Le Cid (Karga)

Cid
Le Cid'in 1637 baskısının ön sayfası.
Le Cid'in 1637 baskısının ön sayfası .
Yazar Pierre Corneille
Tür Trajikomedi
Not. eylemler Çiftler halinde ve alexandrines içinde kafiyeli ayette 5 eylem
yayın yeri Paris
Yayın tarihi 24 Mart 1637'de basımı tamamlandı
Fransızca oluşturulma tarihi 5 Ocak 1637
fransızca yaratılış yeri Tiyatro du Marais , Paris

Le Cid , Pierre Corneille'in manzum (çoğunlukla alexandrines ) türündeki trajikomik bir oyunudur .7 Ocak 1637En Marais tiyatro .

Köken ve ilham

Rouen hesap mahkemesi danışmanı olan tiyatro tarihçisi Pierre-François Godard de Beauchamps'ın aktardığı inandırıcı olmayan bir geleneğe göre , İspanyol bir aileden gelen Rodrigue de Chalon, Corneille'i İspanyol dili ve edebiyatıyla tanıştırırdı. ona Guillén de Castro Las Mocedades del Cid'in ( Les Enfances du Cid ) 1631'de yayınlanan ve Fransız oyun yazarına ilham verecek bir oyununun okunması .

Rodrigue de Chalon'un etkisi belirsizdir, ancak Le Cid'in Guillén de Castro'nun oyunundan güçlü bir şekilde ilham aldığı, Jean Mairet'in anonim bir mısrada "Gerçek İspanyol Cid'in Yazarı », Yazılı olduğu tasdik edilir. Guillén de Castro'nun Fransızca tercümanına, Corneille'i intihalle suçluyor .Mart 1637.

karakterler

Yaratılış sırasında Rodrigue'nin rolü , Marais grubunu yöneten Montdory tarafından oynandı . Kırk altı yaşında, zamanının en büyük aktörü olarak kabul edildi. Chimène Villiers tarafından, Infante Beauchasteau tarafından, don Sanche Montrouge tarafından oynandı. Oyuncu kadrosunun geri kalanı bilinmiyor.

Genel Özet

Don Diègue ve Don Gomès (Kont Gormas), birbirlerini seven çocukları Rodrigue ve Chimène'i birleştirmeyi planlıyor. Ancak yaşlı Don Diègue'in prensin öğretmenliği için tercih edilmesini kıskanan kont, ona bir tokat (zamanın dilinde bir "tokat") vererek ikincisini gücendirir. Kendi başına intikam alamayacak kadar yaşlı olan Don Diègue, intikamını, aşkı ve görevi arasında kalan oğlu Rodrigue'nin ellerine bırakır, sonunda kanın sesini dinler ve Chimene'nin babasını bir düelloda öldürür. Chimène aşkını inkar etmeye çalışır ve bunu Rodrigue'nin kellesini istediği kraldan gizler. Ancak Moors tarafından krallığa yapılan saldırı, Rodrigue'ye değerini kanıtlama ve kraldan bağışlanma alma fırsatı verir. Ulusal bir kahraman haline gelen Rodrigue'ye her zamankinden daha fazla aşık olan Chimène, konumunda kalır ve kraldan, kendisini de seven Don Sanche ile Rodrigue arasında bir düello alır. Kazananla evlenmeye söz verir. Muzaffer Rodrigue, Chimene'nin elini kraldan alır: evlilik ertesi yıl kutlanacak.

Ayrıntılı özet

I. Perde

Oyunun açılış sahnesinde, Gormas Kontu'nun kızı Chimene, mürebbiyesi Elvira ile bir tartışmanın ortasındadır. İkincisi, Chimène'in sevgilisi Rodrigue'nin Kont'un gözünde mükemmel bir iyilik bulduğunu ve kızının evliliğine rıza gösterdiğini ona bildirdi. Chimene'nin babasının sözlerini aktaran Elvira'nın konuşması, bir zamanlar babasının sahip olduğu gibi Rodrigue'nin değerini vurgular. Bununla birlikte, Rodrigue'nin babası Don Diègue'nin yaşlılığından da örtük bir eleştiri olarak bahsedilir. Elivre, Chimene'ye kralın bir vali atamaya hazırlandığını ve babasının bu rütbeyi almak için iyi bir konumda göründüğünü duyururken, genç kadın Elvira'nın sözlerine rağmen ani bir korkuya kapılır. (Sahne 1)

Aşağıdaki sahne kralın kızıyla geçer; İnfanta. İkincisi, belli ki tanışması gereken Chimène'i alması için sayfasını göndermiş olsa da, daha sonra kendi kahyası Léonor'a, böyle bir ilişkinin imkansızlığına rağmen, buradaki rütbesi nedeniyle Rodrigue'ye karşı bastırılamaz sevgisini açıklar. onunkinden çok daha aşağıdır (ki Léonor da bunu belirtmekten geri kalmaz). İnfanta daha sonra Chimène ve Rodrigue arasındaki karşılaşmanın kökeninde olduğunu ve evlilikleri aracılığıyla, içinde kalan bastırılamaz umudun kesin olarak ortadan kalktığını ve Rodrigue'yi sevmekten vazgeçmeyi umduğunu açıklar. Sahne Chimene'nin gelişinin duyurulmasıyla sona erer. (Sahne 2)

I. Perde'nin üçüncü sahnesi dışarıda, kraliyet sarayının avlusunda geçiyor. Gormas Kontu ve Don Diègue bir tartışmanın ortasındalar ve daha sonra kralın Kastilya Prensi valisi olarak seçiminin Kont'un kabul edemeyeceği Don Diègue'e düştüğünü öğreniyoruz. Küskünlüğünün ve kıskançlığının ortaya çıkmasına izin veren Kont, başlangıçta durumu sakinleştirmeye çalışan Don Diègue'ye küçümseyici ve ironik bir konuşma yapar, ancak sonunda Kont'a öfkelenir ve sert bir şekilde geri döner. İkincisi daha sonra ona bir tokat verir. Bir hakaret olarak kabul ettiği şeyle karşı karşıya kalan Don Diègue kılıcını kapar, ancak yaşının büyük olması onu kaldırmasına izin vermez, bu da binayı terk eden Kont'un gülünçlüğünü kışkırtır. (Sahne 3). Yalnız bırakılan Don Diègue, 24 mısralık bir monologda, intikam alamamanın çaresizliği ve hüsranını patlatır (4. Sahne). Daha sonra Rodrigue gelir ve Don Diegue, Chimène'in babası olmasına rağmen Kont'a düelloya meydan okumak gibi hassas bir görev verir. Rodrigue daha yarışmaya katılmadan önce, babası ona diğer her şeyden önce geldiğine inandığı onur meselelerindeki görevlerini hatırlatır. (Sahne 5). Sahnede tek başına, görevi ve aşkı arasındaki kalp kırıklığını ifade ettiği 60 satırlık bir monologda, stanzalarda kaderine ağıt yakma sırası Rodrigue'de. Umutsuzluğun zirvesinde, onur yolunu seçer. (Sahne 6)

II. Perde

İkinci perde, Kont'un Kastilyalı bir beyefendi olan Don Arias ile konuştuğu kraliyet sarayının bir odasında açılır. Don Diègue'e tokat atarak kendini kaptırdığını anlayan Gormas Kontu, kralın isteklerini kendisine geri veren Don Arias'ın kibar ısrarına rağmen, ondan özür dileyerek durumu sakinleştirmeyi reddediyor. Kont için bildiğimiz sonuçlarla, kraliyet gücü ile Asaletin belirli sınırları arasındaki anlaşmazlıkları vurgulayın. (Sahne 1). Saraydan yeni ayrılırken, Kont, kendisini düelloya davet eden Rodrigue tarafından meydan okunur. Kont'un onu böyle bir girişimden vazgeçirme girişimlerine rağmen, iki adam dövüşleri için sahneyi terk eder. (Sahne 2)

Bu süre zarfında, İnfanta'da, Chimène ve bu kişi, Kont ve Don Diègue arasındaki tartışmayı tartışır (ki bu, etkileşim sırasında açıkça haberdar edilmişlerdir). İnfanta, Chimene'nin korkularını yatıştırmaya çalışırken, bunun sadece geçici bir tartışma olduğunu savunurken, Chimene daha karamsar. Bu sahne, kavganın farkında olmalarına rağmen, iki genç kadının Don Diegue'nin oğluna Kont'u bir düelloya kışkırtması talimatını verdiğinden habersiz olduğunu anlayan izleyici için acı verici bir şekilde ironiktir. (Sahne 3). İnfanta'nın Chimene'i sakinleştirmeye yönelik konuşması işini yapmak üzereyken, sayfa onları Rodrigue ile Kont arasında devam eden ve Chimene'nin aceleyle ayrılmasına neden olan düello konusunda uyarmaya gelir (Sahne 4). Léonor ile yalnız bırakılan İnfanta, gelecek dramın geleceğini tahmin ediyor gibi görünerek, Chimène ve Rodrigue arasındaki aşkın bu düello tarafından ciddi şekilde tehlikeye atılma riskini taşıdığını ve Rodrigue'i sevmeyi bırakmak için başka biriyle evlenmesini görme hedefinin başarısız olma riskini taşıdığını anlar. (Sahne 5)

Oyun kraliyet sarayında devam eder, burada kral Don Arias ile konuşurken, Don Arias öfkesini yatıştırmaya çalışsa da, Kont'u itaatsizliğinden dolayı kınar. Beyefendinin savlarını kısa kesen kral, bir Moors filosunun şehre yaklaştığını duyurur. Kral yine de genel panik korkusuyla alarmı çalmamaya karar verir. (Sahne 6). Şu anda, bir beyefendinin sığınağı olan Don Alonse, Kont'un ölümünü ve Rodrigue'nin zaferini duyurmak için geliyor. Ayrıca adalet talep etmeye gelen Chimene'nin yakın gelişini de gösterir. Kral daha sonra Kont'un başına gelenleri hak ettiğini düşünüyor gibi görünüyor. (Sahne 7). Chimène ve Don Diègue daha sonra Chimène'in talip olan Don Sanche ile birlikte aynı anda gelirler. Chimène ve Don Diègue, birinin başlayıp diğerinin bittiği başıboş bir konuşmada, krala kendi bakış açılarını ve taleplerini açıklar - elbette çelişkili. Düzenlenmiş adalet örneğini takip eden kral, kararı üzerinde düşünmek için zaman ayırması gerektiğini belirtmeden önce sözü Chimène'e ve ardından Don Diègue'e verir. (Sahne 8)

III. Perde

Chimène'in evinde Elvira, umutsuzluğunu ona ifade eden Rodrigue'nin geldiğini görünce şaşırır. Chimène'in öfkesinin onu üzücü bir jest yapmasından korkan Elvire, Rodrigue'ye saklanmasını emreder, Chimène ve Don Sanche ise içeri girerler. (Sahne 1). İkincisi, ustaca konuşmalarla - ve zahmetli bir rakipten kurtulmaya hevesli - Chimene'yi babasının intikamını almak için bir düelloya başvurmaya ikna etmeye çalışır ve bunu yapması için ona kendi kolunu teklif eder. Chimène, onu ikna etmek için adaletin yavaşlığına güvenen Don Sanche'nin ısrarına rağmen, kralın ondan kararını beklemesini istediğini ileri sürerek reddeder. (Sahne 2). Bu kararlı talip ayrıldıktan sonra, Chimène daha sonra Elvire'e Rodrigue'ye hala umutsuzca aşık olduğunu, ancak onur nedenlerinin babasının cinayeti için tazminat istemesini gerektirdiğini açıklar. Kararını yeniden gözden geçirmesini sağlamaya çalışan Elvira'nın açıklamalarına rağmen, Chimène, Rodrigue'nin ölümünden sonra kendisinin ölmeye hazır olduğunu söyleyerek, isteksizce katılığını korumaktadır. (Sahne 3). Her şeyi duymuş olan ikincisi, daha sonra saklandığı yerden çıkar ve Chimene'yi yatıştırmak için kendisini öldürmeyi teklif eder. Babasının katilini kendi evinde görmenin şaşkınlığından dönen Chimène, Rodrigue'ye olan aşkını ince bir ifadeyle yineler ( Git, senden nefret etmiyorum! ) Rodrigue, kendisi de benzer bir seçim yapmanın eşiğindeyken, aşk yerine onuru seçti. İki sevgili bir dizi Stichomythias yüzünden ayrılır . (Sahne 4)

Tek başına, halk meydanında, Don Diègue, 24 ayetlik yeni bir monolog sırasında, umutsuzluğunu ifade eder, oğlunun geldiğini görene kadar Chimene'nin intikamı tarafından öldürüldüğüne inanır (Sahne 5). Daha sonra oğlunu tebrik eder, ancak Rodrigue övgüyü reddeder ve ilk kavganın kendisini içine soktuğu durum için babasını şiddetle suçlar. Bu suçlamaları görmezden gelen Don Diègue, daha sonra Rodrigue'ye Moors'un gelişini duyurur ve onu, Kont'un Don Diegue'e yönelik hakaretini temizlemek için Sevilla'ya gelen 500 kişilik bir milis gücünün komutasını almaya teşvik eder. ironi) (6. Sahne).

IV. Perde

V Yasası

Özet, perde perde ve sahne sahne

I. Perde

II. Perde

III. Perde

IV. Perde

V Yasası

Üç birim kuralına saygı

eylem birliği

Gerçekten de oyunun neredeyse tüm konusunu oluşturan Rodrigue ve Chimène'in tehdit altındaki aşkıdır. Ancak, "Infanta trajedisi", mutlak gereklilik olmaksızın ana olay örgüsüne eklenen bir alt olaydır.

Üstelik Corneille, Konuşma'dan bir pasajda bunu kabul edecektir  : "Aristoteles, kopuk olayları şiddetle suçlar ve kötü şairlerin onları cehaletten, iyi şairlerin ise onlara iş vermek için aktörlerin lehine yaptığını söyler . " İnfanta'nın trajedisi" bunlardan biridir.

zaman birimi

Eylem yaklaşık olarak yirmi dört saat sürer:

Bu nedenle yirmi dört saat kuralına saygı duyuldu, ancak Corneille Cid'in İncelenmesi adlı kitabında bu kısıtlamanın planın inandırıcılığını ne kadar etkilediğini söyleyecektir :

"Kontun ölümü ve Moors'un gelişi, orada birbirlerini yakından takip edebilirler, çünkü bu varış, geri kalanıyla hiçbir iletişimi veya ölçüsü olmayan bir sürprizdir; ama kralın ustası olduğu ve Moors'un uçuşundan sonra iki saatten başka bir zaman seçebileceği Don Sancho'nun savaşında durum böyle değil. Yenilgileri Rodrigue'yi gece boyunca iki ya da üç gün tatili hak edecek kadar yormuştu. […] Aynı kurallar aynı zamanda Chimene'yi ikinci kez kraldan adalet araması için çok fazla teşvik ediyor. Bunu bir gece önce yapmıştı ve ertesi sabah kralı kızdırmak için geri dönmek için hiçbir nedeni yoktu, henüz ne olduğunu söyleyemediği için henüz şikayet etmek için bir nedeni yoktu, 'sözünü bozardı. Roman, onu tekrar teşvik etmeden önce ona yedi ya da sekiz gün sabır verirdi; ama yirmi dört saat buna izin vermedi: kuralın sakıncası bu. "

yer birliği

Oyun ayarlanır İspanya'da içinde Kastilya krallığı içinde Sevilla (Corneille, mantıksal olarak, olacağını eylemi taşındı Burgos ). Üç farklı yerde gerçekleşir: halk meydanı, kral sarayı ve Chimene evi. Corneille böylece tek bir yerin seçilmesini öneren kuraldan sapmış oldu. İşte Cid İncelemesinde yapacağı açıklamalar  :

“Seville'de her şey olur ve bu nedenle genel olarak bir tür yer birliğini korur; ama belirli bir yer sahneden sahneye değişir ve bazen kralın sarayı, bazen İnfanta'nın dairesi, bazen Chimene'nin evi, bazen bir sokak veya bir meydandır. Müstakil sahneler için kolayca belirlenir; ancak ilk perdenin son dördü gibi birbiriyle bağlantısı olanlar için herkese uygun olanı seçmek zordur. Kont ve Don Diegue saraydan ayrılma konusunda tartışırlar; bir sokakta olabilir; ancak, körüklerin alınmasından sonra, Don Diegue bu sokakta şikayetlerini yaparak, oğlunun ortaya çıkmasını, hemen insanlarla çevrili olmamasını ve bazı arkadaşların teklifini almamasını bekleyemedi. Bu yüzden İspanyolların onu koyduğu evinde şikayet etmesi, duygularını serbest bırakması daha uygun olur; ama bu durumda sahneleri onun yaptığı gibi çözmemiz gerekecekti. Burada bulundukları durumda, bazen tiyatroya yardım etmenin ve orada temsil edilemeyeni olumlu bir şekilde değiştirmenin gerekli olduğu söylenebilir. İki kişi konuşmak için orada durur ve bazen onların yürüdüğünü varsaymak zorunda kalırsınız, bu görünür bir şekilde ortaya çıkmaz, çünkü onlar ne olduğunu söylemeden önce gözlerinden kaçarlardı. Böylece, bir teatral kurguyla, Don Diègue ve kontun kralın sarayından ayrılırken hâlâ tartışmakta oldukları ve onu aramaya mecbur bırakan körükleri aldığında eski evin önüne geldikleri düşünülebilir. Yardım. "

Perde I, sahne 1; Perde III, sahne 1,2,3,4; Perde IV, sahne 1,2; Perde V, sahne 1,4,5 . Bekleme ve buluşma yeridir. Oyun, güvence ve kalıcı tehlikeyi birleştiren bu ortamla başlar.

Perde I, sahne 3,4,5,6; Perde II, sahne 2; III. Perde, sahne 5.6.

Perde II, sahne 1,6,7,8; Perde IV, sahne 3,4,5; Perde V, sahne 6.7. En mükemmel hitabet yeridir. Karakterler orada meşhur yalvarışlarda bulunurlar, orada barışmaya çalışırlar, destanlar yaşarlar ve nihayet sonsözün yeri burasıdır.

" Cid kavgası  "

1637'de Corneille , Le Cid'i seslendirdi . Oyun muazzam bir başarıydı: Sarayda üç, ikisi Hotel Richelieu'da oynandı ve 1637 yılının sonundan önce Londra'da bir İngilizce çevirisi yayınlandı. Richelieu , Corneille'i korudu ve 1637'de kral tarafından onu soylulaştırdı.

Bununla birlikte, iki oyun yazarı olan Jean Mairet ve Georges de Scudéry , Corneille'i, Richelieu'nun isteği üzerine 1630'da önerilen üç ünite de dahil olmak üzere klasik tiyatronun kurallarına uymamakla suçlayarak Corneille'e saldırır . Ayrıca onu Fransız-İspanyol savaşına katılan Fransa'yı konusu, başlığı, karakterleri ve ayarları İspanyolca olan bir oyun üreterek arkadan bıçaklamakla suçluyorlar . İçindeHaziran 1637, Scudéry 1635'te kurulan çok genç Fransız Akademisi'nin hakemliğine başvurdu. Richelieu'nun bu arabuluculuğa elverişli olduğunu bilen Corneille kabul etti. Kardinal, aslında iki yıl önce kurduğu Akademi'nin en yüksek edebiyat mahkemesi olarak ortaya çıkması, kendisini halka tanıtması ve böylece kuruluş belgesinin Paris Parlamentosu tarafından kayıt altına alınması fırsatını görüyor.

İçinde Aralık 1637Akademi tarafından geliştirilen metni sunan Jean Chapelain , Les Görüş de l'Académie sur la tragicomédie du Cid bu intihal suçlamasını kabul etmediği, ama içinde tanır bile, kuralların soru üzerine Scudéry ile hemfikir parça "anlaşılmaz bir zevk" ve belirli sayıda stil gözlemi içeriyor. En iyi bilineni, babasının katili Rodrigue'ye verilen evlilik vaadini geri almakta çok kısa ve öz bir şekilde tereddüt eden Chimène'e atıfta bulunur. Söz tutulduğunda, ahlakçılar kendilerini bu edep ve gerçeğe benzerliğin yokluğu karşısında şokta buldular.

Onun ilham çoğu özellikle reel gerçekler ve metinler, geldi Ancak, Corneille, bu eleştiriler kabul etmez Las Mocedades del Cid tarafından Guilhem de Castro . Aynı zamanda rakipleri ona tekrar saldırır. Birkaç hafta sonra, Richelieu buna bir son verme emrini verir: Corneille'in rakiplerinden kavgaya bir son vermelerini ister.

Kavga sonrasında, Corneille adanmış Le Cid için Marie-Madeleine de Vignerot Kardinal Richelieu ve ona oyun eleştirenlere karşı onu getirdi koruma hürmeten Aiguillon geleceği Düşes, yeğeni.

Corneille'e yapılan suçlamalar

  1. iki baba arasında önce sözlü sonra suratına bir tokatla son bulan tartışma;
  2. onur için oğlu aracılığıyla Don Diegue'nin intikamı (Don Gomez'in ölümü);
  3. Rodrigue'nin Moors'a karşı kazandığı savaş (yalnızca hikaye);
  4. aleyhine açmak istediğimiz dava;
  5. ilkini affeden Don Sanche ve Rodrigue arasındaki düello (sadece hikaye);
  6. Chimène'e Rodrigue'ye olan aşkını itiraf ettirecek tuzak;
  7. kralın evliliği kabul etmesi.

Corneille oyununu, özellikle 1. Perde'yi 1648'de değiştirecek: mizahı azaltıyor ve ana olay örgüsüne ve trajik tarafa odaklanıyor. Son versiyonun basılması 1661'de gerçekleşti.

Yorumlar

"
Cid'e karşı boşuna bir bakan güçlerini birleştirdi, Tout Paris pour Chimène Rodrigue'nin gözlerine sahip."
Tüm Akademi onu sansürleyebilir,
asi halk ona hayran olmaya devam eder. "

“Ünlü kardinal hakkında iyi de olsa kötü de konuşsak,
nesirim ve mısralarım bu konuda asla bir şey söylemez:
O bana kötü konuşamayacak kadar iyi yaptı;
İyi konuşamayacak kadar canımı yaktı. "

-  Çeşitli şiirler (öldükten sonra).

Edebi kaynaklar ve gelecek kuşaklar

Uyarlamalar

Sinema ve televizyon

Opera, müzik

parodiler

Oyun ayrıca çok sayıda edebi, teatral veya sinematografik parodiye ilham verdi:

Ana yapımlar

Yönetmen Jacques Copeau , senografi André Barsacq , kostümler Marie-Hélène Dasté tarafından . İle Jean-Louis Barrault (Don Rodrigue), Marie Bell (Chimène), Madeleine Renaud (İnfanta), Jean Hervé (Don Diègue), Andrée'de de Chauveron (Elvire), Jean Debucourt (Don Gormas), Germaine Rouer (leonor), Louis Seigner (Don Fernand), Jean Deninx (Don Sanche), André Bacqué (Don Arias), Antoine Balpêtré (Dom Alonse). Jean Vilar'ın yönettiği kostümler Léon Gischia'ya ait . İle Jean-Pierre Jorris (Don Rodrigue), Françoise Spira (Chimène), Nathalie Nerval (İnfanta), Henri ROLLAN (Don Diègue), Madeleine Silvain (Elvire), Yves Brainville (Don Gormas), Helene Gerber (leonor), Jean Vilar (Don Fernand), Jean Negroni (Don Sanche), Charles Denner (Don Arias), William Sabatier (Dom Alonse). Jean Vilar'ın yönettiği kostümler Léon Gischia'ya ait . İle Gerard Philipe'deki (Don Rodrigue), Françoise Spira (Chimène), Jeanne Moreau (İnfanta), Pierre Asso (Don Diègue), Lucienne Le Marchand (Elvire), Jean Leuvrais (Don Gormas), Monique Chaumette (leonor), Jean Vilar (Don Fernand), Jean Negroni (Don Sanche), Charles Denner (Don Arias), Jean-Paul Moulinot (Dom Alonse). Michel Le Royer'in yönettiği , senografi ve kostümler Christiane Coste , koreografi Max André'ye ait . İle: Michel Le Royer (Don Rodrigue), Marie-Georges Pascal (Chimène), Jean Davy , Michel Ruhl (Don Fernand), Claude Sandoz , Catherine Lecocq , Daniele Gueble , Catherine Coste . Terry Hands'in yönettiği , senografi ve kostümler Abdelkader Farrah'a ait . İle François Beaulieu veya Francis Huster (Don Rodrigue), Ludmila Mikael veya Béatrice Agenin (Chimène), Catherine Ferran veya Fanny Delbrice (Infante), Michel Etcheverry (Don Diègue), Claude Winter (Elvire), Jacques Eyser (Don Gormas), Denise Gence (Léonor), Simon Eine veya Dominique Rozan (Don Fernand), Nicolas Silberg (Don Sanche), Marcel Tristani (Don Arias), Marco-Behar (Dom Alonse). Yönetmen Francis Huster , senografi Pierre-Yves Leprince ve kostümler Dominique Borg'a ait . İle Francis Huster (Don Rodrigue), Jany Gastaldi (Chimène), Martine Chevallier (l'Infante), Jean Marais (Don Diègue), Nadine Spinoza'dan veya Martine Pascal (Elvire), Jean-Pierre Bernard (Don Gormas), Monique Melinand ( Léonor), Jean-Louis Barrault (Don Fernand), Jacques Spiesser (Don Sanche), Christian Charmetant (Don Arias), Antoine Duléry (Dom Alonse). Gérard Desarthe'nin yönettiği , senografi ve kostümler Pierre Dios'a ait . İle Samuel Labarthe (Don Rodrigue), Marianne Basler (Chimène), Gabrielle Forest (Infanta), Robert Rimbaud (Don Diègue), Maryvonne Schiltz (Elvire), Jacques Alric (Don Gormas), Anne Brochet (Léonor), Victor Garrivier ( Don Fernand), Pierre Gerard (Don Arias). 1637 sürümü Yönetmen Yves Beaunesne , senografi Damien Caille-Perret , kostümler Jean-Daniel Vuillermoz , müzikal yaratıcılığı Camille Rocailleux . İle Thomas CONDEMINE (Don Rodrigue), Zoé Schellenberg'de (Chimène), Deniz Sylf (l'Infante), Jean-Claude Drouot (Don Diègue), Fabienne Lucchetti (Elvire), Eric Challier (Don Gormas), Eva Hernandez (Leonor), Julien Roy (Don Fernand), Antoine Laudet (Don Sanche), Maximin Marchand (Don Arias).

Notlar ve referanslar

  1. Le Cid'in oyunu ilk kez bir trajikomedi olarak yayınlandı ve o zamandan beri böyle kabul edildi. Ancak yazarın eserlerinin 1648'de yayımlanmasıyla ve o tarihten itibaren yeniden üzerinde çalışılan bu eser, "trajedi" alt başlığını taşıyacaktır.
  2. "[…] Geçtiğimiz iki hafta boyunca halk, Cid ve iki Lookalike tarafından ifade edilemeyecek bir tatmin noktasına kadar ağırlandı " ( Jean Chapelain'den Kont de Belin'e Mektup, 22 Ocak 1637 tarihli, 7 Ocak ilk performans tarihini verir - rakam doğruysa ve yaklaşık değilse)
  3. Pierre Corneille, Le Cid: Traji-komedi. Kritik baskı , John Benjamins Yayıncılık,1989, s.  32.
  4. Sabine Gruffat Fransız Tiyatrosu XVII inci  yüzyıl , elips,2003, s.  20.
  5. yılında XVII inci  yüzyılın, bir aşık bir ilan aşığı olduğunu ve duyarsız bırakmadı.
  6. yılında XVII inci  yüzyılın bir metresi bir kız ya da kadın evlilikte aradı.
  7. İspanya'da infanta, kralın küçük kızıdır.
  8. Elvira ilk olarak ilk baskılarda "takip eden" olarak tanımlanır. Ancak bu iş Akademi tarafından fazla burjuva olduğu için eleştirildi. Rol "duenna" ile eşdeğerdir.
  9. Léon Lejealle ve J. Dubois, Le Cid , Paris, Larousse,1970, broşür, s. 10
  10. Dominique Bertrand, Tiyatro , Éditions Bréal,1996( çevrimiçi okuyun ) , s.  235.
  11. Dorian Astor , Le Cid + dosya , col.  "Folio daha fazla Klasik".
  12. Alain Génetiot, Le Classicisme , Presses Universitaires de France,2005, s.  66.
  13. Charles Marty-Laveaux , Pierre Corneille'in Tüm Eserleri (12 cilt) (1862-1868), cilt 3, s. 3 ve takip.
  14. Alfred Bonneau-Avenant, La Duchesse d'Aiguillon, Kardinal Richelieu'nun yeğeni. Hayatı ve hayır işleri. 1604-1675 , Paris, Didier, 1879.
  15. Michèle Ressi, The History of France in 1000 alıntı , Editions Eyrolles,2011, s.  111.
  16. "  La parodie du Cid, 4 perdede komedi  " , data.bnf.fr'de
  17. Perde IV, sahne 3: “Beş yüz bıraktık; ama ani bir takviye ile / Limana vardığımızda üç bin birbirimizi gördük. "
  18. Le Cid on Les arşivleri du spectacle .
  19. üzerinde Sunum theatre-quartiers-ivry.com .
  20. metne bakınız üzerine Gallica'nın .

Şuna da bakın:

İlgili Makaleler

Dış bağlantılar