Operanın parçası

Opera parçası ünlü bir oyundur satranç Ekim ayında oynanan 1858 tarafından Paul Morphy karşısında (Beyazlar) Brunswick Dükü danışarak oynuyorlardı her ikisi de ISOARD de Puyloubier (Siyahlar) ve Kont.

Oyun Paris Operası'ndaki bir performans sırasında gerçekleşti , dolayısıyla adı, ancak 1858'de Palais Garnier yoktu; bu nedenle bu bölüm Salle Le Peletier'de oynandı .

Bağlam

Paul Morphy, Avrupa'da bir sansasyon yaratıyor. O anın en iyi Alman oyuncusu olarak kabul edilen Daniel Harrwitz'i Paris'teki Café de la Régence'de bir maçta yendi . Dünyanın en iyi oyuncusu olarak kabul edilen Adolf Anderssen'in gelişini beklerken en iyi Fransız oyuncularla kılıçları aşıyor ve tüm kapılar ona açılıyor. Bu ünlü oyunu bu dönemde oynadı.

Brunswick Dükü Morphy'yi birkaç kez Paris Operası'na davet etti ve efsaneye göre oyunculara dokunmanın mümkün olduğu sahneye çok yakın bir kutu kiraladı. Dük, her zaman kutusunda bir satranç tahtası tutan hevesli bir satranç oyuncusu.

Bölüm ve opera ilerledikçe, Duke ve Earl yüksek sesle konuşur ve bu da komedyenlerin kafasını karıştırır. Durumun trajikomik yanına eklemek için Morphy, operayı rahatsız edici konumundan takip etmeye çalışırken zekice oynuyor ve aktörler, onlar, ünlü seyircilerini yüksek sesle değiş tokuş etmeye yönlendiren nedenleri bilmeye çalışıyorlar.

Morphy'nin sekreteri Frederick Edge, Norma de Bellini'nin o akşam verildiğini anlatıyor  :

“[...] Dük'ün kutusu tam sahnede, o kadar yakın ki bir kimse prima donna'yı kolayca kucaklayabilir . Morphy, önünde Dük ve Kont Isouard olacak şekilde sırtı sahneye dönük olarak oturmuştu. [...] Druidik rahibeyi kişileştiren Bayan Penco, orada hüküm süren kargaşanın nedeninin ne olabileceğini merak ediyor gibi, locaya doğru bakmaya başladı. O, Caïssa'nın lojmanımızın sakinlerinin ilgilendiği tek iffetli diva olduğundan şüphelenmekten çok uzaktı. "

Nitekim, Norma , Parisli İtalyanlara21 Ekim 1858başrolde Rosina Penco, Pollione rolünde L. Graziani ve Adalgise rolünde Cambardi. Bazı yorumcuların bu ünlü bölümü Seville Berberi , La Cenerentola veya Figaro'nun Düğünü performansına yerleştirdiklerine dikkat edin .

Opera bölümü, satrançta yinelenen bazı temaları açıkça gösterdiği için genellikle eğitim amaçlı sunulur: optimum zaman kullanımı ve merkezde kalan krala saldırmak .

Parça

Paul Morphy - Brunswick Dükü ve Comte Isouard (istişare halinde)
Paris, 1858, Philidor savunması  :

1. e4 e5 2. Af3 d6 3. d4 Fg4 (?)

Mevcut standartlara göre 3. ... Af6 daha iyidir.

4. dxe5! Fxf3 5. Vxf3 dxe5 6. Fc4

Siyah, yalnızca bir kez oynanan bir atı yakalamak için iki kez fil oynadı: Fc8-g4xf3 ve Cg1-f3.

6. ... Af6? 7. Şb3! De7 8. Ac3!

Steinitz'e göre , bu son darbe büyük bir ustaya layıktır. Kusursuz tekniklerine güvenen modern büyükustaların çoğu, b7'yi alır ve fazladan piyonla kazanırdı. Oldukça gelişmiş bir konumsal algıya sahip olan Morphy, Beyaz'ın gelişiminin onlara bir piyondan daha fazla avantaj sağlayacağını bilir.

8. ... c6 9. Fg5

Beyaz artık d sütununu kontrol ediyor ve a2-g8 diyagonalinde ustalaştı, bu Morphy kadar güçlü bir oyuncunun oyunu kazanması için yeterli. Ayrıca beyazlar aktifken siyahlar pasiftir.

9. ... b5 (diyagram)

10. Axb5! cxb5 11. Fxb5 + Cbd7 12. 0-0-0! Kd8 13. Kxd7!

Neredeyse her vuruşun yanında bir ünlem işareti olması dikkat çekicidir. Bunun nedeni, siyahın maddi avantajının sürekli artması, ancak siyah parçaların gittikçe daha hareketsiz hale gelmesidir. Bu nedenle, maddi avantajın değeri yoktur.

13. ... Kxd7 14. Kd1 De6 15. Fxd7 +! Axd7 16. Vb8 +! (Morphy , şah matını zorlamak için vezirini feda eder) Axb8 (Zorla. Şah mat gelir, ancak Siyah başka bir şey yapamaz) 17. Kd8 şah mat (diyagram)

Satranç meraklılarından oluşan bir lejyonun coşkusunu artıran bu pozisyondur. Nitekim Beyazların, siyah kraliçe de dahil olmak üzere dört siyah taşa karşı koymak için yalnızca iki parçası kaldı. Neredeyse tüm beyaz piyonlar başlangıç ​​karelerindeler ve yine de Siyah, hükümdarının yalnızca üzgün sonunu izleyebilir.

Notlar ve referanslar

  1. Fransız satranç tahtasının defterleri  ; onsekizinci defter, 1929, sayfalar 49 ve 50.
  2. Bkz. L'Avant-scène , "Bellini Norma", der. Opera no. 29, Eylül-Ekim. 1980, s. 121.
  3. Edward Winter'ın web sitesindeki 11541 numaralı Satranç Notları
  4. Cf. H. Golombek, A History of Chess , 1976, s. 142; cf. ayrıca R.Fine, Dünyanın En Büyük Satranç Oyunları , New York, 1951, s. 25.
  5. ECO C41.

Ayrıca görün

Kaynaklar

İlgili makale

Dış bağlantılar