Bir kromatik daire , boyama , boyama , endüstriyel tasarım , moda , grafik sanatlarında kullanılan renklerin sıralı bir temsilidir . Renkler bu sırasına göre birbirini takip gökkuşağı gelen, kapatma bir geçiş tarafından yürütülmüştü kırmızı için mor aracılığıyla mor .
Bir kromatik daire genellikle renkleri süreksiz biçimde sunar, her gölgeye eşit daire yayları tahsis edilir. Nadiren, tüm diskin, doygunluk veya yoğunluk bakımından değişen karışımları sunmak için kullanıldığı görülür .
Kromatik çemberin amacı, renklerin algılanmasını, onları bir sistem içinde ilişkilendirerek yapılandırmaktır. İlgisi, ortak özelliğinde yatmaktadır:
Bir kromatik daire içinde, bir renkten diğerine, hissedilmeyen derecelerde ilerler, renk parlak ve saf kalır.
Bu özelliği sağlayan renklerin sırası değişmezdir; her birinin konumu, inşasına başkanlık eden ilkelere bağlıdır.
Kromatik daire gösterilmektedir ve karşı bir görüş takdir güçlendirir renkli için renksiz . Bu değerlendirme mümkün olan tek değerlendirme değildir. Aristo gibi eskiler, renkleri siyahtan beyaza, gök mavisi ve derin mavi ile sıraladılar, ölçekte iki yerde iki farklı renk olarak kabul ettiler. Kromatik daire, rengin takdir edilmesini, değerin takdirinden ayırır . Bu nedenle grafiksel olarak bir renk teorisi oluşturur: Cassirer'in anladığı anlamda sembolik bir biçimdir , yani algısını dönüştüren gerçekliği temsil etme sürecidir.
Kromatik daire saf renkleri düzenler. Bu nedenle, bir kromatik dairenin inşası, renklerin karıştırılması deneyimine de bağlıdır, çünkü saf bir renge, ister renkli ışıkların bir karışımı olsun, ister diğer renklerin bir karışımı tarafından taklit edilemeyen veya yaklaşılamayan bir renk denir ( katkı sentezi) ) veya pigmentlerin karışımı ( eksiltici sentez ). Karıştırmaya çok az ilgi duyan grafik kültürlerin kromatik daireler oluşturmak için hiçbir nedeni yoktu ve bu dairelerin inşası renklere, bunların karışımlarına ve yan yana getirilmesine olan ilgiye katkıda bulundu. Gelen XX inci yüzyılın, ressam Delaunay kromatik çembere resimlerinin konusu yapmıştır.
Renk tekerleği, tüm saf renkleri eşit bir temele yerleştirir. Hiçbir rengin belirli bir statüsü yoktur, ister çevrimiçi olarak mizanpajlarda, örneğin Aristoteles'ten veya ressamların paletinde olduğu gibi, ister Goethe , Field veya Maxwell'den esinlenenler gibi bir üçgende olanlardan farklı olarak .
Sanatçının kromatik çemberleri, renkler arasında algıladıkları ilişkilere dayanmaktadır. Gibi yeşil ve sarı mor dik genellikle kırmızı nesneler, Renkler Teorisi ait Goethe , bir renk çarkı da tasarımcısı. Johannes Itten , "Kromatik daire, renklerin estetik öğretiminde temel bir unsurdur, çünkü renklerin sınıflandırılmasını temsil eder" diye yazıyor .
Genellikle yakın renkler arasındaki geçişler kadar kontrastlara da dayalı bir renk teorisinden inşa edilirler ve bir özelliği renklerin kullanımına yönelik işlemlere yol açar:
Tamamlayıcı bir renk taban tabana buna karşı çıkıyor.
Bu özdeşleşme iki uygulamaya yol açar: Resmin tamamlayıcı renk kütleleri yerine kurgulanması ve bu renklerin karıştırılmasıyla özellikle gölgeler için kırık tonların elde edilmesi .
Sanatçıların ve sanat öğretmenlerinin kromatik çevreleri de genellikle estetik etkilerine özen gösterilerek tasarlanır.
Bu çemberler sadece teorik yapılar değildir; sanatçılar onları, etkili ve pratik olarak tamamlayıcı tonlar elde etmek için karışımlarını bazen tam olarak not ettikleri, fiilen mevcut malzeme renkleri ile deneyimlerine dayanarak oluştururlar.
Johannes Itten gibi bazı sanatçılar ve öğretmenler , iki şekli bir diyagramda birleştirerek, belirli renklerin, bir kırmızının, bir açık sarının, bir açık mavinin üstünlüğüne dayanan, kendi sanatsal geleneklerinin üçgeni ile kromatik daireyi uzlaştırmaya çalıştılar. . üçgenin daireyi yerine çivilediği yer , ana renkleri gösterir .
Diğer öğretmenler, görülen renkleri elde etme yollarından çok gösteren kromatik dairelerin eksikliklerini hatırlamayı tercih ederler. Yüzey renkleri boyalarla elde edilir . Boyalar bir kullanımı çeşitli arasında pigmentler mümkün dört renkli işlemi ile çok daha fazla sayıda renkleri elde etmek için, yapım ve daha kolay bir şekilde. Bu "malzeme renklerini" karıştırmak, her zaman renk çarkından beklenen sonuçları tam olarak vermez. Bir pigment karışımı ile elde edilen renk, absorpsiyon spektrumlarının çarpımından kaynaklanırken, kromatik dairenin arkasındaki teori, yansıma spektrumlarının eklenmesini dikkate alır. Renkleri saf halde tamamlayıcı olan pigmentlerin karıştırılması, mutlaka nötr gri ile sonuçlanmaz. Tersine, karıştırılarak bir gri verebilen saf pigmentlerin rengi mutlaka tam olarak tamamlayıcı değildir. Ek olarak, kromatik daire, pigmentlerin kullanımı, opaklıkları ve renklendirme güçleri için önemli karakterleri ihmal eder .
Renk tekerleği bir renk sentez sistemi için tasarlanmışsa, sistemin renk kurallarına sıkı sıkıya uyar:
Bu tür bir daire, Ton Doygunluğu Açık renkli infografik sunumlarının temelidir .
Kimyager Chevreul , sanatçılarınkine dayanan, ancak görsel değerlendirmelerle bağlantılı ve Fraunhofer çizgileri sayesinde tayfta tespit edilen tonları karşılaştıran dairesel bir temsil kullanacak . 1839'dan itibaren goblen ipliklerini tanımlamaya yönelik renk atlasını tanımlar ve kullanır. Pigmenter rengin bu fizikokimyasal sınıflandırması, görsel sanatlarda estetik ve tamamlayıcı renklerin harmonik teorisi yoluyla tasarım üzerinde büyük bir etkiye sahip olmuştur .
Netlik ve kromatikliği hesaba katmak için, Chevreul saf tonlara beyaz ve siyah miktarlarını ekler ve kromatik daireyi bir küre haline getirir.
ringa balığıDeneysel psikolog Ewald Hering ortalarında inşa XIX inci yüzyıla belli renklerin muhalefetin 'ın sürücü. Bir kırmızı "sarı üzerine çizim" yapabiliyorsa, bir renk "mavimsi yeşil" olarak tanımlanabiliyorsa, iki çift kromatik alan karşı karşıyadır: sarıya doğru "kırmızımsı yeşil" veya mavi çizim olamaz. Bu nedenle bu dört rengi iki dik eksene yerleştirir. Bu düzenleme, renklerin trikromatik sentezine dayalı yapılardan belirgin şekilde farklıdır. Araştırma fizyolojik XX inci yüzyıl bu yolla o beyne göz iletir renk bilgisi olduğunu doğruladı.
MünselMunsell kartelasının renk çarkı , renkleri sektörler arasındaki algısal farklılıkları eşitleyecek şekilde yerleştirir. Köken olarak kırmızı alınırsa, sarı 72 ° 'de, yeşil 145 ° 'de, mavi 215 ° 'de saat yönünde (anti-trigonometrik).
Robert Fludd , tıbbi bir çalışmada ilk basılı renk çarkını sundu. Isaac Newton Opticks (1704) adlı eserinde , beyaz ışığın bir prizma tarafından bir diskin çevresinde ve merkezde gri olarak ayrışmasının renklerini sıralar. Bir kromatiklik diyagramının ilkelerini öngören bu düzenlemede , yorum, bileşik rengin bileşenlerinin ağırlık merkezinde olması gerektiğini belirtir .
In 1708 , Claude BOUTET , ressam ve boyama öğretmeni, resimsel teknikleri tam bir tur almaya çalışan kılavuzları oluşturuldu: oranlarda, kompozisyon, aynı zamanda nerede doğada pigmentleri bulmak için ve nasıl dönüşümü ve bunları kullanmak için. Biri yedi renkli, diğeri on iki renkli, bugün boyahanelerde bulduğumuz kromatik dairelere daha eksiksiz ve daha yakın olan iki kromatik daireyi anlatıyor. Goethe , Renkler Antlaşması'nda bu motifi detaylandırır .
İlke olarak, sanatçıların ana renklerinin üstünlüğünü deneysel doğrulama olmadan kabul etmeyi reddeden kimyager Chevreul , renkleri bir daire üzerinde eşit olarak pozlandırır, kolaylık sağlamak için 72 bölüme ayrılmıştır. Renklerin sürekliliğine dikkat ederek, renklerin karşılaştırılacağı tipler oluşturmaya çalışır ve algıdan yola çıkarak tamamlayıcı renk kavramını tanımlar .
Pozitivist sanat eleştirmeni Charles Henry , renklerin sunumuna verilen tepki sürelerini inceleyerek, renklerin Chevreul çemberi üzerindeki konumları için bilimsel bir temel aradı. Kromatik çemberi, geometrik ilerlemede dalga boylarının derecelendirilmesini sunmasına rağmen, pigmentlerle yapılmıştır. Chevreul'ün öğretisinin kişisel okumasından türetilen renk teorisi, Delacroix'dan başlayarak rengi tamamlayıcı olarak düşünmeye başlayan ressamları etkiledi.
Ortasından itibaren XIX inci yüzyılın renklerin gösterimleri genellikle trichromatic sentezi, üçgen dayalı olanlar hariç olmak üzere, bir daire ya da diskin içinde sıralanır.
Opticks'ten Newton'un kromatik diski (Latin ed. 1706).
1708'de Claude Boutet tarafından yapılan kromatik daireler . Bugün hala mevcut olan en eski orijinal temsiller.
Goethe tarafından 1810'da tasarlanan kromatik daire .