Dönem " natüralizm " tayin etmiştir XIX inci yüzyıl içinde, boyama literatürde, bir in olarak sanat hareketinin ardından, yaklaşık 1880 ile 1900 arasında Batı'da, gerçekçilik eleştirmenleri ve izleyicileri ikna etmek çok uzun bir zaman vardı boyama,. Gustave Courbet'de olduğu gibi, akademik kanonlar tarafından dondurulmuş tarihi, mitolojik veya dini sahnelerden ziyade , motif, bu şekilde algılanan doğaya, köylü dünyasına ilkel bir önem vererek onun özelliklerini kısmen ele alıyor . O zamana kadar temsil edilmekten kaçan halkın ve işçi sınıfının lehine bir tavır alıyor . Damgasını Bu hareket, fotoğrafçılığın gelişmesine , tıp , tam bilimleri , sosyal tarih, pratik, kendi halinde, ya akademik bir şekilde, bu gibi Jean-Leon Gérôme veya ödünç belirli resimsel etkiler Empresyonistlerden. , Hangi o da miras alır. Natüralist hareketin önemli bir kısmı, Darwinci hayata bakış açısını ve Doğa'nın gücü Karşısında insanın çabalarının beyhudeliğine olan inancını göstermektedir .
Natüralist hareketi son zamanlarda ayırt etmiştir gerçekçilik ve boyama çeşitli akımlar XIX inci yüzyılın.
Gerçekçilik, edebiyatta olduğu gibi resimde de nesnel gerçekliğe sahipse, daha sonraki doğa bilimciler "doğayı olduğu gibi yeniden üretmek" isterler.
Natüralist ressamlar köylüleri, işçileri ve fakirleri ve ayrıca orta sınıfı, kasabada ve kırsalda, işte, dinlenirken, toplumda, dini uygulamalarında tasvir etmeyi seçiyorlar: toplumun gerçeklerine göre daha hedefli seçimleri var. Yine de referans olarak hizmet veren Courbet . Emile Zola'nın kişiliği, doğa bilimciler tarafından yapılan seçimlerde belirleyiciydi. Biçimleri çok daha anıtsal ortasında gerçekçi ressamlar daha vardır XIX inci yüzyıl, Courbet , Millet ... Onlar formülü ile yeniden Caravaggio ön plan birinde neredeyse karşısında biridir. Detaylar her zaman önemli kısımları vurgulayacak şekilde tasvir edilir: bitkin veya mutlu yüzler, iş nedeniyle deforme olmuş eller veya ince ve pürüzsüz, kullanımla işaretlenmiş günlük nesneler ... Renkler bazen nettir, genellikle fırçalanır, tuvaller bir bitmemiş yönü: empresyonist resmin hatıraları .
Güzel Sanatlar okullarında öğrenilen bilgi birikimini kullanıyorlar: Bu Thomas Eakins için geçerli , aynı zamanda Alexandre Cabanel tarafından eğitilen Jules Bastien-Lepage için de geçerli ; Jean-Léon Gérôme tarafından eğitilen Léon Charles Canniccioni , Jules-Alexis Muenier ve Pascal Dagnan-Bouveret , 1860'tan itibaren ressamlar için fotoğrafın bir belge olarak kullanılmasıyla yakından ilgileniyor. Bazen 1880'den önce, bazen de 1888'den sonra portatifin ortaya çıktığı vilayetlerde bile çoğalan fotoğraf topluluklarının yardımı ile herkes fotoğrafı az çok kullanacak, bazıları bu amaçla kendi fotoğraflarını yapacak. Kodak el cihazı . Daha sonra fotoğraf baskısı titizlikle büyütülür, genellikle kareleme yöntemiyle, ancak kompozisyon genellikle seçmeyi (belirli ayrıntıları ortadan kaldırmayı), önceliklendirmeyi (bazı kısımlar basitçe çizilirken diğerleri tam olarak detaylandırılır) ve birkaç fotoğrafta çekilen birkaç parçanın montajı genellikle yapılır. en pratik çözüm. Ardından, tek bir resim görünümünde birçok çekim için art arda modellere, yerlere, hayvanlara, aksesuarlara hitap ediyoruz.
Bazı örnekler :
Jules Bastien-Lepage , Les Foins (1877), tuval üzerine yağlıboya, 180 × 195 cm , Paris , Musée d'Orsay .
Alphonse Moutte , Marsilya'da bir tugayın boşaltılması (1876), Marsilya , Ticaret Odası .
Jean-Charles Cazin , L'Arc-en-ciel (1883), tuval üzerine yağlıboya, 87 × 105,5 cm , Cleveland , Cleveland Sanat Müzesi .
Constantin Meunier , La Mine , triptik, tuval üzerine yağlıboya, Ixelles , Meunier müzesi .
Léon Augustin Lhermitte , La Paye des moissonneurs (1888), tuval üzerine yağlıboya, 216 × 264 cm , Amsterdam , Van Gogh Müzesi .
Jean-François Raffaëlli , Bohèmes au café (1886), tuval üzerine pastel, 55 × 44 cm , Bordeaux Güzel Sanatlar Müzesi .
Emile Friant , La Toussaint (1888), tuval üzerine yağlıboya, 254 × 334 cm , Musée des Beaux-Arts de Nancy .
Jean-Eugène Buland , Propaganda (1889), tuval üzerine yağlıboya, 180,34 × 189,9 cm , Paris , Musée d'Orsay .
Évariste Carpentier , La Laveuse de turnets (1890), Liège Güzel Sanatlar Müzesi .
Fernand Pelez , Un Martyr ou Le Petit Marchand de violettes (1885), tuval üzerine yağlıboya, Paris , Petit Palais .