Ses kaydı kalıcı bir kaydını tutmak işlemidir ona daha sonra dinlemek için.
Seslerin güvenilir bir hafızasını korumanın amacı, Avrupa'da müzikal yazı notalarıyla rafine edilmiş fonetik yazı kullanan kültürlerin tarihinin bir parçasıdır . Sanayi toplumu son çeyreğinde gelen geliştirmiştir XIX inci yüzyıl mekanik araçlar bunu başarmak için. O ana kadar, bir kişinin sesten yaptığı yorum ancak yazarak kaydedilebilirdi .
Telefon , radyo , televizyon ve sinema endüstrisi hepsi tarafından yakalandı ses dönüştürme dayalı birçok farklı kayıt işlemlerini kullanmış mikrofona içine bir elektrik sinyaline .
Ses kayıtlarının hızlı ve ucuz bir şekilde yeniden üretilebilmesi , öncelikle müzik kayıtlarının üretimi ve satışı için fonografi endüstrisini yarattı .
Ses kaydının üç temel aşaması vardır:
Diğer ara fazlar olmadan difüzyona izin vermek için bu materyal formunun bir yeniden üretim fazı buna eklenebilir.
Günümüzde yakalama, ses dalgalarını analog elektrik sinyaline dönüştüren mikrofonlar aracılığıyla evrensel olarak gerçekleştirilmektedir .
Sinyal işleme, onu dijital bir veri akışına dönüştürebilir . En azından kaydın başlangıcını ve sonunu sabitlemeyi ve genellikle seviye kontrolü ve ton kontrolü ( ekolayzır ), dinamikler ( kompresör ), farklı sinyalleri karıştırma ( miksaj ) ile amplifikasyonu içerir . Kayıt için seçilen ortama uyum sağlar.
Sinyal mekanik, manyetik, optik, elektronik biçimde kaydedilebilir. Bu noktada analog veya dijital olabilir; ancak tüm kombinasyonlardan yararlanılmamıştır.
analog | Dijital | |
---|---|---|
Mekanik | vinil plak | fark edilmedi |
Manyetik | Manyetik bant | manyetik bant, bilgisayar sabit diski |
Optik | Ses ve sinema | sinema optik ses, kompakt disk |
Elektronik | fark edilmedi | Flaş anılar |
Kaydedilen ortama “ses kaydı” da denir. Günümüzde, bir kaydın üretimi çoğunlukla, kayıtların bir çalışma ortamında yapıldığı ilk üretim aşamasını ve bir ürün sağlamak için kayıtların yapıldığı, bir araya getirildiği ve karıştırıldığı ikinci bir yapım sonrası aşamayı içerir . daha sonra bir difüzyon ortamına aktarılır.
Tersine, restitüsyonda şunları buluyoruz:
Ses dosyası | |
Ay ışığında, 1860 | |
Bu medyayı kullanmakta zorluk mu yaşıyorsunuz? | |
---|---|
Ses kaydının başlangıcından beri iki teknik kullanılmıştır:
Mekanik kayıt, ses kaydının ilk şekli ve aynı zamanda en basitiydi.
Fransız Édouard-Léon Scott de Martinville , sesin yeniden üretilmeden kaydedilmesine izin veren ilk cihazı icat etti. 1857'de fonotograf adı altında bir patent başvurusunda bulundu . Cihaz, dönen bir silindirin etrafına sarılı karbon siyahı ile kaplanmış bir kağıt yaprağı üzerinde onları izleyen bir kaleme iletilen akustik titreşimleri toplayan bir diyaframa bağlı bir kornadan oluşur. Sesi temsil eden kıvrımlı çizgiler görüyoruz. Indiana Üniversitesi'ndeki araştırmacılar, 2008 yılında, 1860 yılında yapılan ve Bilimler Akademisi'ne depolanan kağıt kayıtların sesini yeniden üretmeyi başardılar . İlk kopyaların izlerinin bilgisayar analizi, Au clair de la lune şarkısını söyleyen Martinville'e ait bir sese yol açar .
Amerikalı Thomas Edison , 1877'de sesi kaydedebilen ve yeniden üretebilen ilk cihaz olan fonografının patentini aldı . Burada Edison bilmiyordum Martinville makinesine, bir diyafram gibi, mika , iletir bir kalemle titreşimleri ses. Bu, bu titreşimleri doğrudan bir teneke silindir üzerine kazır . Tersine, iğnenin kayıt sırasında oyulmuş oluğun üzerinden geçişi diyaframı titreştirerek kaydedilen sesin hafifçe duyulmasını sağlar. İlk tekrarlanabilir kayıt 1878'den kalmadır.
Alman Émile Berliner , Gramofonunu 1886 ve 1889 yılları arasında geliştirdi . Ses dalgası tarafından tahrik edilen bir diyaframın etkisi altında titreşen, bir oluk kazıyan bir keski prensibini korur . Ama sesi bir kayda yazdırır ve keski Edison'unki gibi derinlemesine değil, yana doğru hareket eder.
Berliner kaydı, saklama kolaylığı avantajına sahipti ve hepsinden öte, piyasaya sürülen kayıtların toplu olarak çoğaltılması olasılığına sahipti. Ticari tescil süreci en az üç aşamaya bölündü:
Birçok seri için, orijinal kalıbı korumak için ek ara ürünler üretildi.
Phonogrammarchiv (de) tarafından oluşturulan , Avusturya Bilimler Akademisi 1899 yılında aslen phonographs kullanarak Almanca konuşan şairlerin sesinin kayıtlı, dünyanın en eski arşiv koleksiyon.
Fonografın ve gramofonun icadından kısa bir süre sonra, telefonunki mikrofonunki ve bunun sonucunda sesi elektrik sinyaline dönüştürme ve onu taşıma olanağını ima etti .
Mekanik destekSesin elektriksel olarak yakalanması ilk olarak mekanik kayıt tekniği ile birleştirildi; mikrofondan gelen elektrik sinyali, bir elektromıknatıs, bir diske oyulmuş bir keski sayesinde harekete geçirildi, ticari amaçlı kayıtlar için balmumu ile kaplandı veya tek kayıtlar için selüloz asetat ile kaplandı.
Bu şekilde üretilen, 24 veya 30 cm çapında, 78 rpm'de dönen ilk diskler , tamamen mekanik bir yeniden üretimle uyumlu kaldı.
Elektrik üremeElektriğin genelleştirilmesi, sesin bir amplifikatör sistemi tarafından çoğaltılmasına izin verir ve bunun iki sonucu vardır:
Kapı şimdi LP kaydı ( 33 rpm ve 45 rpm ) ve stereo için açık .
optik ortamFilm endüstrisi 1920'lerin sonunda, sinyallerin sinema filmine optik olarak kaydedilmesi için bir süreç geliştirdi; bu, sinyalleri doğru bir şekilde senkronize etme ve sonuç olarak bunları kurgulama sırasında birleştirme , çok kanallı kayıtlar oluşturma (birden çok kanaldan eşzamanlı sinyaller) olasılığını açan bir süreç geliştirdi. aynı taşıyıcının birkaç kanalına kaydedilmiş mikrofonlar) sinyallerini miksere karıştırmak için .
Sinema filmlerinde uygulanan işlemi kullanarak sadece ses kaydeden cihazlar 1930'lar ve 1940'lar arasında üretilmiş ve kullanılmıştır: Avusturyalı Selenophon firmasının işlemi sinemanın fotografik sürecini kullanır, genellikle Philips-Miller mekanik kaydediciye (1936) tercih edilirdi. bir ekran kalemi, şeffaf değişken genişlikteki izi siyah film üzerine kazır, bu daha fazla geliştirilmeye ihtiyaç duymaz.
LaserDisc 1978 ticari olarak piyasaya, bir optik sistem aracılığıyla analog formda saklanan arka görüntü ve ses çalar.
Optik kayıt ve oynatma , 1979'da icat edilen ve 1982'de üretilen Kompakt Disk'teki dijital teknolojilerle birleşir .
Manyetik tutucuValdemar Poulsen , 1898 gibi erken bir tarihte Danimarka'da " Telegraphone " adlı manyetik tel kaydedicisinin patentini almıştı ; 1900'de Paris'teki Evrensel Sergi'de buluşunu gösterdi. Ancak, buluş ticari bir satış noktası bulamadan patentinin süresi doldu.
1930'larda, Alman şirketleri AEG ve Telefunken , 1941'de yüksek frekanslı ön manyetizasyonun icadıyla, çok daha hafif, daha ucuz ve performansı kısa sürede disk kaydının ve optik kaydın performansını geride bırakan bir işlem olan manyetik bir teyp kaydedici geliştirdi . İkinci Dünya Savaşı'nın sonunda, profesyonel uygulamalarda manyetik kayıt diğer süreçlerin önüne geçti.
1960'larda, ilk olarak bir diktafon için ses kasetinin piyasaya sürülmesi süreci popülerleştirdi. Kaydı genel halk için erişilebilir hale getirir.
1979 yılında Sony tarafından piyasaya sürülen ilk walkman olan Walkman , kasete kaydedilmiş müziklerin her yerde ayrı ayrı dinlenmesini sağlar, ses kasetinin gelişimini hızlandırır.
Müzik için bir ortam olarak kasetin kullanımı, manyetik bandın birçok niteliksel iyileştirmesinden yararlanır. Ferromanyetik oksit, hızlı versiyonları olan kayıt cihazlarının dönüştürülmesi pahasına teknik özellikleri iyileştirmek için saf metale kadar krom bi-oksit, ferro-krom, kobalt ile değiştirilir. bant. Kayışın düzgün ve sessiz bir şekilde hareket etmesini sağlamak için bunun mekaniği de incelenmiştir. Dolby gürültü azaltma devreleri , icadından bu yana, çoğu teyp kaydedici ve müzik - kaset çalar . Son neslin en verimli teyp kaydedicileri, Dolby A, Dolby B, Dolby C, Dolby S, Dolby HX-Pro'nun yanı sıra ek özel tiz işleme devrelerine (reprodüksiyonu her zaman müzik setinin zayıf noktası olmuştur) sahipti . en iyi profesyonel teyp kayıt cihazlarından sekiz kat daha yavaş çalışma hızı).
Dijital / BT desteği1970'lerin ortalarında dijital stereo kayıt kullanılabilir hale geldi . Bu, başlangıçta yalnızca profesyonel stüdyolar tarafından kullanılacaktır . 1979'da Sony , döner başlıklı (PCM-1600) video kasetlerine dijital ses kaydedebilen bir makine sundu. Bu biçim , video bant genişliğinden yararlanır ; dijital ses akışını bir video görüntüsüne karşılık gelen bölümlere ayırmak , Sony ve Philips tarafından geliştirilen CD'de benimsenen 44.100 Hz'lik örnekleme frekansını belirler . 1982 yılı başlarında, Sony formatı satan DASH (in) (Dijital Ses Sabit Başkanı) ve onun ilk kayıt kanallı PCM 3324. Kayıt formunu ses dosyaları ( Ses dosyası ) etrafında yayılıyor XXI inci yüzyıl.
Bilgisayar depolama hacimlerinin düşen fiyatı, öncelikle sabit disk kaydının, diğer herhangi bir veri türü gibi işlenen sesi kaydetmesine olanak tanır . Flash belleklerin geliştirilmesi, dijital müzik çalarların genelleştirilmesine olanak vererek kayıtları mp3 formatında , ardından taşınabilir kayıt cihazlarından genel halk için uygun fiyatlarla dinlemeyi mümkün kılar .
1990'ların sonu, orta düzeyde bir yatırımla, profesyonel stüdyolarla aynı prensipleri izleyerek kayıt yapmayı mümkün kılan ev stüdyolarının patlamasına işaret edecek : çok kanallı kayıt cihazları ( Portastudio ), CD yazıcılar, dijital stereo döner başlıklı kayıt cihazları (DAT, Dijital ses bandı ), dijital mini disk kaydediciler, kişisel bilgisayarla doğrudan diske kayıt (doğrudan sabit diske) vb.
Ses kaydı teorisyenleri buna iki karşıt yoldan yaklaşıyor:
Ses kaydı için en az bir mikrofon veya stereofonik ses kaydı için birkaç mikrofon gerekir .
Mikrofon(lar)ın özellikleri çok önemlidir. Mikrofon başlangıçta ses alanını yanlış yorumlayan bir sinyal veriyorsa iyi bir kayıt yapılamaz. Genellikle yüksek bir fiyatla sonuçlanan kalite kriterlerine ek olarak, bir mikrofon türü genellikle her kullanım için daha uygundur. Yönlülük, kapsülün boyutu, iletim ilkesi, eşit kalite için farklı özelliklere yol açar. Bir mikrofon veya birkaç mikrofon, herhangi bir ses alanı türü için mutlaka en iyisi değildir.
Ses kaydedici ayrıca mikrofonların doğru yerleşimini de bulmalıdır ve belirli kayıt koşulları genellikle gerçek baş ağrılarının kaynağıdır.
stereo çiftEn titiz natüralist kayıt tarzında, iki stereofonik parça iki mikrofona uyar, hepsi bu. Mümkün olduğunca yakın veya biraz uzak olabilirler.
Çift stereo ses kaydı + yardımcı mikrofonlarMonofonik ses kaydının uygulanması oldukça kolay görünse de, aynı şey “doğal” stereofonik ses kaydı için geçerli değildir; yani, bir ana stereofonik taban (çiftler halinde düzenlenmiş iki mikrofon) ve amacı belirli kaynakları belirtmek olan birkaç yardımcı mikrofon kullanan mikrofon. Bu durumda ana zorluklardan biri, ana torkun optimal yerleşiminde yatmaktadır, çünkü üretim sonrası aşamada herhangi bir hata artık düzeltilemez. Ses düzlemlerinin etkilerini simüle etmek için stereofonik bazlar çarpıldığında bu zorluk on kat artar. Üstelik ana kaynakların sayısını artırmaya gelince (yakınlık ses kaydı) başka olgular devreye giriyor. Aslında, mikrofon sayısı arttıkça, karıştırıldıklarında daha fazla faz döndürme sorunu ortaya çıkar. Öte yandan, bir kaynağı bir sensöre yaklaştırmak, frekans yanıt eğrisini değiştirir: buna, düşük frekansları yükseltme eğiliminde olan yakınlık etkisi denir; mikrofon yönlü olduğu için etkisi daha da belirginleşir. Bir orkestra kaydı söz konusu olduğunda , örneğin , mikrofonların yerleştirilmesi ve ardından mikser seviyesindeki dozajlar, her enstrümanın ayrı ayrı kaydedilmesine izin veren çok kanallı bir kayıt sırasında bile ayrılamayan saatlerce hazırlık ve test gerektirebilir . karışımı daha sonra gerçekleştirin . Buna düzenleme veya üretim sonrası için karıştırma sonrası denir .
Yapay kafa ile stereofonik ses kaydı, aslında kulağa ulaşan seslerin kaydedilmesi prensibine dayanmaktadır. Alçı veya plastik kafa, kulakların bulunduğu yere mikrofonlarla donatılmıştır. İlke ne kadar titiz görünse de, yalnızca kulaklıkla dinlerken iyi sonuçlar verir.
Yapay bir kafa ile kayıt, iki kanala gelen sinyaller arasındaki faz farkı nedeniyle monofonik sese çok iyi düşmez.
Yavaş yavaş, klasik etiketler, çok kanallı kaydedicilerin görünümüyle daha da gelişen çoklu mikrofonlu ses kaydına geçer. Teknik iki yönlü hale gelir: bir yandan mikrofonlar birbirine yakın (yakın) ve yukarıda, klasik ses kaydı olarak adlandırılan farklı varyasyonlar. Decca ağacı özellikle görünümünü beri, dünya çapında en popüler tekniklerden biridir çok kanallı sistemlerde kamu.
Elektronik cihazlar, yeterli yankılanmayan yakındaki mikrofonların kayıtlarından boşlukları simüle etmeyi mümkün kılar ve diğer elektronik cihazlar tarafından desteklenen düzenleme , farklı zamanlarda yapılan kayıtların ince bir şekilde bağlanmasını mümkün kılar.
Sesi açık havada almak, özellikle parazitik gürültü ve istenmeyen yankılanmalarla bağlantılı çeşitli kısıtlamalar sunar.
Ses kaydedici , örneğin gürültülü bir yerde yapılan bir konuşma sırasında yabancı sesleri ihmal etme özelliğine sahip olan dinlerken beynin seçiciliğini hesaba katmalıdır . Bir açıdan kabul edilebilir ya da hoş yankılanma yararlı ses ile birleştirir, çünkü doğal dinleme dinleyici, kayıt rahatsız olur, yönüne enterese olduğu ses ayırt için. Geçen bir araç gibi kademeli olarak değişen bir gürültü canlı müdahalede bulunmaz, ancak birincil ilgi konusu sesin kaydında gerekli olacak bir kesintiyi vurgulayacaktır.
Uzaktaki sesleri kaydetmek için , önden gelen ve yandan gelen sesler arasındaki bir girişim sistemiyle , ikincisini iptal eden veya azaltan "av tüfeği" mikrofonları kullanılabilir . Parabolik reflektörlerin odağındaki kardioid mikrofonlar ile daha yumuşak bir sonuç, daha büyük bir yığın pahasına elde edilir. Her iki yöntemde de yönlülük orta ve yüksek frekanslarla ilgilidir. Bu frekanslar, konuşulan insan sesine varlığını veren frekanslardır ; onlar bir kuş şarkısının ana bileşenleridir. Bazıları bu sesi 500 m mesafeye kadar kaydedebilir .
Decca Ağacı | Rüzgarın mikrofonlar üzerindeki etkileri, rüzgar siperi adı verilen üfleme cihazlarıyla hafifletilebilir . Bir mikrofon ne kadar yönlü olursa, rüzgara karşı o kadar hassas olur. Ön cam basit bir plastik köpükten yapılabilir; daha fazla verimlilik için, mikrofondan belirli bir uzaklıkta bir dış zarf kullanılır. Bu zarfın etrafındaki tüyler hava akışını yavaş yavaş yavaşlatır ve yağmur damlalarının ön camda çınlamasını engeller.
Dijital kayıtta olduğu gibi bir analog kayıt durumunda, bir ses dalgasını elektriksel, daha sonra kaydedilebilen mekanik veya manyetik bir miktara veya bilgisayar verilerine dönüştürmek , kayıt araçları nedeniyle teknik kısıtlamalar ve sınırlamalar getirir.
Mekanik ve elektrikli tüm cihazlar çalışırken gürültü üretir. Mekaniğin hareketli parçaları titreşir, disklerin okuma uçları oluğa sürtünür, elektronik bileşenler, hatta basit bir iletken bile düşük bir ses çıkarır. Devreye özgü bu gürültülere ek olarak, dışarıdan gelen çeşitli parazitler de vardır.
İyi tasarlanmış bir sistem düşük gürültüye, düşük pürüzlülüğe ve az dalgalanmaya sahiptir .
Bir sistemin arka plan gürültüsü genellikle girişte herhangi bir sinyal sunulmazken çıkıştaki sinyali gözlemleyerek değerlendirilir . Daha kesin olarak, girişte sadece çıkışta ölçülebilen bir sinyal sunabilir ve çıkışta olandan arka plan gürültüsünü çıkarabiliriz. Bu daha gerçekçi test ile pratikte arka plan gürültüsü sadece bir sinyalin varlığını bozduğundan, bir sistemin düşük seviyede mutlaka lineer olması gerekmediği ve çıkış sinyalini belirli bir değerin altında bastırmak için tasarlanabileceği dikkate alınır. giriş sinyali eşiği
Sesi kaydetmek ve yeniden üretmek için birlikte çalışan tüm cihazlar ve sistemler, istemeden sinyali değiştirir. Bu değişikliğe “ bozulma ” denir .
İki tür bozulma vardır:
Cihazlarda her iki bozulma türü bir arada bulunur. oldukça karmaşık şekillerde etkileşime girerler, bu nedenle saf tonlarla yapılan basit değerlendirmeler, mutlaka dinleyicilerin görüşlerinin sorulduğu testleri yansıtan bir sonuç vermez.
Dijital kayıtta, örnekleme hızı ve sinyal arasındaki intermodülasyon ürünü, örtüşme adı verilen doğrusal olmayan bir bozulma üretir .
Bir ses kayıt sistemini değerlendirmek için, yakalama ve çoğaltma sistemlerinden kaynaklanan bozulmaları ortadan kaldırmaya çalışıyoruz: mikrofonlar, amplifikatörler, hoparlörler.
Bir kayıt sisteminin "dinamikleri" veya dinamik aralığı , sistemin kaydedebileceği veya uygun şekilde kaydedip yeniden üretebileceği minimum ve maksimum genlikler arasındaki oranı ifade eder. Bu oran, sesi elektrik sinyaline çeviren mikrofondan , sinyali sese çeviren hoparlöre, amplifikatörlerden geçerek kayıt, disk, manyetik bant desteğine kadar en zayıf olduğu elemanın oranını aşamaz. , bilgisayar vb. Zincirdeki ardışık bağlantılar arasındaki uyarlamalardan etkilenir.
Dinamikler, sinyal kalitesi konvansiyonları ile ilgili olarak belirlenir . Maksimum seviye, sinyal limit olarak tanımlanan bir bozulma seviyesine ulaştığı zamandır; minimum seviye, arka plan gürültüsünün sinyalin algılanmasını engellediği yerdir . Genel olarak, iş belgeleri "dinamikleri" Sinyal Gürültü Oranı ile eşitler .
kayıt yöntemine bağlı olarak sinyal-gürültü oranları:Analog kayıtlar, inşa edildikleri mekaniğin kusurlarından muzdariptir:
Bu özellikler ölçümlere yol açar.
Dijital bir sinyal, her şeyden önce, bit hızı (saniyedeki bit sayısı), yani örnekleme frekansının ürünü, örnek başına bit sayısı ile karakterize edilir.
Bilgi teorisi terimlerinde , bir sinyal, örnekleme hızının, sinyalde bulunan en yüksek frekansın iki katından daha büyük olması koşuluyla, aynı ürünün örnekleme hızı ve bit sayısının herhangi bir kombinasyonu ile de tanımlanabilir. Ancak pratikte dönüşümler tamamen kayıpsız değildir; ancak dijital oran, belirli bir sistemle mümkün olan en iyi kalitenin bir göstergesidir.
CD | DVD | Süper Ses CD'si | mevcut en iyi | |
---|---|---|---|---|
kullanın | yayılma | yayılma | yayılma | üretim |
Örnekleme frekansı | 44,1 kHz | 48 kHz | 2,822,4 kHz | 192 kHz |
bit sayısı | 16 bit × 2 | 16 bit × n | 1 bit × n | 24 bit × n |
Dijital akış | 705.600 × 2 | 768.000 × n | 2.822.400 × n | 4.608.000 × n |
Veri sıkıştırma yöntemleri dijital çıktıyı azaltır.
ÖrneklemeÖrnek olarak gelmesi ses bilgileri kesmek için elektrik düzenli zaman aralıklarında analog. Örnekleme frekansı veya hızı, saniyedeki örnek sayısıdır. Örnekleme teoremi doğru sinyalini temsil etmek devletler, örnekleme frekansı sinyali iki kez en yüksek frekans mevcut daha büyük olmalıdır. İşitilebilir frekansların genellikle 20 Hz ile 20.000 Hz arasında olduğu kabul edilir . Sinyalde olabilecek 20 kHz'in üzerindeki frekansları yeterince filtrelemek için küçük bir marj gerekir .
miktar belirlemeNiceleme olası değerler bir listeden alınan değerlerden biri örnekleme vasıtasıyla elde edilen örnek değerinin azaltılması içerir. Bir tamsayı bu değeri temsil edebilir. Bir sinyal temsil konuşmanın Nicemlemenin hariç (bakınız A-kanunu ve μ-kanunu , biz sadece) yuvarlak off düzenli aralıklı ölçekte en yakın değere.
Bu yuvarlama sırasında terk edilen fark, yeniden oluşturma sırasında analog sinyale eklenen bir gürültü oluşturur.
n bit üzerinde nicemlenen bir sinyal için, nicemleme gürültüsünün etkin değeri, tam ölçekte sinüzoidal bir sinyalinkiyle karşılaştırıldığında , 16 bit için 98 dB veren 6 × n + 1.8 desibel cinsindendir . Ama bu gürültü bir aslında distorsiyon o sinyal (biz bunu söylemek bağlı olduğundan, korelasyon sinyale. Biz sinyale gürültü denilen ekleyerek bu kusur önlemek taklidi araçlar (bir kelime Merak hangi olacak) daha az rahatsız edici ve kulağın daha az duyarlı olduğu yüksek frekansların baskın olmasına özen gösterildiğinden daha az duyulabilir.
Ses kayıt zincirinde, mikrofonların arka plan gürültüsü genellikle nicemleme gürültüsünden daha yüksektir.
Akış sıkıştırmaSeslerin kaydedilmesi dinleyicilere yöneliktir. Bu temel özellik, iletilen bilgi miktarını sınırlamayı mümkün kılar.