi ekranların dışındaki bir yıldız olarak imajının uçurumuna atıyor ve bir eleştiri yapıyor. yıldız sistemi ve aktörler için önceden belirlenmiş roller.

Anakronizm ve pastiş: çağdaş batı "tuzağı"

Nerede La Grande Bouffe , izleyiciyi kışkırtan rağmen, genel olarak klasik anlatı çağdaş zamanlarda gerçekleşti Touche Pas à la femme şartsız! Batı'nın bir pastişi, bolluğu seyirciyi şaşırtmak için yeterli olan burlesk ve hicivli bir maskaralıktır. Film böylece tıkanıklıkları ve anakronizmleri çoğaltır: Les Halles bölgesinin yenilenmesinin tam şantiyesinde çekilmiş, bazen çevredeki binalarda ve hafriyat makinelerinde yapılan çalışmaları görüyoruz, yine de hikaye o sırada geçiyor. Amerikan Batı'nın fethi. Oyuncuların kendileri bazılarına göre XIX. yüzyıl kostümleri,  bazıları ise çağdaş modaya göre giyinmiş durumda. İlk sahnelerden birinden, ton belirlenir: General Custer'ın dönem kostümü içinde, ekstraların çağdaş bir şekilde giyindiği büyük bir Paris istasyonuna elektrikli bir trenle geldiğini görüyoruz.

General Custer karakterinin sahnelenmesiyle film, Raoul Walsh'ın The Fantastic Charge adlı eseri gibi batı klasiklerinin bir parodisi haline geliyor . Ama Walsh'ta, kendi çelişkileriyle temas halinde olmasına rağmen, hâlâ bir kahraman olduğu yerde, burada karşı taraftaki bir karakter söz konusudur: Kana aç bir deli gibi tasvir edilen evrenine aykırı; hiyerarşisi tarafından manipüle edildiği kadar histerik ve ırkçı. Aynı şekilde, Ferreri de “batılı efsanesini ortadan kaldırmayı” ve sinemaya saygı duymanın yanı sıra aktardığı siyasi değerleri de eleştirmeyi amaçlıyor:

"Neden batılı? Çünkü bence batı ikliminde yaşıyoruz. Çünkü batı her zaman çocukluğumuzdan beri düştüğümüz en büyük tuzak olmuştur. Batı, Tanrı, Anavatan ve Aile kavramlarını basit ve basit bir şekilde ifade eder. Ben, bu kavramları alıyorum ve onları kahkahalarla patlatıyorum. Les Halles batılı, onlar batılı bir ortam. Batıyı batı yapan Arizona değil, aynı zamanda fikirlerdir. Bir western'de bulduğumuz unsurların aynısını şehirde de bulmuyor muyuz? "

.

Şehir planlaması ve siyaset: Les Halles'in "deliğinde" Kızılderililer

Zamanın eleştirmenleri tarafından politik olarak algılanan, Mayıs 68'in uzantısında , bazıları "mavi askerlerin bazen size biraz daha koyu üniformalı CRS ile bariz benzerlikleri olduğunu" doğruluyor, film tarih ve çağdaş şehir politikasını anlatıyor.

Bunun nedeni, filmin konumunun yapımında ve amacında merkezi olmasıdır: Baltard pavyonlarının yıkılmasının ardından Paris'in göbeğinde açılan Les Halles "deliği" , yerini büyük bir alışveriş merkezi ve bir RER istasyonuna bırakmıştır. demiryolu inşaatı olarak film). Halles semti ve Saat semtinin renovasyonu kapsamında yer alan bu proje, modern şehirciliğin en büyük fiyaskolarından biri olarak hafızalarda yer ediyor. ".

Takdire şayan bir mimari, tarihi ve popüler topluluğun yıkımında bir western setini çekmek, bu nedenle, Marco Ferreri için Amerika Birleşik Devletleri'ndeki Kızılderililerin soykırımı ile şehir merkezinden sürülmesiyle sonuçlanan bir kentsel yenileme arasında bir paralellik kurması için bir fırsattır. Paris yoksullar ve yabancılar indir.

not etmek

Notlar ve referanslar

Notlar

  1. Ferreri, Tognazzi'nin La Grande Bouffe'da The Godfather rolünde Marlon Brando'yu taklit ederken bir taklitçi olarak yeteneğini de vurgulamıştı .

Referanslar

  1. Paolo Mereghetti, Il Mereghetti. Dizionario dei filmi 2002, 2 cilt, Baldini & Castoldi, 2001, s.  942
  2. La cinémathèque française "Basın kiti: Alain Sarde'ye saygı", 2009, [1]
  3. http://boxofficestar2.eklablog.com/france-1973-c23765817
  4. http://www.boxofficestars.com/article-36602613.html
  5. http://boxofficestar2.eklablog.com/france-1974-c23814641/2
  6. "Serge Reggiani ile Touche pas à la femme blanche'daki rolü üzerine söyleşi  " , INA
  7. Geneviève Sellier, “La kurgu éclé”, Études sosyoculturelles - Cilt 1 , L'Harmattan, 2007, s.  306
  8. Geneviève Sellier, "La kurgu éclée", Sosyokültürel çalışmalar - Cilt 1 , L'Harmattan, 2007, s.  311
  9. Laurence Schifano, 1945'ten günümüze İtalyan sineması , Armand Colin, 2011
  10. Cécile Sorin, Sinemada parodi ve pastiş uygulamaları , Éditions L'Harmattan, 2010, s.  143
  11. Cécile Sorin, Sinemada parodi ve pastiş uygulamaları , Éditions L'Harmattan, 2010, s.  141
  12. Cécile Sorin, Sinemada parodi ve pastiş uygulamaları , Éditions L'Harmattan, 2010, s.  147
  13. C. Depuyer, "Ferreri: ahlaki bir kurgu sineması", Cinema 74 , n o  190-191, 1974 s.  190
  14. F. Borin (yön.) "Marco Ferreri", Circuito Cinema , n° 31, Venedik, Mart 1988
  15. J.-R. Huleu " Beyaz kadını çek  !" yazan Marco Ferreri »in Yayın , 24/01/74
  16. accompl.asso.fr adresindeki Salonların Yeniden Geliştirilmesi [PDF]
  17. Jean Giraud-Moebius, çizgi romandan sinemaya, Paris Match web sitesinde

Dış bağlantılar