Paris hayatı

Paris hayatı Yaratılış için Draner tarafından Brezilya kostümü Anahtar veri

tür	Opera yemeği
N ber eylemlerin	5 (1866) sonra 4 (1873)
Müzik	Jacques Offenbach
kitapçık	Henri Meilhac ve Ludovic Halévy
Orijinal dil	Fransızca
Kompozisyon tarihleri	1866
oluşturma	31 Ekim 1866 Palais-Kraliyet Tiyatrosu , Paris

Ardışık sürümler

• 5 perdede 1866 versiyonu
• 4 perdede 1873 versiyonu

karakterler

• Gabrielle, eldiven ( soprano )
• Brezilyalı ( tenor )
• Frick, kunduracı (tenor)
• Başarılı, hizmetçi (tenor)
• Baron de Gondremarck, İsveççe ( bariton )
• Barones de Gondremarck, karısı (soprano)
• Métella, yarı-mondaine ( mezzo )
• Bobinet, gandin (tenor veya bariton-Martin )
• Koruyucu, gandin (tenor)
• Pauline, oda hizmetçisi (soprano)
• Kentsel, yerel (bariton)

Fiyaka

• Trio Never, cicerone inancı (Gardefeu, le Baron, la Baronne)
• Brezilya Rondeau Ben Brezilyalıyım, altınım var
• İkili ve rondeau Gel, mavi gözlü kız... Birden fazla aşık (Gabrielle, Frick)
• Ayet o kadar uzağa gitmek istiyorum (Baron)
• Harf çemberi (Metella)
• Ayet Ben bir albayın dul eşiyim (Gabrielle ve koro)
• Duo Love büyük bir merdivendir (Baron, Pauline)
• Final ve dörtnala Her şey dönüyor, her şey dans ediyor , Her yerde ateş
• Final Şarkılarımızla ve çığlıklarımızla , Evet, bu Paris hayatı (tutti)

La Vie parisienne bir olan opera bouffe tarafından Jacques Offenbach tarafından libretto Henri Meilhac ve Ludovic Halévy galası, Palais-Royal tiyatro üzerine31 Ekim 1866 beş perdede, sonra dört perdede 25 Eylül 1873En Théâtre des Variétés'deki .

önsöz

Bu eser, daha önce üç eserde adı geçen 1866 eserinde yeniden ortaya çıkacak olan, zamanın Paris gecelerinden esinlenen birkaç karakter içeriyor:

1862'de Henri Meilhac ve Ludovic Halévy , Vaudeville tiyatrosunda sevgilisi tarafından Métella'nın soyunma odasında görülen Gontran adlı bir adamı konu alan tek perdelik bir komedi olan La cle de Métella'yı sundular .

Ertesi yıl, 1863'te, aynı sanatçılar Kraliyet Sarayı tiyatrosu Le Brésilien'de tek perdelik bir komedi sundular . Bu eser için Jacques Offenbach, La Vie Parisienne'de Brezilyalı'nın yaratıcısı Jules Brasseur'un canlandırdığı Greluche adlı bir adam ile Brezilyalı bir aktör olarak poz veren aktör ve Bobinet'in yaratıcısı Gil-Pérès tarafından canlandırılan Blancpartout adlı bir adam arasında bir düet besteliyor.

1864'te Meilhac ve Halévy, aynı tiyatroda Le Photographe'ı tek perdede bir komedi-vodvil sundu . Aksiyon, Gourdakirsch baronesine kur yapmak için fotoğrafçı rolü oynayan Bobinet'in yaratıcısı Gil-Pérès'in canlandırdığı Raoul de Gardefeu'da, yaratıcısı de Urbain'in canlandırdığı kocası Albay baron de Gourdakirsch ise gözünü Raoul de Gardefeu'nun sevgilisi Métella'ya dikti.

Yaratılış

yazı

İçinde Kasım 1865, La Vie Parisienne librettosunun ilk iki perdesi Palais-Royal tiyatrosunun yönetmenlerine sunulur. Ludovic Halévy daha sonra şunları belirtiyor: “Ertesi gün pek çok tebrik ve parçayı hızla tamamlamamız için birçok davet aldık. Üçüncü ve dördüncü işlemler hızlı bir şekilde yapılacak (…) ama beşinci hakkında hiçbir fikrimiz yok. "

4 Şubat 1866, Le Ménestrel , Jacques Offenbach'ın Henri Meilhac ve Ludovic Halévy, La Vie Parisienne ile birlikte Palais-Royal tiyatrosu için sonbahara hazırlandığını ortaya koyuyor . O zamanlar “dizelerle iç içe bir eser” olan vodvillere alışkın bir sahnede sunulan bu eser, yine de “Palais-Royal orkestra ve korolarının” artmasını gerektiriyordu . Zulma Bouffar'ınki hariç, ana roller bu tiyatronun grubuna emanet edilmiştir.

Basın, “parçaların daha az ele alınacağını; ancak [ki] daha fazla sayıda [olacaklar] ” , besteci her perdenin finali için “derecelendirme yoluyla büyük bir etkiye ulaşmak” için kendini ayırmaz . Libretto yazarlarına şunları yazar:22 Temmuz 1866 : “[III. Perdenin] finalini ancak benim için ayağa kalkarsanız yapabilirim. Topluluk sonra bu nedenle, ondan önce 1 st  “Sen içiyorsun ne şarap?” Veya Tüm dünyada hizmet etmek istiyor “Ne istiyorsun şarap?”: İçme şarkı, ben gibi, sanatçılar arasındaki ayrıntılara gerek [.] baron. Pauline ona sevgi göndermek istiyor, vb. Sonra şarkı. Korodan sonra, sarhoşluğa ulaşmak için kekemeliğe de ihtiyacım var. Her zaman ve durmadan baronun üzerine dökerken herkesin sağlığına içebiliriz. "

tekrarlar

Kitapçık sanatçılara okunur. 17 Ağustos 1866ve ertesi gün müzik. İş başlar20 Ağustos ve ilk perdenin provaları 3 Eylül.

Kitapçık Sansür Komisyonuna teslim edilir. 29 Ağustos 1866. Diğer şeylerin yanı sıra, fazlasıyla müstehcen cümlelerin silinmesini, Danimarkalılardan İsveçli olan Grondremarck'ın baron ve baronluğunun milliyetinin değiştirilmesini ve III.

Act V için provalar başlıyor 26 Eylül. Orkestra provaya başlar.5 Ekim.

12 ekim, librettistler IV ve V perdelerini yeniden yapmaya karar verdiler. “Tiyatroda bize beklediğimiz şeyi vermediler. Onları yeniden yapmalıyız ve yeniden yapmalıyız. »Ludovic Halévy'yi defterlerine not eder.

Basın sonuçtan endişe duyuyor: “Üstat Hyacinthe, Gil-Pérez, Priston, Lassouche ve M me Thierret'i virtüöz şarkıcılara dönüştürmekle çok meşgul . ". Ludovic Halévy, provaların zor olduğunu belirtiyor.20 Ekim 1866 : " La Vie Parisienne'in provaları beni az çok kızdırıyor" . Prömiyerden sonra açıklayacak: “Oyuncular (…) oyunu kınadı” ve haykırdı: “Son iki perdeyi öğrenmenin ne anlamı var, üçüncü perdenin ortasında tuvali indirmemiz gerekecek, vb. ? " .

Sadece Jacques Offenbach başarıdan emin görünüyor, galadan bir gün önce Hortense Schneider'e şunları yazdı  : “Umarım La Vie Parisienne'de yaptığım sevimli şeyleri alkışlarken birden fazla eldiven giyersiniz. "

oluşturma

Ev

Prömiyer şu tarihte gerçekleşir: 31 Ekim 1866. Le Ménestrel kazanılır: “MM. Ludovic Halévy, Henri Meilhac ve Offenbach, 1867 kampanyalarının ilk savaşını zekice kazandılar ”. Le Figaro'nun haberine göre, seyirciler "Paris yaşamının bu parodisi"nin "daha iyi bitemeyeceğini" bravolar ve kahkahalarla kanıtladılar . Tiyatro müdürü, Günlüğüne şu birkaç sözü not ederek gününü sonlandırdı: “  La Vie parisienne büyük bir başarıydı. ".

Müzik

Müzik alkışlanır: "Kısa boyutlu ezgileri çoğaltmak, popülerliğin hakim olduğu çarpıcı ritimlere akıtmak, kendini yormadan kendini şımartmak Offenbach'ın sanatıdır"; “Opera balosu için hazır üç kuadril ve bir düzine vals, polka, mazurka var: Bütün kış onlarla dans edeceğiz. ". Ludovic Halévy, “Skor kesinlikle Offenbach'ın en iyilerinden biri” diyor.

Heu tarafından düzenlenen La Vie Parisienne skoru geç görünüyorKasım 1866, 1863'te kurulan ve diğerlerinin yanı sıra Henri Meilhac ve Ludovic Halévy'nin işbirlikçileri  olduğu aynı isimli haftalık gazetenin yaratıcısı " Mösyö Marcelin'e " ithaf edilmiştir .

kitapçık

Libretto modernliğiyle dikkat çekiyor: "zekası ve neşesi son günün modası olan gençler tarafından yapılıyor". Bu, “çok güzel bir hicivdir ve en bariz güncelliğiyle söyleyelim; o ulaşmak istediği hedefe büyük bir sağduyu, çok fazla zekâ, çok fazla alaka ile gider. "Yalnızca IV. Perde takdir edilmiyor:" odanın kahkahalarına yansıyan (…) bir buzlu su vazosu "diyor Le Figaro .

yaratıcılar

“İnatçı bir efsane (…), La Vie Parisienne'in sadece “seslendirme sanatçıları” için yazılmasını istiyor ki bu açıkça abartılı”. İle La Vie parisienne Jacques Offenbach adanmış bir tiyatroda lirik çalışmalarının anlatıldığı vodvil söylenen geçitlerle serpiştirilmiş komedi demek ki -. Jacques Offenbach'ın Palais-Royal tiyatrosunun yönetmenleri tarafından işe almayı başardığı Zulma Bouffar dışında, oyuncular, "her şeyden önce oyuncularsa, ikincisi dize sanatını mükemmel bir şekilde biliyordu ve ses niteliklerini kesin olarak göstermek zorundaydı. ".

Gabrielle rolünü oynayan Zulma Bouffar, "çalışması şarkı söylemesinden daha az kolay değildir", o "bu çılgın müziğin prima-dona'sıdır". Prömiyer gecesi "Ona tüm şarkılarını tekrar sorduk ama o sadece çok güzel söylediği bir zip line'ı tekrarlamayı kabul etti. "

Tüm birlik, performansıyla ve özellikle "Brewer, taklitlerde geçmiş usta, [kim] bir Brezilyalıyı, bir kunduracıyı, bir table d'hôte majörünü ve kekeme bir diplomatı [kim] yapar: dört rol, gülmekten ölecek dört yüz" için övülüyor.

İlk değişiklikler

Prömiyerden birkaç performans sonra, Jacques Offenbach III. Perde'ye Urbain için "İşte bu yüzden ölmek istiyorum" dizesini ekler. Büyük başarıya rağmen, hızla geri çekildi.

Müzikolog Jean-Christophe Keck'e göre, eser belirli uzunlukları azaltmak için "hızlı bir şekilde dört perdeye dönüştürülür". IV. Perde bile terk edildi, Gardefeu Üçlüsü [ n o  4] silindi, I. perdenin Finalinde Brezilyalıların havasında kesintiler yapıldı [ n o  6], Gabrielle Düeti ve II. perdede Frick [ n o  7], II.  perdenin  finalinde [ n o 11], Duo de Pauline et du baron'da [ n o  14], toplulukta [ n o 16], Son perdede III [ n o  17] , V perde aralığında, Koro ve beyitlerde [ n o  21] ve beyitlerde ve sette [ n o  23].

Zamanın basını bu değişiklikleri yansıtmıyor gibi görünüyor ve bu nedenle tarihleri ​​bilmiyoruz.

başarı

Başlangıçlar

Aralık ayının ortasında, tiyatronun gelirleri hala akşam başına yaklaşık 4.200 frank civarında: "Faturalar her akşam dört bin frankı aşıyor ve önceden on ya da on iki oda kiralanıyor", diye merak ediyor Ludovic Halévy.

Bir gününü erken geçiren Galler PrensiAralık 1866Paris'te gidip La Vie Parisienne'i dinlemekten çekinmiyor .

Napolyon ve eşi katılmak 58 inci  performansı üzerinde28 Aralık 1866.

1867'nin başında Jules Brasseur'un yerini Jean Berthelier aldı ve bu rolde de büyük başarı elde etti. Daha sonra, “Hyancinthe, Zulma Bouffar, M me Thierret ve M lle Honorine bazen az ya da çok uzun süreler için değiştirilirken [Jules] Brasseur geri dönüyor.2 Temmuz. ".

100 inci gerçekleşir8 Şubat 1867. Jacques Offenbach, Ludovic Halévy ve Henri Meilhac, Palais-Royal, Variétés ve Bouffes-Parisiens tiyatrolarından toplulukları Perşembe günü Peter's restoranında akşam yemeğine davet ediyor21 Şubat 1867.

Evrensel Serginin zaferi

Evrensel Sergi açar1 st Nisan 1867Champ-de-Mars'ta. Birkaç yıl sonra, The Illustrated Universe'den gazeteci ziyaretçileri hatırlayacak: “Dört ana noktadan inen yabancıların falanjlarının aynı talimatlara uyduğu söylenebilirdi. La Vie Parisienne et la Grande-Duchesse , la Grande-Duchesse ve la Vie Parisienne , bunlar onların ilk endişeleriydi ve bu iki moda parça için yer bulana kadar huzurlu değillerdi. ":" La Vie Parisienne'in parıldayan görüntüsü tüm Avrupa'nın gözlerini kamaştırdı . ".

200 inci kutlanır19 Mayıs 1867. 22 Mayıs, oyunu uzun bir süre Vie Parisienne'in yerini alacak olan Eugène Labiche sabırsızlandı: “Palais-Royal'da yeni bir şey yok. Her gün, en son La Vie Parisienne'i duyuruyoruz ve (…) her zaman 3.000 franktan fazla kazanıyoruz. "

Çar onun iki oğlu ile katıldı 217 inci  performans üzerinde5 Haziran 1867.

La Vie Parisienne , Palais-Royal sahnesinden ayrıldı24 Temmuz 1867265 performanstan sonra. yeniden başlatıldı9 Mart 1868 ve 293 performansa ulaştı 5 Nisan 1868, sonra 2'den 31 Ekim 1869 323 performansa ulaşmak için.

Marsilya, Rouen, Lille, Lyon, Nantes gibi birçok eyalet kasabasına monte edilmiştir.

Yurt dışı

La Vie Parisienne Brüksel'de kuruldu.30 Ocak 18674 eylemde bir versiyonda. Bu versiyonda, IV. perde Rondeau [ n o  18], Beyitler [ n o  19] ve topluluğun [ n o  19 bis] Tekrarından 21, 22, 22 bis ve 23 sayılarından oluşur ve ardından 24 ve 25 sayıları gelir.

La Vie Parisienne , Viyana'da31 Ocak 18674 eylem ve 5 tablodaki bir versiyonda. Bu versiyon için I. Perde Üçlüsü [ n o  4] silinmiştir. Act IV iki tablo var Rondeau [sahip bir birinci tablo n O  18] ve Kesin [ n O  20], sadece ve Paris versiyonunun hareket V numaralarını kullanan ikinci bir. Viyana kreasyonları için her zaman olduğu gibi, Jacques Offenbach orkestrasyonu zenginleştiriyor: “iki trombon (…), iki boynuz (…), ikinci bir obua, ikinci bir fagot ve ek bir perküsyon parçası” ekliyor. Bu yaratım için Viyana'ya gider, ancak hasta, ilk performansı gerçekleştiremez. Carltheater'ın müdürü bir telgraf gönderisinde şunları yazdı: "Benzeri görülmemiş bir başarı. Her hareket için birkaç hatırlatma. Son üçüncü öfke . Şarkı üç kez içmek indir. ".

La Vie Parisienne , Berlin'de kuruldu.Temmuz 1867 200'den fazla performans için faturada kaldığı yer.

Cezayir'de verildi 17 Mart 1868, New York'ta 29 Mart 1869.

1873, ikinci Paris versiyonu

Projeler

İçinde Mart 1872Théâtre du Palais-Royal, La Vie Parisienne üzerindeki haklarını Théâtre des Variétés'e devreder ; Hortense Schneider, Barones de Gondremarck rolünü üstlenmesi için de teklif aldı. Offenbach onun için Métella aryasını [ n o  2] besteler . Ancak ısrarına ve kendisine yazan Ludovic Halévy'nin ısrarına rağmen: "Métella, iki rondoyu oynardınız... Mektupla şeytani bir etki yaratacağınıza inanıyorum ve çok para kazanarak paranızı kazanacaksınız. başarı ve biraz yorgunluk. », Diva projeye katılmaz.

La Vie Parisienne etkin bir şekilde devam ediyor25 Eylül 1873Théâtre des Variétés'de. Sadece Zulma Bouffar ve daha az ölçüde Jean Berthelier rollerine devam ediyor.

Uyarlamalar

Bu yeniden başlatma için Act IV” kesilmiştir; rolü M me Quimperkaradec ait (...) kayboldu;  tükenmez ve ünlü maestro Offenbach tarafından yayınlanmamış bir parça [ n o 2] eklendi ”. Bastırdığı ve tekrar bastırdığı Gardefeu üçlüsünü [ n o  4] ve V [ n o  22] perdesinden Métella aria'yı yeniden düzenler . III. Perde'nin finaline Baron de Gondremarck için bir arya ekliyor: "Ohé, amiral, doğum gününüz çok güzel".

Jacques Offenbach  , yorumcusu José Dupuis'in yelpazesine uyum sağlamak için Baron'un dizesini [ n o 8] değiştiriyor.

1870 Fransız-Alman Savaşı'nın acı hatırası , libretto yazarlarını Cermen referanslarını kaldırmaya mecbur kılıyor: II. Perde'nin [ n o  11] Finalinde, kunduracılar ve eldiven imalatçıları artık Alman değiller ve Gabrielle şimdi onun zip line'ını söylüyor. Fransızca.

Ev

Yapıt, meşru başarısı ve aktörlerin "oyunun dört perdesi boyunca süren darmadağınık neşenin sarabandına halkı sürüklemeleri" sayesinde övgüyle karşılansa da, yine de geçmiş bir çağın acılığına sahiptir: "Belki de öyleydi. geri almak için acil değil mi? Le Temps'e soruyor .

Yaratılışta olduğu gibi, “parçayı tek başına destekleyen ve güzel günlerini hatırlatan Mlle Zulma Bouffar'dı. ". Sanatçılar, kendinden öncekilerle çok karşılaştırılıyorlar ve birçoğu, “Mlle Honorine'in çok ruhani bir şekilde seslendirdiği Metella'dan gelen bu ünlü mektubun rondo'sunda bile gıdıklanan Mlle Devéria [kim] gibi] pişmanlık duyuyor. ".

Buna rağmen, Le Ménestrel "başarılı (...) bir canlanma" öngörüyor, Le Temps "yüz ellinci performans" üzerine bahse giriyor ve L'Univers Illustré "modada büyük bir yükseliş" ten söz ediyor.

argüman

Hikaye ortasında Paris'te ayarlanır XIX inci  yüzyılın.

I. Perde

[ 1866 Sürümü batı sol banka demiryolunun istasyon . ]

[ 1873 sürümü . Batı Şeria sağ yakasındaki tren istasyonunun bekleme odası . ]

Raoul de Gardefeu ve Bobinet, iki rakip, metresi Métella'yı ayrı ayrı beklemektedir. Yeni sevgilisi Gontran'ın koluna varır. “Blanche Taupier'in ihaneti […] ayrılan” iki adam uzlaşır ve “moda genç insanlar tarafından ihmal edilmekten şikayet eden” “dünya kadınları”na yönelmeye karar verirler.

Bobinet, Kontes Diane de la Roche-Trompette'in kalbini fethetmek için yola çıkarken, Raoul de Gardefeu, eski hizmetkarı Joseph ile tanışır, şimdi "rehber… cicerone… Grand-Hotel'e bağlı…". Joseph, "başkentin güzelliklerini" keşfetmeye gelen "karısı eşliğinde İsveçli bir baron" beklemektedir. Raoul de Gardefeu, bu "dünyanın kadınına" hürmet edebilmek için Joseph'in yerini alma fikrine sahipti: bu nedenle Gondremarck'ın baronunu ve baronesini memnuniyetle karşıladı ve onlara "harikaları" gezdirmeye söz verdi. Kent".

[ 1866 versiyonu. Raoul de Gardefeu, Joseph'ten Gondremarck baronesinin dikkatine bir mektup almıştı. Onu ona verir: İki gün sonra onları teyzesi Madame de Quimper-Karadec'te akşam yemeğine davet eden Madam de Folle-Verdure'den bir davetiyedir.]

Yeni bir yolcu grubu trenden iner ve istasyonu istila eder. Aralarından Paris'e dönen bir Brezilyalı: "Ben de benden çalman için geldim / Orada çaldığım her şeyi!" ".

II. Perde

Gardefeu'da bir oturma odası.

Raoul de Gardefeu'nun hizmetkarı Alphonse, efendisi çizmeci Frick'i beklerken, merdivenlerde yeni tanıştığı eldiven üreticisi Gabrielle'e evlenme teklif eder.

Raoul de Gardefeu İsveçlilere “Grand-Hotel dolu olduğu için yönetimin yolcuları ağırlamak için bir dizi küçük otel satın almak zorunda kaldığını” açıklıyor. Baron, Raoul de Gardefeu'ya Métella'ya götürmesi için bir tavsiye mektubu verdi. “Baronesle yalnız yemek yemek” istemeyen baronun ricası üzerine Raoul de Gardefeu bir tabldot düzenlemeyi kabul etti.

Frick ve Gabrielle'in, müşterilerinin isimlerini almalarını önererek arkadaşlarıyla akşam yemeğine gelmelerini önerir!

Bobinet, Baron de Gondremarck'ı uzak tutmaya çalışan Raoul de Gardefeu'ya ertesi gün teyzesinin evinde "İsveçli'nin onuruna Quimper-Karadec'teki otelde bir gece partisi" düzenlemeyi teklif eder.

Raoul de Gardefeu, Baron de Gondremarck'ın tavsiye mektubu olan "ona bir açıklama yapmak" için gelen Métella'ya güveniyor.

Ayakkabıcılar ve eldivenciler Raoul de Gardefeu'nun oturma odasını istila eder. Gabrielle, bir albayın dul eşi Madame de Sainte-Amaranthe'yi ve masa d'hôte'nin en büyük şefi Édouard'ı Frick'i canlandırıyor. Baron de Gondremarck, konukların "farklı olmadıklarını" belirtiyor, [ 1866 Versiyonu. Gerçekten de, Fransızcaları Almanca ile karıştırılmıştır], ancak kalışı için sadece yüz sous ödeyerek bundan daha iyi ne bekleyebilir?

III. Perde

Quimper-Karadec otelinin geniş oturma odası.

Bobinet'in yönetimi altında, tüm hizmetçiler baronu almakla meşgul. Porto Rikolu General Malaga Urbain'i Prosper, Prince Adhémar de Manchabal ve nihayet Pauline, Madam Amiral ile tanıştı. Baron, bu Parisli "çılgın, savurgan ... deli ..." tarafından baştan çıkarılır. Diğer konuklar, yani kapıcının yeğenleri içeri girerler: Madame la Vicomtesse de la Pépinière, Madame la Baronne de la Haute-Venue, Madame la Marquise de la Farandole ve son olarak, amiral Bobinet. “[onun] üniformasına girerek sona erdi”. Misafirler, "hizmetçiler olduğunda, ayakta durmak zorundayız..." diye orada olmayan hizmetçileri kovuyorlar ve Baron de Gondremarck'a onu tutması için bir içki veriyorlar.

IV. Perde

Gardefeu'da bir oturma odası.

Gondremarck Baronesi İtalyanlardan dönüyor. Raoul de Gardefeu, hizmetçisini ve baronesin hizmetçisini uzak tutmaya özen gösterdi. Ama kapı çalınır, "birkaç gün önce kırsaldan" dönen ve Baronne de Gondremarck'ı görmekte ısrar eden Mesdames de Folle-Verdure ve de Quimper-Karadec'dir. Sonuncusu, birkaç dakika önce Métella'dan onu uyaran bir mektup almıştı: "karakolda bulduğu ve kendisini kılavuzluk eden bu adamın Gardefeu'nun parlak Vikont Raoul'undan başkası olmadığı! ". Grand-Hotel'de iki oda bulmaya giden Raoul de Gardefeu, yeni gelenleri geri gönderir. Barones ile yer değiştirmiş olan Madame de Quimper-Karadec ile kendini baş başa bulur! İlk başta bu şaşkınlık karşısında donup kalırken, soğukkanlılığını yeniden kazanır. Madame de Quimper-Karadec cımbızla silahlanırken, polis tarafından Hôtel de Quimper-Karadec'ten kovulan Bobinet ve Baron de Gondremarck zamanında gelir.

V Yasası

Bir restoranda bir salon.

[ 1866 versiyonu. Madame de Quimper-Karadec tarafından görevden alınan ve şimdi bir uşak olan Urbain, bir Brezilyalı tarafından verilen partinin önünde garsonlarına bazı talimatlar veriyor.]

[ 1873 Versiyonu. Uşak, bir Brezilyalı tarafından verilen partiden önce garsonlarına bazı talimatlar verir.]

Baron de Gondremarck, Métella ile başarılı olamadı.

[ 1866 versiyonu. Ona üç maskeli kadın, kendi karısı ve Mesdames de Quimper-Karadec ve de Folle-Verdure sunar.]

[ 1873 versiyonu. Onu kendi karısı olan maskeli bir kadınla tanıştırır.]

Gerçekten de "delice sevdiği" "genç adamın" adını hatırladı: Raoul de Gardefeu'ya katılacak.

Canı sıkılan Baron de Gondremarck, Raoul de Gardefeu'yu düelloya davet eder. Raoul de Gardefeu'nun tanığı Bobinet onu savunuyor: “Arkadaşım sizi istasyonda buluyor… Kendi kendine! işte kandırılacak, soyulacak, yağmalanacak talihsiz bir yabancı... Sizi evine alıyor, misafir ediyor, misafir ediyor... Beni tanıştırıyor!... ve şikayet mi ediyorsunuz? ". Baron başını salladı ve özür diledi: “Soruyu bu açıdan düşünmemiştim. ". Eşinden af ​​diler.

[ 1873 versiyonu. Raoul de Gardefeu, Métella'nın onu sevdiğini anlar… ve Bobinet de onu tekrar sevmeye karar verir. Métella hevesli: “Mükemmel, bu fikir! "]

Brezilyalı haykırıyor: “Pekala! her şey ayarlandığına göre, hadi yemeğe gidelim. Bütün gece şampanya sesinden, içip şarkı söyleyelim. ".

dağıtım

Karakter	Aralık	yaratıcısı 1866	yaratıcı 1873
Brezilya	tenor	Jules Brasseur	Jean Berthelier
kahrolası
zenginleşmek
Baron de Gondremarck	bariton	Sümbül	jose dupuis
Bobine	tenor veya bariton-Martin	Gil Peres	Pierre-Eugène Grenier
Gardefeu'lu Raoul	tenor	Priston	Cooper
kentsel	bariton	kement	Baron
Yusuf	sözlü rol	savaş	mussay
Alfons	sözlü rol	Ferdinand	bordür
Gontran	tenor veya bariton-Martin	?	maliyet
Alfred	bariton	-	Leonce
Bir işçi	sözlü rol	-	Millaux
Gabrielle	hafif soprano	Zulma Bouffar	Zulma Bouffar
Gondremarck Baronesi	soprano	Celine Montaland	J.Grandville
metela	mezzosoprano	onur	Devéria, Anna Van Ghell
M me Quimper-Karadec	Açıklamalar	Felicia Thierret	-
Pauline	hafif soprano	Elmire Paurelle	rıhtım
M me Folle-Yeşillik	soprano	Leontine Massin	-
Leonie	soprano	berduş	A. Schneider
Louise	soprano	Bretonca	Estelle Lavigne
Clara	soprano	Henry	Milia
Caroline	soprano	-	Julia H.
Julie	soprano	-	Magne
Augustine	soprano	-	Maria
Charlotte	soprano	-	V. Klein
Albertine	soprano	-	Pauline

bölme

La Vie Parisienne , Offenbach'ın yaşamı boyunca birçok versiyonun konusuydu. Paris'te yaratılışı 5 perdede aktarabiliriz.31 Ekim 1866, 4 eylemde Brüksel yaratımı 30 Ocak 1867, 4 perdede ve 5 tabloda Viyana yaratımı 31 Ocak 1867 ve 4 eylemde ikinci Parisli yaratım 25 Eylül 1873. Eleştirel baskısında Jean-Christophe Keck , “Çalışmamız boyunca yapılan keşifler, bu besteci için bir notanın , sürekli olarak değişiklikler getirdiğinden, bir kez ve herkes için donmuş bir ölü mektup olmaktan çok uzak olduğunu kanıtlıyor. Üstelik bunu yapmaya da tek başına yetkilidir. " .

Boosey & Hawkes tarafından düzenlenen kritik baskı Offenbach Edition Keck'e dayanan aşağıdaki tablo , iki Paris versiyonu arasındaki temel farkları özetlemektedir. Daha fazla ayrıntı için Brüksel versiyonunu da içeren baskıya bakın.

Şarkı Kataloğu

Hayır.	Başlık		1866	1873
	Açılış		•	•
1	Giriş	"Biz batı hattının çalışanlarıyız"	•	vs
2	koro ve sahne	"Gökyüzü siyah"	•	m
3	beyitler	"Onlar üzgün, markiler"	•	•
4	Üçlü	"Yine de hayat nedir"	•	•
5	üçlü	"Asla, cicerone inancı"	•	•
6	son	"Paris'e sürüler halinde varıyoruz"	•	vs
	Brezilya Rondo'su	"Ben Brezilyalıyım, altınım var"
	Son set	"Buhar bizi getiriyor"
	2 E  hareketin ara verilmesi		•	•
7	ikili	" İçeri gel ! içeri gel mavi gözlü kız! "	•	vs
8	beyitler	"Zevklerle dolu bu şehirde"	•	m
9	Rondeau	"Hatırlıyor musun güzelim"	•
10	beyitler	"Ustaca kesmek için"	•
11	son	"Bu eve giriyoruz"	•	vs
	beyitler	"Ben bir albayın dul eşiyim"
	Tirol havası	"Beni davet etmeye kimse gelmedi"
	3 E  yasasının ara verilmesi		•	•
12	Giriş	"Çabuk acele etmeliyiz"	•	•
13	yedili	"Yani sana güvenebilirim"	•	•
14	ikili	"Aşk büyük bir ölçektir"	•	vs
15	beyitler	"Koşacağız, çıkacağız"	•	•
16	Birlikte	"Ceketin arkadan çatlamış"	•	vs
17	son	"Suppons, akşam yemeği, şimdi tam zamanı"	•	vs
	Son süit	"Her şey dönüyor, her şey dans ediyor"	•	m
	son dörtnala	"Her yerde ateş, her şeyi bırak"	•	m
	Hava	"Hey! Amiral! Partiniz büyüleyici”		•
	Arasında Intermission 4 inci  hareket		•
18	Rondeau	"Hala şaşkınım"	•
19	beyitler	"Bu beyler ne yapabilir, canım"	•
19bis	Setin yeniden başlaması	"Kendimizin intikamını alalım! intikam almalıyız”	•
20	son	"Her şey dönüyor, her şey dans ediyor"	•
	Arasında Antrakt 5 inci  eylemi		•	m
21	Koro ve ayetler	"İyi şımartılmış ve iyi traşlı"	•	m
22	Rondeau	"Burası annelerin korkulu yeri"	•	•
22bis	melodram		•
23	Beyitler ve setler	" Seni biliyorum ! - Beni tanıyor musunuz "	•
24	koro ve düet	"İleri, genç kızlar"	•	•
24bis	melodram		•	•
25	son	"Şarkılarımızla ve çığlıklarımızla"	•	m

Altyazı:

•	Versiyondaki şekil
vs	kesme ile
m	Değişiklik ile (yeni sürüm)

kostümler

• Draner tarafından Baron de Gondremarck kostümü (1866)

• Draner'ın III. Yasasında Bobinet Kostümü (1866)

• Draner tarafından Porto Riko General Malaga kostümü (1866)

• Draner'ın Büyük Kostümü (1866)

• Prens Adhémar de Manchabal'ın Draner kostümü (1866)

• Draner'dan Brezilya Kostümü (1866)

• Draner'dan Brezilya Kostümü (1866)

Teklifler ve Krediler

• Barones Gondremarck, Paris'te talebi gelen n o  , 5 moda sanatçılar karşılamak için: "Ben öfke I, başkentte / Görünüm divas istiyorum / See Patti Don Pasquale içinde, Ve Theresa kazmacı  ! " . Gaetano Donizetti'nin 1843'te Paris'te prömiyerini yaptığı bir opera bouffe olan Don Pasquale'de Adelina Patti'yi duymak istiyor ve Theresa , 1864'te Winter Alcazar'da prömiyeri yapılan Rien est sacré pour un sapeur şarkısını seslendiriyor .
• I. Perdenin [ n o  6] finalinde , Brezilyalı , İkinci İmparatorluk parti mekanı olan château d'Asnières'e götürülmek istiyor  : "Bana göre, Paris geceleri / Baloya götürüleyim. 'Asnières . " .
• II. Perdenin Finalinde [ n o  11], yazarlar Michel ve Christine tarafından Eugène Scribe ve Henri Dupin tarafından 1821'de yaratılan bir ayetten alıntı yaparlar .

Göklerin tepesinden, son evin, Albayım, mutlu olmalısınız: Michel ve Christine , Eugène Scribe ve Henri Dupin, Pollet 1821, Sahne 15

Oradan, gökten, Onun son evi, O mutlu, albayım, La Vie Parisienne , Henri Meilhac ve Ludovic Halévy, Michel Lévy frères 1867, Act II, Scene 17

• II. Perdenin [ n o  11] Finali için , Jacques Offenbach “kelimeler ve müzik - (…) Almanya'da da bilinen , Fransa'da iyi tütünüm olduğu havası olarak bilinen bir zip hattı aldığını söylüyor . "
• Rondeau'sunda [ n o  22] Métella, "Parlak canlılar rahatsız edici, / Ve on altıda / Çay istiyoruz!" diyerek Café Anglais'e atıfta bulunuyor. " . Grand Seize, bu restoranın salonlarından biriydi. Librettistlerin, Act V'in eyleminin "Bir restoranda bir oturma odasında" gerçekleştiğini belirttiğine dikkat edin, hiçbir şey onun Café Anglais olduğunu göstermez.
• Bağlılığının son hareket, içinde Wolfgang Amadeus Mozart 3 ton üzerinde Jacques Offenbach tırnak, Act I [arasında Finale maskeleri giriş n O  ile 15] Don Giovanni . [Bu melodram n O  22 bis] beraberindekilerin Madam Quimper-Quaradec Baronne de Gondremarck ve Madame de Folle-Verdure maskelenmiş girişi.

Gelecek nesiller ve borçlanmalar

• 1868'de, La Vie Parisienne'in galasından bir yıl sonra, Palais-Royal tiyatrosunun aynı sahnesinde Ludovic Halévy, Henri Meilhac ve Jacques Offenbach, Le Château à Toto operasını yarattı . La Pépinière ve La Roche-Trompette ailelerinin yanı sıra Blanche Taupier üyeleri de var.
• 1875'te Amerika Birleşik Devletleri'ne yaptığı gezinin ardından Offenbach , bir müzisyenin  geziyle ilgili Notları'nda şunları yazdı : “İşbirlikçilerim Meilhac ve Halévy, La Vie Parisienne'de sadece Parisiennes'in dışarı çıkmayı bildiğini söylüyor . yürü. Amerikalıların gidip geldiklerini, arabaları park ettiklerini, cilveli bir hareketle elbiselerini kaldırdıklarını ve çok özel bir sanatla enfes bacakları keşfettiklerini görmediler. "
• La Vie parisienne'in ikinci versiyonunun II. perdesinin VIII. sahnesinde , bir hizmetçi Barones de La Butte-Jonvel rolünü üstlenir. Baron de La Butte-Jonvel kızı komik opera ismini veren La Créole o Jacques Offenbach tarafından bir libretto üzerinde 1875 yılında yaratacak Albert MILLAUD .
• 2013'te Moukden Théâtre şirketi , Greater Paris hakkında bir gösteri olan, La Vie parisienne'den alıntıları çağdaş belgesel materyallerle karıştıran, Eve Gollac ve Olivier Coulon-Jablonka'nın uyarlaması ve düzenlemesi, Olivier Coulon-Jablonka'nın yönettiği Paris Belongs to Us'un yapımcılığını yaptı .

tekrarlar

Paris kapakları arasında özellikle şunlar vardı:

• beş kez Variety Theatre isim vardı tercümanlar ile (1892, 1896, 1904, 1911 ve 1913 yılında) M lle unlu , Germaine Gallois , Albert Brewer , Baron , Havva Cravat , Amelie Dieterle , Anna Tariol-BAUGE ve hatta Mistinguett'te (1911) ;
• 1931'de Jane Marnac , Félix Oudart , Jeanne Saint-Bonnet , Danièle Brégis ve Henry-Laverne ile iki kez Mogador tiyatrosunda , ardından 1934'te aynı kadroyla bir diğeri.
• biri 1958'de Renaud-Barrault şirketi tarafından Palais-Royal'da. Bu, operet tarihinde bir dönüm noktasıydı , çünkü operet icra eden şarkıcılardan çok şarkı söyleyen oyuncular tarafından verildi: yönetmenlik Jean-Louis Barrault tarafından yapıldı ve sanatçılar Simone Valère , Suzy Delair , Madeleine Renaud , Pierre idi. Bertin , Jean-Pierre Granval , Jean Desailly , Jean Parédès , Georges Aminel  ;
• biri 1974'te Nicole Broissin, Jacques Mareuil, Henri Guy, Michel Caron ve Danielle Millet ile Opéra Comique'de;
• biri 1981'de Yves Robert'ın yönettiği , Frantz Salieri'nin uyarlaması, orkestrasyonu Laurent Petitgirard'ın yaptığı Châtelet tiyatrosunun yeniden açılması için  ;
• biri 1985'te Gabriel Bacquier ve Jane Rhodes ile Paris tiyatrosunda;
• 1990'da Gabriel Bacquier ile Opéra Comique'de;
• biri 1997 ve 1998'de Xavier Maurel ve Daniel Mesguich tarafından ortaklaşa uyarlanan ve ikincisi tarafından yönetilen, grubun çok büyük bir kısmıyla birlikte Comédie-Française'de ;
• biri 1997'de Bercy'de;
• 2002, 2004 ve 2005 yıllarında Jérôme Savary'nin yönettiği Opéra-Comique ulusal tiyatrosunda  ;
• biri Gilbert Lemasson tarafından yönetilen Bernard Thomas orkestrası tarafından Théâtre du Trianon'da;
• biri 2007 ve 2009'da Lyon Operası'nda, çağdaş olarak Laurent Pelly tarafından sahnelendi.
• az bir Antoine Tiyatrosu'nda içindearalık 2009. Adaptasyon ve yön Alain Sachs. Orkestrasyon ve müzikal yönetmenlik Patrice Peyriéras .

Notlar ve referanslar

1. Métella'nın anahtarı , Ludovic Halévy ve Henri Meilhac, Calmann-Lévy
2. Brezilyalı , Ludovic Halévy ve Henri Meilhac, Calmann-Lévy
3. Fotoğrafçı içinde Meilhac Tiyatrosu ve Halevy VIII, Calmann-Lévy
4. Defterler , Ludovic Halévy, Calmann-Lévy, s.  68 , 23 Kasım [1865]
5. Le Ménestrel , 4 Şubat 1866 Pazar
6. Büyük Evrensel Sözlük XIX inci  yüzyıl , Pierre Larousse, 1876, Cilt 15, s.  810
7. Le Ménestrel , 12 Ağustos 1866 Pazar
8. Meilhac ve Havély ile yazışmalar , Jacques Offenbach, Séguier, s.  108
9. Jacques Offenbach , Jean-Claude Yon, Gallimard 2000, s.  331
10. La Vie Parisienne - Librets de Censure (1866/1873) , Boosey & Hawkes - Bote & Bock
11. Jacques Offenbach , Jean-Claude Yon, Gallimard 2000, s.  333
12. Defterler , Ludovic Halévy, Calmann-Lévy, s.  130 , 12 Ekim 1866
13. Le Ménestrel , 14 Ekim 1866 Pazar
14. Defterler , Ludovic Halévy, Calmann-Lévy, s.  131-132 , 20 Ekim 1866
15. Defterler , Ludovic Halévy, Calmann-Lévy, s.  131-132 , 4 Kasım 1866
16. içinde Offenbach, hayatı, eserleri , Andre Martinet, s.  116-117
17. Le Ménestrel , 4 Kasım 1866 Pazar
18. Le Figaro , 4 Kasım 1866 Cumartesi
19. içinde Jacques Offenbach , Jean-Claude Yon, Gallimard 2000, s.  338
20. Defterler , Ludovic Halévy, Calmann-Lévy, s.  131-132 , 10 Kasım 1866
21. Le Figaro , 24 Kasım 1866 Cumartesi
22. La Vie Parisienne , beş perdelik opera bouffe, piyano ve seslendirme, E. Heu editörü
23. Jacques Offenbach , Jean-Claude Yon, Gallimard 2000, s.  334
24. Offenbach , Robert Pourvoyeur, Seuil, s.  134
25. Jean-Claude Yon, Jacques Offenbach , Gallimard 2000, sayfa 708 not 77.
26. Jacques Offenbach , Jean-Claude Yon, Gallimard 2000, s.  337
27. La Vie parisienne'in kritik baskısının kritik raporu, Boosey & Hawkes tarafından düzenlenen Offenbach Edition Keck, s.  3
28. Musical France , 4 Kasım 1866, Jacques Offenbach , Jean-Claude Yon, Gallimard 2000, s.  338
29. La Vie parisienne'in kritik baskısının kritik raporu, Boosey & Hawkes tarafından düzenlenen Offenbach Edition Keck, s.  20
30. La Vie parisienne'in kritik baskısının kritik raporu, Boosey & Hawkes tarafından düzenlenen Keck Offenbach Baskısı, s.  9
31. La Vie parisienne'in kritik baskısının kritik raporu, Boosey & Hawkes tarafından düzenlenen Keck Offenbach Baskısı, s.  24
32. La Vie parisienne'in kritik baskısının kritik raporu, Boosey & Hawkes tarafından düzenlenen Keck Offenbach Baskısı, s.  25
33. La Vie parisienne'in kritik baskısının kritik raporu, Boosey & Hawkes tarafından düzenlenen Keck Offenbach Baskısı, s.  26
34. La Vie parisienne'in kritik baskısının kritik raporu, Boosey & Hawkes tarafından düzenlenen Offenbach Edition Keck, s.  27
35. La Vie parisienne'in kritik baskısının kritik raporu, Boosey & Hawkes tarafından düzenlenen Offenbach Edition Keck, s.  29
36. Le Figaro , 12 Aralık 1866 Çarşamba
37. Defterler , Ludovic Halévy, Calmann-Lévy, s.  131-132 , 10 Kasım [1866]
38. Le Figaro , 10 Aralık 1866 Pazartesi
39. La Vie parisienne'in kritik baskısının kritik raporu, Boosey & Hawkes tarafından düzenlenen Offenbach Edition Keck, s.  21
40. Le Figaro , 13 Ocak 1867 Pazar
41. Le Figaro , 10 Şubat 1867 Pazar
42. Jacques Offenbach , Jean-Claude Yon, Gallimard 2000, s.  710
43. Le Figaro , 8 Şubat 1867
44. Le Figaro , 17 Şubat 1867
45. The Illustrated Universe , 4 Ekim 1873
46. Jacques Offenbach , S. Kracauer, Bernard Grasset
47. Defterler , Ludovic Halévy, Calmann-Lévy, s.  163 , 20 Mayıs [1867]
48. yılında Jacques Offenbach , Jean-Claude Yon, Gallimard 2000, s.  349
49. Defterler , Ludovic Halévy, Calmann-Lévy, s.  165 , 6 Haziran [1867]
50. Le Figaro , 26 Temmuz 1867 Cuma
51. Le Figaro , 10 Mart 1868 Salı
52. Le Figaro , 23 Nisan 1868 Perşembe
53. Jacques Offenbach , Jean-Claude Yon, Gallimard 2000, s.  388
54. Le Figaro , 4 Kasım 1867 Pazartesi
55. Le Figaro , 4 Şubat 1867 Pazartesi
56. Le Figaro , 5 Şubat 1867 Salı
57. Jacques Offenbach , Jean-Claude Yon, Gallimard 2000, s.  340
58. Le Figaro , 6 Ocak 1868 Pazartesi
59. La Vie parisienne'in kritik baskısının kritik raporu, Boosey & Hawkes tarafından düzenlenen Keck Offenbach Baskısı, s.  7
60. Jacques Offenbach , Jean-Claude Yon, Gallimard 2000, s.  341
61. La Vie parisienne'in kritik baskısının kritik raporu, Boosey & Hawkes tarafından düzenlenen Offenbach Edition Keck, s.  11
62. Le Figaro , 2 Şubat 1867 Cumartesi
63. Le Ménestrel , 28 Temmuz 1867 Pazar
64. Jacques Offenbach , Jean-Claude Yon, Gallimard 2000, s.  376
65. Le Figaro , 25 Mart 1868 Çarşamba
66. La Vie Parisienne , sözleri Henry Meilhac ve Ludovic Halevy'ye ait, müziği Jacques Offenbach'a ait, yönetmenliğinde Amerika'da ilk kez seslendirildiği gibi. Grau, John A. Gray & Green, 1869
67. Le Figaro , 27 Mart 1872 Çarşamba
68. La Vie parisienne'in kritik baskısının kritik raporu, Boosey & Hawkes tarafından düzenlenen Offenbach Edition Keck, s.  23
69. Le Temps , 29 Eylül 1873 Pazartesi
70. Le temps , 29 Eylül 1873 Pazartesi
71. Le Ménestrel , 21 Eylül 1873 Pazar
72. Le Temps , 29 Eylül 1873 Pazartesi
73. The Illustrated Universe, 4 Ekim 1873
74. Boosey & Hawkes tarafından düzenlenen Offenbach Edition Keck kritik baskısına göre, sayfa 6. Tessitura ile ilgili birçok ayrıntı ve yorum burada rapor edilmemiştir.
75. Le Figaro, 3 Kasım 1873 , Gallica
76. Ref. M202519899
77. İlk performanslar sırasında silindi
78. İki ardışık versiyon
79. Le Figaro , 13 Aralık 1866 Perşembe
80. Toto'daki Kale, Ludovic Halévy ve Henri Meilhac, Michel Lévy frères 1868
81. La Créole , Albert Millaud, Michel Lévy frères 1875, s. 39
82. "  Paris bize ait": Moukden-Théâtre, ebedi başkentle nazikçe alay ediyor  " , Télérama'da ( 14 Şubat 2021'de danışıldı )
83. 24 Kasım 1931 tarihli Gallica Comoedia
84. 25 Ağustos 1934 , Gallica ile ilgili Comoedia

Dış bağlantılar

• Otorite kayıtları  :
  • Fransa Ulusal Kütüphanesi ( veri )
  • Gemeinsame Normdatei
• Revue La Vie Parisienne ( http://revuelvp.free.fr )
• Müzikle ilgili kaynaklar  :
  • (tr)  Uluslararası Müzik Müziği Kütüphanesi Projesi
  • (içinde)  MusicBrainz (çalışıyor)
• [PDF] Orijinal kitapçık
• ANAO web sitesinde bildirim