Orjinal başlık | Fellini Satyricon |
---|---|
Üretim | Federico Fellini |
Senaryo |
Federico Fellini Bernardino Zapponi Brunello Rondi |
Ana aktörler |
Martin Potter |
Üretim şirketleri |
PEA Associate Artists |
Ana vatan |
Fransa İtalya |
Tür |
Komedi-dram Peplum |
Süresi | 124 dakika |
çıkış | 1969 |
Daha fazla ayrıntı için bkz.Teknik sayfa ve Dağıtım
Satyricon ( Fellini satyricon ) bir olduğunu film Franco - İtalyan yönettiği Fellini ve piyasaya 1969 . Latin yazar Petronius'a atfedilen isimsiz romandan uyarlanmıştır.
Yönetmeni tarafından ifşa edilen eserin temelleri:
“ Pétrone'u tekrar okudum ve daha önce fark edemediğim bir ayrıntıyla baştan çıkarılmıştım: eksik olan parçalar, dolayısıyla bir bölüm ile diğeri arasındaki karanlık. […] Bu fragman hikayesi beni sonsuza kadar büyüledi. […] Kitap bana Appia Antica'nın sütunlarını, kafalarını, kayıp gözleri, kırık burunları , hatta arkeoloji müzelerinin genelini bile hatırlatıyor . Bir rüya olarak da kabul edilebilecek bir şeyin yeniden su yüzüne çıkmasına neden olan parçalar, çoğunlukla karıştırılmış ve unutulmuş. Olumlu olarak onaylanan belgelerden filolojik olarak yeniden kurmanın mümkün olduğu tarihsel bir çağ değil, ama bize doğru gelen yüzen parçacıkların ışıltısının ortasında karanlığa dalmış büyük bir rüya gibi galaksi. Sanırım bu rüyayı yeniden inşa etme olasılığı, onun esrarengiz şeffaflığı ve çözülemez açıklığı beni baştan çıkardı. […] Antik dünya, dedim kendi kendime, asla var olmadı, ama kuşkusuz biz onu hayal ettik. "
- Fellini , Giovanni Grazzini ile röportajlar, s. 139-140.
Gelen Antik Roma , Encolpe ve Ascylte, yeraltı ilçesinde birlikte yaşamak iki öğrencinin Subure onların genç köle iyilik için yağma, rekabet ettiğini yaşayan nerede Giton . Sırayla bölünmüş ve yeniden bir araya gelen üç suç ortağı, toplantılarına göre farklı hikayeler yaşayacaklar. Biz korkunç Lichas'ın üçlü mahkumunu bulurken Encolpe , yeni zengin özgürleştirilmiş Trimalcion'un şölenine katılacak. Lichas'ın öldürülmesinden ve Sezar'ın düşmesinden sonra , ki bu Giton'u gözden kaçırdığımız anlamına gelir, kaçırılmadan önce zengin bir ıssız evde bir anlığına mola veren serbest kalmış Encolpe ve Ascylte'a 'bir haydut, bir hermafrodit eşliğinde katıldık. belirli yetkilere sahip olması gerekiyordu. Sonra Encolpe, muhteşem Minotaur ile yaptığı mücadeleden yara almadan çıkarsa, erkekliğini orada bırakır. Ascylte ile birlikte, Garden of Earthly Delights veya efsanevi Oenothea gibi büyülü veya büyülü topraklara girerek onu bulmayı asla bırakmaz. Ülkenin dış mahallelerinde Ascylte hayatını kaybederken, Encolpe yeni bir adaya ve başka bir boyutta hayata geçmeden önce erkekliğini yeniden kazanır.
2003 : Fellini-Rota (GDM Müzik)
Fellini Satyricon'un film müziği , Toby Dammit'inkilerle derlendi veya Antoloji filmi Olağanüstü Hikayeler ( Tre Passi nel delirio ) ve Fellini'nin Romanları ile şeytanın kafasına asla bahse girmedi . Çift CD toplayıcı GDM Müzik CD KULÜBÜ n o katalog 7018 :
|
Encolpe ( Martin Potter ) ve Giton ( Max Born ), Subure'daki odalarında .
Ascylte ( Hiram Keller ) ve Giton ( Max Born ) Lichas'ın gemisindeki mahkumlar.
Soyluların intiharı: başhemşire ( Lucia Bosé ) ve kocası (Joseph Wheeler).
Encolpe ( Martin Potter ) Minotaur ile yüzleşecek .
Ascylte ( Hiram Keller ) feribot gemisinin teknesiyle Oenothea diyarına varır.
Filmin gösterime girmesi derin bir etki yarattı: Trimalcion bayramları, Helvetler arasında Asteriks çizgi roman şeridinde parodiye alındı .
Filmin galası, bir rock konserinin hemen ardından Madison Square Garden'da yapıldı . Yaklaşık on bin genç vardı. Odanın dumanında eroin ve esrar soluyabilirsiniz. […] Projeksiyon coşkudan başka bir şey değildi. Her atışta çocuklar alkışladı; birçoğu uyuyordu, diğerleri sevişiyordu. Bu mutlak kaosta, film, salonun kendisinde olup bitenlerin görüntüsünü yansıtan devasa bir ekranda durmaksızın açıldı. Satyricon , doğal alanını tahmin edilemeyen ve gizemli bir şekilde bu en olası olmayan ortamda bulmuş gibiydi. Eski Roma hatırası ile geleceğin bu fantastik izleyicisi arasındaki böylesine gizli bir anlayışın, böylesine ince ve hiç kesintiye uğramayan bağların aniden açığa çıkmasında artık benim değilmiş gibi görünüyordu . "
- Fellini , Giovanni Grazzini ile röportajlar, s. 140-141.
Zavallı Fellini ! Dehası gitmesine izin vermiyor. İyileştirilebilir, yani o. İşte son şaheseri. […] Kesinlikle Fellini'nin en parlak filmi, çünkü gösterim sırasında saatime bu kadar çok bakmayalı ve çıkışa bu kadar çok bakmayalı uzun zaman oldu. Ah! Sadece yeteneği varken ne kadar yetenekliydi Fellini! "
- Michel Duran, Le Canard enchaîné , 17 Aralık 1969.
“Film, en saf haliyle sinemanın bir başyapıtı, samimi ve kişisel bir yaratım, muazzam güzellikte bir havai fişek gösterisi olarak sunuluyor. Yaklaşımın Kartezyen olmadığı, Satyricon'da Fellini'nin şaşırtıcı yaratımından hiçbir şekilde uzaklaşmayan pek çok retorik ve acımasızlık olduğu . […] Çok boyutlu bir film: Yazar olan sinema devinin nefesini ve kartondan başka bir şey yapma arzusunu hissedebilirsiniz. […] Bugün bize bu tür duyguları yaşatabilecek çok az yaşayan film yapımcısı var. "
- Henry Chapier , Combat , 5 Eylül 1969.
"Gözleriniz ardına kadar açık, tüm zihinsel engeller kaldırılmış, kendinizi bu halüsinasyonlu sele, bu korkunç güzelliğin ve ürkütücü şiir ırmağına gömmek zorundasınız. The Satyricon of Fellini , ruhun en temel karanlık güçlerine hitap eden orta boy bir filmdir. Alarm olmadan yaklaşmayız. "
- Claude Veillot, L'Express , 8 Aralık 1969.
Gösteri harika. Aynı anda hem korkunç hem de yüce, çünkü Fellini güzellikte çirkinliği aşıyor. Yönetmenlik sanatı, plastik dehası, hezeyanlarını bir virtüöz gibi yönetmesine izin veren bu barok ilham, bu büyük lordun cömertliğine sunduğu devasa araçlardan yararlanma kolaylığı, unutulmaz sekanslar bize değer. Bununla birlikte, dramatik bir yapıya sahip olmayan bu "tablolar" dizisi, uzun vadede bir monotonluk izlenimi yaratır. […] Ayrı ayrı ele alındığında her görüntü bizi şaşırtıyor. Ancak, bu harikanın ötesinde, canavarların cesetlerin ortasında bir araya gelmesinin neden olabileceği belirsiz korku ve üzücü tiksinti olmasa da hiçbir şey hissetmiyoruz. "
- Jean de Baroncelli , Le Monde , 20 Aralık 1969.
Bu görkemli bir hezeyan. Ve nefesinizi kesecek plastik bir güzellik. Akışını her an askıya almak istediğimiz bir dizi çekim, boş zamanlarında hayranlık duyma - ve şu ya da bu ressamın örtük atıflarını tanımlama - zamanı. […] Bu film bir ressamın filmidir. Fellini-Satyricon , artık hayali olmayan, aynı zamanda bir nehrinki kadar büyük bir hareketle canlandırılan ve sanki bu nehrin içinde dönecek akıntılar ve boşluklar tarafından kesilmiş gibi eziyet edilen görkemli bir müze izlenimi veriyor. "
- Jean-Louis Bory , Le Nouvel Observateur , 15 Aralık 1969.
Filmin Fransa'da gösterime girmesinin 50. yıl dönümünü kutlamak için CNC , bu sinematografik miras çalışmasına saygı duruşunda bulunuyor: "19 Aralık 1969Fransa, Latin edebiyatının en gizemli eserlerinden birinin uyarlamasını Federico Fellini tarafından keşfetti. Klasik bir 7 e Art'a geri dönün . […] Fellini'nin hayatında önemli bir eser. […] Kariyerinde önemli bir iş. 60'ların sonunda, Fellini Satyricon'a girerken , iki büyük sinematografik hareket tehlikede görünüyor: Yeni Dalga ve Yeni Gerçekçilik . Bu değişim anının tamamen farkında olan İtalyan film yapımcısı, bu nedenle Juliet of the Spirits'in rüya gibi ruhunun kaydırıcılarını daha da ileriye taşıyacak . Onun Satyricon'u , çökmekte olan Roma'nın çoğalmasında yeni ilham bulmak için neo-gerçekçi tinselinden kurtulduğu varsayılan bir orantısızlık çalışması olacak. […] Bölünmüş bir film. Fellini, seks, yemek ve para açgözlülüğüyle yenilmiş, zamanıyla antik Roma arasında bağlantılar kurarak, açıkça insanları utandırdı. Barok tarzı ve bir çerçevenin olmadığı iddia edilen bu yol boyunca bir dizi eleştirmeni de kaybetti [özellikle "Ana Sayfa" bölümündeki incelemelere bakın]. […] Fransız halkı, toplu halde Satyricon'u keşfetmeye gelerek Fellini'nin lehine karar verdi : 1,2 milyondan fazla ziyaretçi. İtalyan film yapımcısı kariyerinin geri kalanında asla daha iyisini yapamayacak ” .