Yankılanma devam etmesidir sesin ses kaynağının aradan sonra bir yerde. Yankı, bir miktar doğrudan ve dolaylı yansımanın karıştırılmasıdır ve yavaş yavaş azalan karışık bir sese neden olur.
Dinleme odasının yankılanması müzikal izlenime katkıda bulunur. Katedrallerinin etkiler uzun yankılanma, için bilinen bir repertuar oynar. Büyük senfonik müzik salonlarının mimarları ve operatörleri sürekli olarak mekanların akustiğiyle ilgilenmiş ve onu anlamaya ve ustalaşmaya çalışmışlardır. Yankılanmanın müzikal izlenim üzerinde genel olarak olumlu bir etkisi vardır; Modern sanatçıların en küçük kayıt kabinlerinden geniş bir salonun sesini çalmasını sağlamak veya stereofonik algıyı iyileştirmek için elektronik ekipman üreticileri yankı efektleri tasarladı ve pazarladı .
Optimum yankılanma süresi oda amaçlandığı kullanılmasına bağlıdır. Çok fazla yankılanma konuşma anlaşılırlığını azaltır ; müziğin armoni etkisini çok az azaltır .
Dan Yankı farklıdır yankı yansımaları karışıklık. İlk yansımaların ötesinde, yankılanan ses dağınıktır, artık herhangi bir artikülasyonu veya orijinal yönü ayırt edemiyoruz. Saldırıların ve muhtemelen tekrarlarının duyulabilir kaldığı yankı, ancak ilk yansıma koparsa, izole edilirse ve yeterince gecikirse - en az 1 ⁄ 20 s - ile mümkündür.
Yankılanma, sayısal endekslerle ve bazen de grafiklerle değerlendirilmeye çalışılan karmaşık bir fenomendir. Dinleme odalarını sınıflandırmayı ve yankılanma açısından farklı özellikler gerektiren sinema, tiyatro, konferanslar, konserler - müzik performansları gibi farklı kullanımlara uygunluğunu doğrulamayı mümkün kılar.
Yankılanma, mekanın işitsel izlenimini yaratır ve ses seviyesi izlenimini artırır.
Optimum yankılanma miktarı, odanın kullanımına bağlı olarak değişir. Sinema salonu gibi kayıtlı programları yayınlayan tesisler için asgari düzeydedir . Bir konferans odasında biraz daha büyük olmalı. Çok az yankılanma ile sesin genişliği ve gücü eksiktir; çok fazla olduğunda konuşma anlaşılırlığı azalır. Yankılanma genellikle müzik dinlemeyi tercih eder. Kutsal müzik gibi bazı repertuarlar, güçlü bir şekilde yankılanan alanlar için tasarlanmıştır.
"Yankılanma , konser salonlarının değerlendirilmesinde temel bir rol oynar . " Yankılanma yalnızca nicel olarak optimal olmamalı, aynı zamanda sesin belirli frekanslarını tercih etmekten kaçınarak dengeli bir spektral tepkiye sahip olmalıdır . Yankı her durumda zararlıdır.
Yankılanmanın ilk değerlendirmesi, oda uyarımı olarak adlandırılan orijinal sesin kaybolmasından sonra sesi algıladığı zamanın göstergesidir . Wallace Clement Sabine , uyarma için bir organ borusu ve yankılanma süresi için bir kronometre ile ilk testleri yaptı. Bu öznel ölçü normalleştirildi. RT60 yankılanma süresi ses 60 azaltmak için gereken süre olarak tanımlanmaktadır dB gelen ses seviyesi ilk sesinin.
Bir odanın akustik tepkisini kaydetme olasılığı, yankılanma ölçümünü iyileştirmeyi mümkün kılmıştır. Bir odanın tepkisinin birkaç kaydını yaptığınızda, yankılanma süresini belirlemek için çok farklı grafikler elde edilebilir. Ses şiddeti o kaybolduğunda aslında uyarım sinyalinin faz üzerinde çok bağlıdır. 1965 yılında, Manfred R. Schroeder (in) , sondan başlayarak kaydedilen gücün entegrasyonuna dayalı bir yöntem önerdi . Bu integralin, odanın tepkisinin sonsuz sayıda ölçümünün ortalamasıyla aynı değere sahip olduğunu gösterdi. Yayılan yüzeylerin eksikliğinin bir göstergesi olan ses bozulma oranındaki değişimleri vurgulamayı mümkün kılar.
İlk yansımalardan sonra, dağınık sesin bozulması oda boyunca tekdüze olur; ancak akustik etkisi, kaynağın konumuna ve ölçümün konumuna bağlıdır. Kaynağın yakınında doğrudan ses daha yüksektir; bu nedenle, yankılanan sesin ihmal edilebilir olarak değerlendirildiği göreceli seviye daha yüksektir ve daha hızlı ulaşılır. Kaynaktan uzakta, doğrudan ses zaten mesafe tarafından zayıflatıldığı için, ölçüm daha doğrudan ve dolaylı yansımaları içerir ve yankılanma daha önemli olarak algılanır. Öte yandan, konser salonlarının mimarları, orkestranın yerini bir kaynak olarak tercih etmeye genellikle başarılı bir şekilde çalışırlar; Heyecan bu yerden geldiğinde yankı değerlerinin farklı olmasına şaşmamak gerek. Akustik de duvarların yakınında farklıdır.
Yankılanma süresi tahminiWallace Clement Sabine, yankılanma süresini tahmin etmek için bir formül geliştirdi. Bu denkleme göre, akustik yankılanma süresi, hacim v ile orantılıdır. Duvarlarının (duvarlar, zeminler ve tavanlar) toplam alanının çarpımı, 0 (tam olarak yansıyan duvar) ile 1 (tamamen yansıtan duvar) arasında bir soğurma katsayısı α ile bölünür. tamamen emici duvar). "Sezgisel olarak, bu sonuç oda ne kadar büyükse, o kadar fazla akustik enerji içerebileceği gerçeğini ifade ediyor" .
Tüm değişiklikler, özellikle geniş bir izleyici kitlesinin varlığı, soğurma katsayısını ve dolayısıyla yankılanma süresini etkiler.
Sabine'nin konser salonları için oluşturduğu formülü, oldukça geniş, yaklaşık paralel yüzlü ve duvarları fazla emici olmayan salonlarla ilgilidir . Çok emici odalar için kesin değildir. 1930'da, Carl F. Eyring (en) amorti edilen alanların çoğu için uygun başka bir formül önerdi , burada bir eksi emilim katsayısının doğal logaritması, emilim katsayısının paydasının yerini aldı. Eyring'in formülü, her zaman Sabine'ninkinden daha düşük bir yankılanma süresi öngörür.
Yankılanma süresi ile yapılan değerlendirme, sesin bozulmasının, üstel bir yasaya göre, saniyede belirli bir dB sayısının aynı olduğunu varsayar . Özellikle müzikal bir mimari çabanın ürünü olduklarında, tiyatrolarda durum böyle değildir. Yankının kuyruğu uzarken, ses ilk önce hızla azalabilir.
Yankılanmayı daha iyi değerlendirmek için, sesin bozulma oranını frekans bandına göre ölçebilir ve böylece birkaç yankılama süresini hesaplayabiliriz. Şelale diyagramında , zaman içindeki evrimi, frekans bandını frekans bandına göre gösterebiliriz .
Kaynak tarafından yayılan sinyali bir mikrofon tarafından alınan sinyalle karşılaştıran sistemler , odanın canlı olarak ve izleyicinin huzurunda karakterize edilmesini mümkün kılar, bu da odanın akustik tepkisine varlığıyla katkıda bulunur.
İlk düşüncelerBir odanın bir dürtüye tepkisini , doğrudan kayıtla veya analizle elde ettiğimizde, yankılamanın birkaç aşamaya ayrıldığını fark ederiz. Direkt sesin gelmesinden sonra, duvarlardan bir veya iki kez seken dalgalar, biraz daha ilerledikten sonra gelir. 1949'da Helmut Haas, bu yansımaların doğrudan sesten 1 ila 30 ms sonra geldiklerinde, sesin orijinal yönünün algılanmasını bozmadığını, ancak algılanan ses seviyesini artırdığını gösterdi. Yanal yansımalar, kaynağın algılanan mekansal boyutunu iyileştirir.
Yankılanmanın sonu tüm alanlarda oldukça benzer olmakla birlikte, yalnızca yoğunlukta değişiklik gösterirken, erken yansımalar oldukça karakteristiktir.
Yoğunlukİlk yansımalardan sonra, çeşitli yüzeylerden sekerek farklı yoğunluktaki dalgalar gelir. Yankılanmanın orta kısmında, bu dalgalar az ya da çok sık gelir. Yoğunluk kavramı, bu varışların zaman içindeki sıklığını (istatistiksel anlamda) ifade eder.
Bir odadaki yankılanmayı değiştirmek, arttırmak veya azaltmak ya da rezonans gibi bazı hoş olmayan etkileri ortadan kaldırmak için duvarların, zeminlerin ve tavanların yüzeylerini tedavi etmek gerekir.
Malzeme | α |
---|---|
Sıvı yüzey | 0.02 |
Tuğla | 0.04 |
Kontrplak | 0.09 |
Pencere | 0.12 |
Çimento | 0.29 |
Halı ile zemin | 0.37 |
Çakıl | 0.70 |
Ağır asılı | 0.72 |
Akustik emici | 0,99 |
Bu üç efektin her biri için tasarlanmış yapı malzemeleri vardır . Olarak kayıt stüdyosu , hatta elektronik etkiler kullanmadan, yeterince reverberated ses elde etmek hareketli bölüm olabilir. Yankısız odalar tamamen yankılanma ortadan kaldırarak, bir yansıma absorbe şekilde inşa edilir.
Bu yaklaşımı nihai sonuçlarına iten Paris'teki Akustik / Müzik Araştırma ve Koordinasyon Enstitüsü (IRCAM), tüm duvarları kaplayan üç taraflı mobil panellerle akustiği tamamen ayarlanabilen bir projeksiyon alanına sahip.
Suni yankılanma (yaygın olarak "yankı" ya da "bir yankı" adı apokop ) bir bir elektronik cihaz artış hacim, zenginleştiren ve ses uyumlu: aynı işitsel etki Reverb tür üretmek için tasarlanmıştır. Az ya da çok büyük bir yerde dinleme izlenimi vermeye çalışabiliriz.