Doğum |
16 Temmuz 1723 Plympton (tr) , Devon |
---|---|
Ölüm |
23 Şubat 1792(68 yaşında) Londra |
defin | Londra'daki St Paul Katedrali |
milliyet | ingiliz |
Aktiviteler | Ressam , oymacı , deneme yazarı |
Diğer aktiviteler | Kraliyet Akademisi Başkanı |
Eğitim | Hele Okulu ( içinde ) |
Usta | Thomas Hudson |
Öğrenci | William Turner |
İş yerleri | Londra , Napoli , Livorno , Floransa , Bologna , Roma , Amsterdam , Venedik , Lahey , Lizbon , Düsseldorf , Paris , Bruges , Antwerp , Köln , Brüksel , Liège , Ghent , Oostende , Plymouth |
hareket | ingilizce resim okulu |
Tarafından etkilenmiş | Rembrandt , Van Dyck , Nicolas Poussin |
Baba | Samuel Reynolds ( ö ) |
anne | Theophila Potter ( d ) |
Kardeşler |
Frances Reynolds ( tr ) Mary Palmer ( tr ) Elizabeth Johnson ( tr ) |
Ödüller | Şövalye Lisans (1763) |
Joshua Reynolds , doğdu16 Temmuz 1723içinde Plympton (in) ( Devon ) ve öldü23 Şubat 1792içinde Londra'da , bir olan ressam , yazar ve deneme yazarı UK .
Portre sanatında uzmanlaşmış , Kraliyet Akademisi'nin ilk başkanı ve kurucu ortağıdır . "Portre ressamlarının prensi" olarak anılan bu sanata kendini o kadar adadı ki (iki binden fazla portre borçluyuz) zirveye taşıdı.
Göre Pierre Rosenberg (1985), "Kıta Avrupa'da o tarihte Reynolds, hırslı, onun tarihsel portrelerinde biçerdöver, entellektüellik ve romantizm çok yeni bir psikolojik küstahlık, bilinmeyene" .
doğdu 16 Temmuz 1723içinde Plympton (in) de Devon Joshua Papaz Samuel Reynolds üçüncü oğlu başıdır serbest dilbilgisi okul şehirde. Her şeyi merak ettiği bilinen ve son derece açık olan babası Oxford'da bir vekilharç kardeşi vardı , hiç şüphesiz maddi imkanları olmadığı için hiçbir çocuğunu üniversiteye göndermedi.
Güzel bir aile kütüphanesine sahip okuryazar bir ortamda büyüyen genç Joshua, edebiyat ve fikirler konusunda tutkulu. Ona tüm hayatı boyunca damgasını vuran çağdaş düşünürlerden biri, düşüncesi tamamen Platon tarafından modellenen rahip Zachariah Mudge (1694-1769) olarak kalır . Teorik olarak ve sanatsal o açıklamalı bir kopyasını sahibi Jonathan Richardson denemesinde , Resim Teorisi (1715). Leonardo da Vinci , Charles-Alphonse Du Fresnoy ve André Félibien'in yazılarını okur .
Humphrey abisi, teğmen, 1741 yılında Robert onun ikinci kardeşi boğuldu bir oldu hırdavatçı dükkanı içinde Exeter . Baba, üçüncü oğlu için eczacı olarak bir kariyer planlıyor . Joshua'nın ilk çizimlerine hayran olan ablası Mary Palmer (1716-1794), sanatsal kaderi üzerinde büyük bir etkiye sahip gibi görünüyor. 1740'ta portre ressamı Thomas Hudson'ın kursları için kayıt ücretlerinin bir kısmı olan 60 sterlini sağlayan oydu ve yine 1749'da İtalya'ya seyahat için para ödeyen oydu. Peder Reynolds'u nihayetinde neyin harekete geçirdiği bilinmiyor. oğlunun sanatçı olma arzusuna teslim olmak:Ekim 174017 yaşındaki Joshua, yine Devon'dan bir sanatçı olan Thomas Hudson'ın Londra stüdyosuna katıldı .
Çıraklık sözleşmesi dört yıllık bir dönem içindi: ancak Reynolds, 1743 yazında Hudson'dan ayrıldı. İlişkileri samimi, bu kopuşun nedenini bilmiyoruz; ancak iki dönem tanıklığı bir tartışmanın varlığını bildirmektedir. Memleketine döndüğünde , 1743 sonbaharı ile 1744 yazı arasında Plymouth Dock'ta portre ressamı olarak tanındı . O yılın sonuna doğru Londra'ya döndü ve halen burada çalışmalarını sürdürüyor.Mayıs 1745, aynı zamanda bir portre ressamı olarak. Babası ölür. Plymouth Dock'ta bir evde kız kardeşlerine katılır. İlk portreleri yerel kişilikleri temsil eder, oval şekilli ve büstten oluşur. Açılış olarak kabul edilen The Eliot Family (Eliot koleksiyonu), bir sohbet parçası gibi ele alınan bir grup portresi , Van Dyck'e ve şüphesiz William Hogarth'a çok şey borçludur . Hudson'ın hizmetindeyken, Hudson'ın kayınbiraderi Jonathan Richardson ile temasa geçti ; Aynı şekilde kütüphane ve ustasının eserlerini toplaması da genç ressamın merakını körükledi. Hudson onu birkaç kez müzayedelerde temsil etmesi için gönderdi ve bunlardan biri sırasında yazışmalarını sürdürdüğü Alexander Pope ile tanıştı. On yıldan daha kısa bir süre içinde, Reynolds tarzını şekillendirdi , kendisini Hudson'dan kurtardı, geçen yüzyılın Le Guerchin gibi İtalyan sanatçılarına aşık oldu . İlk kamu başarısı, kaba kürk giymiş bir deniz subayının portresi, The Honorable Captain John Hamilton (1746, The Abercorn Heirlooms Trust). Yapma fikri Grand Tour belirleyici bir toplantının başka bir polisle muhtemelen çimlenmiş sayesinde Kraliyet Donanması , Commodore Augustus Keppel .
İtalya'ya YolculukNisan sonu veya başı 1749 MayısAilesinin bir arkadaşı olan Baron Richard Edgcumbe, onu Cezayir Beyi'ne bir görev üstlenecek olan Commodore Keppel ile tanıştırdı . Genç Reynolds, Keppel'in gemisiyle Plymouth'a biner, Lizbon , Cebelitarık , ardından Menorca'dan geçer , burada yılın ikinci yarısında karaya çıkar ve ikamet eder, gemi ise diplomatik görevini tamamlamak için Cezayir'e doğru devam eder. 25 Ocak 1750Reynolds , Balear Adaları'nda konuşlanmış bir dizi İngiliz askerinin portrelerini çizdikten sonra Livorno'ya doğru yola çıktı . Nisan ayında kız kardeşlerinin gönderdiği paralar sayesinde Roma'ya taşındı ve orada iki yıl kaldı; Bu kalışımızdan itibaren, Raphael'in motifleri ve Roma freskleri ve heykellerinin çizimlerinden sonra büyük kırmızı tebeşirle iki eskiz defteri ( British Museum ) aldık . İçindeNisan 1752Napoli'yi ziyaret ettikten sonra Floransa , Bologna , Venedik'e döner ve ardından Paris'e gelir . Ekim ayında memleketi Devon'a geri döner. 1753 yılının başında Londra'ya St Martin's Lane'de bulunan bir atölyeye kalıcı olarak yerleşti .
Roma'da kalmak Reynolds'a sınırlarını öğretiyor, kendisinden şüphe etmesine neden oluyor: anatomide, geometride Akademi derslerinin eksik olduğunu fark ediyor, belki de bu yolculuğa çıkmanın gerçek nedenini burada görmeliyiz; Bunu , en önde gelen Roma ressamı Pompeo Batoni'den ders almasını tavsiye eden Edgcumbe'ye şikayet eder , ancak Reynolds inatla bunu yapmayı reddeder. Gelen Atina Okulu Parodi (1751, İrlanda Ulusal Galerisi ), o anda üretilen bu çok Hogarthian grup kompozisyonu, onun tarafından işaretlenir hissetmek karikatürlerin bir şekilde Giuseppe Ghezzi o moda verimleri ve eğer, sadece para kazanma amaçlıdır; aynı şekilde, Floransa'da yaptığı bazı portrelerde, elleri boyamaktan kaçınıyor ve arka planda, iç veya dış mekanlarda, figür oldukça doğaçlama fonların üzerinde, sanki ihmal edilmiş gibi öne çıkıyor. Kendini arıyor. Çağdaşlarında gerçekten vahiy bulmaz; Venedik'te tanıştığı ressam Francesco Zuccarelli onu baştan çıkarmaz. Daha sonra geçmiş yüzyıllara döner ve büyük ustaların sırlarını çözmeye çalışır. Uyanışına dair ilk ipuçlarından biri, Paris'te yürütülen Catherine Moore'un Portresi (1752 yazı, Kenwood House ) kalır .
"Venedikli ressamlar resmin dörtte birinden fazlasını ışığa veriyorlar... bir çeyrek daha olası en güçlü gölgelere ve geri kalanını yarı tonlara verirken, örneğin Rembrandt'ın eserlerinde, kahverengilerin kütlesi sekiz kat daha fazladır. netler kütlesi. "
Büyük maniyeye doğruReynolds'un koruyucusu Edgcumbe, Londra aristokrasisinden portre komisyonları almasına yardımcı olur. Başarıyla, ziyaretçilerin ressama hayranlıkla bakabilecekleri ve birçok tablo, eskiz, minyatürün orada burada asılı olduğu daha geniş bir alan olan Great Newport Caddesi'ne taşındı. Bazen günde birer saat poz vermeye gelen altı model alır. Kız kardeşi Frances (Fanny olarak bilinir) ona katıldı ve minyatür yapmasına yardım etti. Londra'da onun asistanı olan genç bir Romalı olan Giuseppe Marchi'nin Portresi (1753, Kraliyet Sanat Akademisi ) bu dönemden kalmadır : ilginç bir şekilde, bu eser Rembrandt'a gerçek bir övgü oluşturmaktadır . Ancak bunlar, Reynolds'ın ününü garanti edecek ilk uzun portreler. 1750'lerin başarıları onu Hudson, Allan Ramsay , Benjamin Wilson ve Jean-Étienne Liotard ile rekabete soktu ; 1752'de bir büst portresi için 5 gine isteyerek fiyatlarını artırdı ve beş yıl sonra talep arttıkça 25 gine istedi. 1759'da Samuel Johnson'ın yönettiği The Idler'da sanat üzerine ilk metnini yayınladı .
1760 yazında, bahçeli büyük bir kır evi olan Leicester Fields'e taşındı ve burada hizmetçilere üniformalı bir açılış kostümü verdi. Göre Samuel Johnson neyi izleyiciye oluyor: Reynolds anda uğrak, o derin orada kendilerini tezahür olduğunu, tiyatro, sahne ve bakışın egzersizle ifadeleri damgasını vurdu? peki portre resmi insan gözünün gücünü nasıl artırır? Bu "skopik" etki, bu dönemin portrelerinde bulunur. Çok sosyal olmayan Johnson, altın iplikten dantellerle süslenmiş gibi görünüyor, çünkü bu onun trajedisini sunuyor Irene . George III'ün taç giyme töreninin yapıldığı yıl olan 1760, Reynolds'ın bir süre önce katıldığı Kraliyet Sanat Derneği'ne eserler bağışladığını da gördü ; Yeni hükümdarı baştan çıkarmaya çalışırken, Allan Ramsay yavaş yavaş "piyasadan" çekilirken Reynolds , kraliçenin gözdesi Francis Cotes ile çatışır . 1762'de, daha bohem ve daha az hırslı bir ressam olan ve inatçılığına ve paletine yavaş yavaş hayran olduğu Thomas Gainsborough'nun resimlerinden haberdar oldu ve ardından Trajedi ve Komedi arasında Garrick'i besteledi .
1764'te Johnson ile birlikte Oliver Goldsmith , Edmund Burke , Giuseppe Baretti , Henry Thrale , David Garrick ve Angelica Kauffmann'a katıldıkları “ The Club ”ı kurdu ; aslında, ressamın maiyetidir ve tüm bu insanlar genellikle Leicester Fields'ın evinde buluşurlar. In 1766 o üyesiydi Dilettanti Derneği .
Yorgun, haftanın yedi günü aralıksız çalışarak ciddi şekilde hastalandı ve sağır olmaktan korkmaya başladı. Aynı yıl, Carle Van Loo onu ziyaret etti; Fransız kozmopolitliğinin etkisi o zaman Reynolds'ta hissedilir.
Yeni hayatEylülde-Ekim 1768Paris'i ikinci kez ziyaret eder ve koruyucusu Edmund'un kardeşi William Burke ile birlikte François Boucher'ı ziyaret eder ; Versay Sarayı'nı, ardından Gobelins ve Sevr fabrikalarını ziyaret eder .
14 AralıkOybirliğiyle Kraliyet Sanat Akademisi olan III. George'un himayesindeki yeni bir kurumun başkanlığına seçildi . Ertesi yıl, Ocak ayında ilk Sanat Söylemlerini verdi ve ilk sergisini açtı. Reynolds , Boucher'dan gözle görülür şekilde etkilenmiş olan Venüs'ü azarlayan Cupid'i (1771'de Kenwood House'da sergilenmiştir) boyamaya koyulur . 1769'da şövalye nişanı aldı ve 1769 ve 1790'da Kraliyet Akademisi'nde verdiği on beş Resim Üzerine Söylev , İtalyan Rönesansından esinlenen Batı sanat teorisine en inandırıcı ve etkileyici İngiliz katkısı olmaya devam ediyor .
Ağustosda-Eylül 1771Crozat koleksiyonunun sergilenmesiyle bağlantılı olarak son Paris gezisini yaptı ; Grimm ve Diderot tarafından müzakere edilen resimler nihayetinde Rusya'ya gidecek, ancak bu dönem şüphesiz Catherine II'nin Reynolds'a olan ilgisine, birkaç yıl önce tanıştığı Étienne Maurice Falconet'nin (oğlu Pierre- Étienne , çıraklık döneminde). Paris Salonunu ziyaret eder .
1775'te Floransa Akademisi üyeliğine seçildi ve 1778'de ilk yedi Konuşması yayınlandı.
Hayatın sonu1779 ve 1782'de iki felç geçirdi, ancak 1781 ve 1785'te Hollanda'ya seyahat etmeye devam etti. Ramsey'in 1784'te ölümü üzerine, George'un kişisel hoşnutsuzluğuna rağmen, Kralın Birinci Ressamı olarak atandı . 1780'lerin sonunda büyüyen miyopi, üretiminin azalmasına neden oldu. Son kez 1790'da Kraliyet Akademisi'nde sergilendi.
Arkadaşı romancı Frances Burney'e göre, hayatının sonlarına doğru Reynolds sağır oldu ve akustik bir korna kullandı ; Samuel Johnson , Edmund Burke veya William Makepeace Thackeray tarafından onaylandığı gibi, "şirketindeki herkesi rahatlatan bir karakter eğilimine" sahip olduğunu da ekliyor .
1789'da sol gözünün kullanımını kaybettikten sonra öldü.23 Şubat 1792içinde Londra'da Leicester Fields'da (şimdi Leicester Square ). Aziz Paul Katedrali'ne gömüldü .
Refahı, geniş bir resim koleksiyonu oluşturmasını sağladı.
1750'lerin sonundan itibaren çok talep edilen Reynolds, evinde hiyerarşik olarak farklı türden asistanların, kadın ve erkeklerin, tam anlamıyla öğrencilerden daha fazlasının bulunduğu ve ideallerini onlardan daha az aktardığı bir atölye yapısı kurdu. Teknikleri: Ürettiği inanılmaz sayıda portreden ve ayrıca son teslim tarihlerine uyması ve her zaman iyi bir ruh hali sürdürmesiyle ünlü olması nedeniyle, yardımcılarının belirli şeyler yaptığını biliyoruz. belirli orijinallerin daha küçük kopyaları (tamamlandıktan ve sonra sergilendikten sonra komisere bırakılmıştır); her halükarda, asıllarının ve portrelerinin minyatürlerde kopyalarını üretti, bu da yönetimi kesinlikle zor olan ve kız kardeşi Frances'in çok önemli bir yöneticilik rolü oynadığı bir kolektif yapının sıradanlığını ödemeye yetecek kadar kazanmayı mümkün kıldı. Hâlâ ilk taslağın yazarıdır ve yetersiz bulduğu belirli motiflerin bütün bölümlerini ele almaktan çekinmez; paletini çalıştı, bazen şüpheli sonuçlarla çalıştı, karışımlar zamanla bozuldu (bazı eski ressamlarda ışıkların işlenmesinin sırrına takıntılıdır), bunun farkındaydı. Bu çalıştay her şeyden önce bir toplantı, parti, tartışma, değişim yeridir. Ressamlar ve düşünürler, politikacılar ve işadamları, tıpkı Aydınlanma Fransa'sında olduğu gibi, bir kulüpte veya salonda olduğu gibi orada buluşurlar.
Eğer ders veriyorsa, teorik düzeyde, Kraliyet Akademisi çerçevesinde ve orada kayıtlı öğrencilerin önünde, 1769'dan (açılış konuşmaları, konferanslar) ücretsiz, ancak nadiren pratik eğitim kursları şeklinde. Diğer yandan gravür konusunda ise her zaman atölyesinde tüm boyalı eserlerinin gravür halinde çevirisini geliştirmekte ve denetlemekte ve çalışmalarını kontrol ettiği düzinelerce etcher'ı çağırmaktadır ; baskıların basımını ve dağıtımını da sağlar ve aynı zamanda ününü burjuva sınıflarını kazanır. William Hogarth'tan miras kalan tüm üretim zincirini kontrol eden bu yol, onu çok aşık olduğu Rönesans'ın ilk ustalarına ( Andrea Mantegna , Michelangelo ) daha da yaklaştırdı : dahası, Sanat Üzerine Son Söylemi öğrencileri, Michelangelo'nun yolunu bulun . Bu arada, yıllar sonra bu köken arayışını devralan John Ruskin'di . Kafa karıştırıcı, Reynolds hem bir küratör hem de bir yenilikçidir: Bu nedenle, çok sezgisel, deneyimlediği geçmişin yaratıcı güçlerini kendi yaratımlarına yeniden enjekte etmek için bulup sentezlemesi anlamında moderndir. İken sanat piyasası Londra'da 1780-1790 esastır, bir röle, arabulucu ve sanatçıları üzerinde etkisi eğitme sevgisi olarak Reynolds görebilirsiniz XIX inci genelde yüzyıl ve sanat severler önemli ölçüdedir.
Reynolds ile birlikte çalışan ressamlar arasında Pierre-Étienne Falconet (1766), James Barry (1771), Joseph Mallord William Turner (1789-1792) vardı.
Joshua Reynolds pek çok otoportre besteliyor: 17 yaşında yapılmış olanı (özel koleksiyon); ardından elinde vizörlü otoportre (1740'ların sonu), sanatçının kendini resimle temsil ettiği tek portre ( Ulusal Portre Galerisi ); 1745-1749 ( Walter O. Evans Afro-Amerikan Sanatı Koleksiyonu ); 1774-1775 yılları arasında, sanatçının bir akademisyenin kırmızı elbisesiyle poz verdiği bir diziyi başlatan " Rembrandt tarzında " (Floransa, Uffizi Müzesi ) diyor (1780'in bir varyasyonu Kraliyet Akademisi'nde ); Otoportre sağır adam (1775, Tate Britain ); ve son olarak, gözlük taktığı ve bıyıklı olduğu portreler de dahil olmak üzere geç dönem portreleri (c. 1788, Dulwich Resim Galerisi ). Üst dudağı, gençliğinin başlarında bir attan düşmesinin sonucu olarak şişmiş.
Bunlar, onun ününü sağlayacak ilk uzun portreleri. Commodore Keppel (1753), Kaptan Orme, Peter Ludlow (1755, Woburn Manastırı ), Cumberland Dükü William'a (1759, Chatsworth House ) yol açar . Tüm bu portrelerde, belirli Van Dyck motiflerini (süslü kostüm kullanımı dahil) yeniden kullanıyor ve vücutların konumu nihayetinde Roma'da bulunan eski mirasın özümsenmesini yansıtıyor.
Bu sırada Reynolds tarafından yürütülen kadın portreleri giderek daha cüretkar olduğunu ortaya koyuyor: Böylece, Keppel'in annesi Kontes Albemarle (1757-1759, Ulusal Galeri ) Anne'ninki, bir konuşmanın ortasında şaşırmış gibi bir bakış sunuyor; bu teknik Jean-Marc Nattier'den (Paris'te mi geçti?) esinlenmiş görünüyor ve Reynolds, Miss Mary Pelham'ın (1757, özel koleksiyon) tekniğinde olduğu gibi bunu tekrar edecek . 1760 yazında taşındıktan sonra, tiyatro, sahne ve bakış egzersizi, orada kendini gösteren ifadeler tarafından derinden etkilendi. 1760 ve 1762 yılları arasında , Kitty Fisher veya Bayan Abington'un portrelerini Miss Prue olarak ilan eden Lady Spencer ve kızı ( Althorp , Collection Spencer) ve Nelly O'Brien'ı ( Wallace Collection ) üretti : aniden, aristokratlar ve aktrisler aldı. aynı doğal hava, rahat, rahat, dürüst. Çerçeveleme daha sıkı ve paradoksal olarak bu kadınlar nefes alıyor gibi görünüyor.
Ancak 1760'ların ortalarında, Reynolds'ın kadın portreleri çarpıcı bir şekilde değişti: modelleri antik pozlar aldı, alegorilere yer verdi, dondu.
1771 yazında Paris'e yaptığı son geziden sonra, drama ve terör sahnelerine artan bir ilgi gösterdi. Kont Ugolin ve çocukları zindanlarında (1771-1773, Sackville Koleksiyonu) bir serideki ilk tuvali ve aynı zamanda en ünlüsünü oluşturuyor: 1775'te Lord Sackville onu 400 gine, hatırı sayılır bir meblağ için satın aldı; Bütün İngiliz basını bunun hakkında konuşuyor ve kıtada Paris bundan etkileniyor. Reynolds'un kompozisyonlarındaki bu ajitasyon portrelerinde bulunur: At elbiseli Lady Spencer'ınki (yaklaşık 1775, özel koleksiyon), resmi kanonların aksine, neredeyse darmadağınık bir kadını gösterir. Reynolds'un resimlerinden geçen bu yeni solukta eleştirmenler romantizmin gerçek başlangıçlarını görecekler .
Aynı ivmeyle Reynolds'ın dönüşümlü olarak belirsiz, ruhani veya duygulu çocuk portrelerinin kompozisyonuna yönelmesi daha da ilgi çekici hale geliyor. Takip eden birkaç on yıl boyunca, bu resimler - Charles Dickens'ın hayran olduğu ve bariz bir erotik sembolizm olan ikili Cupid meşale tutucusu ve Mercury boş köşebent (1774) veya Robinetta ( Ulusal Galeri ) veya Küçük Kız çilekleri (Wallace Koleksiyonu) dahil. - gerçek renkli baskılar haline yeniden ölçüde edildi sadece reddedilmesine XX inci , yetenek, kesinlikle değişiyordu kapsamını geri çekilmeden, yüzyıl (kadınların% 80'inden fazlası da dahil olmak üzere 2000'den fazla portre oluşan) zor Reynolds olarak. Yine de, genç bir dilenciyi betimleyen The Schoolboy (1779, Metropolitan Museum of Art ) gibi bir tablo , William Mason tarafından başyapıtı olarak kabul edildi .
1785'te Rusya'nın Catherine'i, üç yıl sonra Kraliyet Akademisi'nde sergilenen ve daha sonra Petersburg'a ( Hermitage Müzesi ) gönderilen efsaneden esinlenen üç x üç metre boyutlarında büyük bir kompozisyon olan Herkül'ü çocukken görevlendirdi . Eleştirmenler tarafından dışlanan Reynolds'un son büyük resimlerinden biri, Analytical Review'da (1788) yayınlanan bir incelemede James Barry veya Johann Heinrich Füssli gibi meslektaşlarını büyüledi . Hükümdarın 1.500 gine toplamını ödemesi birkaç yıl aldı ve ödemeyi ressamın mirasçıları aldı.
Onun içinde Karanlıktan Dersler , İtalyan yazar Patrizia Runfola kısa öykü “Biz bile Arcadia ölmek” in ressamın hayatından bir sahne hayal ediyor.
Commodore the Honorable August Keppel , (Reynolds'un Keppel'in ilk portresi), 1749
Kaptan, Saygıdeğer Augustus Keppel , Apollo Belvedere pozunda , 1753
Edward Cornwallis (1756)
Bayan Mary Pelham'ın portresi , yak. 1757, Dallas Sanat Müzesi
Charles Lennox, 3. Richmond Dükü , 1758
Francis Reynolds-Moreton (Kraliyet Donanması subayı) , 1758
Kitty Fisher ve Papağan [1763-1764]
Bayan Abington, Comic Muse olarak , 1764-1768, Waddesdon Malikanesi'nde
George Montagu-Dunk, 2. Halifax Kontu (1764)
West Harling, Norfolk'tan Richard Crofts [1765]
George Clive ve ailesi, Hintli bir hizmetçiyle , 1765
John Julius Angerstein , 1765,
Elizabeth, Leydi Amherst , 1767
Albay Acland ve Lord Sydney, Okçular , 1769
Elizabeth Kerr'in Portresi , c. 1769
Leydi Christian Acland
Anne Seymour Damer [1773]
Lady Cockburn ve En Büyük Üç Oğlu , 1773-75
Bebek Samuel , 1776
Omai , 1776
Sarah Campbell (1777)
Lord Frederick Howard, 5. Earl Carlisle
Leydi Caroline Howard , 1778
Charles Stanhope, 3. Harrington Kontu
Jane, Harrington Kontesi , 1778
Marlborough Dükü'nün Ailesi , 1778
Leydi Elizabeth Delme ve Çocukları , 1779
Bayan Waldegrave (1780)
Kaptan George KH Coussmaker , 1782
Amiral Hood , 1783
Bebek Herkül , c. 1785-1789, Princeton Üniversitesi Sanat Müzesi
Sarah Siddons Trajik İlham Perisi olarak , [1789] Huntington Kütüphanesi , San Marino, California'daki resim