Sanatçı | Marcel Duchamp |
---|---|
Tarihli | 1917 |
Tür | Pisuvar içinde porselen imal |
Teknik | Hazır |
Boyutlar (Y × U × G) | 63 × 48 × 35 cm |
Koleksiyonlar | İsrail Müzesi , San Francisco Modern Sanat Müzesi , Tate Modern , Philadelphia Sanat Müzesi , Indiana Üniversitesi Sanat Müzesi |
yer | 10 reprodüksiyon |
Kayıt | R.Mutt, 1917 |
Fontaine (İngilizce: Çeşme ) bir hazır tarafından Marcel Duchamp bir oluşanters porselen pisuar imzalı "R. Mutt" ve tarihli 1917 . İş katalog raisonne görünen Arturo Schwarz olarak n o 345. Çeşmesi Bağımsız Sanatçıları Derneği'nin ilk sergide reddedildi New York'ta içinde 1917 yok olmadan önce. Yalnızca Marcel Duchamp tarafından onaylanan ve 1950'ler ve 1960'larda yapılan kopyalar var.
Fontaine en tartışmalı çalışmaları için geçer sanat ve XX inci yüzyıl ve geçiş sürecinde önemli bir rol oynar modern sanat için çağdaş sanat . Birçok kaynak, çalışmayıMarcel Duchamp'tan ziyade Elsa von Freytag-Loringhoven'a atfeder.
Fontaine bir hazır-yapımdır , yani " hazır bir nesnedir", yani Marcel Duchamp'ın modern sanat sergisi için kendi ellerinden bir heykel yapmak yerine endüstriyel bir pisuar "seçme" fikridir . Orijinal nesne, New York'taki bir JL Mott Iron Works mağazasından satın alınan basit bir sıhhi tesisat malzemesidir . Marcel Duchamp siyah boyayla "R. Mutt 1917" yazısını ekledi . Nesne, genellikle dikey olan yüz yatay olarak yerleştirilecek şekilde çeyrek tur döndürülür.
Centre Georges Pompidou Modern Sanat Müzesi'nde sergilenen, 1964 yılında yapılan replika, seramik sır ve boya ile kaplanmış beyaz bir toprak pisuardır. Boyutları 63 × 48 × 35 cm'dir . Üzerinde "R. Mutt" imzası ve siyah boya ile "1917" tarihi ve pisuvarın altına sabitlenmiş bir bakır levha bulunur ve üzerinde "Marcel Duchamp 1964 Ex. / Rrose / FONTAINE 1917 / Edition Galerie Schwarz , Milano”.
Fontaine unvanı Marcel Duchamp'ın maiyetinden geldi ve onun tarafından New York Bağımsızlar Derneği tarafından sergilenmek üzere kabul edildi.
Alfred Stieglitz daha sonra aynı yıl galerisinde Banyonun Madonna'sı ( Madonna tuvalet ) başlığı altında pisuarı açıklar ve The Blind Man n o 2'de (New York, Mayıs 1917) yayınlanan eserin fotoğrafını çeker : üç tane daha var. bu nesnenin fotoğrafları (aşağıya bakınız).
Göre Mercure de France (1918), R. Mutt sevkiyat başlıklı olmalıydı: Buda banyoda . Aslında tarihçi, "Bay Richard Mutt'un Independents of New York'a göstermek istediği türden kaselerin veya çeşmelerin eğrisinin çömelmiş bir Buda'nın şeklini etkilediğini fark etmedik " diyor.
Marcel Duchamp daha sonra üyesi Bağımsız Sanatçılar Derneği'nin yönetmeniydi New York ( Bağımsız Sanatçılar Topluluğu arkadaşı ile, SIA) Walter Arensberg'in 'ın genel müdürü. Aralık 1916'da kurulan derneğin ilkesi, her sanatçının basit bir form doldurarak üye olabilmesidir. 1884'te kurulan ve dahası 1912'de Duchamp Nu'nun bir merdivenden inen tablosunu reddeden Paris'teki bağımsız sanatçılar derneği gibi, "ne jüri ne de ödül" vardır .
New York'ta düzenlenen ilk gösterisi için 9 Nisan 1917Amerikan Derneği, herhangi bir üyeye altı dolarlık bir ücret karşılığında kendi seçtikleri nesneyi sergileme yetkisi verir: prensipte hiçbir sanatçı "estetik nedenlerle" reddedilemez.
Bu koşullar altında Duchamp , sergi için heykel olarak “R. Mutt” takma adı altında porselen bir pisuar göndermeye karar verdi . Maskeli yazar daha sonra aslen Philadelphia'dan tamamen bilinmeyen bir sanatçı için geçer ve elbette kimse bu ismin arkasındaki Duchamp'ı tanımıyor.
Ancak R. Mutt'un gönderdiği "sıhhi tesisat", "yerinin bir sanat sergisinde olmadığı ve bazı tanımlara göre sanat eseri olmadığı. Olsun" bahanesiyle sergilenmemektedir. Karar, jüri olmadığı ilkesine aykırı olarak, açılıştan bir gün önce yürütme kurulu üyelerini bir araya getiren oy çokluğu sonrasında SIA başkanı William Glackens tarafından alınır .
Richard Mutt'u göndermeyi reddetmek için verilen daha kesin nedenler şunlardı:
Ressam George Bellows bunun bir "şaka" olduğunu düşünüyor, ancak Walter Arensberg, Richard Mutt'u "giriş ücretinin ödendiğini", " çekici bir formun ortaya çıktığını, kullanım değerinden serbest bırakıldığını " savunuyor ve ekliyor: estetik bir jest yaptı” dedi.
Duchamp, Richard Mutt'un talebinin reddedildiğini öğrendiğinde, şirketin yönetim kurulundan istifa eder - ancak R. Mutt ile olan bağlantısını ifşa etmez - ve Arensberg de aynısını yapar. Sergi normal ve başarılı bir şekilde gerçekleşti ve sonuna kadar kimse etkinliğin yapıldığı Grand Central Palace (in) duvarının arkasında kalan pisuarı görmedi .
Bu süreçte William Glackens, Richard Mutt'un pisuvarın varlığını meşrulaştıracak argümanlarını sunmasını önermektedir. Bu yüzleşmenin olmayacağı açıktır. Katherine Dreier , Fontaine'de "hayır" oyu verdiği için Duchamp'tan özür diler : nesne ona özgünlükten yoksun görünüyordu. Onun için soru, R. Mutt'un "samimi" olup olmadığı veya birisinin bir aldatmaca oluşturmak için şakacı bir isim kullanarak kışkırtıcı davranıp davranmadığıdır .
New York basını olayı kesinlikle yineledi, ancak tartışma ancak Duchamp, Henri-Pierre Roché ve Beatrice Wood'un gösteri vesilesiyle kurulan hicivli bir inceleme olan The Blind Man'de yayınlanan isimsiz bir makalenin yayınlanmasının ardından başladı : Richard Mut Davası . R. Mutt'u savunmak için şöyle yazılmıştır: "Amerika'nın verdiği tek sanat eseri boruları ve köprüleridir". Argüman, önemli olanın Mutt'un bu heykeli elleriyle yapıp yapmadığının değil, kullanım değerini yeni bir başlık ve yeni bir bakış açısıyla ortadan kaldırarak gündelik hayatın bir nesnesini seçmesi olduğunu göstermekten ibarettir ; sonuç olarak yaratma, nesnenin yeni bir düşüncesinden oluşur. Louise Norton, "Banyoda Buda" başlıklı bir makaleye imza attı. "Bu ciddi mi yoksa şaka mı?" sorusuna », diye cevap verir:« belki ikisi de».
Duchamp ve arkadaşlarının isteği üzerine Alfred Stieglitz , Kör Adam Çeşmesi'nin fotoğrafını çekti . Amerika Birleşik Devletleri demokrasi adına savaşa yeni girmişken, Marsden Hartley'in savaşçıları ( The Warriors , 1913) tablosunun önünde çekilmiştir . Bu fotoğraflı belge, 1917 sergisi sırasında "serginin bağımsızlar tarafından reddedilen nesnesi"nin bugüne kadarki tek izini oluşturuyor. Duchamp, reddedilenler için bir ticaret fuarı düzenlemekten vazgeçiyor, ki Fontaine bunun tek unsuru olurdu.
Stieglitz, Richard Mutt'un nesnesini, fotoğrafın çekildiği 291 numaralı New York galerisinde bir süre sergiledi. Daha sonra pisuvara ne olduğu bilinmiyor. Varsayımlara göre, Fontaine'in orijinali Walter Arensberg tarafından satın alınmış, depolanmış, yok edilmiş, kaybolmuş, bulunmuş veya çalınmış olacaktı.
Pisuarların tamamı R. Mutt imzalıdır . Marcel Duchamp , Mutt adının, kendisine kopyasını sağlayan JL Mott Iron Works şirketinin adı olan Mott'un bir değişikliği olduğunu söyledi . Mutt'un çağdaşlarının , Bud Fisher'ın o zamanlar çok popüler olan Amerikan çizgi romanı Mutt ve Jeff'i düşünmesini istedi . Mutt çok küçük bir karakter ve Jeff çok uzun bir karakter. İlk isim Richard, yoksulluk fikrine karşı çıkıyor.
Duchamp ayrıca Mutt'un arkadaşlarından birinin erkek takma adı olduğunu da gösterdi. Basına iletilen telefon numarası gerçekten de olaya karışan yazar Louise Norton'a ait.
Diğerleri çeşitli yorumlar sundu:
Fontaine bir olan hazır , bu “demek olan hazır nesne”. Marcel Duchamp'ın ilk hazır çalışması değil, modern sanat sergisi için tasarlanan ve reklamı yapılan ilk yapıt. Öncekiler sanatçının stüdyosunda kaldı. Walter Arensberg'in oturma odasında bile gösterilmediler . Daha önce sergilenecek olan iki hazır eser (1916'da Galerie Bourgeois'de) olsa olsa fark edilmeden kaldı. Bunlardan biri sadece şemsiye standına gizlenmişti ve bir istisna. 1917'de henüz halk ya da Bağımsız Sanatçılar Derneği üyeleri, hazır giyim kavramından haberdar değildi.
Orijinal pisuar kayboldu, bugün hala kopyaları var. Marcel Duchamp'ın yaşamı boyunca ve onun anlaşmasıyla sanat simsarlarının veya sergi küratörlerinin girişimiyle yapıldılar . Hepsi orijinalin değil, Alfred Stieglitz'in fotoğrafının reprodüksiyonlarıdır . Resmi olarak galerilerde Marcel Duchamp'ın eserleri olarak sergileniyorlar, ancak yine de orijinali gibi "R. Mutt 1917" imzalı ve tarihli.
Bugüne kadar, 1917 orijinali, muhtemelen o yılın Nisan ayında çekilmiş dört fotoğrafta görünüyor. Kısmen sonraki kopyalar için model olarak hizmet ettikleri için, aşağıdaki ayrıntıları vermekte fayda var:
Bir lentodan iple asılan pisuar, Mart veya Nisan 1917'de Duchamp'ın New York'unda çekilen diğer iki fotoğrafta (belki bilinmeyen bir fotoğrafçı, belki o sırada arkadaşının evinde başka çekimler yapan Henri-Pierre Roché tarafından) görülüyor. stüdyo, 33 Batı 67. Cadde.
Camfield'e göre, bu dört fotoğraftan (Stieglitz'inki bile) hiçbir olumsuz kalıntı kalmadı.
1936'dan 1941'e kadar Paris'te Duchamp , kopyaları beyaz seramikten (5 x 5,7 x 7, 5 cm) Çeşme'nin minyatür bir kopyasını içeren ilk La Boîte-en-valise serisinin tasarımı ve ardından montajı üzerinde çalıştı. ).
Hazır: pisuar ve beyaz boya, 30,4 x 38,2 x 45,9 cm. Şu anki yer: Philadelphia, Philadelphia Sanat Müzesi. Hanımefendinin hediyesi (değişim yoluyla). Herbert Cameron Morris, 1998. İlk olarak New York'ta Sidney Janis galerisinde "Challenge and Defy" sergisinde sergilendi, 25 Eylül - 21 Ekim 1950. Daha sonra aynı yerde "Dada, 1916-1923" sergisi, 15 Nisan - Mayıs 9, 1953. Sidney Janis'in 1950'deki sergisinde yer alması için bu replikayı başlatan kişiydi.Paris'teyken, Paris'teki bir bit pazarından bir pisuar satın aldı. Duchamp, bu pisuarı sergilemeyi ve imzalamayı kabul ettiği gibi, bu seçimi onayladı. Duchamp, 1950 sergisinde, bu replika, çocukların kullanabileceği şekilde, işlevsel ve çok alçak konumda bir duvara asılı olarak sergilendi. 1953 sergisinde, aynı replika galeriden iki odayı ayıran lentoya yapıştırılmıştır. Duchamp oraya bir ökseotu dalı astı. İlk odada, solda, cam bir kasanın altında, La Boîte-en-valise'in minyatür kopyalarından biri de vardı. Aynı zamanda bu kopyasıdır Sidney Janis "ile veya Marcel Duchamp ya retrospektif sergisinde Pasadena Sanat Müzesi'nde (şimdi Norton Simon Müzesi) sergilendi Rrose Sélavy 3 Kasım 1963 -", 8 Ekim.
Teknik ve boyutlar bilinmiyor. Mevcut konum: bilinmiyor. Muhtemelen kayıp. Bu kopyanın varlığı belirsizdir. Yine de Arturo Schwarz tarafından "Duchamp'ın bir arkadaşının yararına bir satış için seçilmiş" olarak anılır. Hiçbir iz veya fotoğraf kalmamıştır.
Hazır: pisuar ve siyah boya, 33 x 42 x 52 cm. Şu anki yer: Stockholm, Moderna Museet (1965'te Duchamp'ın isteğine göre müzeye bağışlandı). Stockholm'de Ulf Linde tarafından, Galerie Burén, Stockholm'deki sergi için Duchamp'ın izniyle yapılmış replika, 1963. Bu, Linde tarafından Stockholm'deki bir restoranın erkekler tuvaletinde seçilmiş, satın alınmış, demonte edilmiş ve açığa çıkmadan önce iyice temizlenmiş bir pisuar. Duchamp, mektupla Linde'nin seçimini onayladı. Sanatçının yokluğunda, bu replika ilk olarak Linde tarafından imzalanmış (R. MUTT) ve tarihli (1917) siyah yapışkan harfler ve sayılar, sol altta. Duchamp, 1964'te Milano'daki Galerie Schwarz'daki sergisi sırasında bu replikayı ilk gördüğünde, yapıştırıcıları çıkardı ve "R. Mutt 1917"yi siyah emaye boyayla eliyle tarihlendirmeden önce çıkardı.
"Dördüncü versiyon" deyin, Schwarz n ° 345d). Beyaz seramik sırlı seramik sırlı ve siyah boya, 63 x 48 x 35 cm. Daha önceki kopyalar gerçek pisuar iken, Schwarz'ın editörlüğünü yaptığı seridekiler , geleneksel heykelde olduğu gibi bir kalıplama işlemiyle el yapımıydı ve bu işlemin hazır- madeye özgü bir tersine çevrilmesini oluşturuyordu . Çeşme , 1964 yılında Milano'daki Arturo Schwarz galerisi tarafından yayınlanan on üç hazır yapıdan biridir. Bu replikalar bir bakır levhaya sahiptir. Orijinalin başlığı ve üretim yılı büyük harflerle ve altında daha küçük harflerle “EDITION GALERIE SCHWARZ, MILAN” kelimeleri işlenmiştir. Duchamp, Çeşme için Fransızca başlığı yazdı: “FONTAINE”. Yukarıda Duchamp'ın elindeki el yazmaları, imzası, "1964" tarihi ve nüsha numarası. Bu bakır levha, ya nesnenin altında ( Fıskiye'de böyledir ) ya da beraberindeki kutunun üzerinde yer alır. Minyatürler dışında, Fountain'ın bu Schwarz versiyonu , kelimenin tam anlamıyla hazır olmayan (gerçek bir pisuar değil) tüm mevcut veya feshedilmiş versiyonlardan sadece bir tanesidir. 1964 yazında, bilinmeyen bir İtalyan seramikçi tarafından Stieglitz'in bir fotoğrafından yapılmıştır. Önceki versiyonların hiçbirinde görünmeyen, üst taraftaki iç yüze dikey bir çizgide dört delik eklenmesi de dahil olmak üzere orijinalinden birkaç farklılığı vardır. İmalat için üç plan gerekliydi (kesit, plan ve cephe). "OK Marcel Duchamp" mürekkebiyle el yazısıyla anılan, 7 Temmuz 1964 tarihlidir. Üç blues'un şu anki yeri: Kyoto, BIGI Art Space.
Philadelphia Sanat Müzesi'nde saklanan gerçek boyutlu bir pişmiş toprak model de var.
17 Bilinen kopyaları vardır Çeşmesi şöyle fiili baskı 12 kopyalarını içerir 1964 yılında Arturo Schwarz tarafından üretilen bu baskısının:
Not - Yalnızca 1/8 ila 8/8 kopyalar ve “Rrose” ve “Arturo” kopyaları yukarıda açıklanan bakır levhaya ve sanatçının imzasına sahiptir.
A) Tarihli, imzalı ve numaralı sekiz nüshanın mevcut yeri:
B) İki sanatçının provalarının ("Rrose" ve "Arturo") mevcut konumu:
C) İki sergi nüshasının güncel yeri: I/II ve II/II:
Basımın dışında beş kopya daha üretildi:
1 “prototip”;
Arturo Schwarz tarafından "kusurlu" olarak tanımlanan 4 kopya.
D) "prototip". Prototipin şu anki konumu: Atina, Dakis Joannou Koleksiyonu. Eski Andy Warhol koleksiyonu (Ronald Feldman Gallery, New York tarafından Ocak 1973'te Andy Warhol'a satıldı).
E) En az dört kopya daha biliniyor:
Schwarz, İtalyan arkadaşlarına hediye olarak üç kopya vermiş gibi görünüyor, ona göre "kusurlar" nedeniyle baskıdan çıkarılmıştı. Ne imzalanmış ne de numaralandırılmışlardır, bu nedenle teorik olarak ticari değeri yoktur ve her şeyden önce Marcel Duchamp'ın eserleri olarak kabul edilemezler. Ancak, İtalyan koleksiyoncu Luisella Zignone'ye ait olan bu kopyalardan biri en az iki sergide yer aldı:
- "Marcel Duchamp: una collezione italiana", Mostra a cura di Sergio Casoli, Cenova, Museo d'arte contemporanea di Villa Croce Temmuz 16, 2006 için 10 Mayıs
- "Marcel Duchamp: una obra que no es una obra" arte "" Buenos Aires, Fundación Proa, 22 Kasım 2008 - 1 st Şubat 2009.
bu üç kopyalı di Gio Maggio'in geçerli konum, Milano. Luisella Zignone, Biella. Sergio Casoli, Milano (bilgi doğrulanmadı, kişi yorum yapmayı reddediyor).
Sergilenen kopya et de kültür Georges-Pompidou Merkezi ulusal d'art de Paris Arturo Schwarz sürümünden sanatçının kopyasıdır. Bu kopya, Pierre Pinoncelli tarafından tahrip edildi (aşağıya bakınız: Mahkemeler).
Fontaine'in replikaları resmi olarak Merdivenden İnen Çıplak'ın yazarına atfedilirken , 1917'de Bağımsız Sanatçılar Derneği tarafından reddedilen nesne 1945'ten sonra yeni bir kariyere başladı. Tarihsel bir geri dönüş sayesinde sanatta tam bir tanınırlık buldu. dünya ve yakında sanat eserinin yeni paradigmasına geçer .
Duchamp, görselin sanat tarihindeki hegemonyasına son vererek, pisuarıyla, çağdaş sanatın köklerinin bulunduğu yeni bir sanatsal çağ açar : özellikle kavramsal sanat , ortaya çıkışından itibaren 1960'larda akrabalığı tanır. Marcel Duchamp'ın. Kelime oyunlarının bir hayranı olan Duchamp, "bir sanatçı kadar aptal" ifadesini tarihin yıllıklarına havale ederek, fikre tekniğin zararına değer verir: bir eser kavramı, bir sürecin nesnesi haline gelir. know-how ve resmi bir amaç.
Pop art içinde etkinleştiremeyeceğimizi 1960'ların kavramı hazır , Duchamp başlamış sanat eseri görsel bedenden ayrılma sürecini devam bundan sonra orta akım haline geldi. Erken psikanaliz yükselişi yankılanan derivasyon, transferin leitmotif, XX inci yüzyılın , isyancı ruhunun kurucu olan Dada hareketinin bizi çevreleyen doğrusallık düz anlamsal nesneleri reddederek .
İçinde Aralık 2004Çeşme Duchamp'ın en etkili model olarak seçildi XX inci yüzyılın en etkili İngiliz sanat ortamı içinde beş yüz kişilikleri tarafından .
Sanat tarihçi Thierry de Duve , Fontaine bir şekilde, bir örnek teşkil eden bir hazır, paradigması sanat eseri . "Richard Mutt vakası", "bu sanattır" ifadesinin şu dört koşul karşılandığı sürece herhangi bir nesneye nasıl uygulanabileceğini anlamayı mümkün kılar:
Gönderiliyor Çeşmesi Bağımsız Sanatçılar Topluluğu bu kurumun üyelerini utandırmak Marcel Duchamp bir hiledir. Üyeler ya demokratik ilkelerine uyarlar ve kamuoyunun ve basının gözünde kendilerini aptal yerine koyarlar. Ya da R. Mutt'u göndermeyi reddederler ve geleneksel anlamda kendilerini bir jüri olarak kurarlar ve artık bağımsız sanatçılar yoktur.
17 Kasım 1999Pisuarlardan biri (Schwarz'ın bir kopyası) Sotheby's tarafından 1.762.500 $ karşılığında Atina'dan Dimitri Daskalopoulos'a açık artırmayla satıldı . İşadamı, kendisi için "bunun çağdaş sanatın kökenlerini temsil ettiğini" beyan ediyor .
İçinde ocak 2007Paris Temyiz Mahkemesi kınadı Pierre Pinoncelli bozulmuş biraz vardı, Çeşmesi hapis cezası, denetimli serbestlik iki yıl ve asma üç aya, bir çekiçle € 14.352 onarım masrafların geri ödenmesine ilişkin müzeye. Ulusal Modern Sanat Müzesi tazminat 2,8 milyon Euro talep etmişti ama hakimler işin sanatsal niteliğine dışlamadı ve sadece Devlet sivil dava karar vermişlerdir. Vaka .
11 Nisan 1917'de Duchamp, kız kardeşine yazarın arkadaşlarının karısı olduğunu iddia eden bir mektup yazdı.
"Aileye bu ayrıntıyı anlatın: Bağımsızlar burada büyük bir başarıyla açılıyorlar. Erkek takma adıyla bir arkadaşım, Richard Mutt, heykel olarak porselen bir idrar aleti göndermişti. Hiç de uygunsuz değildi, reddetmek için bir sebep yoktu. Komite bu şeyi sergilemeyi reddetmeye karar verdi. İstifamı verdim ve bu dedikodu New York'ta bir değeri olacak. Bağımsızlara reddedilenlerin özel bir sergisini yapmak istedim. Ama bu bir pleonazm olurdu! Ve idrar yapan kişi "yalnız" olurdu. yakında etkilendiğini görmek. Marcel"
Fontaine'in en ayrıntılı çalışması, mektuba aşina olan, ancak Duchamp'ın tartışmanın ortasında kendi sorumluluğunu üstlenmek için kız kardeşini aldatmak istediğini iddia eden William Camfeld tarafından yazılmıştır. Mektubu keşfeden Francis Neuman , Duchamp'a yakın bir yazar ve tercüman olan Louise Norton'a güvendi ve birkaç kaynak da Elsa von Freytag-Loringhoven'a bu çalışmayı verdi. Bu Alman Dadaist baronesinin, Amerika Birleşik Devletleri'nin anavatanına savaş ilanını öğrendikten sonra heykelini gönderdiği söyleniyor. Ayrıca Fontaine , Elsa von Freytag-Loringhoven ve Morton Schamberg , God (in)'in aynı dönemdeki başka bir eseriyle bazı kavramsal benzerliklere sahiptir .
Julian Spalding ve Glyn Thompson, Duchamp 1913 yılından bu yana, Duchamp çalışmalarına ivme altında üretim sanatına yitirmesi nedeniyle heykel, kendi içinde ifşa ettiği için bir övünç kaynağıdır çok gerçeği göre Raymond Roussel , ama zaten üretiyordu " readymades" amaçlanan, okunmak, görülmemek. Bu nedenle Duchamp için heykelden bahsetmek zor olurdu.
Sanat tarihçisi Bradley Bailey, sanat tarihçisi Dawn Ades gibi bu teoriyi çürütüyor.
Diğer tartışma, orijinal pisuar modelinden kaynaklanmaktadır. Gerçekten Duchamps'ın iddia ettiği kişi miydi? Üzerinde yapılan araştırmalar, muhtemelen JL Mott Iron Works'ten gelmediğini gösteriyor. Benzer bir pisuar AY Macdonald Company'de bulundu, diğerleri Trenton Potteries Company'den bahsediyor. Duchamps, nesneyi lüks bir markayla ilişkilendirerek yükseltmeye karar vermiş olabilir.
In 1990 Museum of Modern Art sergisi kataloğu : Yüksek ve Düşük: Modern Sanat ve Popüler Kültür , Kirk Varnedoe ve Adam Gopnik yazdı: “Duchamp'ın çeşme birçok kopyaları var olmasına rağmen tarihinin en güzel sapık katlanmış biri, yani bir hayatta kalan orijinal pisuar tipi örneğini bulmanın imkansız olduğu kanıtlanmıştır. Eğer var olsaydı, şimdi çok nadir bulunan bir eşyadır. "