Ein Feldlager, Schlesien'de

Ein Feldlager, Schlesien'de Giacomo Meyerbirası Anahtar veri

Tür	şarkı sözü
N ber eylemlerin	3
Müzik	Giacomo Meyerbirası
kitapçık	Eugène Scribe'dan sonra Ludwig Rellstab
Orijinal dil	Almanca
Kompozisyon tarihleri	1843 - 1844
oluşturma	7 Aralık 1844 Königliches Schauspielhaus (Kraliyet Tiyatrosu) içinde Berlin

Önemli performanslar

• 17 Ekim 1894Berlin'de işin, Geçmiş performansı XIX inci  yüzyılın
• 18 Nisan 1984Verilen (konser versiyonunda) işin Benzersiz temsil XX inci  yüzyıl

karakterler

• Saldorf, emekli ordu kaptanı ( bas )
• Therese, yeğeni ( soprano )
• Vielka, Saldorf tarafından gündeme genç bohem ( soprano )
• Conrad, Saldorf tarafından eğitilmiş genç adam ( tenor )
• Tronk, Macar atlı birliğinin komutanı ( alçak )
• General Zieten ( bas ) tarafından komuta edilen bir ordu hafif süvari eri
• Bir nar ( bas )
• Bir topçu ( tenor )
• Steffen, yaşlı bir çiftçi ( tenor )

Fiyaka

Wunderbare Gestalten umschweben mich  : İlk perdede Vielka'nın melodramı ve romantizmi İkinci perdede
askeri yürüyüş
Weicht hala zurück! Obhut höhrer'de Macht steht Haus'u öldürür!  : üçüncü perdede Vielka'nın vizyonu

Schlesien Ein Feldlager ( Silezya Kampı ) onikinci olan opera arasında Giacomo Meyerbeer , ve sadece bir o için bestelediği Kraliyet Tiyatrosu'nun arasında Berlin . Libretto, Eugène Scribe'ın bir metnini çevirmekle yetinmesine rağmen, Ludwig Rellstab'a atfedilir. Prömiyer, Berlin'deki Kraliyet Tiyatrosu'nda gerçekleşti.7 Aralık 1844, yeni Berlin opera salonunun açılışı vesilesiyle, bir önceki bina yangında tahrip edildi. Bu koşullar göz önüne alındığında, eser asla Berlin'den başka bir yerde temsil edilmeyecektir; yine de 1847'de Vielka adı altında Viyana sahnesine uyarlanacak ve müziğin bir kısmı 1854'te Paris'te prömiyeri yapılacak olan komik opera L'Étoile du Nord'da yeniden kullanılacak .

Başlık

Opera, Kral Büyük Frederick'in 1741'deki Birinci Silezya Savaşı sırasında, yeğeni Thérèse'den emekli bir Prusya ordusu kaptanı olan Saldorf, evlatlık oğlu Conrad ve genç bir çingenenin cesareti ve özverisi sayesinde düşmanlarından nasıl kaçabildiğini anlatıyor. adı Vielka'dır. İkincisi, basiret armağanlarına sahiptir ve çalışmanın sonunda, Kral Frederick ve halefleri için görkemli bir kader öngörür.

Argüman

Opera eylemi , Macaristan sınırına yakın Silezya'da ve 1741'de Sanssouci Sarayı'nda gerçekleşir .

I. Perde

Saldorf'unki de dahil olmak üzere birkaç sazdan kulübe .

• N o  1: Giriş ve şarkı Saldorf, emekli Prusya ordusunda bir kaptan "Abendröte der Beim Schein" Conrad kabul oğluna yaptığı son tavsiyelerde savurgan. Flütüyle dünyayı sadece iyilik için dolaşmaya karar verdi. Thérèse, Saldorf'un yeğeni ve bir grup genç köylü kadın, genç adama veda hediyesi olarak bir kurdele sunar. Saldorf tarafından alınan genç bir bohem olan Vielka, Conrad'a aşık oldu ve ona sadık kalacağını umuyor.
• N o  2: Melodram ve romantizm "Sterbend legt 'sie aufs Haupt mir Hand die": Conrad yaprakları sonra Vielka yakında onların egemen, karşılayacağını Saldorf ve Thérèse uyarıyor Frederick Yüksek, . Ölmeden önce, genç çingenenin annesi gerçekten de basiret armağanını ona devretti.
• N o  3: Aria "Durch Feld sanften Träumen içinde Au olduk," Yalnız, burada bilinmeyen memuru eşliğinde döndürür Conrad zaten. Savaşan atlılar tarafından takip edilen ikincisi, onu üvey babasına geri getirmeye karar veren genç adamdan yardım ve koruma istedi. Saldorf, memuru kulübesine davet eder.
• N o  4: Duo “kleiner Hütte Ach,”: yalnız Sol Conrad ve Vielka birlikte gelecekteki yaşam hayal.
• N O  5: resitatiflerle grup: görevlisi onun egemen, Frederick II, onun alay ayrılmış ve Macar atlı izlediği aslında bu Saldorf ortaya koymaktadır. Saldorf daha sonra Thérèse ve Vielka'dan Prusya Kralı'nın yakalanmasını önlemek için yardım ister.
• N o  6: Sahne ve Heran”askerin koro! burada! »: Saldorf kulübesine döner dönmez, şarap ve para talep eden bir grup Macar atlı ortaya çıktı.
• N o  7: resitatiflerle Bohemian Yuvarlak "Es summt und schwirt und singt und klingt": Askerler evler kapılarını yıkmak istiyorum gibi görünse de, Vielka onlar annesinin öldüğü kutsal yerde olacağı konusunda uyardı. Onlardan gelebilecek herhangi bir şiddet saygısızlık olarak kabul edilecek ve onları korkunç bir lanete mahkum edecekti. Barışçıl davranmayı kabul ederlerse şarkılar ve danslarla karşılanırlar.
• K O  , 8: Nihai: Bu arada, Conrad ve Frederick II giysilerini değişti. Kral, bir köylü kılığında, takipçilerinin burnundan ve sakalından kaçarken, Saldorf, Macar askerlerini Conrad'ın gerçekten kral olduğuna inandırmaya karar verir, böylece II. Frederick mümkün olduğunca ileri gidebilir. Bu hile konusunda uyarılmayan Conrad, üvey babası ve nişanlısının ona neden Frederick II gibi davrandığını tam olarak anlamıyor; Macar atlıları tarafından yakalanırsa başına gelebileceklerden de endişe duyuyor. Ne yazık ki, nöbet tutan askerler gerçek Frederick II'nin kaçtığını fark ettiler ve onu Saldorf'taki sazdan kulübeye geri getirdiler. Macar komutan Tronk tarafından iddia edildiği gibi bir flütçü olduğunu kanıtlamak için çağrılan gerçek Frederick II, flüt üzerinde virtüöz bir melodi icra ediyor. Saldorf, Thérèse ve Vielka'yı rahatlatacak şekilde hemen serbest bırakıldı.

II. Perde

Silezya'da bir Prusya askeri kampı .

• N o  9: Savaş şarkısı "Von edler Rache Zorn entbrannt": Prusya askerleri Krallarını ve şarkılarla yurtlarını kutluyoruz.
• N o  10: Waffen Ruhm den Şarkısı" - dem Frieden gröss're Ehre! »: Bir grup köylü kampa girdi. Askerleri muzaffer olmaya teşvik eden yaşlı bir adam tarafından yönetilir, her biri görevini anavatanın hizmetinde yapmak zorundadır: köylüler nüfusu beslemek zorundayken askerler yurttaşlarını düşman saldırılarına karşı korumalıdır.
• N o  11: Şarkı süvariler "Rasch Schwalbe schießt und kreuzt die wie": Genel Bir hussar Zieten adlı firmanın ilahi söylüyor.
• N o  12: Nihai: Saldorf Frederick II kaçmayı başardı doğrulamak için kampa varır. Daha sonra onu bir Macar casusu sanan askerler tarafından tutuklandı. Vielka ve Thérèse daha sonra savunmasını alır ve kralın onun sayesinde düşmanlarından kaçabildiğini belirtir. Bu yanıt, II. Frederick'in yakalandığını ve Saldorf'u derhal idam edeceklerini söyleyen Prusyalı askerlerin öfkesini doruğa çıkardı. Aniden bir top sesi duyuldu. Daha sonra bir hafif süvari eri, kralın gerçekten kaçabildiğini ve düşman birliklerine karşı savaşı yöneteceğini duyurur. Prusyalı askerler daha sonra Saldorf'tan af dilerler ve Saldorf onlardan krallarını toplayıp zafere ulaşmalarını ister. Sonra hepsi, muzaffer olacaklarına veya savaş alanında öleceklerine Allah'ın huzurunda yemin ederler.

III. Perde

Sanssouci Sarayı'nda bir oda .

Prusya birlikleri tarafından kazanılan savaş sırasında Conrad, II. Frederick'in hayatını kurtardı. Aynı zamanda, Saldorf'un oğlu (aynı zamanda Therese'in nişanlısı) yanlışlıkla kaçak olmakla suçlandı ve tutuklandı. Conrad, kraldan kişisel teşekkürlerini almak için II. Frederick'in sarayına davet edilir. Vielka'nın eşlik ettiği genç adam karşılanmayı bekliyor. Genç çift daha sonra flütle çalınan tatlı bir melodi duyar.

• K O  , 13: Duo ve koro ile üçlü "Glück bedeuten diese Töne" Conrad, onun devlet flutist, özellikle de duyar melodi etkilenmişti edilir. Vielka daha sonra onu aynı melodiyi çalması için teşvik eder. Conrad sonunda kralın huzuruna çıkar ve ona genç adamın en sevgili dileğini gerçekleştireceğine ve hayatını kurtardığı için ona teşekkür edeceğine söz verir. Bu arada Saldorf, Vielka'ya oğlunun firardan ölüme mahkum edildiğini söyler.
• N o  14: Üçlü “O welch ein Glück! Ach, welch ein Glück ”: Krala ne soracağını bilemeyen Conrad, tavsiye için Vielka'ya döner. Çingene daha sonra genç adamı Saldorf'un oğlunun affını istemeye ikna eder. Biraz tereddüt ettikten sonra Conrad kabul eder.
• N o  15: Nihai: Frederick II nedenle Prusya ordusunda onun nişan sona erdi kısa sürede Thérèse evlenmek istiyor Saldorf oğlu affeden. Conrad ve Vielka da evlenmeye karar verirler. Herkes yüksek sesle sevinir. Daha sonra kralın bir hizmetçisi, daha yeni uykuya dalmış olan II. Frederick'in geri kalanını daha uzun süre rahatsız etmemek için saraydan ayrılmalarını ister. Vielka daha sonra kralın gördüğü rüyalarla ilgili bir vizyon görür. Kraliyet rüyalarının her biri yaşayan, dans edilen ve söylenen tablolara yol açar. İlk resim Büyük Frederick'i savaşta beyaz bir at üzerinde gösteriyor.
• N o  16: Şarkı barış alegori ikinci boyama "Friedens der Tut ist", beraberindeki. Üçüncü sahne, Büyük Frederick'in şapel ustası Carl Heinrich Graun'u dinlediği, oratoryosu Der Tod Jesu'dan “Mi paventi” aryasını icra ettiği eski kraliyet opera binasında gerçekleşir .
• N o  17: Şarkı biz gönüllüler arasında belediye binası önünde silahlarını aldıktan bkz "König, Vaterland für Mir Gott," Dördüncü boyama beraberindeki Breslau 1813 yılında, savaş için ayrılmadan önce.
• N o  18: Seyircileri ünlü quadriga'nın kurulumuna ve anıtın aydınlatılmasına tanıklık etmeleri için Brandenburg Kapısı'na taşıyan beşinci resim "Heil Dir im Siegerkranz"a eşlik eden şarkı .
• N o  19: Şarkı geçen boyama beraberindeki "die auch Wie finstern machte kämpfend streiten" seyirci koro ederken, Apollo ve muses tarafından kutsanmış yeni bina, o önünde yakıldı eski kraliyet opera cephe gördüğünüz yeri muzaffer Prusya'nın gücünü ve ihtişamını kutluyor.

Yaratılış

18 için gece 19 Ağustos 1843, Royal Berlin Opera Binası yangınla tamamen yok edilir. İki gün sonra, Prusya Kralı Frederick William IV , onu yeniden inşa etmeye karar verdi. Bu görevi mimar Carl Ferdinand Langhans'a emanet etti . 1842'den beri kuruluşun Generalmusikdirektor'u olan Meyerbeer, binanın açılışı için yeni bir opera binasının kompozisyonu ile görevlendirildi.

ayının sonunda Eylül 1843Meyerbeer, merak uyandıran bir görevi yerine getirmek için Paris'e döner. Aslında Berlin'de kendisine tatmin edici bir libretto sunabilecek bir yazar bulamayacağına ikna olmuştu. Bu nedenle , önceki iki operası Robert le Diable ve Les Huguenots'un librettosunun yazarı Eugène Scribe'den bu vesileyle kendisine bir metin yazmasını istemeye karar verdi . Bununla birlikte, bir Fransız'ın resmi bir Prusya töreninin hazırlanmasına katılmasının dışında tutulduğu için, Scribe, librettonun gerçek yazarı olduğunu asla açıklamayacağına yemin etmelidir.

Tarihli yazıcıya yazdığı bir mektupta 12 Kasım 1843, Meyerbeer geleceğin operasının ana hatlarını, uyulması gereken kısıtlamaları (II. Müzakereler Aralık ayı boyunca gerçekleşir ve sonunda bir sözleşme imzalanır.25 Aralık 1843(Fransızca) Le Camp de Silesia adlı bir komik operanın bestesi için .

Meyerbeer, ayın başında Berlin'e dönüyor. Ocak 1844ve işi zamanında bitirebilmek için Mart ayı boyunca kesin bir zaman çizelgesi oluşturur. Sonraki sekiz ay boyunca, Scribe'ın librettosunu Almanca'ya çeviren Berlinli şair ve eleştirmen Ludwig Rellstab ile işbirliği içinde operanın kompozisyonu üzerinde çalıştı . Rellstab ile yapılan anlaşma gerçekten samimi değil, Rellstab, Robert le Diable ve Les Huguenots üzerine ölümcül eleştirilerin yazarı . Ein Feldlager üzerindeki işbirliklerinin, Mayıs ayının başında Franz Liszt tarafından düzenlenen uzlaşmalarını mühürlemesi bekleniyor .Mart 1844.

NS 13 Ekim 1844Meyerbeer, ertesi gün başlayacak provalar için tam zamanında operanın bestesine son verir.

oluşturma

Meyerbeer'in galaya ilişkin açıklaması özellikle kuru ve özlüdür : “ Yeni salonun açılışı için Schlesien'deki operam Ein Feldlager'ın galası ,7 Aralık 1844 : ilk üç performans , daha sonra Vielka rolünü altı kez söyleyen Jenny Lind ile değişen Leopoldine Tuczek tarafından yorumlandı . Ayrıldıktan sonra, Tuczek rolü üç kez daha gerçekleştirdi. "

Meyerbeer için bu opera özellikle Prusya idi. Dünyanın başka bir yerinde temsil edilebileceğini asla düşünmedi ve çalışmanın yayınlanmasını reddetti. Opera, Berlin'de nispeten popülerliğini korudu, ancak o zamana kadar 67 kez sahnelendi.17 Ekim 1894, özellikle vatansever gösteriler vesilesiyle. Bu sadece bir kez gösterildi XX inci  yüzyılın18 Nisan 1984, konser versiyonunda.

Yayınlanmamış olan eser, Robert le Diable veya Les Huguenots'un aksine, çok az düzenlemeye ve diğer varyasyonlara ilham verdi . En ünlüsü, Henri Vieuxtemps'in (1846) keman için Schlesien'deki Feldlager'dan temalar üzerine Capriccio'nun yanı sıra piyano için bir fantezi de besteleyen Theodor Kullak'ın piyano için düzenlediği uvertürdü (1847).

Yaratılış tercümanları

rol	Menzil	Yaratılışın dağılımı, 1844 (Yönetmen: Giacomo Meyerbeer )
saldorf	düşük	Karl Friedrich Bötticher
Therese	soprano	Pauline Marx
Vielka	soprano	Leopoldine Tuczek
Conrad	tenor	Eduard Mantius
Tronk	düşük	heinrich kırbaç
General Zieten tarafından komuta edilen bir ordu hafif süvari süvarisi	düşük	Julius Pfister
bir nar	düşük	Ağustos Zschiesche
bir topçu	tenor	Bay Krause
Steffen, eski bir çiftçi	tenor	Karl Adam Bader

analiz etmek

RI Letellier'e göre, Meyerbeer, Prusya milliyetçiliğinin gösterilerinden her zaman şüphe duyduğu için bu emirden biraz utanmıştı. Daha 1814'te, Napolyon'un muzaffer Prusya ordularının Berlin'e dönüşünü kutlayan bir opera bestelemekte büyük zorluk çekmişti . Söz konusu eser, Das Brandenburger Tor , o kadar geç tamamlanmıştı ki, zamanında icra edilemedi ve bestecinin doğumunun iki yüzüncü yılı vesilesiyle nihayet prömiyerini yapmak için 1991'e kadar beklemek zorunda kalacak. O üzerinde tarihi opera komuta edecek zaman Hohenzollern Evi kutlamak için 1851 yılında 150 inci  Prusya monarşisinin (yıldönümü Adelheid von İtalyan ), o teklifini reddetmek için tereddüt etmeyecektir (ama n 'artık doğrudur Bu tarihte Kraliyet Operası'nın müzik direktörü).

Bu arada ve isteksizliğine rağmen, Meyerbeer kaçamaz: Generalmusikdirektor görevini yalnızca kraliyetin lütfuna borçlu olduğunu ve en küçük yanlış adımlarının, başarısı için onu suçlayan sayısız düşmanı tarafından izlendiğini çok iyi biliyor . Paris'te (Fransa, Prusya'nın kalıtsal düşmanı olarak kabul edilir) ve Yahudi kökenleri.

Eğer libretto RI Letellier tarafından "mütevazı" olarak tanımlanıyorsa, ikincisi librettonun incelikten yoksun olmadığını belirtir. Hikaye gerçekten de iki dünyayı karşı karşıya getiriyor: bir yanda aile değerlerine, nezakete ve evliliğe vurgu yapan Saldorf'un köylü dünyası ve diğer yanda şiddetli, öngörülemez, saldırgan ve yıkıcı olarak sunulan askerler. Ordu, opera boyunca Saldorf'un pastoral ve aile evrenine, ilk perdedeki gibi düşman kuvvetleri veya Prusyalılar (sözde bir gösteride şaşırtıcı görünebilir) olsun, bir tehdit uygular. Prusya'yı ve yöneticilerini yüceltin. , son iki eylemde. Bu iki düşman dünya arasındaki çatışma nihayet barışçıl bir şekilde çözülürse, bu, kenarlarda bulunan bir karakter olan çingene Vielka'nın müdahalesi sayesindedir. Fedakarlık ruhu ve doğaüstü güçleri sayesinde, birinci perdede köyünü ve kralı, ikinci perdede Saldorf'u ve üçüncü perdede tüm evlat edinen ailesini başarıyla kurtarmayı başaracaktır.

RI Letellier, Meyerbeer'in ancak Prusya ordusunun librettoda oynadığı belirsiz rol tarafından baştan çıkarılabileceği konusunda ısrar ediyor, tıpkı kurtarıcının bir azınlığa ait olmasını özellikle sevmiş olması gerektiği gibi (Vielka sadece bir kadın değil, aynı zamanda bir çingene, doğaüstü güçlere inanan bir yabancı), kendisi her zaman Yahudi kökenlerinden acı çekmek zorunda kalmıştır. Son olarak kitapçık, vatanseverlik ve milliyetçilikten çok cömertlik ve fedakarlık değerlerini ön plana çıkarıyor gibi görünüyor. J. Jackson ayrıca, eleştirinin bir kısmının, Frederick II'nin gerçek Prusyalılar yerine bir çingene tarafından kurtarıldığı eserin yaratılmasını eleştirdiğini bildiriyor.

RI Letellier, bu iki dünya arasındaki bu çatışmanın doğal olarak Meyerbeer'in müziğine yansıdığını gözlemliyor. Ülke dünyasına ve Saldorf ailesine odaklanan birinci ve üçüncü perdeler, singspiel ve opéra- comique'e ait bir müzik tarzı ile karakterize edilir . Atmosfer çoğunlukla pürüzsüz ve huzurlu, müzik basit ve anlaşılır. Prusya askeri kampında geçen ikinci perde, çok farklı bir müzik tarzı gerektirir: göz kamaştırıcı korolar ve zengin orkestrasyon ile büyük Fransız tarzı operaların ihtişamı, askeri dünyanın gürültüsünü ve öfkesini önermek için çağrılır. .savaş zamanlarında. Vielka'nın karakteri müzikal olarak diğerlerinden farklıdır, çünkü bir opera dizisinde veya Büyük operada görünmeyecek en rafine ve virtüöz eserler ona emanet edilmiştir .

bibliyografya

• (tr) Richard Arsenty ve Robert Ignatius Letellier, Meyerbeer Librettolar: Alman Opera 2 , Cambridge Scholars Publishing, 2 nd  baskı, 2008, 229 s. ( ISBN  978-1-8471-8966-0 )
• (tr) Heinz ve Gudrun Becker, Giacomo Meyerbeer, A life in letter , Amadeus Press, Portland, Oregon, 1989, 215 s. ( ISBN  0-931340-19-5 )
• (tr) Jennifer Jackson, Giacomo Meyerbeer, Nedensiz İtibar? Bir besteci ve eleştirmenleri , Cambridge Scholars Publishing, Newcastle upon Tyne, 2011, 300 s. ( ISBN  978-1-4438-2968-7 )
• (fr) Piotr Kaminski, Bin ve bir opera , Paris: Fayard, Koleksiyon Les Indispensables de la Musique, 2005, ( ISBN  2-213-60017-1 )
• (tr) Robert Ignatius Letellier, The Operas of Giacomo Meyerbeer , Fairleigh Dickinson University Press, 2006, 363 s. ( ISBN  978-0-8386-4093-7 )

Notlar ve referanslar

1. (içinde) Robert Ignatius Letellier, The Operas of Giacomo Meyerbeer , Fairleigh Dickinson University Press, 2006, 363 s. ( ISBN  978-0-8386-4093-7 )
2. (içinde) Jennifer Jackson, Giacomo Meyerbeer, Nedensiz İtibar? Bir besteci ve eleştirmenleri , Cambridge Scholars Publishing, Newcastle upon Tyne, 2011, 300 s. ( ISBN  978-1-4438-2968-7 )

İlgili Makaleler

• Giacomo Meyerbirası
• Eugene Katip

Dış bağlantılar

• Otorite kayıtları  :
  • Sanal uluslararası yetki dosyası
  • Fransa Ulusal Kütüphanesi ( veri )
  • Gemeinsame Normdatei
• Müzikle ilgili kaynaklar  :
  • (tr)  Uluslararası Müzik Müziği Kütüphanesi Projesi
  • (dan)  Operone