Kare hızı

Çekim oranı optik yöntem gelişiyle bu yana, bir PHOTOPHONE hızı önceden saniyede 16 çerçevede standardize edilmiş ise, saniyede 24 çerçeve 1927 den sinema ses,. Filmin hızındaki bu artışın, saniyede 45.6 cm veya dakikada 27.36 metre veya saatte 1.64 kilometre oranında ses spektrumunun yeniden üretilmesinde daha iyi bir performans elde edilmesi amaçlanmıştır .

• Daha düşük bir hızda gerçekleştirilen bir çekim (İngilizce: düşük sıralı ), izleyiciye bir hızlanma hareketi hissi verir ( saniyede 8 kareye hızlandırılmış , projeksiyonda bir sahne gerçekte olduğundan üç kat daha hızlı görünür.
• Daha yüksek hızda gerçekleştirilen bir çekim (İngilizce: fazla kranklama ), izleyiciye hareketin yavaşlığı ( boşta ) hissi verir . Saniyede 48 kare ile çekilen bir sahne, gerçekte olduğundan iki kat daha yavaş projeksiyonda görünecektir.

Kare hızlarının sanatsal kullanımı

Ağır çekim

Ağır çekim genellikle yönetmenin gelecekteki izleyicilerine iletmek istediği bir duyguyu yansıtır:

• Bir jestin zamanla esnetilmesine ve ona gerçekte sahip olmadığı bir ihtişam veya güç vermesine izin verir. “1969 yılında, içinde vahşi Horde , Sam Peckinpah alır anda seyirciler arasında ölümcül büyülenme bir tür kışkırtır bir iğrenç katliam sahnesinde bunu kullanarak şiirsel etkilerin dışında Mahallesini yavaş hareket. Daha sonra, şiddeti vurgulamak ve onu dayanılmaz kılmak için aksiyon filmlerinde yavaş hareket gerekli hale gelir. "

• Ayrıca, bu hareketin uygulanmasının ayrıntılarının güçlendirilmiş bir açıklamasına da izin verir. 1970'te Fransız yönetmen Claude Sautet , Les Choses de la vie'de üç kez ağır çekimle filme alınan, Pierre ( Michel Piccoli ) karakterinin arabasının cani yuvarlanmalarıyla gösterildiği kabinde görülen bir araba kazasını anlattı. , çeşitli nesnelerin (toz, kurşun kalem) ortasında, devrilmenin etrafına dağıldığı. Kaza, dışarıdan bakıldığında hemen normal hızda yeniden bir araya getirilir ve bir saniyenin bir kısmında talihsiz kişinin çıkmayacağı komaya giren bir hayatın trajedisinin altını çizer.

• Ani bir tehlike ile tehdit edilen bir karakterde güçlü bir adrenalin patlaması nedeniyle dikkatin zirvesini tanımlayabilir. “ Once Upon a Time in the West'te , esrarengiz bakışlara sahip sessiz Armonika'nın ve cehennem gibi gök mavisi bakışlarıyla acımasız Frank'in ortak geçmişi, tabanca düellosundan hemen önce geri dönüşte ortaya çıktığında. Frank, sadist bir oyunla, ağabeyini zayıf omuzlarına, ilmiği boynuna yatırırken, Harmonica kendini yeniden çocuk olarak görüyor. Film boyunca Armonika'nın jestlerini askıya alıyor gibi görünen imkansız yas zamanı, genç çocuğun nihayet ağabeyinin ağırlığı altında yol verdiği ve toz içinde çöktüğü ağır çekim bir çekimde büyüyor. İntikam zamanı geldikten hemen sonra, Armonika bir saniyeden kısa bir süre içinde, Frank'in suçunu ödeyen Frank'in önüne çekiyor ” .

• Aksine, sarhoş, uyuşturulmuş veya dövülerek öldürülmüş bir bireyde yaşamsal işlevlerin yavaşladığını gösterebilir. Gelen Yüzüklerin Efendisi: Yüzük Kardeşliği , ölümü Boromir'in karakteri ( Sean Bean ) o zaten yüzük için yalvarıyor kendini başlamıştı onun yıkım karşısında onun çaresizlik yansıtan ağır çekimde ele almaktadır meşru taşıyıcısı Frodo Baggins'den ( Elijah Wood ).

• Aynı şekilde, gerçek zamanın olağanüstü bir olaydan rahatsız olduğu izlenimini verebilir.

Hızlandırılmış

• Hızlandırılmış hareket, bir hareketin gerçekleştirilme hızını artırır. Bu özel efekt analog sinemada görülebilir çünkü tam olarak çekim hızının yavaşlaması ve çekilen her kare arasındaki daha büyük gerçek zamanlı ayrım nedeniyle bir sarsıntı izlenimi eşlik eder. Bilgisayarlar sayesinde artık mükemmelliğine kavuşturulabilir. Savaş sahneleri bu etkiyi güvenlik nedenleriyle kullanır (gerçek eylem daha yavaş yapılır). Zaman aşımı, bilim adamları tarafından, örneğin bir bitkinin çimlenmesi gibi özellikle yavaş bir fenomeni gözlemlemek için kullanılır.
• Karakteri çılgın bir tamirciye dönüştürerek karşı konulamaz ve kasıtlı bir komedi etkisi yaratır. Bu efekt, Fransız komedi sinemasında, örneğin Claude Zidi'nin filmlerinde yaygın olarak kullanılmaktadır . Aktörler Philippe Noiret ve Vittorio Caprioli , 1960 yılında Louis Malle tarafından yönetilen metrodaki Zazie'nin burlesk sahnelerinde bu etkiye katkıda bulunurlar .
• Hikayede bir elips oluşturur . Bu özel kullanım özellikle belgesellerde kullanılır ve daha sonra kulağa daha çok ses getiren Time-lapse adını alır . Fırtınalı gökyüzünde koşan bulutlar, muhteşem bir alevle hızla batan güneş, göleti birkaç saniyede yeniden şişiren yağmur, rekor sürede inşa edilen yuva vb.

Kare kare, animasyon hızı

Yukarıda belirtilen oranlar, sürekli çekim hızlarıdır. Hızlandırılmış bir çekim sırasında, kamera, plan süresince cihazı otomatik olarak tetikleyen ayarlanabilir bir aralık ölçer aracılığıyla, örneğin her çeyrek saatte bir kareleri kaydedecek şekilde ayarlanır . Bu teknik artık fotoğrafçılıkla karıştırılıyor , zaman aralıkları için kullanılan cihazlar ayrıca çoğu zaman kameralardır.

Film kare kare: animasyon çeşitli teknikler için kare hızı yavaş görüş kabul ancak düzensiz, spesifik dayanır. Bu teknikte, bir robot zamanlayıcı sayesinde hız artık sürekli olarak kaydedilmez , operatör tarafından her kare için sipariş edilen bir artefakttır . Gerçekten de, filme yönelik teknisyen sorumlu yeteneklerine bağlıdır hücreleri içinde peş peşe çekilmiş veya boyalı karakterler hangi çizgi film görünür , ya da bu konuda animatörler nesne veya filmlerin kuklalar manipüle hacmi animasyon . veya hamuru animasyonunda veya siluet animasyonunda . Animasyon tezgahı için hazırlık süresi , bitmiş filmin her saniyesi için 24 çizim oranında, zıvana üzerine istiflenmesi gereken cels sayısına bağlı olarak değişir . Bir görüntünün hücrelerini kameranın altına yerleştiririz, fotogram çekeriz, hücreleri çıkarırız, sonraki görüntünün hücrelerini koyarız, başka bir fotogram çekeriz, çıkarırız… geri koyarız… fotogram çekeriz… ad libitum. Çekilecek cels sayısı (parmak izlerinden kaçınmak için eldivenlerle!) Her atış için aynı değildir ve bu nedenle atışların aralığı aynı değildir. Kukla filmleri bir veya daha fazla karakterden oluşan pozisyonunu değiştirerek sorunu olmasına bağlı ve planlanan çekimlerde kümesinin hareketli elemanları ve sahne donanımı arasında daha da düzensiz bir kare hızına sahip direktör veya müdür . Benzer şekilde, pikselleşmenin çekim hızı , bu tür animasyonun belirli zorluklarına bağlı olarak düzensiz, sürekli olmayan görüntüye göre görüntüdür. Her fotogram arasında, yavaş yavaş hareket ettirilecek bir masa veya araba, her çekim arasında kendi başına hareket eden bir insan karakterinden daha yavaş bir işlemdir.

Referanslar

1. Marie-France Briselance ve Jean-Claude Morin , Grammaire du cinema , Paris, Nouveau Monde ,2010, 588  s. ( ISBN  978-2-84736-458-3 ) , s.  27-28
2. Briselance ve Morin 2010 , s.  378

Kaynakça

• JC Miquel, 50'den 25.000 t-1'e kadar hızlı videoda veya yüksek hızlı sinemada gözlem , Lavoisier, 1985, 471 sayfa