Władysław Strzemiński

Władysław Strzemiński Władysław Strzemiński, 1932'de

Doğum	21 Kasım 1893 Minsk
Ölüm	26 Aralık 1952 veya 28 Aralık 1952 Łódź
Cenaze töreni	Lodz'daki Ogrodowa Caddesi'ndeki Katolik mezarlığı ( d )
Milliyetler	Lehçe Rusça
Aktiviteler	Ressam , tasarımcı , fotoğrafçı , tipograf , sanat kuramcısı , fikir muhabiri , öğretmen
Eğitim	Nikolayev Mühendislik Okulu ( d )
Çocuk	Nika Strzemińska ( d )
Ödüller	Aziz George Şövalyesi, cesaret için dördüncü sınıf altın kılıç sırasına göre ( inç )

Władysław Strzemiński , doğdu21 Kasım 1893içinde Minsk (daha sonra Rus İmparatorluğu , şimdi Belarus ), öldü28 Aralık 1952in Łódź , Polonyalı bir ressam ve sanat teorisyeni .

1920-1930 yıllarının konstrüktivist avangardının öncüsü olarak, yetkisizliği teorize etti . Sanatsal pratiği 1940'ların sonuna kadar önemli ölçüde gelişti.

İş ve biyografi

Władysław Strzemiński'nin Hayatı

Birinci Dünya Savaşı sırasında, 1916'da mühendislik kollarında subay olarak görev yaparken ağır şekilde yaralandı ve bir kolu ve bir bacağı kesildi. In 1917 , o Askeri Mühendislik Okulu'nda tamamlamıştır.

Ekim Devrimi sırasında, 1918'de, Moskova'daki ilk Özgür Devlet Sanat Atölyeleri'ne (SVOMAS) katıldı ve Kasimir Malevich ve Vladimir Tatlin ile temas kurdu . O Katarzyna KOBRO karşılar . 1919'da Minsk Halk Eğitimi Komiserliği Güzel Sanatlar Bölümü'nde (İZO) çalışmaya başladı . Moskova Sanat ve Sanat Endüstrisi Yönetim Kurulu üyesi oldu. 1919-1920'de Smolensk'te Devlet Eğitim Departmanı ile çalıştı ve burada Katarzyna Kobro ile birlikte diğer şeylerin yanı sıra propaganda posterleri üreten bir sanat atölyesi (IZO-studio) yönetti. Aynı zamanda, Vitebsk'ten Malevich ve UNOVIS (“ Sanatta yeninin onayı ”) grubuyla işbirliği yaptı . Strzemiński, yapılandırmacı çalışmalarını Moskova, Ryazan ve Vitebsk'teki sergilerde sunuyor . Katarzyna Kobro ve Władysław Strzemiński, tam da 1920'de evlendi.

Sovyet-Polonya savaşı bağlamında (Şubat 1919 - Mart 1921), 1921'de Strzemiński Vilnius'a taşındı ve önce Lukasinsky Askeri Lisansüstü Seminerleri'nde ve daha sonra Vileika'daki ( Beyaz Rusya ) ortaokulda illüstrasyon öğretmeye başladı . 1922'de Katarzyna Kobro ile evlendi. 1922-23 ve 1925-26'da dergi Zwrotnica ("Le Lien", 1922-27, avangart edebi hareketle ilişkilendirildi) ile çalıştı ve diğer makalelerinin yanı sıra Notatki o sztuce rosyjskiej (Rus sanatı üzerine notlar - 1922, n o  3, 1923, n o  4). 1923'te Vytautas Kairiūkštis ile Vilnius'ta Art Nouveau sergisinin düzenlenmesinde çalıştı , ki bu aslında Polonya yapılandırmacılığının başlangıç ​​noktasıydı. 1924'te Polonyalı konstrüktivist avangardı bir araya getiren Blok grubunun (Bloc) eş-organizatörüydü . Başarısız olan Malevich'in Polonya'daki enstalasyonunu düzenlemeye çalışıyor. 1926'da bir grup mimar ve ressam Praesens (1926-1930) ile işbirliği yaptı ve Szymon Syrkus ile "Mimarlık ve resimde bugün" yazdı.

1924 ile 1926 yılları arasında Szczekociny'de resim öğretmenliği yaptı ve Brzeziny'de ortaokul öğretmeni olarak işe girdi . 1927'de Koluszki'deki Ticaret ve Sanayi Koleji'nde ders veriyor . Bauhaus yöntemlerine benzeyen kendi tematik yöntemini takip ediyor . 1928 ve 1932 tarihli yazıları biz (Okurlar) onun eğitici görüşlerine ışık tutuyor.

Ayrıca “  Unizm w malarstwie  ” ( Resimde Unism ) (1928) yayınladı ve sonraki yıllarda, teorik düzeyde fikirlerini açıklığa kavuşturduğu, “  Obliczanie rytmu czasoprzestrzennego  ” ( Genişliğin Kompozisyonu ”da dahil olmak üzere, bazı diğer metinleri de yayınladı . Uzay-Zamanın Ritmi) (1930) eşi Katarzyna Kobro ile birlikte.

1929'da, Katarzyna Kobro ve Henryk Stazewski ve şairler Jan Brzękowski ve Julian Przyboś ile birlikte ar grubunu yarattılar ( Lehçe  : artyści rewolucyjni , awangarda rzeczywista ; gerçek avangard - devrimci sanatçılar). Katarzyna Kobro aynı zamanda uluslararası grubun üyesidir Soyutlama-Creation grubu 29-31 yıl içinde 1931 yılında Paris'te kurulan ar dostluklar sayesinde de oluşturur ve sanatçılar arasındaki alışverişi uygulayarak en iletilir Modern Sanat Uluslararası Koleksiyonu Łódź'daki Belediye Sanat Tarihi Müzesi. Şehrin müzeleri daha sonra koleksiyonlarını derinlemesine yeniden düzenledi ve 1930'da kalbi bu olağanüstü çağdaş soyut sanat koleksiyonundan oluşan Muzeum Sztuki'yi kurdu. 1931'de halka sunulan eser, Avrupa'daki modern sanatın ikinci uluslararası müze koleksiyonudur. Sanatçılar onu 1938'e kadar zenginleştirmeye devam ettiler. Bu, sanatçıların tercihlerinin bir sonucu olduğu için daha da istisnai oldu ve öyle olmaya devam ediyor.

1931'de Strzemiński , Polonya görsel sanatçıları Birliği'nde (ZPAP) aktif olduğu Łódź'da yaşıyor . Teknik okulda tipografi öğretiyor. In 1932 , o Łódź'un şehirden ödülünü aldı. In 1945 , o oldu öğretim görevlisi o kurucularından biriydi hangi Łódź'da Plastik Ulusal Sanat Okulu'nda. Aynı yıl, koleksiyonunu Łódź'daki Muzeum Sztuki'ye miras bıraktı . W. Strzemiński ve K. Kobro, Alman İşgali boyunca Łódź'da çok zor koşullar altında yaşadılar - Katarzyna'nın stüdyoda kalan heykellerinin neredeyse tamamı, Naziler tarafından "yozlaşmış sanat" olarak kabul edildi.

1946'da Muzeum Sztuki'nin neoplastik odasını tasarladı. 1947-48'de Łódź müzesindeki bir marangoz atölyesi tarafından yapılmış neoplastik şekil ve renklerde bütün bir mobilya takımı vardı. Böylelikle neoplastik odada De Stijl çerçevesinde yapılan bu tür üretimi anımsatan mobilyalar buluyoruz . Durum daha sonra çok hızlı bir şekilde döndü Polonya'da Halk Cumhuriyeti kurulmasına gerçekleşti sertçe bastırdı, 1946 yılında Stalin'in emriyle özellikle 1947'den sonra, ve dahil her türlü, Polonyalıları etkilenen hangi parti kadrolarının. Polonyalı işçi gibi Władysław Gomułka , 51 yılında tutuklandı.

In 1950 , Władysław Strzemiński Kültür Bakanlığı emriyle Łódź'un (PWSSP) 'de Ulusal Güzel Sanatlar Okulu'ndan mezun oldu. Sosyalist gerçekçilik doktrinine saygı duymamakla suçlanıyor .

Sonunda sefalet içinde ölür Aralık 1952Stalin'in ölümünü izleyen siyasi çözülmeden önce . O gömüldü Łódź'da Eski Mezarlığı  (pl) .

Eser kategorileri. İnternet zaman çizelgesi / resimler

Bu kategoriler, doğumunun yüzüncü yılı için katalogdan alınmıştır. Bazı resimler mevcuttur.

• Resimler
  • Rus dönemi, 1918-1921 Martwa natura (Natürmort) 1918: Wikiart.org sayfasında ve 26/34 Polonya kültürü sayfasında : Muzeum Sztuki , Cubisme , 1921: culturebox.francetvinfo.fr sayfasında
  • Suprematizm Sonrası, 1923: Sentetik Kompozisyon 1 , 1923 ve Still Life 3 , 1923, Mick Finch üzerine
  • Unism, 1924-29
  • Mimari kompozisyonlar, 1926-29: Kompozycja architektoniczna 12c 1929: Wikiart.org sayfasında
  • Unism, 1931-34: Unist Composition 1931, 1932 ve 1934: Wikiart.org sayfasında
  • 1933 den 1934 kadar Özet kompozisyonlar,: Kompozisyon üzerine 1934 paddytheque.net Vanguards Lehçe - Le Cateau-Cambresis, 2 Temmuz ila 1 st Ekim 2006
  • Manzaralar, Deniz Manzaraları, Kentsel, 1931-34 : Pejzaż łódzki ve Łódź Manzara 1932, Kompozycja morska. Wenus 1933, Oak 1934 ve Pejzaż morski, 2 VII 1934: Wikiart.org sayfasında
  • Kübist Çalışmaları, 1924-31: 10/34 Polonya Kültür Portalı sayfasında: Muzeum Sztuki et Nature Morte ', 1931 on Weranda.pl
  • Afterimages , 1948-49: Pejzaż 1948, Powidok słońca 1949, Rudowłosa 1949: Wikiart.org sayfasında
  • Bilgi gerçekçiliği, 1949-50: Żniwiarki 1950: Wikiart.org sayfasında , Pejzaż - Kłosy , 1950 r. Açık desa.pl sayfa
• Çizimler
  • Batı Beyaz Rusya, dizi, 1939: Art Info.pl'de
  • Sürgünler, 1940: 18/34 Polonya kültür kapısı: Muzeum Sztuki
  • Evlerde Savaş, dizi, 1941:
  • Yüzler, seriler, 1942: Art Info.pl'de
  • Manzaralar ve Natürmort, dizi, 1943-44:
  • Değersiz Gibi Çamur II, Seri, 1943-44:
  • Yanımızda olmayan eller, seri, 1945:
  • Kardeşlerime Yahudiler, dizi, 1945: Sayfada: Yapışkan Suç Noktası - Polonya'da Sanat Tarihini Yeniden Düşünmek ve Musée des Beaux Arts Lyon'da
  • Manzaralar, deniz manzaraları, kentsel, 1946-47:
  • Bilgi Gerçekçiliği, 1949-50: Ohne Başlığı , 1950
    • Grafik Sanatları
    • Uygulamalı Sanatlar
    • Tipografi: Julian Przybo'nun bir kitabının kapağı: Z , 1930: Wikiart.org sayfasında
    • Tekstil: İpek üzerine basılmış 2 desen: 13/34: Polonya kültürü sayfasında : Muzeum Sztuki
    • Mekansal formlar (mobilya) ve iç kompozisyonlar (iç dekor): 1/34, 2/34, 7/34 ve 8/34: Polonya kültür Portalı sayfasında: Muzeum Sztuki

Teori ve sanatsal uygulama

Tatlin'in zihninde yeni malzemelerle deneylerle (karşı rölyef, 1919, endüstriyel araçlar ve ürünler) ve nesnel olmayan biçimlerin dinamikleri ("tarafsızlık" ın "nesnel olmama" kavramından daha kesin bir kavram olması amaçlanmıştır) ile başlar. soyutlama"). Tek tuval yakın süprematizmi bildiğimiz olmasıdır Gdynia İstasyonu Projesi 1923 Fakat “Art Nouveau” sergisi kataloğunda Vilnius Ben organik birliği oluşturulması olarak sanatını tanımlayan”: 1923'de yazdığı formlar, organik karakterleri ile doğaya paralel ”ve“ formların resmin yüzeyi ile bütünlüğünü ”vurgular.

O yayımlanan “  malarstwie w Unizm  ” ( Unism boyama içinde) ( 1928 ) “  kompozycja przestrzeni  ” . "  Obliczanie rytmu czasoprzestrzennego  " ( Genişliğin bileşimi. Uzay-zaman ritminin değerlendirilmesi) ( 1930 ). Sanat eserinin yapısal homojenliği ve sembollerinin bozulması ilkesini burada formüle ediyor. Eserin ve evrensel bir sosyal düzenin öneminin altını çiziyor: Strzemiński'nin ütopyası, dünya algısının ve ilerici toplumsal değişimlerin ortak bir ritmi olduğu inancına dayanıyor ”.

"In  gerçekliğin yönleriyle  1936 yılında yayınlanan," Obama, "yeni vizyon" dediği aktarılması sorusunu ele: "vuruşları çok sayıda içeren bir hareketli görsel etkinlik sırasında göz  " [...] "  doğada görülen her biçimsel öğe, diğerlerinin hepsine etki eder ve onları dönüştürür. Gözün hareketi [...]  doğada görülen öğelerin şekli ile birleşir ve ortak bir biçimsel ritim yaratır  "[...]"  Bu yeni vizyon [nesnelerin] izolasyonunun üstesinden gelmek ve biçim ve biçim farklılaşması ile ilgilidir. bunları optik olarak homojen ve sürekli değişen bir bütün halinde birleştirmek  ”.

Ressam çalışması. 1920'lerin sonundan itibaren, Unizm pratiği sırasında, bu homojenliği en çeşitli yöntemlerle tercüme etme eğilimindeydi. Resimlerinden bazıları renk açısından belirli bir monokroma yakınken, resimsel malzeme sayısız tekrarlayan desen ve aşamalı ölçek tarafından şiddetle talep ediliyor. Daha klasik yapıcı bir yaklaşımla, "form setlerinin matematiksel bir ilkeden kaynaklandığı" Mimari Kompozisyonları gerçekleştirir . 1930'ların sonundan itibaren ve ardından savaş sonrası dönemde, çalışmaları “farklı doğa algıları” üzerine odaklanıyor. Bu savaş sonrası seriye "ardıl görüntülerin resmi" ve hatta "manzara" adını verdi. Yahudilerin sürgünü ve imhasını anlatan 1945'ten Yahudilere , fotoğrafları ve çizimlerinden oluşan montajlarında , savaşın zulmünü gösteriyor. Orada, kesikli fotografik ayrıntıları, sürekli çizgilerden oluşan, eğrilerden ve sürekli kıvrımlarla ters eğrilerden oluşan bir sürekli çizgiler ağı oluşturan çizgi çizimleriyle yan yana koyuyor: herhangi bir formun ana hatları. Resimlerinde de kullandığı, ince renk ve doku oyunlarını, tuvalin alanını kesen düz çizgilerle katmanlar halinde bütünleştiren bu çizgi dizisidir.

Gelecek nesil

Władysław Strzemiński'nin en büyük resim koleksiyonu Łódź'daki Muzeum Sztuki  (en) ' de bulunabilir.

In 1987 , adı Łódź'da Ulusal Güzel Sanatlar Okulu'nda (PWSSP) verildi, bugün ASP Güzel Sanatlar Strzemiński Akademisi .

• Muzeum Sztuki, 1936.
• Mevcut Müze. MS web sitesi¹
• Muzeum Sztuki'nin MS² sitesi, 2008'de açıldı.
• Sanat Akademisi, Strzeminski, Lodz'da.
• Aynı setin başka bir binası. Ağustos 2012.

Sergi, Centre Pompidou, Paris 24 Ekim 2018 - 14 Ocak 2019

Bu, en yakın Polonyalı sanatçıları Katarzyna Kobro ve Wladyslaw Strzeminski ile bir araya getirme fırsatıdır ve hareket, Sala Neoplastyczna'yı destekleyen Avrupalı ​​avangart sanatçılarınkine yayılmıştır.

Ayrıca görün

Film 2016 (Fransa, Şubat 2017: Mavi Çiçekler )

• In 2016 , Bogusław Linda içinde Władysław Strzemiński rolünü oynadığı Andrzej Wajda en son filmi  : Powidoki  ; tarihinde yayınlandıŞubat 22, 2017Fransa'da Les Fleurs bleues adı altında .

Notlar ve referanslar

1. Irena Kossowska, 2001
2. Polonya Varlıkları, 1983 , s.  238
3. Vitebsk Özgür Atölye Çalışmaları Yan Kuruluşu: Polonya Varlıkları, 1983 , s.  238.
4. Andrzej Turowski'nin makalesi: * Gérard Durozoi ( ed. ), Modern ve çağdaş sanat sözlüğü , Hazan,1992, 676  s. ( ISBN  2-85025-266-2 ) , s.  596.
5. Andrzej Turowski'nin yukarıda bahsedilen makalesi.
6. Ayrıca şu makaleye de bakın: Rus yapılandırmacılığı ve Strzemiński'nin makalelerdeki yeri ( Serge Lemoine (dir), 2007 , s.  92-99): “yapılandırmacı enternasyonal” ve “Typo-photo-graphie”
7. Polonya Varlıkları, 1983 , s.  244
8. (in) "  Praesens  " üzerine Praesens-Monoscop ,3 Ağu 2015( 3 Mart 2017'de erişildi ) .
9. Çeviri yayınlandı: Scène Polonaise, 2004 , s.  213 ve sonrası, 227 ve sonrası.
10. Polonya Sahnesi, 2004 , s.  167
11. Jaromir Jedliński, 1994 , s.  95-149. Bölüm: "Çizimler".
12. Andrzej Turowski'nin yukarıda alıntılanan makalesi ve Polish Presences, 1983 , s.  213.
13. benzer Maleviç'in “  architectones  ” . Yeniden yapılanma: (pl) “  Władysław Strzemiński w MS². Udane przewartościowanie (tercüme: Władysław Strzemiński, MS². Başarılı bir yeniden değerlendirme  ” , magazyn.o.pl (Polsky Portal Kultury) ( 2 Mart 2017'de erişildi ) .
14. Janusz Zagrodzki, Polonya Katılımı 1983 , s.  212.
15. Polonya Sahnesi, 2004 , s.  274
16. A. Wajda, Strzemiński'nin dairesinde yaptığı resim yatay formattadır: Sztuki Müze alanı [1] . Remanent Images döngüsünün bir parçasıdır (1945'te başlatılmıştır) ve Manzara adını taşır , 1948'den kalmadır.
17. http://www.asp.lodz.pl
18. 1930'da Muzeum Sztuki olan 1936'da Maurycego Poznańskiego Sarayı.
19. Bu sanat okulunun temelleri, savaş öncesi avangart sanatçıların yoğun faaliyetleridir: Władysław Strzemiński, Stefan Wegner , Katarzyna Kobro , Karol Hiller ve Samuel Szczekacz ve bu Ulusal Güzel Sanatlar Okulu'nun yaratılması. 1945'te oluşturulan eğitim yönelimi daha sonra Bauhaus ve Kasimir Malevich'in başlattığı yolu entegre etti . Stalinist dönemde birçok departmanı kapatıldı ve kendisini tekstil endüstrisinin hizmetine sunmak zorunda kaldı. Okulun ilk yönelimini bulmak için bu durumdan kurtulmak uzun zaman aldı. Sanatçının merkezi rolü nedeniyle 1988'de Strzeminski adını aldı. Yeni binaların ilk aşaması 1976'da oluşturuldu: (en) “  Strzemiński Academy of Art Łódź: A tarihsel taslak  ” , ASP Łódź'da ( 2 Mart 2017'de erişildi ) .
20. Polonyalı bir avangart: Katarzyna Kobro ve Wladyslaw Strzeminski  : Centre Pompidou'nun sayfası.

Kaynakça ve İnternet referansları

• Ziebinska-Lewandowska, Karolina, Katarzyna Kobro ve Wladyslaw Strzeminski: Polonyalı bir avangart , Paris / Łódź, Skira Paris,2018, 192  p. , 28 cm. ( ISBN  978-2-37074-088-5 )

• (en) Jaromir Jedliński (ve diğerleri), Władysław Strzemiński: 1893-1952: Doğumunun 100. yıldönümünde , Lódź, Muzeum Sztuki,1994, 277  p.
• (tr) Irena Kossowska, "  Władysław Strzemiński  " , üzerinde culture.pl ,2004(erişim tarihi 14 Şubat 2017 ) .
• Serge Lemoine ( dir. ), Modern ve çağdaş sanat: boyama, heykel, fotoğrafçılık, grafik, yeni medya , Paris, Larousse,2007, 312  s. , 23 cm. ( ISBN  978-2-03-583945-9 ) , s.  70, 96, 97, 98, 130
• (de) Achim Sommer, Volker Adolphs ve Städtisches Kunstmuseum Bonn, Wladyslaw Strzeminski 1893-1952 [Ausstellung] , Kunstmuseum Bonn,1994, 180  p. ( ISBN  3-929790-05-X ve 3-87909-382-2 )
• W. Strzeminski ve K. Kobro, L'Espace uniste: Writings of Polish Constructivism (seçilen, tercüme edilen ve Antoine Baudin ve Pierre-Maxime Jedryka tarafından sunulan metinler), L'Âge d'homme (Lozan) ve Centre de diffusion de l ' baskı (Paris),1977, 214  s.
• Andrzej Turowski, Anda Rottenberg ve Aneta Szylak (  İngilizce'den çev. ), Paris'te yirminci yüzyıl Polonya sanatı , AICA Press,2004, 255  s. ( ISBN  2-9506768-4-7 )
• Olivier Vargin, 1945'ten 2005'e Polonya Sanatı Üzerine Görüşler , Paris, L'Harmattan ,2008, 250  p. ( Mayıs ISBN  978-2-296-06138-5 )
• Germain Viatte (küratör) ve Ryszard Stanislawski (küratör) ( çeviren.  Lehçe itibaren), Polonya varlıkları: Lódź Müzesi'nin etrafında yaşayan sanat , Paris, Centre Georges-Pompidou,1983, 335  s. ( ISBN  2-85850-194-7 )
• Stanislaw Ignacy Witkiewicz, Władysław Strzemiński, Katarzyna Kobro Henryk Stażewski, Tadeusz Kantor, Magdalena Abakanowicz, Roma Opalka, Krzysztof Wodiczko, baskı Elsa Marie-Saint Germain ve Jeannette Zwingenberger (hazırladığı terc.  Guy Amsellem) Sahne Lehçe , Brüksel, tiyatro Alternatifleri coll.  "Sanatçıların yazıları",2004, 732  s. , 21 cm ( ISBN  2-84056-161-1 )
• Piet Mondrian, Max Bill, Wladyslaw Strzeminski: Resimde Unism, Jean-Claude Lebensztejn, Yves-Alain Bois, Guy Brett, Raymonde Hébraud-Carasco ve Henri Matisse, "  Macula 1  ", Macula , n o  1,1976( ISSN  0397-5770 )

Dış bağlantılar

• (tr) 19 resim tarihli .
• (tr) MOMA: sergiler
• (en) MOMA: Kompozisyon Uniste, 1932, yağ / alçıtaşı , 40.6 × 30.4  cm .
• (tr) MOMA: Druk funkcionalny, "Bibljoteka" AR "serisinden basılı metin 1938, Tom 6. 30.2 × 21.2  cm
• (en) : Yaşamın ardıl görüntüleri. Władysław Strzemiński ve sanat hakları  : ms² Sanat Müzesi, 30 Kasım 2010 - 27 Şubat 2011. ms², Sztuki Müzesi'ne bağlı bir alandır.
• (tr) Sztuki Müzesi'nin resmi sitesi

2018-19 Sergisi

• 24 Ekim 2018 → 14 Ocak 2019 : "Polonyalı bir avangart" Centre Pompidou
• Katarzyna Kobro ve Wladyslaw Strzeminski - Polonyalı avangard slash-paris.com üzerinde

Kaynaklar

• (pl) Bu makale kısmen veya tamamen Wikipedia makalesinden alınmıştır Lehçe başlıklı “  Władysław Strzemiński  ” ( yazarların listesini görmek ). İlk makale ölçüde Fransızca mevcuttur kaynağa genişletilmiştir.