gerçekleştirme | Katell Quillévéré |
---|---|
Senaryo |
Katell Quillévéré Mariette Çölü |
Ana aktörler | |
Üretim şirketleri |
Les Films du Bélier Arte Fransa sineması |
Ana vatan | Fransa |
Tür | Dram |
Süre | 92 dakika |
çıkış | 2010 |
Daha fazla ayrıntı için bkz. Teknik sayfa ve Dağıtım
Zehirsiz şiddet , Katell Quillévéré'nin yönettiğibir Fransız filmidir .Mayıs 2010En Cannes Film Festivali'nde seçiminde Yönetmenlerin On Beş Günü ve Sinemalarda yayınlandı4 Ağu 2010. Film , 2010 yılında Prix Jean-Vigo'yu kazandı .
On dört yaşındaki Anna, yaz tatillerini annesiyle birlikte Brittany'de, çok yakın olduğu ve en üst katta hasta bir keşiş olarak emekli olarak yaşayan büyükbabasının aile evinde geçiriyor. Ebeveynlerinin ayrılmasıyla ağırlaşan ergenlik döneminin zorluklarının ortasında, cenazelere giderek, dini onayını almakta tereddüt ederek, olmayan babasının yerini alan bir rahibi sorgulayarak zor bir mistik kriz yaşıyor. Genç kadının vücudu, ya utangaç bir arzudan (bir erkek arkadaş) ya da kıskançlıktan (kendisi zor bir orta yaş bunalımından geçmekte olan annesi) yakınlarının dikkatini çeker ve duyguları konusunda onu kışkırtır. arzular.
Filmin başlığı, Un zehir şiddet , şarkı alınır şiddet Un zehir, c'est ça l'hamour tarafından Serge Gainsbourg
Télérama , “gerçek zarafet patlamalarıyla izlenimci bir tarzda” ilerleyen bu filmin “inceliğini” övüyor. Kültürel haftalık, "bilinmeyen açılardan tanıdık yüzleri ortaya çıkaran" ve "bir yönetmenin doğuşunu" ilan eden oyuncuların yönetmenliğini de selamlıyor. L'Humanité , görünüş ve zıtlıkların dramaturjisine dayanan filmin “şaşırtıcı ustalığı”nda ısrar ediyor.
Kurtuluş onu sıra dışı bir yazıyla, "filmin güzel anını", "dönüşüm anını" vurgulayan "Thérèse of Alain Cavalier"e yaklaştırıyor. Anna, kendisini kemiren Katolikliği, onu özgür kılacak vudu amacıyla kullanacağı zaman.” Le Figaro , “melankolik ve ışıltılı” bir filmden bahsederken, “sessizliklerden, süreden, törenlerden korkmayan bir yönetmeni çağrıştırıyor. Moda değil. Onun hakkında ayık ve büyük bir şey var, yoğunluk ve kısıtlama. ”. Ouest-France , yönetmenin "konudaki kişisel izini göstermek için çok kodlanmış ve kodlanmış bir türün ötesine geçmeyi başardığını" belirtiyor. La Croix , bu dramaya yapılan bakışın "keskinliğini" çağrıştırıyor ve ergenlik temasını inanç temasına bağlamayı başaran hikayenin özgünlüğünü övüyor: "Yönetmenin bazen çok doğrudan bir şekilde çevirdiği rahatsız edici bir konu, Şok etme riski altında, bir bütün olarak filme bir kısıtlama hissi hakim olsa bile ”. Le Nouvel Observateur , "isyankar bir genç kızın güzel bir portresi"nden bahseder ve "ışıklı olduğu kadar incelikli bir bekaretle" bir karakteri canlandıran Clara Augarde'ın performansını memnuniyetle karşılar. Hâlâ Le Nouvel Observateur'da olan Jérôme Garcin , kültürel sütununda "zarafete sahip küçük bir film"den söz ediyor ve Clara Augarde'ı " Truffaut tarafından gözden geçirilen Thérèse de Cavalier " ile karşılaştırıyor .
Les Inrockuptibles , "eşitsiz ama sevimli" bir filmi çağrıştırıyor ve "gizem (inanç) ve yırtılmanın (beden ve zihin arasındaki) çelişkili enerjilerini bağladığı bu kadın ergenlik denklemini ışıldatıyor". Bununla birlikte, haftalık, "çatışmaların sakince belirlendiği, uzaktan bakıldığında öfkenin yükselişinin ve ruhların çelişkilerinin daha birbirlerinin sertliği ile omuzlarını ovmadan önce yatıştırıldığı" hikayenin görece çekingenliğinden pişmanlık duyuyor. Ancak gazete için bu "bazen ağıtların askıya alınması için suni istek (...) şiddeti rastgele boyutundan mahrum eder".
Filmi üç üzerinden iki yıldızla ödüllendiren Le Monde için , film "o zamana kadar kendisini oluşturan her şeyi reddeden bir genç kızın isyanından çok, özgür iradeyi keşfetmesini tasvir ediyor". Makale bu çalışmayla müdürü, "o yakın olacağını bir damarda, resimsel etkisi olmadan, ilin yaşam kronik belli bir Fransız geleneğinde, rica olmadan alçakgönüllülükle abone gerçeğinin altını çizmektedir Maurice Pialat ” .
Studio Ciné Live , bütünün “doğruluğuna” dikkat çekiyor, ancak anlatılan karakterlerin tarihli boyutu ve dini sorunun akademik olarak ele alınması veya “déjà vu” konusunda bazı çekinceleri var. Ancak "yapımcı konusunu yeterince ileri götürmezse", gazete "kameranın büyük ustalığını" uyandırır. Aynı sayıda, filmi büyük bir coşkuyla destekleyen Thierry Chèze'nin yönetmenin parlayan portresi.
Positif incelemesi , sahnelemeyi “akademik” olarak nitelendiriyor, ancak oyuncuların kalitesini koruyor. Les Cahiers du Cinéma bir notta "çok akıllıca ve etkilerinden çok emin, ki bu da garipliği" olan bir filmi çağrıştırıyor. Film incelemesi için, açıklanan kaos fazlasıyla "düzenli" ve "her şey büyük bir enkarnasyon olmadan yanıtlanıyor". Güzel sekansların çağrıştırılmasına rağmen, inceleme yazarı, her karakterin "böylece yapay olarak bir iç çatışma ile donatılmış olarak gördüğü" "açıklanamaz bir şekilde koro filminin yolunu" aramakla suçluyor. Première dergisi filmi ağırlığı nedeniyle eleştiriyor, çünkü "senaryo ve sahneleme el ele gidiyor." Kültürel site Fluctuat.net , filmin dramatik temkinliliğinin ve sahnelenmesinin "ikna etmek için fazla çekingen" olduğunun altını çiziyor. İkna edici bir oyuncu yönlendirmesine rağmen, film "nefes bulmak için mücadele ediyor ve kolay otomatizmlere dayanıyor - örneğin ergen dalağı ifade etmek için Anglo-Sakson şarkılarının sık kullanımı gibi". Artistic Rezo sitesi , filmin cüretkar oyuncularını selamlıyor, ancak senaryonun kendi karakterlerini bedensizleştiren, "alçakgönüllü veya öngörülebilir", aşırı alçakgönüllülüğünden pişmanlık duyuyor - Anna, kendisine işkence eden tutkulara "alışılmamış bir soğukluk ve yumuşaklık" ile karşı çıkıyor. .