Doğum |
14 Ocak 1841 Bourges |
---|---|
Ölüm |
2 Mart 1895 Paris ( 16 inci ) |
defin | paslı mezarlık |
Doğum adı | Berthe Morisot |
Diğer isimler | Madam Eugene Manet |
milliyet | Fransızca |
Aktivite | ressam |
Baba | Edmé Tiburce Morisot ( ö ) |
anne | Marie Joséphine Cornélie Thomas ( ö ) |
Kardeşler |
Edma Morisot Yves Elisabeth Morisot ( ö ) |
eş | Eugene Manet |
Çocuk | Julie Manet |
Akrabalık | Léon Poirier (yeğeni) |
Alan | boyama |
---|---|
hareket | İzlenimcilik |
Usta | Joseph Benoît Guichard, Camille Corot, Achille Oudinot |
Sanatsal türler | Portre boyama , manzara |
Tarafından etkilenmiş | Edouard Manet , Stéphane Mallarmé |
Lorient , Le Berceau , Wight Adası'ndaki Eugène Manet , Le Port de Nice , Hollyhocks , Le Psyché , Le Flageolet , Julie ve oğlu tazı , L'Hortensia , Julie ile otoportresinin küçük limanının görünümü |
Berthe Marie Pauline Morisot doğdu14 Ocak 1841içinde Bourges ve öldü2 Mart 1895içinde Paris bir olan Fransız ressam oldu avangard hareketin, eş-kurucusu ve dekanı Empresyonizm .
Empresyonist gruptadır, yoldaşları tarafından saygı duyulur ve hayranlık duyulur. Onun masada, kardeşi-in-law karşılamak Edouard Manet en sosyal vardır Edgar Degas , en ürkek, Pierre Auguste Renoir , en canlısı ve Claude Monet , grubun en bağımsız. Stéphane Mallarmé bunu yazar arkadaşlarına tanıtıyor.
Berthe Morisot'un kariyerinin aşamaları çok belirgin değil, çünkü ilk eserlerinin hepsini yok ediyor. Hayatının sonlarına doğru Édouard Manet ya da Pierre-Auguste Renoir'in etkisini fark etmek pek mümkün değil. Ölümünden sonra Durand-Ruel galerisi , dört yüzden fazla parça içeren resimleri, suluboyaları, pastelleri, çizimleri ve heykellerinden oluşan bir retrospektif düzenledi.
1983 yılında , Mount Holyoke Koleji rektörü Elizabeth Kennan ve Ulusal Sanat Galerisi heykel bölümünün küratörü C. Douglas Lewis, Berthe Morisot'un resmine hayran kaldılar ve Mount Holyoke Koleji'nin kuruluşunun 150. yıldönümünü kutlamaya karar verdiler. , Ulusal Sanat Galerisi'nde ve diğer iki Amerikan müzesinde sanatçının eserlerinin büyük bir retrospektifini düzenlemek. Ayrıca, kolejin dört ana patronu , Berthe Morisot'un eserlerini ilk toplayanlar arasındaydı. Sophie Monneret'e göre, cinsiyetçilikten dolayı verilmediğinin tanınmasının öncüleriydiler. Son yıllarda Berthe Morisot'un bir rehabilitasyon biçimini gördük . Lille Palace of Fine Arts ve Gianadda Vakfı yılında Martigny 2002 yılında eserlerinin başlıca retrospektif düzenledi. Musée Marmottan Ağustos 2012 Mart-ona bir retrospektif adamış: o yarım asırdır Paris'te kendisine verilen ilk retrospektif (son varlık olduğunu oldu Musée Jacquemart-André 1961 yılında). Daha az önemli olan diğer monografik sergiler de sanatçıyı Avrupa kamuoyuna savundu: 1997'de Lozan'daki Denis ve Annie Rouart Vakfı ve 2006'da Lodève müzesi . 2018-2019'da büyük bir Kuzey Amerika turu ( Musée national des beaux -arts du Québec , Fondation Barnes ve Musée d'Art de Dallas ) ve Parisian ( Musée d'Orsay ) düzenlenmektedir.
Berthe Morisot bir "asi" idi. Çok genç yaşlardan Lyonnais ressamı Chocarne'nin akademik öğretisine sırtını dönerek, Claude Monet , Auguste Renoir , Alfred Sisley , Camille Pissarro , Edgar Degas ile birlikte, daha sonra daha sonra olacak olan avangart grup "Artistes Anonyme Associés"i kurdu. Ressamlar Anonim Derneği, Heykeltraşlar ve Oyma araya İzlenimcilik getirerek. Anne Higonnet'e göre geleneklerden kopma arzusu, modellerinin aşkınlığı ve yeteneği onu “resmin büyük hanımı” yaptı .
Berthe Morisot doğdu. 14 Ocak 1841babası Edme Tiburce Morisot'un Cher eyaletinin valisi olduğu Bourges'da akşam saat 3'te . Annesi Marie-Joséphine-Cornélie Thomas, ressam Jean Honoré Fragonard'ın büyük yeğenidir .
Berthe'nin iki kız kardeşi vardı. Biri, Yves (1838-1893), daha sonra Edgar Degas tarafından Madame Théodore Gobillard , Metropolitan Museum of Art başlığı altında boyanmış Madame Théodore Gobillard oldu . Yves genç kızın ilk adıdır.
İkinci kız kardeşi Edma (1839-1921), portresini 1865'te (özel koleksiyon) yapan Berthe ile resim yaptı. İki kız kardeş ilk kez 1864'te Salon'da birlikte sergi açtılar, ancak Edma, 1869 Mart'ında evlendikten hemen sonra fırçalarını teğmen Adolphe Pontillon ile bıraktı, çünkü bu yıl evli kız kardeşinin Berthe tarafından iki portresinin yapıldığı yıldı. birinde balkona açılan Fransız penceresinin önünde rahat bir koltukta, diğerinde ise kocasının görevlendirildiği Lorient limanının korkuluklarında şemsiye ile oturuyor (sergi kataloğunda yer alıyor). Fransız Tabloları (Mellon koleksiyonları) Washington, Ulusal Sanat Galerisi, 1966, n ° 93 ve 95).
Morisot kardeşlerin, babaları gibi Tiburce adında bir erkek kardeşleri de vardı; bu erkek kardeşinden sadece 11 Aralık 1845'te Limoges'te doğduğunu ve evlendiği sırada Compagnie des wagons-lits'de genel müfettiş olduğunu biliyoruz . Ekim. 1887.
1850'lerin başında, yeni imparatorluk rejimi tarafından görevinden alınan Edme Tiburce Morisot, ailesiyle birlikte Paris yakınlarındaki Passy'ye taşındı ve başkentte önce Crédit foncier'e, sonra 1855'te Sayıştay'a katıldı. Berthe ve kardeşleri çok saygın Parisli kurumlarda dikkatli eğitim alma: Levi dersleri ve daha sonra 1853 yılında açılan rue de Verneuil başına M Bayan Adeline Desir . Anneleri de onlara piyano dersi veriyor.
Joseph Guichard'ın kızlarının yetenekleri hakkında karısına yaptığı ateşli sözleri aktaran babadır : “ Kızlarınızınki gibi doğaları olan benim öğretim onlara küçük zevk yetenekleri sağlamayacak; ressam olacaklar. Bunun ne anlama geldiğinin farkında mısın? Sizin olan büyük burjuvazinin ortasında bir devrim olacak, neredeyse bir felaket diyeceğim. Bir gün beni lanetlemeyeceğinden emin misin? " .
Gerçekten de, kendisi mimarlık eğitimi almış ve bir sanat aşığı olan kocasını şaşırtmak için onlara resim dersleri veren Morisot kardeşlerin annesiydi. Baba , Sayıştay'a yeni atanmıştı , ancak Tiburce'nin aktardığı hatıralara göre, dokuz yaşındaki genç erkek kardeş, Geoffroy-Alphonse Chocarne'nin neoklasik tarzda öğrettiği öğreti, hiç de temyiz etmedi. Kızlar. Ve Güzel Sanatlar Fakültesi kadınlara açık değildi, Madam Morisot olan öğretim Edma ve Berthe büyük takdir başka öğretmen, Joseph Guichard buldu.
Ancak görüşmenin ardından copyists de Louvre , özellikle Fantin-Latour hakkında hevesli Horace Lecoq de Boisbaudran ve onun özgün yöntemlerle, Edma ve Berthe açık boyama dersleri Guichard istedi. Guichard onları peyzaj mimarı Achille Oudinot'a emanet etti, o da onları arkadaşı Jean-Baptiste Camille Corot'a emanet etti .
Morisot ailesi , yaz boyunca Ville-d'Avray'de bir ev kiraladı , böylece genç kızlar, kısa süre sonra Rue Franklin'deki Paris'teki evlerine aşina olan Corot ile resim yapabildiler . Herhangi bir geleneksel eğitim biçimine karşı olduğu için, Corot'un genç kızlara sıklıkla ve nerede ders verdiği bilinmiyor. Bununla birlikte, Berthe'nin ondan berrak paletini ve bariz fırça izlerine ya da küçük manzara çalışmalarına olan zevkini aldığını fark ediyoruz.
1863'te sanat tarihine damgasını vuracak bir olay vardı: Resim ve Heykel Salonu , Jean-Baptiste Camille Corot'nun tablolarını kabul etti . Ancak eser sunan beş bin sanatçı arasından o kadar çok sanatçıyı reddetti ki, bu öyle bir skandal yarattı ki, imparator başka bir Salon açtı: Salon des refusés .
Bu ajitasyon, Morisot kardeşlerin 1864'teki Salon'a ilk gönderilerini hazırlamalarını engellemedi. Morisotlar, Pontoise'nin Auvers-sur-Oise yakınlarındaki Oise kıyısında "Le Chou" adlı bir bölgesinde bir çiftlik kiraladılar . Edma ve Berthe daha sonra Charles-François Daubigny , Honoré Daumier ve Émile Zola'ya sunuldu . İlk katılımı için, Berthe Morisot Salon'a Souvenir des edge de l'Oise ve Un vieux chemin à Auvers , Edma Morisot ile Corot tarzında bir nehir sahnesi ile kabul edildi . İki sanat eleştirmeni kız kardeşlerin resimlerini fark etti ve Corot'nun etkisine dikkat çekti, ancak onlara çok az ilgi gösterildi.
Ertesi yıl, Berthe Morisot'un 1865'teki Salon'a gönderilmesi , Gazette des beaux- arts'ın sanat eleştirmeni Paul Mantz tarafından fark edildi : "renk ve ışıkta çok fazla samimiyet ve duygu. » , An 1881'de resim sanatına taşıyacağı ile tezat oluşturan takdir, üslubunda daha cüretkar görüneceği zaman. 1867'ye kadar Berthe Morisot'un , şimdi ortadan kaybolan bir nehir sahnesi olan La Brémondière gibi rahatsız etmeyen eserler sunduğu doğrudur . İlk başyapıtlarından biri olmaya devam ediyor Chaumière en Normandie (özel koleksiyon), yeteneğinin arka planda sazdan bir kulübenin manzarasını ortaya çıkarmak için ağaç gövdelerinin tuvalini çizme yolunda patlıyor.
Louvre'da, Morisot kardeşler Édouard Manet ile kopyacılarla bir araya geldi . Morisot ebeveynleri, Manetlerle tanıştıkları akşamlar verdi. Madam Manet-Mère de Morisot'ları aldığı akşamlar verdi ve tüm bu insanlar hala Charles Baudelaire , Emmanuel Chabrier , Charles Cros , James Tissot , Pierre'in bulunduğu Mösyö de Gas'ın ( Edgar Degas'ın babası ) akşamlarında toplandılar . de Chavannes . Bu avangard burjuvazi, o zamanlar çok sosyaldi. Degas'ın Edma Morisot'a aşık olduğunu ve Manet'nin onun çalışmasına hayran olduğunu Madam Loubens'ten (en çok Degas'ın yaptığı portreyle tanınır) öğrendik. Morisot salonuna, Tiburce Morisot'un Baron Haussmann'ın ve onun görkemli kentsel projelerinin tehlikelerini kınadığı Jules Ferry'nin de aralarında bulunduğu, giderek artan sayıda bekar insan uğruyordu . İki kız kardeş tabloları , kendisinden çok şey bekledikleri ve hayal kırıklığına uğradığı anlaşılan tüccar Alfred Cadart'a emanet etmişti , ancak Madam Morisot artık kızlarının kariyerlerinden çok kocalarının seçimi konusunda endişeliydi: Yves yeni evlenmişti. 1866'da Théodore Gobillard, Meksika seferi sırasında bir kolundan sakatlanan bir memur . Edma iki yıl sonra, Brittany'ye gitmek için ayrıldığı Manet'nin arkadaşı olan deniz subayı Adolphe Pontillon ile evlendi.
Berthe Morisot, Brittany'deki iki kız kardeşi ve Edma ile geçen bir yazı geçirdikten sonra bağımsız bir kariyere başladı. Ertesi yıl 1868 Salonu'nda sergilenmekte olan Edma'nın tuvalleriyle Pont- Aven'den Rozbras'a kadar bir nehir manzarası çizdi . Çoğu eleştirmen - Manet'nin ateşli savunucusu Émile Zola hariç - o yıl Berthe ve Edma Morisot'un eserlerini ihmal etti . O sıralarda kadın ressamlara yönelik küçümseme doruğa ulaşıyordu ve Manet Fantin-Latour'a şöyle yazdı : “Size katılıyorum, Morisot hanımları çekici, ne yazık ki erkek değiller. Ancak kadınlar olarak her biri bir akademisyenle evlenerek ve bu şekerlerin kampına nifak sokarak resim davasına hizmet edebilirlerdi. "
Ancak Berthe Morisot kariyerine devam etti; 1869'da kız kardeşine yaptığı bir ziyaretten dönerek Lorient'in küçük limanının bir manzarasını , Ulusal Sanat Galerisi'ni getirdi .
Gönderen Lorient , 1869 yılında, Berthe Morisot bir Edma Morisot temsil boyama başlıklı geri getirdi Onun penceresine (Madame Pontillon) Genç kadını , Ulusal Sanat Galerisi . Berthe Morisot , çok daha fazla özgürlük gösterirken, Alfred Stevens'ın bir tür sahnesini hatırlatan bir stil benimsedi . Manet daha yeni daha büyük bir formatta benzer bir tuvale başlamıştı ve en büyük zorluk, aynı zamanda onu öğrencisi olmak için kafasına almış olan modeli Eva Gonzalès'in yüzünü işlemek : Manet bunu otuz kez yaptı. Hayal kırıklığına uğrayarak Edma'nın küçük portresiyle boğuştu, Berthe'nin onu yeniden işlemesini diledi. Ama en çok onu övdü. Boyama ayrıca Berthe Morisot başka resim ile aynı anda 1870 Salon başvurdu Madam Morisot-Mere ve Edma temsil eden bir büyük boyutu, başlıklı bir Madam Morisot ve kızı, Madam Pontillon , ayrıca başlıklı La Ders. , Ulusal Sanat Galerisi. Manet, 20 Mart 1870'de yazan Madame Morisot'un annesinin canını sıkan bu tabloya aşırı derecede müdahale etmişti: “Kendi adıma Manet'nin kafamda yaptığı iyileştirmeleri iğrenç buldum. Onu bu halde gören Berthe, kabul edildiğini öğrenmektense onu nehrin dibinde görmeyi tercih ettiğini söyledi. » Berthe Morisot, ressamın bu tuvale yaptığı müdahaleleri beğenmedi ve oturma odasına göndermeden önce rötuş yaptı. Görünüşe göre eleştirmenler Manet'nin aşırı müdahalelerinin farkındaydılar, bu yüzden bu eser üzerinde ihtiyatlı bir sessizlik tuttular, bu da Manet'i rahatsız etti. Berthe Morisot bu bölüm için ona karşı koymadı ve dostlukları bozulmadan kaldı. Manet, daha önce Le Balcon adlı tablosu için poz verdiği ve özellikle Eugène Manet ile nişanlanmasından hemen sonra ve düğünlerinden hemen sonra (22 Aralık 1874, 9'da) sıklıkla model olarak seçtiği Berthe Morisot'u "uygunlaştırma" eğilimindeydi. 16. bölgenin Belediye Binasındayım ).
19 Temmuz 1870, Fransa ile Prusya arasında savaş çıktı . Manet kardeşler, Degas, Félix Bracquemond ve diğer sanatçılar Ulusal Muhafızlara katıldılar . Berthe Morisot , annesiyle birlikte Saint-Germain-en- Laye'e gitmeyi kabul etti , ancak resim yaptığı Cherbourg'da Edma'ya katıldıktan sonra, Fransa'yı terk etmeyi reddetti ve birkaç ay sonra Paris'in çevresinde çatışmalar yoğunlaşınca Paris'e döndü. genç kızın sağlığı teste tabi tutuldu. Berthe Morisot bir süre resim yapmayı bıraktı. Cherbourg'dan, Le Port de Cherbourg , 1871, özel koleksiyon, Çayırda oturan kadın ve çocuk , 1871, Au Bord de la forêt , 1871'i geri getirmişti .
Sonra, Manet'ten Morisot'a ve tam tersi şekilde karşılıklı etkiler, bazen fark edilmeyen ödünçlemeler arasında bir geçiş oldu. 1871-1872 yılları arasında Morisot, kız kardeşi Yves Gobillard'ı kızı Bichette ile birlikte Kadın ve balkondaki çocuk başlığı altında özel koleksiyon olan bir tablo yaptı . Yves profildedir ve arkadan Paris'e dönmüş çocuk, sanatçının Cherbourg'un suluboyalarından birinde daha önce işlediği bir fikri alır: 1871'de bir çayırda oturan kadın ve çocuk , çocuğun da sırtını dayadığı yerde. döndü. Ertesi yıl Manet yaptığı bir kapıdan, mesafe içine bakarak, arkasına bakıldığında çocuğun silüet devam Chemin de fer , Ulusal Sanat Galerisi, ancak Berthe Morisot yeşil korkuluk hatırlatır Manet'nin arasında Balkon .
Berthe Morisot, resmini o kadar çok sevdi ki, suluboya bir kopya yaptı ( Chicago Sanat Enstitüsü ). Arka karakter genellikle resimlerinde görünür. Bu süreçle, aile portrelerine daha az etkilenen bir görünüm kazandırdı ve bu , 1871 tarihli Interior adlı tuvalde zaten denenmiş yeni bir türün açılışını yaptı . Ön plandaki kadın, çocuğu perdeyi pencereden uzaklaştırırken görüyor, ancak ışığın ışığını görüyor. gün o kadar güçlüdür ki, 1872 Salonunda reddedilmek onun için değerli olacak tüm formlar çözülür.
Aynı yıl, Berthe Morisot, Vue de Paris des Hauteurs du Trocadéro , Santa Barbara Sanat Müzesi , California'yı üretti . Ama işinden memnun değildi çünkü Edma'ya “(...) aranjman olarak Manet'e benziyor. Manet'nin 1867 Evrensel Sergisi sırasında yaptığı resme atıfta bulunarak bunu anlıyorum ve rahatsızım " : 1867 Evrensel Sergisinin Görünümü , Nasjonalgalleriet , Oslo
Berthe Morisot atölyesi Passy'ye savaştan zarar görmüştür. Bir süre resim yapmayı bıraktı ve savaştan ve frenginin verdiği zarardan bunalan ve artık çalışamayan Manet'ye poz vermeyi tercih etti. Bu döneme ait Berthe Morisot au chapeau noir , 1872, özel koleksiyon.
1872'nin başında, Alfred Stevens aracılığıyla tüccar Paul Durand-Ruel , Manet'nin atölyesine geldi ve ona yirmi iki tuval satın aldı. Temmuz ayının başında, Morisot onun sahil için manzara birini göstermek için Manet istedi Durand Ruel : satın L'Entrée Cherbourg de du port , Leon-Alegre müzesi , Bagnols-sur-Ceze Berthe Morisot dahil ederek ve üç suluboya Bankta Genç Kız (Edma Pontillon) , 1872, Ulusal Sanat Galerisi , daha sonra 1873'te , tüccar ve koleksiyoncu Ernest Hoschedé'ye saygın bir fiyata sattığı Trocadéro'nun yükseklerinden Paris'in görünümü .
Berthe Morisot, yavaş yavaş Edouard Manet'nin koyu renklerinden uzaklaşarak giderek daha net renkler benimsemeye başladı.
Berthe Morisot'un ustalığı, onu başlı başına bir sanatçı olarak tanıyan yoldaşlarını, özellikle de Edgar Degas'ı boyun eğdirmeye başladı . Corot'tan aldığı daha açık ve daha açık tonları benimsemek için kendini daha koyu renklerden ayırmaya başlamıştı. Bazen renkleri , 1872 salonunun jürisinin reddettiği ve Puvis de Chavannes'ı öfkelendiren iç tuvalde olduğu gibi parlaktı . Her zaman çok yakından Morisot çalışmalarını izledi Manet, yavaş yavaş kendini açık renklerde etkilenmesine izin La Petite fille aux Hyacinthes , pastel, 1872, Jeune fille assis sur un banc (Edma Pontillon) , 1872 ve Le Berceau , 1872, Musée d'Orsay 1872 salonuna gönderildi.
Le Berceau , Berthe Morisot'un evriminde bir aşamayı işaret ediyor: "Berthe'nin bu çocuğu ıslak beyazlar, ovuşturulmuş griler ve kumaşın kenarlarına saçılmış küçük pembe noktalarla boyama şekli, çizgilerle tezat oluşturan olağanüstü özgür bir fırçayı varsayar. anneden alınmıştır. "
Bu dönemden itibaren, Yvelines'deki Oise kıyısında, kız kardeşinin Maurecourt'taki mülküne sık sık taşınan Berthe Morisot'un tam gelişimi başladı . Üslubu dikkate değer bir şekilde gelişti: “[…] olağanüstü sanatsal duyarlılığı, son derece hassas dokunuşlar ve hızlı bir fırça ile ifade ediliyor, füg ile karşılaştırılabilecek bir sanat ve ışığı doğuruyor gibi görünüyor. manzarada yazılı karakterler. La Chasse aux papillons , 1874, tuval üzerine yağlıboya, 46 × 56 cm Musée d'Orsay, Cache-cache , 1873, tuval üzerine yağlıboya 45,1 × 54.9 cm , özel koleksiyon, Corot ve Manet hem asimile olmuş hem de aşılmıştır. » Bu dönemden şu eserler doğacak: Madame Boursier ve kızı 1873, tuval üzerine yağlıboya, 74 × 52 cm , Brooklyn Müzesi , Sur la çim , 1874, pastel, 73 × 92 cm , Musée du Petit Palais , Paris, Sur la plajı , 1873, Virginia Güzel Sanatlar Müzesi , Richmond, Virginia .
1874 yazında, Berthe Morisot onu tatillerini geçirdiği Fécamp Edma, çocukları ve onun için poz verdi aile arkadaşlarıyla. Oradan çok uzakta olmayan tatilde , kırk bir yaşındaki Eugène Manet , bazen Berthe Morisot'un yanında resim yapmaya gelir ve özellikle ona kur yapar. Aşağıdaki 22 Aralık o Notre-Dame-de-Grace Kilisesi'nde sonra Town Hall'da onunla evlendi Passy'de . O yıl, Edouard iki muhteşem portreler yaptı Berthe ait , bir fan ile Berthe Morisot Portresi ( Lille Palais des Beaux-Arts Berthe Morisot Ocak ayında babasının ölümünden sonra yas görünür). Ancak sol elinde nişan yüzüğünü görebiliyoruz ve yelpaze katlanmış durumda. Diğer portre başlıklı Berthe Morisot hayranıyla , Musée d'Orsay sanatçıya hayranının arkasına gizlenmiş yüzü sunar.
1873 Salonu fırtınalıydı. Çalışmaları reddedilen sanatçılar, jürinin muhafazakar tercihlerinden şikayet ettiler. Berthe Morisot'un kabul edilen tek bir Blanche tablosu vardı , şüphesiz Blanche Pontillon'u bir bebek olarak temsil eden çok geleneksel bir çalışma . Ama şimdiden Monet, Pissarro, Sisley, Degas'tan oluşan bir grup sanatçı, 27 Aralık 1873'te bir kooperatif kurmayı planlayan bir tüzük imzaladı: Société anonyme des artistes ressamlarının adını alacak olan Fransız Sanatçılar Derneği . , Berthe Morisot'un babasının ölümünden sonra katıldığı heykeltıraşlar ve oymacılar . Öne çıkan unsurlardan biri olacağı Empresyonist sergiler için resmi Salon'u terk etti. Bu, Puvis de Chavannes'in tavsiyesine ve 1873 Salonu'nda yeni madalya alan ve gruba katılmak istemeyen Manet'nin reddetmesine rağmen, "... muazzam tavizlerin resmi zevkine ” . Tartışmalar canlıydı.
İzlenimci ressamların ilk sergisi gerçekleşti Salonları Nadar , 35 bulvar des Capucines Nadar eski atölyeler bulunurdu. Tek kadın Berthe Morisot olmak üzere yirmi dokuz sanatçı katıldı. Serginin açılışından bir hafta önce, Puvis de Chavannes ona iş fiyaskosu konusunda uyaran bir mektup gönderdi. Ancak hiçbir şey genç sanatçıyı durdurmadı. Böylece, bu protesto sergisinden yüz çeviren Manet karşısında bağımsızlığını ilan etti. Nadar'a gönderdiği yağlar arasında şunlar vardı: Le Berceau (Musée d'Orsay), Le Port de Cherbourg , La Lecture , Cache-cache , pasteller arasında: Portrait of Matmazel Madeleine Thomas , Le Village de Maurecourt , Sur la Falaise , pastel, grafik sanatlar bölümü, Louvre müzesi. Sergi kataloğuna göre Berthe Morisot on dört yağlı boya, üç pastel ve üç suluboya sergiledi.
Üç bin beş yüz ziyaretçi itişip kakıştı, eleştiriler geldi. En önemli 25 Nisan yayınlanan biriydi Le Charivari tarafından Louis Leroy , Monet birinin başlığını kullanarak, gösterimin resimlerinde , Soleil Levant , yazısında , empresyonist hareketi adını vermiştir: " ... Ama izlenim, boulevard des Capucines'in önünde [...] İşte izlenim ya da ben kendimi tanımıyorum […] Kendi kendime de dedim ki, etkilendiğime göre, o izlenim orada -içeride. "
Eugene, 1874 yazında, basının genç kadınla alay edip onu gösteri yapmakla suçladığı Berthe'yi zaten destekliyordu. Ancak Berthe Morisot, seçtiği yolda şevkle devam etti. Arka planı tamamlanmamış bir tabloyu terk ederek kendini savundu: Kopenhag'daki Madame Hubbard Ordrupgaard Müzesi'nin Portresi ve onu satılık tutuyor, oysa geçmişte bitmemiş bir eseri yok ederdi. Drouot'ta on iki eserinin satıldığı bir müzayedeye katıldı .
Bu bir skandaldı. Renoir , bir iftiracının Berthe Morisot'u fahişe olarak adlandırdığını ve Pissarro'nun yüzüne yumruk attığını ve bunun kavgayı başlattığını söyledi. Polis takviye için çağrıldı.
Manet gazetecileri bu satışı desteklemeye teşvik ederken, Le Figaro gazetesi Albert Wolff'un şiddetli bir eleştirisinde ilk izlenimci serginin devrimci ve tehlikeli eğilimlerini kınadı . Gazeteci deli sanatçıları tedavi etti: “Tüm ünlü gruplarda olduğu gibi grupta da bir kadın var; adı Berthe Morisot ve izlemeyi merak ediyor. Onunla, kadınsı zarafet, çılgın bir zihnin taşmalarının ortasında korunur. " Eugène Manet düello kışkırtma amaçlı ama Berthe Morisot hem de arkadaşlarının bu projeden çevirdi.
Bu döneme ait eserler, Zola'nın kutladığı ve Monet, Pissarro ve Degas'ın da 1875'ten itibaren konu olarak seçtikleri işçi sınıfı dünyasını daha küçük formatlarda tanımlamak için geçerlidir . Morisot, en başarılı tablolarından biriyle bu eğilimde yer aldı. : Percher de la blanchisseuses , 1875, Ulusal Sanat Galerisi, Washington. O yıl, Eugene, resim için Berthe'nin modeli olmaya zorlandı (poz vermekten nefret ediyordu): Eugène Manet, Wight Adası'nda , özel koleksiyon.
Artık kendinden daha emin olan Morisot, resimlerini satmaya çalıştı. Edward ve Eugene Manet, onları Londra'daki Dudley Galerisi'ne göndermesi için cesaretlendirdi. Öte yandan, Hoschedé, Durand-Ruel Femme à sa toilette'den , ışıkla dolu ve geniş vuruşlarla işlenmiş bir iç mekan sahnesi, özel bir koleksiyon satın aldı. Bazı sanat eleştirmenleri, özellikle Arthur Baignières : o ana kadar Empresyonist araştırma itilmiş ettiğini pişman onun tarzı evrimi yorumladı, “Bu aşırı Empresyonist sistemi iter ve bir Colourist gibi nadir niteliklere sahiptir çünkü hepimiz daha pişman . Tuvallerinin birçoğu Wight Adası'nın manzaralarını temsil ediyor ve onları tanıyamıyoruz […] Matmazel Morisot o kadar ikna olmuş bir izlenimci ki cansız her şeyin hareketini bile resmedebilir. "
Wolff'un "çılgın" olarak nitelendirdiği kişilerin sergileri 1886'ya kadar büyük bir zorlukla ama büyük bir coşkuyla devam etti. Sekiz tane vardı, üçüncüsü Gustave Caillebotte tarafından finanse edildi . Berthe Morisot dördüncü (1879) hariç hepsine katıldı, çünkü 14 Kasım 1878 doğumlu kızı Julie ile çok işi vardı. Kadın ressamlar o yıl Marie Bracquemond ve Mary Cassatt tarafından parlak bir şekilde temsil edildi .
1876'da, grubun ikinci sergisinde, Durand-Ruel galerisinde, rue Le Peletier'de , Berthe Morisot, Jeune fille au bal , tuval üzerine yağlıboya, 86 × 55 cm , Orsay Müzesi'ni sergiledi . Ayrıca 65 × 54 cm tuval üzerine Psyche yağlı boya , Thyssen-Bornemisza Müzesi , Madrid ( Lugano'daki eski Thyssen-Bornemisza koleksiyonu ).
1874'te Paris'te yaşamaya başlayan Amerikalı Mary Cassatt ile aynı zamanda Empresyonist grubun önde gelen isimlerinden biri olma yolunda ilerliyor . Ancak Mallarmé hariç, "kadınsı" resminden geleneksel eleştiri rahatsız oluyor. kim söyledi. coşkulu destek veriyor.
Ancak Morisot'un resimleri sanat eleştirmenlerinin ilgisini Renoir, Caillebotte veya Monet'inkilerden daha az ilgilendirir. Esas olarak , Rêveuse , tuval üzerine pastel, 50.2 × 61 cm , Nelson-Atkins Sanat Müzesi , Kansas City, Missouri'de bulunan "[…] onun enfes beyaz ve gümüş armonilerinden" bahsediyorlar , burada: La Toilette (Genç Kadın Geri Dönüyor) Tuvaleti) , tuval üzerine yağlıboya 60 × 80 cm , 1875, Chicago Sanat Enstitüsü .
1877 yılında sunulan eserler ona Paul Mantz göreceli övgü kazandı: "Bütün devrimci grupta vardır, sadece bir empresyonist, bu Madam Berthe Morisot olan" ve bu Theodore Duret genç kadın sınıflandırılmış kim. İlkel" izlenimciler grubu" .
1880 yılında esnasında V inci mevcut Morisot sergisi: Yaz Günleri tuval üzerine, petrol 46 × 75 cm , 1879, National Gallery , Londra , Kış 1880, tuval üzerine yağlıboya 73.5 x 58.5 cm 7, Dallas Museum of Art . Bu dönemde Morisot'un resimleri Manet ile diyalog halindedir. Manet tarafından Buzdan önce cevap veren Morisot'un tuvaletine arkadan genç kız, Manet'in teknesiyle cevap veren Morisot tarafından Yaz günü (Bois de Boulogne gölü) . Eleştirmenler her ikisinin de tuvallerini bitmemiş buluyor .
1881'den itibaren Berthe Morisot ve Mary Cassatt, eleştirmenlerin gözünde yeni empresyonist akımın liderleri olarak ortaya çıktılar: sanat tarihinde ilk kez, kadınlar bir hareketin tartışmasız ustaları olarak kabul edildi.
Morisot, önceki yıllara göre daha da cüretkar, bu da onu o zamana kadar takdir eden iki eleştirmeni kızdırıyor: Paul Mantz ve Charles Ephrussi : “Madam Morisot, tarzını zaten belirsiz olan biçimleri bulanıklaştıracak kadar abarttı. O sadece başlangıçların başlangıcıdır; sonuç ilginç ama giderek metafizik. Bu inceliği yoktan çıkarmak için elbette renkçi yetenekler gerekiyor. " Charles Ephrussi pasteller tarafından skandallanır: " Bir adım daha ve her şeyi ayırt etmek veya anlamak imkansız hale gelecektir. "
1880'den itibaren Berthe Morisot ve ailesi tüm yazlarını Bougival'deki bir kır evinde geçirdiler ve 1881'den itibaren Nice'de birkaç kış yaşadılar. Bu iki yer Berthe Morisot'a son devrim niteliğindeki sergilerde sunduğu çok sayıda tabloya ilham veriyor .
Gönderen Nice'in , o geri getiriyor Le Port de Nice iki sürümü ve iki biçimleri ve özel koleksiyonundan ve üçüncü bir formatta Sanat 38 × 46 Dallas Müzesi içinde tuval üzerine yağ; Nice 1881-1882'de Plaj, 42 × 55 cm kağıt üzerine suluboya , Nationalmuseum Stockholm.
Bougival daha da önemli bir ilham kaynağı. En iddialı tablosu Bahçe (1882-1883) tuval üzerine yağlıboya, 99.1 × 127 cm , Sara Lee Corporation , şüphesiz Londra'da Durand-Ruel tarafından sergileniyor. Morisot hala bahçede Le Quai de Bougival 1883 Nasjonalgalleriet Oslo, Eugène Manet ve kızının farkına varıyor .
Gustave Geffroy , Berthe Morisot'un tablosu hakkında şunları söylüyor:
" M me Berthe Morisot'un resimlerinde biçimler her zaman belirsizdir , ama onları canlandıran tuhaf bir yaşam vardır. Işıltıları, nesnelerde oluşan parıltıları ve onları saran havayı düzeltmenin bir yolunu bulmuş sanatçı… pembe, uçuk yeşil, belli belirsiz altın sarısı ışık, anlatılmaz bir uyumla şarkı söylüyor. Hiç kimse İzlenimciliği Mme Morisot'tan daha rafine bir yetenekle, daha fazla yetkiyle temsil etmez. "1886-1887 civarında, Berthe Morisot yeni teknikleri keşfetmeye başladı: virtüöz renkçi için bir meydan okuma sunan heykel, kuru nokta. 1886'da, Monet ve Renoir'ın kendisini sergiledikleri Georges Petit'te sergilemeye teşvik ettiği kızı Julie'nin beyaz alçı büstünü üretti . Petit her şeyden önce bir iş adamıydı: Sanatçılardan, masraflarının karşılanması için eserlerinin bir kısmını kendisine bırakmalarını istedi. Morisot taleplerini kabul etti, ancak Petit, aralarında Julie ve Paule Gobillard'ın balo elbisesi içindeki büstü , yeğeni Paule Gobillard'ın (1869-1946) ressamının portresi olan yedi eserinden birini satmayı başaramadı. . aynı zamanda onun gözbebeği, hepsi beyazın tonlarında. Berthe Morisot ona Le Lever'ı bıraktı .
Şubat 1887'de, Morisot içinde sergi davet edildi Brüksel : avangard sanatçı grubuyla Groupe des XX Georges Seurat ve Pissarro da sergiledi. Berthe Morisot'un sevkiyatı arasında Le Corsage rouge , 1885, tuval üzerine yağlıboya, 73,5 × 60 cm , Kopenhag'daki Ordrupgaard müzesi ; Le Lever 1886, tuval üzerine yağlıboya 63 × 54 cm , özel koleksiyon, Nice Limanı , 1881-1882, tuval üzerine yağlıboya 41 × 55 cm , özel koleksiyon, Yemek odasında , (1875 veya 1885-1886 biyografilere göre) ), tuval üzerine yağlıboya 61.3 × 50 cm , Ulusal Sanat Galerisi, Jersey'deki İç Mekan , 1886, tuval üzerine yağlıboya, 50 × 60 cm , Musée d'Ixelles .
1886-87 civarında, Berthe Morisot pastel, karakalem , suluboya, hepsi çok yumuşak tonlarda yapılmış nüleri işlemeye başladı : Çıplak omuzlu genç kadın , 1886, kağıt üzerinde pastel, 41.5 × 53 cm , özel koleksiyon; Kuruyan kadın , kağıt üzerine pastel, 42 × 41 cm , özel koleksiyon. Daha sonra kızı Julie'yi her yönüyle temsil etmeye çalıştı: Jeanne Gobillard ile flütçü olarak, Le Flageolet'te , 1891, tuval üzerine yağlıboya, 56 × 87 cm , özel koleksiyon, Julie tazı ile , 1893. bir dizi yapmak için proje. Berthe Morisot ayrıca birçok genç kızı La Mandoline , 1889, tuval üzerine yağlıboya 55 × 57 cm veya Portakal ağacının Altında , 1889, tuval üzerine yağlıboya, 54 × 65 cm yaptı .
Manet çifti o sırada Fransa'nın güneyindeydi. Paris'e döndüğünde Berthe Morisot , Paris'in kuzey batısındaki Mézy'de bir ev kiraladı . Pulmoner sifilizden muzdarip olan Eugene'nin sağlığının iyi olmadığını fark etti ve bir süre çok az resim yaptı. “Kocasının ve kendisinin erken yaşlandığını ve kızının ve yeğenlerinin resim yapmayı, resim yapmayı ve müzik çalmayı öğrendiklerini görünce nostalji hissetti. Berthe hayatının sonunun geldiğini hissetti. " Edma gönderdiği bir mektupta, bu vasiyetine Mallarme Julie koruyucusu olduğu arzusunu dile getirdi.
Berthe Morisot, her şeye rağmen bir ahırı atölyeye dönüştürdü ve Mézy'nin çocuklarını model aldı, ancak Renoir onu 1888'de Nice'de başlayan Le Printemps (Botticelli) ruhuyla dekoratif bir tuval bitirmeye çağırdı . Morisot bunun için birçok hazırlık çalışması yaptı. bu resim Le Cerisier ", 1891-1892, tuval üzerine yağlıboya 136 × 89 cm , özel koleksiyon. Artık tüm resimleri için çok sayıda hazırlık çalışması yaptı: Shepherdess yalanının üç versiyonunu yaptı ve hepsi üzerinde çalışmaya devam ediyor. Kiraz ağacı , Julie Manet tarafından serisine devam etti: Julie Rêveuse , 1894, tuval üzerine yağlıboya, 80 × 60 cm ve Julie keman ile 1894, 65 × 54 cm , özel koleksiyon.
59 yaşındaki Eugène Manet'nin sağlığı gitgide azalıyordu. 13 Nisan 1892'de öldü. Stéphane Mallarmé , Julie'nin öğretmeni oldu.
Berthe Morisot, Groupe des Vingt'in 1892 başlarında Brüksel sergisi için davetini reddetmişti, ancak Eugene onu Boussod et Valladon galerisinde büyük bir kişisel sergi düzenlemeye teşvik etmişti. Adolphe Goupil tarafından kurulan bu galeri, İzlenimciler için uygun değildi. Goupil'in torununun kocası Bousod ve kayınbiraderi Valadon tarafından ele geçirilse bile, yeterince uzun süre direndi. Theo van Gogh'un geçici etkisi altında Empresyonistlere açılmaya başladı .
Sergi çok olumlu karşılandı. Degas ona buharlı resminin giderek daha güvenli bir çizimi sakladığını söyledi ve bu en büyük iltifattı. Gustave Geffroy ait La Vie Artistique ona çok övücü sayfalarını ayırdı. Ertesi yıl Morisot, katedrallerine hayran olmak ve üzüntüsünden kurtulmak için Giverny'deki Monet'i ziyaret etti: kız kardeşi Yves Gobillard 1893'te yeni ölmüştü ve Chabrier, 1894'te Berthe Morisot kendini kızı Julie'nin temsiline adadı. , yeğenlerinden Paule ve Jeanne Gobillard: Le Patinage au bois de boulogne (1894). İzlenimciliği tanıtmak için koleksiyonunu Musée du Luxembourg'a miras bırakan Caillebotte, Berthe Morisot'un tek bir resminin olmadığını anladık. Mallarmé'nin talebi üzerine Fransız Devleti , İzlenimci hareketin önde gelen isimlerinden birinin temsil edilmesi için Musée du Luxembourg Balo Elbiseli Genç Kadın için satın aldı .
1883'ten 1892'ye kadar (?) yaşayan Berthe Morisot (?) 40 rue de Villejust'da, 1895 Şubat'ının ortalarında hastalandı. Bazı biyografilere göre, kızını aynı hastalık için tedavi ederken akciğer tıkanıklığı veya grip geçirdi, ancak kontamine oldu. kocası tarafından, muhtemelen birkaç yıldır siyasi doğruluğun açıklayamadığı aynı türden akciğer sifilizinden mustaripti . o öldü2 Mart 1895En 10 rue Weber in Paris : Akşam saat 10'da ve onun sanatçı arkadaşlarına eserlerinin çoğu miras Degas , Monet , Renoir . Zengin sanatsal üretimine rağmen, ölüm belgesinde "mesleksiz" deniyordu. Passy mezarlığındaki Manets'in kasasına gömüldü ve burada basitçe “Berthe Morisot, Eugène Manet'in dul eşi” kazındı.
Ancak sanatçının ölümü İzlenimci grubun dağılmasına yol açmadı; Savaşçı yoldaşları, Mallarmé'nin hocası olduğu ve Renoir'in onunla resim yapmak için götürdüğü kızını sevdi ve korudu. Degas onu 1900 yılında Henri Rouart'ın oğluyla evlendirdi . Durand-Ruel, 5 - 21 (veya 23) Mart 1896 tarihleri arasında, ölümünün birinci yıldönümü için Degas, Rouart ve kızı Julie'nin yardımıyla, yaklaşık üç yüz ila dört yüz resimden oluşan eserlerinin bir retrospektifini düzenledi.
Yeğeni Jeanne Gobillard ile evlenen Paul Valéry , 1926'da Berthe Morisot hakkında bir makale yazdı ve onu Édouard Vuillard'a adadı . Daha sonra diyecek Berthe Morisot tekillik onun resmini yaşamak ve hayatını boyamak, onun hayati rejimine bağlı, onun için bir doğal ve gerekli bir fonksiyon, sanki o oldu" yaratıcı irade hareketine karşı gözlem bu değişimi, . ışığa karşı. "
Mali tugay müfettişlerinin 11 ve 12 Ocak'ta Wildenstein'ın baba ve oğlunun suçlandığı çok sayıda zimmete para geçirme vakasından birinin aralarında yürütülen bir arama sırasında, Wildenstein Enstitüsü'nün genel merkezinde yapılan bir arama sırasında ortaya çıktı. 2011 Berthe Morisot'un Chaumière en Normandie başlıklı tuvali , 1865 , tuval üzerine yağlı boya 46 × 55 cm .
Arazinin envanteri yapılırken akademisyenler Daulte ve Wildenstein, Anne-Marie Rouart'ın dairesinin duvarlarını süsleyen tabloları indirmişler ve mobilya olarak kabul edilmemeleri ve yasal olarak iade edilmemeleri için yere sermişlerdi. varisi Yves Rouart.
Anne-Marie Rouart'ın mülkünün yöneticileri tarafından düzenlenen bu yağma manevrasının ardından, bu tuval, yeğeni Yves Rouart'ın zararına çevrilmişti. Normandiya'daki sazdan kulübe, Daniel Wildenstein tarafından katalogda - kesinlikle yetkili olan - özel bir koleksiyon olarak ilan edilmişti . Anne-Marie Rouart'ın mülkünün önemli parçaları arasında Berthe Morisot'un çok güzel bir eser koleksiyonu var. Diğer eserler Gauguins, Degas ve Manets'i içeriyordu.
Madam Rouart'ın vasiyetine göre, bu devasa koleksiyonun çoğu Güzel Sanatlar Akademisi'ne, bir diğeri de Julie Manet'in torunu Yves Rouart'a gitti . O zamana kadar, vasiyetin icracıları tarafından listelenen birkaç küçük eserden fazlasını elde edememişti; ikincisi, Jean-François Daulte, Daniel Wildenstein ve ikincisinin oğlu Guy Wildenstein'ın Wildenstein Enstitüsü'nün kasasındaki koleksiyonu koruması gerekiyordu .
Sadece 2011 yılında oldu Normandy Chaumière nihayet göründü ve Yves Rouart onu elde etmek için bir prosedürü başlatma başardı. Bu tablo, Wildenstein kataloğunda , orijinal sahibinin adı, alındığı yer veya yasal varisinin adı belirtilmeden , belirsiz bir özel koleksiyon başlığı altında listelenmişti .
İlk olarak Güzel Sanatlar Akademisi'ni görevlendiren ve 2000 yılında vasiyetin uygulayıcıları ile revize edilebilir bir mutabakat zaptı imzalayan Yves Rouart, bu protokole itiraz etti. Morisot'un çok güzel koleksiyonunun Marmottan müzesinden geri alınması gerektiği ortaya çıkarsa, bu hem halk hem de Fransız devleti için büyük bir kayıp olur . Anne-Marie Rouart'ın koleksiyonunda Manet'nin ünlü Berthe Morisot portresi de yer aldı . İcracılar tarafından mülkün ödenmesi için satılacaktı. Fransız devleti bu eserin yurt dışına satılmasına karşı çıktı ve birkaç milyon avroya geri aldı. Bugün, Musée d'Orsay'ın en önemli parçalarından biridir.
2013 yılında, Marmottan-Monet müzesi hala Berthe Morisot'un yaklaşık 80 tablosuna ev sahipliği yapıyor.
Bu seçki, Charles F. Stuckey, William P. Scott ve Suzanne G. Lindsay'in Berthe Morisot adlı çalışmasından , kendisi de Marie-Louise Bataille, Denis Rouart ve Georges Wildenstein tarafından 1961'de kurulan katalog raisonné'den geliyor . eserlerin icra tarihleri, sergilenme tarihleri veya Berthe Morisot eserlerinin satın alınma tarihleri arasındaki farklılıklar ve özellikle Limanlar olmak üzere başlıklar arasındaki karışıklık .
Başlangıçtan İzlenimci nişan 1864-1874'eKapsamlı olmayan liste. Belirtilen kaynaklar eserlerin görselleştirilmesine erişim sağlar. Yerler alfabetik sırayla listelenmiştir (ülke sonra şehir ve isimler).
Elliye yakın tablo ve sulu boyayı bir araya getiren yirmi beşten fazla müzesiyle Amerika Birleşik Devletleri, Berthe Morisot'un eserlerinin varlığının en önemli olduğu ülkedir.
Almanyaİrlanda
Madam Edma Pontillon'un Portresi, 1871, Orsay Müzesi
1873, Brooklyn Müzesi
baloda genç kız, 1875, Musée Marmottan-Monet
Balo Elbiseli Genç Kız, 1879, Orsay Müzesi
Çoraplarını giyen genç kız , 1880, özel koleksiyon
Kış (Çoraplı Kadın) , 1880, Dallas Sanat Müzesi
Hollyhocks'taki Çocuk , 1881, Wallraf-Richartz Museum Köln
Bahçe , 1882, Chicago Sanat Enstitüsü
Güzel Plaj, Ulusal Müze , Stockholm
Kırmızı Korsaj , 1885, Kopenhag'daki Ordrupgaard müzesi
The Bath , 1885-86, Clark Sanat Enstitüsü
Niceli Köylü Kadın , 1888-89, Lyon Güzel Sanatlar Müzesi
Pembe anemonlar , 1891
Hasır Şapkalı Kız , 1892
Tekneyle , 1892, Museu da Chácara do Céu, Rio de Janeiro
Parktaki Genç Kız , 1893, Musée des Augustins , Toulouse
Yeşil paltolu genç kız , 1894
La Coiffure , 1894, Arjantin Ulusal Güzel Sanatlar Müzesi
Ön planda Berthe portresi ile Édouard Manet'nin Le Balcon resminin detayı , 1868
Berthe Morisot, Manet Le Repos 1870'in resmi için poz veriyor
Berthe Morisot Divan'da , 1872, Manet
Berthe Morisot'un hayranı olan portresi , 1874, Manet
Berthe Morisot'un Portresi , 1876, Marcellin Desboutin
Berthe Morisot'un Portresi (1882), Manet
Berthe Morisot ve kızı Julie Manet , 1894, Pierre-Auguste Renoir
Berthe Morisot , Renoir, 1892
Bu eklenmelidir Berthe Morisot Portresi tarafından Adèle d'Affry , 1875 , tutulan Fribourg Sanat ve Tarih Müzesi de İsviçre . Adèle d'Affry, Berthe Morisot'un yeri tespit edilemeyen başka portrelerini de yaptı.
Kronolojik yayın sırasına göre: