Orjinal başlık | psikopat |
---|---|
Üretim | Alfred Hitchcock |
senaryo | Joseph Stefano |
Ana aktörler | |
Üretim şirketleri | Shamley Productions |
Ana vatan | Amerika Birleşik Devletleri |
tür |
Korku Gerilim |
Süre | 109 dakika |
çıkış | 1960 |
Dizi
Daha fazla ayrıntı için bkz. Teknik sayfa ve Dağıtım
Psycho ( Sapık ) bir olduğu gerilim korku Amerikan içinde siyah ve beyaz yönettiği Alfred Hitchcock yayımlanan, 1960 . Bu onun olduğu 47 inci metrajlı filmi esinlenerek, kendi adını taşıyan roman ile Robert Bloch'un olan ve senaryosu genç senarist tarafından yazılmıştır Joseph Stefano . Ünlü olmayı da başaran filmin müziklerini Bernard Herrmann yapıyor .
Bu önemli filmi Alfred Hitchcock'un filmografisi bir sayılır başyapıt ait gerilim ve yüksek olan Anthony Perkins film yıldızlığa. Kendi de sahibi olduğu motele bakan eski bir malikaneye sahip olan ve kaçak motorcu Marion Crane'in ( Janet Leigh ) geçmiş bir duş sahnesinde trajik bir kaderle karşılaşacağı Norman Bates'i canlandırıyor . Özel bir dedektif ( Martin Balsam ), ardından Marion'un sevgilisi ve kız kardeşi ( Vera Miles ), onu arayacaktır.
Gizemli katilin sonunda maskesi düştüğünde, gerilim ve korku bir araya gelerek doruklarına ulaşır.
Psikoz , tümü Anthony Perkins'in oynadığı, 1983 , 1986 ve 1990'da üretilen üç devam filmine konu oldu . 1987'de, Bates Motel adlı 1960 filminin bir yan ürünü olan bir TV filmi yayınlandı. In 1998 , Gus Van Sant , bir atış atış-için- atış remake oynadığı ilk filmin Vince Vaughn olarak Norman Bates ve Julianne Moore , Lila Crane diğerleri arasında . Bates Motel serisi , Norman Bates'in ergenlik dönemini çağrıştırıyor.
Aralık ayında bir Cuma günü öğleden sonra erken saatlerde Marion Crane ve Sam Loomis, arkadaşlarının haberi olmadan Phoenix'teki (Arizona) Adam's Hotel'de bir odada buluşurlar . Boşanmış olan Sam , eski karısına nafaka ödemeli ve babasının borçlarını da ödemek zorundadır, ancak sadece küçük bir hırdavatçı dükkanına sahiptir. İki aşığın mali durumu, evliliği düşünmelerine izin vermiyor: Bu aşk, gizli karşılaşmalarla sınırlı olan bu aşka giderek daha fazla dayanan sekreter Marion için yeterince kolay bir hayatı garanti edemez.
Ofise döndüğünde Marion, zengin bir Teksas müşterisi olan Tom Cassidy ile kendisine bankaya 40.000 dolar yatırmasını söyleyen patronu George Lowery arasında bir gayrimenkul işlemine tanık olur. Bankaya gitmek yerine eve döner, çantalarını toplar ve kendisine emanet edilen parayla Fairvale'de Sam'le buluşmak için şehir dışına çıkar.
Hava kararana kadar birkaç saat sürdükten sonra, geceyi aracında geçirmek için yol kenarında durur. Evraklarını kontrol eden bir polis tarafından uyandırılır, yol kenarında böyle uyumanın tehlikeli olduğunu hatırlatır ve gelecekte bir motel aramasını tavsiye eder. Genç kadının gerginliğinden etkilenerek kayıt numarasını not eder ve onu takip etmeye karar verir. Bir sonraki aşamada, Marion arabayı dikkatli bir şekilde değiştirir. İstenen 700 doları peşin ödeyerek satıcıyı şevkle şaşırtıyor. Ancak araç takasının polis tarafından uzaktan gözlemlendiğini ve bu da eylemini işe yaramaz hale getirdiğini fark eder.
Yola devam ettikten sonra, şiddetli bir fırtına düştüğünde yanlışlıkla ikinci bir yola girmesine neden olana kadar daha gergin bir şekilde sürüyor. Daha sonra bir motel görür ve gece için durmaya karar verir. Marion, Norman Bates ve annesi tarafından işletilen motelin tek müşterisidir . Marion kimliği hakkında yalan söylemeye karar verir ve kendini Marie Samuels olarak tanıtır. Norman, Marion'a ofisinin yanında bir oda verir, daha sonra, belli ki genç kadının büyüsüne kapılarak, yakın çevresinde restoran olmadığı için, Marion'u onunla tutumlu bir yemek paylaşmaya davet eder.
Stresten ve direksiyon başındaki kilometrelerce yorulan Marion kabul eder. Norman, annesinin motelin yukarısındaki evine yiyecek bir şeyler alması için onu yalnız bırakır. Şimdi sessizlikle baş başa kalan Marion, oldukça heyecanlı bir konuşmayı açıkça duyuyor: Norman, oğlunun bir kadınla baş başa görüşmesine belirsiz bir şekilde bakan annesiyle tartışıyor. Yemekle birlikte dönerek, "hasta olan" annesinden özür dilemesini ister ve onun hakkında, hobisi, tahnitçilik hakkında konuşur . Norman açıkça annesinin kontrolü altında yaşıyor ve bu tartışma Marion'un kendi kaçışının bir çözüm olmadığını fark etmesini sağlıyor. Norman motelde biraz daha kalmayı teklif eder, ancak Marion reddeder ve farkında olmadan gerçek adının kaçmasına izin verir.
Odasına döndüğünde, Marion patronuna geri ödeme yapmayı planlıyor ve duş almak için soyunuyor, Norman ise duvardaki bölmedeki küçük bir delikten onu ofisinden izliyor. Marion bu stresli birkaç günün ardından nihayet rahatlayabilir ve mutludur. Hala duştayken, figürü sahne boyunca gölgeler ve duş perdesi tarafından gizlenen gizemli yaşlı bir kadın banyoda belirir ve kaybolmadan önce Marion'u bir bıçakla bıçaklar . Marion birkaç dakika ıstırap içindedir, küvette kanı akar, perdeye yapışır ve sonunda onu kayışlarından koparır ve ölür. Dehşete kapılmış Norman, cinayeti ortaya çıkarır, ancak çok çabuk iyileşir, duşu temizler ve suçun izlerini ve Marion'un geçişini dikkatlice ortadan kaldırır. Bilmeden, bir gazetede saklanan çalıntı para da dahil olmak üzere tüm işlerini toplar. Daha sonra genç kadının arabasını cesetle birlikte yakındaki bir bataklığa daldırdı .
Cinayetten birkaç gün sonra, Lila, kız kardeşinin sessizliğinden endişe ederek, özel dedektif Arbogast'ın patron tarafından yakında 40.000 dolarını bulması için tuttuğu sevgilisi Sam Loomis ile temasa geçer . Marion'un ve paranın ortadan kaybolmasıyla Sam ve Lila'yı temize çıkaran Arbogast, bölgedeki otelleri sistematik olarak araştırır. Bates Motel'de Norman'ın çelişkili ifadeleri onu şüphelendiriyor. Belli ki ondan bir şey saklayan genç adam, ondan annesiyle tanışmasını ister, ancak şiddetle reddedilir.
Bir telefon kulübesinden Lila'yı, Bates'in davranışının ilgisini çektiğine dair uyardıktan sonra, Arbogast olay yerine döner, eve gizlice girerek annenin kendisini sorgular.
Müfettiş, kadının onunla konuşmak istemediğinden bir an olsun şüphelenmeden, odasına gitmek için merdivenleri tırmanıyor. Yaşlı kadın kapıyı açar, Arbogast daha sahanlığa ulaşmamıştır. O da yaşlı katil tarafından, hiçbir şey anlamadan, onu görmeye vakti bulamadan bıçaklanır. Merdivenlerden aşağı koşar ve yere düşer, ölür.
Lila ve Sam dedektiften boşuna başka bir arama bekler ve yerel polise haber verirler. Şerif Bayan Bates sonra sebebiyle intihara on yıl süreyle mezarlıkta gömülü olduğu Chambers bilgi verir onları zehirleyen sevgilisini. Tüm bu gizemleri çözmeye kararlı bir şekilde, kendilerini Norman'ın moteline oda almak için müşteri olarak sunarlar. Sam, Norman'ı tekeline alıp dikkatini dağıtırken, Lila evi incelemeye gider. Ancak iki genç adam arasındaki konuşma tırmanır, Norman sabırsızlanır ve genç kadını görmeyeli uzun zaman olduğunu fark eder. Tehlikeyi sezerek Sam'i bayıltır ve eve koşar. Lila onu koşarken görür ve mahzene sığınır, burada Bayan Bates'in mumyalanmış cesedini bir sandalyeye yerleştirir. Çığlıklar duyulur, mahzende Lila'yı öldürmek için bıçak sallayan yaşlı bir kadın belirir. Sam, sırayla mahzende görünerek yaşlı kadını kontrol eder ve aynı zamanda Norman Bates'i keşfetmek için bir peruğu ve yaşlı bir kadının kılığını yırtar.
Karakolda, bir psikiyatrist Dr. Richmond, uzun uzadıya açıklıyor dissosiyatif kimlik bozukluğu içinde Norman Bates . Annesini o kadar çok seviyor ki, onun orada olduğuna ve başka bir kadına birazcık sevgi duymanın annesini kıskandırdığına kendini inandırıyor ama bölünmüş kişilik Norman'ın onun varlığından ya da annesinden şüphe duymasına neden oluyor. Annesinin kişiliği Norman'ın kişiliğine hakimdir ve buna ikna olmak için Norman onun sesini taklit edecek kadar ileri gider, annesiyle kendisi arasında tartışmalar yaratır, tek başına konuşur. Ve kılık, annesinin var olduğuna kendini ikna etmesine yardımcı olur. Norman hücresinde oturuyor ve annesinin sesiyle buradan çıkacağını, genç kadını Norman'ın öldürdüğünü düşünüyor. Norman, ona zarar vermeyeceğini, o değil Norman olduğunu kanıtlamak için bir sineğin ellerinin üzerinde dolaşmasına izin verir. Norman, sanki durumu kontrol ediyormuş gibi kadınsı bir gülüşe kapılır. Birkaç kilometre ötede, Marion'un arabası bataklıktan çıkarıldı.
Zamanında Trail tarafından Ölüm içinde 1959 , Alfred Hitchcock bir sonraki senaryo olacaktı hiçbir fikrim yoktu. Çekimin sonunda yönetmen, post prodüksiyona hazırlanırken hafta sonu New York Times'ın "Kitaplar" köşesini okuyordu . O ve asistanı Peggy Robertson, Boucher'ın Amerikan Robert Bloch'un Sapık kitabına ilişkin mükemmel incelemesini gördüler . Yönetmen Paramount Pictures'dan kitabın bir özetini istedi , ancak stüdyo bir tane yazmamıştı. İngiltere'ye giderken havaalanında, raflarda Psycho kitabını gördü , satın aldı ve uçakta okudu. Londra sekreterini aradı, "Sıradaki konumuz Psikopat ." " MCA'nın temsilcisi Ned Brown, hakları 9000 dolara satın aldı. Yönetmen filmi siyah beyaz istedi, çünkü renk onu çok kanlı yapacaktı ve böylece Alfred Hitchcock ekibini kullanarak bir milyon dolardan daha ucuza mal olacaktı .
1959 baharı ile yazı arasında Hitchcock "küçük üretimi" üzerinde çalışmaya başladı . Alfred Hitchcock Presents serisinin birkaç bölümünü yazan senarist James Cavanagh, yönetmenin kitapları ve notlarıyla donanmış , Ağustos ayında tamamlanmış bir taslağı geri getirmek için çalışmaya koyuldu ve yönetmen bunu not aldı. Peggy Robertson'a göre çok sıkıcıydı. " Psikoz hikayesine dayanan banal bir senaryo hayal edebilir miyiz ?" Özel bir şey yoktu. Bu yüzden başka bir senariste ihtiyacımız olduğuna karar verdik. "
Bu nedenle başka bir senarist kiralamak gerekliydi. Hitchcock, Joseph Stefano'yu öneren Ned Brown'u düşündü .
Genç senarist Stefano önce sadece iki film yazmıştı Psikoz ( Brooklyn Anna tarafından Vittorio De Sica olarak sıra The Black Orchid ile Martin Witt tarafından Sophia Loren ve Anthony Quinn hem yılında piyasaya, 1958 özellikle etkilendim değildi, ama yönetmen). Menajeri Brown yine de ısrar etti ve Hitchcock yumuşadı. Senarist onu filmi yazabileceğine ikna etmeyi başardı.
Genç adam için en iyi yol, arsa sorununa bir çözüm sunarken, hikayenin kendi vizyonuyla ilgisini çekmekti: bu çocuğun annesi öldü ve bu bilgi bir sır olarak saklanmalıdır. Onunla evlenemeyen bir adamla feci bir ilişkisi olan genç ve güzel bir kadın olan Marion'la tanışma fikri aklına geldi. Ofise döndüğünde, elinde büyük miktarda nakit vardır ve bir delilik anında çalmaya karar verir. Yola çıkar, yağmurda kaybolur, motele düşer ve içeri girer. Moteli işleten genç adamla konuşur ve onun da kendisi gibi tuzağa düştüğünü ve parayı geri vererek geçinmesi gerektiğini anlar. Hangisinin onu rahatlatacağına karar verir ve arındırıcı bir duş alır. Ama biri gelir ve onu öldürür. Bu noktada Hitchcock, “Bu rolü bir yıldıza verebiliriz. " Hitchcock filmi tanıtımı ekledi çünkü Stefano işe alındı. “Hikayenin onunla başlamasını, ardından seyircinin dehşete düşmesini ve ardından hikayeyi yeniden ona odaklamasını sevdi. "
Hitchcock ondan hemen hoşlandı ve haftalık işe alma alışkanlığının aksine, üç aylık üretim boyunca onun hizmetlerinden yararlandı.
Stefano'nun hayal ettiği başlangıç noktası iyiydi ve fikirleri yönetmeni ikna etti. Daha deneyimli bir yazar böyle bir sahnenin cüretini gösteremezdi.
Hitchcock bunu tekrarlamayı severdi: "Bir yıldız getirdiğiniz an, yasal niyetlerinizi büyük ölçüde tehlikeye atarsınız . " İçin Psikoz , Hitchcock işe niyeti şöyle dursun mali araçlar, ne vardı Hollywood'un ünlüleri .
In Robert Bloch'un romanından , Norman Bates bir orta yaşlı, obez ve alkollü bir adam. Stefano daha genç, narin ve savunmasız bir Norman önerdi. O zamanlar 27 yaşında olan ve bir gençlik idolü gibi görünen Anthony Perkins , mükemmel bir aktör olduğunu kanıtlayacaktı. Ayrıca Perkins, Paramount Pictures'a bir rol borçluydu ve 40.000 $ karşılığında işe alınabildi. Oyuncu, bu deneyimi kariyerinin en büyük bahsi olarak tanımlayacak. Hem kazanılan hem de kaybedilen bahis. Performansı o kadar parlaktı ki, onu "katalogladı" ve kariyeri ivme kaybetti.
Hitchcock, Marion Crane rolü için, imkanlarının elde etmesine izin vereceği en parlak yıldızı arıyordu. Aktris ne kadar çok tanınırsa, karakterinin o kadar erken ortadan kaybolmasına neden olacağını biliyordu. Ve Janet Leigh'in seçimi de Anthony Perkins'inki kadar şaşırtıcı olacaktı . Hitchcock ona Bloch'un kitabını ve karakterin "geliştirileceğini" bildiren bir not gönderdi . Yönetmen, karakterin adını Mary'den Marion'a değiştirme fırsatını yakaladı. Leigh daha sonra Bellagio Yolu'ndaki Hitchcock's'ta öğle yemeğine davet edildi. Orada ustanın çalışma yöntemlerini keşfetmeyi başardı. "Çalışma planını çiziyordu," diye hatırladı. “Her sahnenin çerçevesi ve görüntüsü önceden belirlendi ve çekimler başlamadan önce bile dikkatlice planlandı. Herhangi bir sapma olamaz. Sanatı mutlaktı” .
Marion'un sevgilisi Sam Loomis tarafından oynanan John Gavin Stefano görünmüş ölmek Sevgi ve Time Zaman içinde Douglas Sirk ve kız kardeşi tarafından Lila Vinç Vera Miles . Oyuncu , Hitchcock'un Yanlış Adamı'nda rol almıştı . Yönetmen , o sıralar hamileliği nedeniyle vazgeçtiği Soğuk Terler filmindeki rolüyle onu bir yıldız yapma hırsı içindeydi .
Hitchcock, filmin tüm yönleri üzerinde kontrole sahipti. Janet Leigh'in "yüksek kaliteli yün" giymesi konusunda ısrar ederek kostümlerin seçilmesine bile yardım etti . Çünkü ışığı çok güzel yakalıyor” dedi . Yönetmen, açılış sahnesi için aktrisinin iç çamaşırını seçecek kadar ileri gitti ve şunları belirtti: "İç çamaşırları ülkedeki çok sayıda kadın için tanımlanabilir olmalıdır" . Ev, 1944'te yayınlanan The Song of Missouri filminden alınmıştır .
Ekip, Kasım ayının ilk haftasında Universal Pictures Studios'un arazisini keşfetmek ve uygun evler aramak için yola çıktı . Kısa süre sonra Hitchcock'un "Amerikan Gotik" dediği şeye dönüşeceğini keşfetti . Ev, House by the Railroad , ressam Edward Hopper ve Charles Adams çizgi filmindeki Addams aile evinin bir karışımından ilham alacaktı.
Hitchcock titizdi. Ön prodüksiyon sırasında Phoenix'in, insanlarının, otellerinin, polis karakolunun, ikinci el araba bayisinin ve Phoenix ile Fairvale arasındaki yolun fotoğraflarını çekmeleri için fotoğrafçılar gönderdi . Marion Crane karakterine benzeyen kadınlarla tanışacak kadar ileri gitti, odalarını, kıyafetlerini ve bavullarını fotoğrafladı.
Halkın gerçekten kabul edebileceği bir gerçekçiliğe sahip bir film yapmak gerekiyordu. Hitchcock, sanki yönetmenliğin diğer bölümlerinden çok ön prodüksiyon çalışmasından daha fazla zevk alıyormuş gibi ayrıntılardan besleniyor gibiydi.
Çekimler başladı 30 Kasım 1959ve en başından itibaren yönetmen setlerin kompozisyonuna katı bir sessizlik getirdi ve takımdan mutlak bir gizlilik içinde olmasını istedi. Hatta özetin halka herhangi bir sunumunu bile bastırdı. Ancak bazı doğaçlama fotoğraf çekimleri ayarladı ve çekim boyunca “Madame Bates” adında bir yönetmen koltuğu kullandı .
Hitchcock, yönetmenlik yaparken o kadar ciddiydi ki, otoritesi tartışılmazdı. Hitchcock, titiz ve klasik tavırlarıyla her zaman koyu renk bir takım elbise giyerdi. Tüm ekip, aynı şekilde giyinerek onu taklit etti, bu da çekime çok “eski moda” bir hava verecekti .
Hitchcock'un çalışma yöntemlerine daha az aşina olanlar, onu sette sık sık sıkılmış veya dikkati dağılmış buldular. Ancak geri çekilmesi, her şeyi çok hassas bir şekilde planlamış olduğu gerçeğinden kaynaklanıyordu, tek yapması gereken filmin yapılışını izlemekti. Ancak, sevdiği insanlarla çalışırken Hitchcock dayanılmaz derecede komik olabiliyordu.
tabloKapanır boyama röntgenci cihazı Norman Marion Crane izlemek için onun oturma odasında hayal bundan Hollandalı resminin bir kopyasıdır Leyden okul , Suzanne ve Yaşlılar tarafından 1731 yılında boyalı, Willem van Mieris .
Aslında, Réunion des Musées Nationaux'nun envanter çalışması sayesinde , tablonun 220.000 frank aldığını biliyoruz.22 Şubat 1944Paris'teki Rochlitz galerisinde, Bakanlar Direktörü Rademacher (Maliye Bakanlığı, Silahlı SS Bütçesi) tarafından Bonn müzesi için ihraç edildi.16 Nisan 1944(inv. 44,224), savaş yıllarında çok aktif olan Paris uzmanı Theo Hermsen. Tablo daha sonra İkinci Dünya Savaşı sonunda Ulusal Müzeler prosedürünün bir parçası olarak iade edildi, geri alma (envanter numarası MNR 552), Almanya'ya gönderilen eserlerin iadesine izin verdi, Gerçek kişilerden yağmalanan eserler, yasallık görünümü ile satılan eserler veya İşgalci tarafından ulusal üreticilerden yaptırılan eserler hakkında Direction générale des patrimoines (Rose Valland sitesi). Sonunda , 1957'de Perpignan'a (D 57-6-1) yatırılmadan önce, 1950'de Özel Mülkiyet ve Çıkarlar Ofisi tarafından Louvre'a tahsis edildi , daha sonra çalındı.21 Temmuz 1972. Tablo bugüne kadar bulunamadı.
duş sahnesiMarion Crane'in ölümünün çekimi yedi gün ve 70 farklı çekimde sadece 45 saniyelik hızlı bağlantılı çekimlerle yapıldı. Marion Crane'in öldürülmesi, yalnızca Psikozun tutarlılığı için çok önemli bir sahne değildi ; Hitchcock'a usta rütbesini verecekti. Bu sahnenin çekimi 62.000 dolara mal oldu.
Hitchcock sık sık, seyirciyi yönlendirmeden önce çekimi yönettiğini söylerdi. Amaç, bu çekici kadının önünde, duşta çıplak röntgenciliğin altını çizmek ; odak, korkunç bıçak ve fışkıran kan üzerindedir. Psikozun gerçek gücü , gerçek dehşeti, Hitchcock'un seyircinin duygularını nasıl öldürdüğüdür.
Cinayet Noel'den bir hafta önce çekildi, bu da Janet Leigh için olay yerine doğaüstü bir boyut kattı. "Gün boyunca bıçaklanarak öldürülmenin ızdırabı içindeydim ve akşamları çocuklara Noel hediyelerini paketledim . "
Duş sahnesi, aslında, son versiyonda olduğu gibi, birkaç çekime bölünmedi. Kesin bir storyboard yoktu. Stefano, duşa girdiğini ve birinin onu bıçakla öldürmeye geldiğini basitçe anlatmıştı. Kitapta, kahramanın başı kesiliyor. Cinayetin açıklaması, Janet Leigh'in kafasıyla ilgili herhangi bir şüpheyi ortadan kaldıracak kadar ayrıntılıydı . "Ayrıca, Hitchcock'un böyle bir şey hayal ettiğinden şüpheliyim. " Eğer hatırlıyorsa. Hitchcock, sahne için bir storyboard tasarlaması için Saul Bass'ı görevlendirdi.
Duş sahnesi 15 metrekareden büyük olmayan bir sette çekildi. “Duş sahnesi çekim süremin üçte birini aldı. Film üzerinde üç hafta çalıştım ve duş sahnesi tam yedi gün sürdü. Yedi gün çekim, çok işim var ” diyor Janet Leigh .
Bu sahne için model Marli Renfro (doğum tarihi: 3 Nisan 1938Los Angeles, California'da) çeşitli nedenlerle işe alındı. Bir yandan ekip, çıplak kahramanın görülüp görülemeyeceğini belirlemek için su akışını ve perdenin kalınlığını ölçmek zorunda kaldı. Çıplak bir insan olmadan, sahneyi ne zaman keseceğini bilmek imkansız. Leigh , "Gerçekten görmüyorsan bir şey gördüğünü sanıyorsun ama bu yanlış" dedi.
“Bu sahnenin yapımı çok ustaca. Çünkü oradan Hitchcock, seyircinin gerçekten gördüğünü değil, gördüğünü sandığını sahnelemeyi başarır. Bu usta işi kurgu sayesinde imzalıyor ve aksiyona kapılan seyirci kendini kaptırıyor. Her kesim bir bıçak gibidir. Halk, sonunda, sadece bir kesik olduğunda bunun bir bıçaklamayla ilgili olduğuna inanmaya başlar. Kesik kelimesi de iyi seçilmiş, bıçak yaralarına tekabül ediyor. "
- Janet Leigh, 'Psiko'nun Yapımı
Pervane tasarımcısı bıçaklama sesini yaratmak için kavun kullandı. Hitchcock'un izlemesine gerek yoktu. Bunun tam olarak ne olduğunu biliyordu. Kan için filme çekilmeden önce birçok test yapıldı. Jack Barron ve Bob Dawn, makyaj sanatçıları kanın viskozitesini ölçmek zorunda kaldılar. Film siyah beyaz olduğu için renk önemli değildi. Ama doğru viskoziteye ihtiyacı vardı. Daha sonra siyah beyaz filmlerde kullanılan sinema kanı gibi çeşitli bileşenleri test ettiler. Daha sonra ketçap ve alıkonulan çikolatalı sosu denediler .
Bu sahnedeki çekimlerden biri hiç kullanılmadı. “Yine de şimdiye kadar gördüğüm en unutulmaz çekimlerden biriydi. Bu görkemli kadını bu kadar cansız görmekte trajik bir şey vardı. » Stefano diyor. Kamera kalkıyor ve genç kızı yerde yatarken görüyoruz, kalçaları çıplak. Birkaç kişi protesto etti ve sonunda Hitchcock bu planda hiçbir fayda görmedi.
Teknik olarak en zor çekim, kameranın yavaşça uzaklaştığı Janet Leigh'in gözünün yakın çekimidir . O zamanlar otomatik odaklama yoktu. Kamera uzaklaştığında, baştan sona elle stok yapmak zorundaydınız, bu çok zordu. Oyuncu için en zor kısım cam gibi bakmak, gözünü kırpmadan durabilmekti. "Ayrıca su üzerimden akıyordu ve su damlaları beni gıdıkladı!" Gerçek bir sınavdı. Giderilemeyen bir kaşıntı gibi. Beyan ediyor.
Anthony Perkins bu sahnenin çekildiği sırada New York'taydı . Virginia Gregg, anne rolü için onun yerini aldı. Psikoz'un devamında da yorumlayacak .
Arbogast'ın ölümüFilmdeki diğer tek şiddet anı olarak, sahnenin maksimum etki ile yapılması gerekiyordu. Ancak saldırganın kimliğini açıklamamak da çok önemliydi. İnce atışlar bu iki hedefe ulaşacaktır. Hitchcock da hafifçe aldattı. Anne rolü için Mitzi Koestner'e de başvurdu ve M me Bates'in kimliği konusunda daha fazla kafa karışıklığı yaşadı . Amaç, katilin kimliği konusunda şüphe bırakarak maksimum şok yaratmaktı. Bu etkiyi elde etmek için, sahne kısmen Arbogast ve saldırganına dalışta yerleştirilmiş çok yüksek bir bakış açısıyla filme alınır . Bu teknik, halkın yönetmenin amacının bu olduğunu düşünmesine izin vermeden katilin özelliklerini gizledi. Hitchcock, düşme sırasını tamamlamak için kamerayı izleme raylarına kurdu ve aşağı inerken merdivenleri filme aldı. Arbogast sadece şeffaf bir ekranın önünde otururken, dengesini kaybettiğini belirtmek için kollarını sallayarak filme alındı. Merdivenlerin görünümü daha sonra ekranda yayınlandı ve istenen efekti oluşturmak için iki görüntü birleştirildi. Hitchcock, çekim yöntemini François Truffaut'a şöyle açıklıyor :
“İlk önce Dolly ile karakter olmadan merdivenlerin inişini filme aldım . Sonra Arbogast'ı özel bir sandalyeye kurdum ve bu nedenle merdivenlerin inişinin yansıtıldığı şeffaf perdenin önüne oturdu. Bu yüzden sandalyeyi salladık ve Arbogast'ın havayı kollarıyla dövmek için sadece birkaç hareket yapması yetti”
- Alfred Hitchcock, Hitchcock / Truffaut
Arbogast, Marion Crane'in mezarı olarak hizmet veren bataklığa ulaştığında, film çabucak sona erecekti. Sam ve Lila daha sonra gerçeği bulmaya kararlı bir şekilde Bates Motel'e giderler. Ofiste Sam ve Norman arasındaki sözlü savaş sırasında Lila, Arbogast'ın yolunu takip eder ve yasak eve girer. Halk daha sonra başka bir saldırı bekliyor. Ve Norman eve doğru koşmak için bir vazo kullanarak Sam'i bayılttığında, hala Lila'yı kurtarmak için olduğuna inanılıyor - ona saldırmak için değil.
anne ile buluşmaLila mahzene inip cesetle yüz yüze geldiğinde, şok büyük olur. Katilin kimliği halkın zihninde netleşirken kemanlar yeniden inlemeye başlar ve sonunda Norman Bates'in çılgınlığı ortaya çıkar.
Annenin son görünüşü, Hitchcockian dehasının bir kanıtıdır. Yine de başarılması zor bir işti çünkü annenin koltuğunun altına bir mekanizma yerleştirmek gerekiyordu. Annenin kritik anda keşfedilmesi için, tekerlekleri ters çevirmek için aksesuarlar yatmak zorunda kaldı. Çekimler sırasında hiçbiri olmadığı için birkaç uzun prova gecesi aldı.
“Bay Hitchcock'un harika bir mizah anlayışı vardı, çok yaramazdı. İnsanlara şaka yapmayı ve oyun oynamayı severdi, bazen müstehcendi… Bu konuda sık sık kobaylık yaptım. Öğle yemeğinden dönerken soyunma odamda üstümü değiştirecek, makyajımı yapacak ve çekimlerin geri kalanı için hazırlanacaktım. Ve orada, arkamı döndüğümde, annenin korkunç yüzünü keşfettim! Sık sık şaka yollu söylediğim gibi: "Sanırım o benim çığlıklarıma göre anneyi seçti". Her seferinde farklıydı ve beni en korkunç ağlatanı seçti. "
- Janet Leigh, Sapığın Yaratılışı
Sahne - ve ceset - korkmuş Lila tarafından itilen ampulün sallanmasıyla ortaya çıkan, zayıf göz yuvalarındaki ışık ve gölge oyunu sayesinde canlandı. Hitchcock sonu hakkında tereddütlüydü. Filmin orada mı biteceğini yoksa tam açıklamayı verecek ek bir sahnenin mi olacağını merak etti. Stefano'nun tavsiyesi üzerine seyirci için açıklamayı seçer. O oynamak için Simon Oakland istedi D r ustaca psikoz göz kamaştırıcı bir portre çiziyor Richman, psikiyatrist, Norman Bates . Bugün bu sahne çok uzun, bazen sıkıcı kabul ediliyor. Bu nedenle Joseph Stefano yeniden yapım için kısaltıyor .
Psikiyatristin müdahalesinin sonunda kamera bizi Norman'ın bulunduğu hücreye bir battaniyeye sarılı olarak götürüyor. Aktörün yüzündeki ifade, karakterin hastalıklı işkencelerini mükemmel bir şekilde yakalar. Kamera onun parıldayan bakışlarında son bir kez oyalanırken, annenin azar ve gaddarlık dolu sesi duyulur. Zihni artık "iki kişiliği" barındırmıyor . Norman ortadan kayboldu. Sadece anne kalır. Son görüntüde Hitchcock, Norman'ın yüzünü annesinin kafatasına yerleştiriyor, elde edilen etki izleyiciyi son bir kez korkutuyor.
Ses efektleriPsikoz senaryosu ile ilgili olarak , Hitchcock minimalist bir film müziği kullanmayı düşündü; bir sonraki filmi Les Oiseaux'da uygulayacağı bir yöntemdi . Her şeyden önce yönetmen duş sahnesi için müzik istemedi.
Ancak Hitchcock'un önceki beş filminde çalışmış olan besteci Bernard Herrmann , kendi ilhamını takip etti ve bir yaylı çalgılar topluluğu için bir müzik yazdı. Daha önce hiçbir zaman film müziği sadece tellerden oluşmamıştı. Bates Motel'in korkunç cinayetlerini duyuran acılı ve dengesiz atmosferi keman ve çelloların tiz sesleriyle yansıtmayı başarır. Hitchcock o kadar memnundu ki Herrmann'ın maaşını ikiye katladı.
Hitchcock ilk kez dinledikten sonra çok heveslendi. Sadece, Vera Miles mahzene inip annesinin mumyasını gördüğünde Herrmann'a "kemanlarla duşun bu harika temasını" tekrarlamasını önerdi . Besteci Hitchcock'u tamamen onayladı.
Kredisi açılışAçılış jeneriğinin grafik tasarımı Saul Bass'a emanet . Filmin oyuncularının ve teknisyenlerinin isimleri yarıya bölünmüş, ekranın ortasında üst ve alt bir araya gelmiş, ortada bir eğri ile görünüyor. Bu eğriliği filmde keşfedeceğimiz Norman Bates karakterinin bölünmüş kişiliğinin bir göstergesi olarak yorumlamak mümkün.
Psikoz düşük bütçeli bir film olabilir, ancak yine de eleştirmenlere göre fikir ve tema bakımından zengindir. Bazı teorisyenler Hatta bunu modern korku sinemasının başlangıcı olarak görüyorlar. Kuşlar, Phoenix manzaraları vinçlerinden ve Marion'un adından (İngilizce'de Crane, vinç anlamına gelir ), Norman'ın bir şeyler yapmayı sevdiği kuşlara kadar birkaç kez görünür . Bu tema, Hitchcock'un bir sonraki filmi The Birds'de doruğa ulaşacak . Zıtlıkların çatışkısını çağrıştıran siyah ve beyazın karşıtlığı veya özellikle Bates'teki ev ve motel arasındaki karşıtlıkta dikey ve yatayların yan yana gelmesi gibi diğer motifler tekrarlanır.
Zamanda Alfred Hitchcock edildi yönlendiren Psikoz , onun filmlerinde sergilediği gösteri kaçınılmazdı. Burada, hafif yumuşak bir şapka takmış, emlakçının dışında beklerken görülüyor. Bu (erken filmde gösterilmesini sağlayan sadece 7 inci de doğrusu dakika 6 dakika 18 ler ), aynı zamanda kızı, aynı sahnede olmak Patricia Hitchcock Caroline tarafından meslektaşı oynar Janet Leigh .
“Hitchcock'un görünüşünden bahsettiği tek zaman, filmdeki işbirliğimizin başlangıcında, 'Joseph, filmlerimde her zaman göründüğümü bilmelisin. " Evet, fark ettim" dedim . " Bu yüzden, "Bu film için başlangıçta yapmam gerekecek" dedi . " Tamamen haklıydı, çünkü cinayet mahallinden sonra Hitchcock'un ekranda gördüğü feci bir kesintiye neden olurdu. "
- Joseph Stefano, Sapığın Yaratılışı
Film, sansürle ilgili bir düzenleme olan Hays Code'a tabi olacaktı . Hitchcock, stüdyo ve sansürcüler arasında aracı olan Luigi Luraschi'den sorunları bulmak için filmi izlemesini istedi. İlk kurgunun hemen ardından Universal Pictures'ın projeksiyon odasında Hitchcock, Luraschi, editör, asistanı George Tomasini ve Peggy Robertson ile bir gösterim düzenlendi .
“En başından beri Luigi, filmin en başında Hitchcock'un göründüğünü görünce güldü. Sonra duş dizisine devam ettik. Hepimiz sakince baktık ve orada Luigi bağırdı, "Dur! Tanrım ! " Ve Hitchcock yanıtladı:
- Sorun nedir, Luigi?
- Bir meme gördüm.
- Hayır, hayal etmiş olmalısın.
- Tamam, olay yerine geri dönelim.
Geri gönderiyoruz.
- Peki Luigi, meme gördün mü?
- Hayır, ama bu sahnede sorunlarımız olacak.
Bunun hakkında konuştuk… Ve hayır. Ona meme görmediğini, bu sahnenin gerçek bir mücevher olduğunu açıkladık ve Luigi onu sansür ofisine götürdü. Evet, bazı sorunlarımız vardı. Sonradan ayarladığımız diğer detayların yanı sıra Janet'i iç çamaşırıyla görmekten hoşlanmadılar. "
- Peggy Robertson, 'Psiko'nun Yapımı
Çekimler sırasında, 1959'da , Amerika Birleşik Devletleri'nde çıplaklık gösterilemiyordu. Hitchcock, sansürleneceği için Janet Leigh'den soyunmasını asla istemedi. Sorun, çıplaklığı önermenin bir yolunu bulmaktı. Kostüm tasarımcısı Leigh ve Rita Riggs, çok sayıda kostüm gösteren striptiz dergilerini incelediler, ancak hiçbiri uygun değildi, çünkü hepsinin ponponları vardı ve çok basit bir tane gerekiyordu.
Bir dekoratör olarak Rita Riggs'in sahneyi hayal etmesi ve görüntüde hangi detayların göründüğünü kontrol etmesi gerekiyordu. Aniden , kabarcıklar için kullanılan köstebek derisi fikri aklına geldi .
Çekimden bir gün sonra Hitchcock, "Film başladıktan sonra içeri giren insanlar Janet'in nerede olduğunu merak edecekler. Bilmeden çoktan ölmüş olacağı zaman onu bekleyecekler. " Sonra aklına nasıl bir fikir geldiğini merak etti. “Geç kalanların odaya girmesi yasaklanmalıdır. Erken yaparsanız, seyirci anlayacaktır. " Paramount Pictures'ın reklamcılarını ikna etmeyi başardı ve oradan her şey gitti. Film, sinemaların yardımıyla iyi çalıştı. Büyük odaların çoğunun girişinde, Hitchcock'un tasvirinin altında şu yazılı bir işaret vardı:
“ Psikoz seansının başlamasından sonra hiç kimsenin, kesinlikle hiç kimsenin sinemaya girmesine izin verilmeyecektir . Film başladıktan sonra kabul edilmeyi beklemeyin. Hiç kimse, kesinlikle hiç kimse, yönetmenin kardeşi, Birleşik Devletler Başkanı veya İngiltere Kraliçesi bile (Tanrı onu korusun) kabul edilmeyecek! "
New York gazetecileri kendi kendilerine şöyle dediler: “Onlara sahip olacağız. Bunun sadece bir tanıtım dublörü olduğunu kanıtlayacağız. " Hamile bir kadın buldular ve ona sahte kocasıyla birlikte bir rolü tekrar ettirdiler. İkincisi geldi ve “Karım hamile, ama Psikoz görmek istiyor . İçeri girelim, film başladı lütfen. " Yönetici yanıtladı: " Bu mutlu olay için tebrikler. Ama seni odaya alamayız. Karın bir sonraki toplantıya kadar ofisimde rahatça oturabilir. Ama şimdi giremezsin. "
In Europe , film çok iyi hem eleştirmenler hem de izleyiciler tarafından kabul edildi.
Psikoz , Amerika Birleşik Devletleri'ndeki eleştirmenler tarafından iyi karşılanmadı. Çoğu Amerikalı eleştirmene göre Death in the Trail , The Hand in the Snare , Cold Sweats ve diğer Hitchcock filmleriyle boy ölçüşemedi . Bu tepkilerin muhtemel nedeni, gazetecilerin filmi sinemada keşfettiklerini takdir etmemiş olmalarıdır. Tek başına ya da sekreterleriyle birlikte özel gösterimde izlemeyi tercih ederlerdi. Hitchcock herhangi bir ön izlemeyi reddetmişti. Stefano'ya göre, kötü eleştiriler, eleştirmenlerin filmi vizyona girdiği gün, herkesle aynı zamanda görmüş olmaları gerektiği gerçeğinden kaynaklanıyor.
Hitchcock, çalışmaları kötü karşılandığında her zaman hayal kırıklığına uğradı çünkü ona çok zaman ayırdı. "Belki de daha önce, diğerlerinin yanı sıra Rebecca ve Suspicion için aldığı tüm övgülere rağmen biraz fazla şımarıktı . Muhtemelen onu rahatsız etti. » Kızı Patricia'ya göre.
Bosley Crowther ait New York Times korkunç filmi buldum ama daha sonra o yılın ilk on filmlerden biri seçildi. Halk onu seviyor gibiydi. Hitchcock için her şeyden önemli olan halkın görüşüydü.
“ Psikoz için , halkın neyi sevip sevmediğini, sinemadan çıktıklarında tepkilerinin ne olduğunu biraz görmek için beni sinemaları gezmeye gönderdi. Seyirciler hep aynı tepkiyi verdiler, bir roller coaster yolculuğundan sonra olduğu gibi korkuyla güldüler. Biriyle yorum yaptı: “Ah! " Gittiğimiz tüm sinemalarda seyirci çılgınca popüler görünüyordu. Tüm insanlar iyi bir akşam geçirdi. Ve halkın sevdiği en önemli şey buydu. "
- Peggy Robertson, Sapığın Yaratılışı
Film bugün hala bir başyapıt ve ustanın en iyi filmlerinden biri olarak kabul ediliyor.
Psikoz tarafından sıralanır Amerikan Film Enstitüsü , 18 th sinema tarihinin yüz iyi Amerikan filmlerinde ve 1 st yüz iyi üzerinde gerilim . Norman Bates'in karakteri sırada yer aldı 2 nd büyük kötü adam hemen arkasında Hannibal Lecter . En iyi 25 müzik, o Bernard Herrmann sırada yer aldı 4 th ve alıntı Bates "bir çocuğun en yakın arkadaşı onun annesi" yerleştirilir 56 inci yerini Amerikan sinemasının yüz iyi kopyaları .
Psikoz ABD'de sinemalarda16 Haziran 1960. Bir de New York Times makalesinde yayınlananTemmuz 1966Hitchcock, sadece 810.000 dolara mal olan filmin o dönemde 15 milyon dolar hasılat elde ettiğini söyledi. Göre Çeşit dergisi içindeKasım 1960, Psychosis 7 milyon doların biraz üzerinde hasılat elde etti ve filmin vizyona girmesinden sonra Hitchcock'un brüt gelirdeki payının sonunda 6 milyon dolara yükseleceğini ekliyor. O tarihindeki siyah beyaz en karlı ikinci filmi oldu Hollywood'un içinde 1961 sonrasında bir millet Doğum tarafından DW Griffith . 1965-1990 yılları arasında sinemalarda gösterime giren Psycho , ABD'de bütçesinden % 4000 getiri oranıyla 32 milyon dolar kâr elde ederek, maliyet/fayda açısından tarihin en karlı filmlerinden biri haline geldi. . Aynı zamanda, Alfred Hitchcock'un Window on Courtyard ile kariyerinin en büyük ticari başarılarından biriydi (1954'te 26,1 milyon doları olmak üzere 36,8 milyon dolar).
Fransa'da Psychose sinemalarda gösterime girdi.2 Kasım 1960, ABD'nin serbest bırakılmasından yaklaşık beş ay sonra. Yayınlandığı hafta altı salonda vizyona giren uzun metrajlı film, 73.004 izlenme ile gişede onuncu sıraya girdi, ancak ertesi hafta 4 salonda 53.528 izleyici ile çökerek haftalık gişede yirmi dördüncü sıraya düştü. iki haftada toplam 126.332 kabul için. İki hafta sonra, Psikoz Fransa'da on iki sinemada gösterildi ve ilk haftadan bu yana en iyi puanı olan 60.063 kabul kaydetti ve filmin toplamda 241.004 izleyiciye ulaşmasını sağladı. Başlangıçta 71.088 girişle bir önceki haftanın puanını aştıAralık 1960bir ayda 312.092 kabul ile. 14 Aralık 1960, Psychose bu boyunca haftalık üst 30 ayrılmadan önce, 400.000 kabul dönüm noktasına geçmesine izin vermektedir 45.228 Bu süre sırasında kaydedilen kabul ve bir hafta ile on üç tiyatro eşiğine ulaşıldığında Noel tatil . Yine de, geri dönüşünü haftasında yaptı.27 Aralık 1960, on sinemada 55,703 kayıt (Fransızca yayınlandığından beri 463,978 kayıt).
Haftalık ilk 5'e sadece 4 Ocak 1961yirmi sinemada 86.531 kabul, yayınlandığından bu yana kaydedilen en iyi puan ve toplam 550.509 kabul. Psychose bile operasyonun iki ay boyunca puanını geçen hafta (105.046 kabul) ve 655.000 kabulleri ulaşan aşan, bir sonraki hafta gişede ikinci sırayı tiyatro sayısını artıracağını ve ulaşmak için yönetir. Fransız tiyatrolarındaki kariyeri, sonraki haftalarda dalgalandı ve ilk 30'u haftadan sonra tekrar bıraktı.15 Şubat 1961957.000 başvuruya ulaştı. Haftanın sıralamalarına kısa dönüşü8 Mart 1961iki ay sonra 1,2 milyon kabul ile kısaca geri dönmeden önce bir milyon kabule ulaşmasına izin verir. İlk kullanım sırasında, psikoz 1465640 girdileri, içinde naklederken ulaştı 42 inci yıllık Fransız gişede yerde. 1970 ve 2006 yılları arasında sinemalarda kapakları ile Psychose 2076424 kabul tüm sömürü içinde toplam kaydedildiağustos 2010.
Yıl | tören | Fiyat | ödüllü |
---|---|---|---|
1961 | Oscarlar | En İyi Yardımcı Kadın Oyuncu Oscar adaylığı | Janet Leigh |
Aday için En İyi Sanatsal Yönü için Oscar bir Black & White Film |
Joseph Hurley Robert Clatworthy George Milo |
||
En iyi fotoğraf dalında Oscar adaylığı | John L. Russell | ||
En iyi yönetmen dalında Oscar adaylığı | Alfred Hitchcock | ||
1961 | Altın Küre Ödülü | En İyi Yardımcı Kadın Oyuncu Altın Küre | Janet Leigh |
Amerika Yönetmenler Birliği | DGA Ödülü Adaylığı | Alfred Hitchcock | |
Edgar-Allan-Poe Ödülü | Edgar |
Robert Bloch Joseph Stefano |
|
Amerika Yazarlar Birliği | WGA Ödülü (Ekran) | Joseph Stefano |
Psikoz ile ilgili film çalışmaları dört film, bir TV filmi ve bir yeniden çevrimden oluşuyor. Bazı eleştirmenlere göre, bu uzun metrajlı filmler orijinalinden daha düşük olarak kabul ediliyor.
Psikoz efsanevi bir film haline geldi ve şüphesiz yazarının en ünlülerinden biri. Duş sahnesi genellikle parodisi yapılmıştır.