Emaye çeşitli minerallerin (oluşan bir erime malzeme silika , feldispat , kaolin olarak vitrifiye edilen ve yaklaşık opak (ve metal oksitler), gözenekli eleman , farklı renkler alabilir ve altın, gümüş, bakır, bazı makalelerde ateşle uygulanabilir) vb. , onları süslemek için.
Bu karışım, toprak veya macun benzeri , pişirme sırasında sıcaklığın etkisi altında camlaşır. Ortaya çıkan camsı madde, bu malzemeden yapılan iş olduğu için emaye olarak da adlandırılır. İkinci anlamda, daha çok (örneğin, çoğul olarak kullanılan emay Bernard Palissy arasında , Limoges emaylar , Longwy boyalar ).
Sır olarak da adlandırılan bir seramiğin emayesi , kaplandığı ve genellikle çeşitli renklerle süslenen camsı kaplamadır.
Emaye ile kaplama işlemine emayeleme denir .
Yana XIX inci yüzyılda, terim aynı zamanda endüstriyel malzemeler ve bir tencere, bulaşık makinesi, çamaşır makinesi, lavabo, küvet gibi tüketim çok sayıda metal nesneler için de geçerlidir. Emaye tabaklar kullanılmıştır yol işaretleri gibi bir reklam aracı .
Emayeleme, fırınlama süresinin azaltılmasının istendiği durumda, sinterleme adı verilen bir hazırlık aşamasını içerebilir .
Bir emayenin uygulanması kolay olmalı, çıkarıldığında parçalanmamalı ve alt tabakasına yakın bir genleşme katsayısına sahip olmalıdır, aksi takdirde çatlaklar (burkulma) veya diğer yüzey kusurları meydana gelir.
Uygulama sırasında emayenin direncini arttırmak için, bazen tozun desteğe yapışmasını sağlayan tutkal, şeker vb. gibi organik maddelerin eklenmesi gerekir.
Bu daha zengin olacak kurşun erime düşürmek için istendiği şekilde noktası ve akışkanlığını artırmak.
Oy pusulası adı verilen bir çubuk şeklindedir kullanımdan önce ezilmiş veya öğütme ile elde edilen çeşitli parçacık boyutu seviyelerinde tozlar .
Erime sıcaklığına dayanabilen nesnelere genellikle soğuk olarak uygulanır .
Soğutulduktan sonra , bileşimine bağlı olarak mat veya parlak, şeffaf veya opak, renkli veya renksiz bir yüzey elde edilir .
Kullanılan boyalar metal oksitlerdir :
Değerli metal destek içi boş oyulmuş. Bu şekilde izlenen kabartmalar ve hacimler, bazen opak renkli emaye ile ilişkili ardışık yarı saydam emaye filmleriyle kaplanmıştır.
ChamplevéMetal üzerine süslenecek alan, hücreleri sınırlayan bölmeler bırakılarak bir keski ile oyulmuştur. Emaye oyuklara yerleştirilir, daha sonra fırınlanır ve zımparalanır. Cloisonné'den türetilen bu teknik, daha ince bir iş üretir.
Emaye işiBu, metal alanına kaynaklanmış ince metal şeritler kullanılarak desenlerin ana hatlarının tanımlanmasını içerir. Bu şekilde elde edilen hücreler emaye ile doldurulur ve tamamı daha sonra fırınlanır, ardından zımparalanır ve son olarak çok ince bir şeffaf emaye tabakası ile kaplanır.
Bu tekniğin türevleri var. Sözde emaye işi "à jour " veya " pique-à-jour " birdir: hücreler önceden ince bir bakır veya gümüş yapıştırılmış levha ile kapatılır, daha sonra asitlerle çözülür. Bu nedenle arka plan yoktur ve bu şeffaflık efektlerine izin verir.
ağda GrisailleBu tekniğe göre, bakır plaka tek tip bir siyah emaye tabakası ile kaplanmıştır. Piştikten sonra, emaye, bir iğne veya fırça ile malzemeye gri ve beyaz, gölgeler ve ışıkların çeşitli efektlerini veren farklı yoğunluklarda “Limoges beyazı” biriktirir. Beyaz ayrıca altınla değiştirilebilir: grisaille d'or denir.
Bu grisaille yeniden boyanabilir ve minyatür beyaz Limoges olarak adlandırılır .
Limoges emaye pullarBunlar, iki kat şeffaf emaye arasına dekoratif öğeler olarak yerleştirilmiş, çok ince gümüş veya altın yapraklarla kesilmiş ve damgalanmış küçük desenlerdir.
boyalı emayeMetal plaka birinci bir temel beyaz emaye tabakasıyla kaplanır, daha sonra çok ince öğütülmüş ve genellikle bir yağla (karanfil, iris ... veya eritildikten sonra kül bırakmayan sarımsak suyu) bağlı çeşitli emaye tabakaları alır ve emaye ile uygulanır. fırça. Sıcaklıkların mükemmel kontrolünü gerektiren çok sayıda ateşleme gereklidir, aksi takdirde renkler değiştirilir veya katmanlar karıştırılır (bulanıklaşır). Son bir fondan tabakası ("düşük" sıcaklıkta şeffaf emaye) uygulanarak son parlaklık verilir.
Plique-à-jourEmaye boyalar sonunda Fransa'da ortaya çıktı XV inci yüzyıl. Limoges emayeler bir rönesans yaşadı XVI inci atölye ile yüzyılı Limosin ve Hanedanı Laudin XVII inci yüzyıl.
Emaye portre tekniği erken mükemmelleştirilmeden XVII inci tarafından yüzyılın Jean Toutin (1578 yılında Châteaudun doğumlu, o 1633 öncesinde Paris'e gitti ve öldü orada14 Haziran 1644). Châteaudun ve Blois, 1630 civarında, minyatür emayenin beşiğiydi - şüphesiz 1600'de Blois'e yerleşen Jacques Duduict (? - 1646) gibi saat ustalarının varlığından ya da Gribelin ailesi gibi.
Toutin, metal bir plakayı (genellikle altın veya bakır) bir veya daha fazla ince beyaz emaye tabakasıyla kaplayarak ve ardından her şeyi ilk kez fırına sürerek, sonradan uygulanan renklerin akmayacağını keşfetti. Bu teknik, renklendirici maddeler (öncesinden daha çeşitli) fırça ile biriktiği sürece, uygulamada büyük bir pürüzsüzlük sağlar.
Toutin, kraliyet ailesinin tüm üyelerini boyadı ve eserleri (özellikle saat kasaları) Louis XIII mahkemesinde çok değerliydi.
Geride iki emaye ressamı oğlu (1614 doğumlu Henri ve 1619 doğumlu Jean: Louvre'da bir saat kasası var) ve tüm Avrupa'yı saran birçok öğrenci bıraktı. Bu öğrenciler arasında:
Huaud'lar, babası Pierre I Huaud (1612-1680) ve üç oğlu Pierre II (1647-v. 1698), Jean-Pierre (1655-1723) ve Amy (1657-) dahil olmak üzere bir Cenevre minyatürcüleri ve emaye ustaları ailesidir. 1724), Brandenburg Prensi Seçmeni'nin emaye ressamlarıydı. British Museum ve Louvre'da baba ve üç oğluna ait birkaç saat kasası var.
Boyalı emaye, 18. yüzyılın başlarında İngiltere'de büyük bir lehteydi. Charles Boit (1662-1727), Fransız asıllı İsveçli, muhtemelen Pierre Signac'ın öğrencisi, Londra'da William III için çalıştı, kıtaya gitti ve Londra'ya, Kraliçe Anne mahkemesine döndü, sonra Fransa'ya döndü (1714) , Philippe d'Orléans'a emaye resim öğretti ve Kraliyet Akademisi'ne girdi. 1727'de Paris'te öldü. Kendisine özellikle İmparator Leopold ve ailesinin (1703) Viyana'daki Sanat Tarihi Müzesi'nde sergilenen olağanüstü boyuttaki (38 x 46 cm) bir portresini borçluyuz . Öğrencileri arasında Martin van Meytens (İsveç, 1695-1770, esas olarak Viyana'da çalıştı) ve Christian Friedrich Zincke (tr) (Dresden 1683-Londra 1767) bulunmaktadır. Aynı zamanda babasının ve Heinrich Christoph Fehling'in (in) bir öğrencisi , ikincisi 1706'da Londra'ya geldi ve 1746'ya kadar devralmadan önce Boit için çalıştı. İngiliz ünlüleri onun tarafından boyandı ve Ulusal Portre Galerisi'nde onun birkaç portresi var. emaye.
18. yüzyılın ikinci yarısında, İsviçreli Jean-Étienne Liotard (1702-89); ya da İngiltere'de, özellikle 46'da yaklaşık 40 cm'ye ulaşan bir emaye ile tanınan Henry Bone (1755 – 1834) . Oğlu Henry Pierce Bone (in) , 1855'teki ölümüne kadar emaye boyamaya devam etti. British Museum, en uzun yönde 1,5 cm'lik bir halka kedi üzerinde bir portre dahil .
William Hopkins Craft (1730-1811) yüzyılın son çeyreğinde çalıştı. Özellikle Josiah Wedgwood ve Matthew Boulton ile işbirliği yaptı .
Ortalarında XIX inci yüzyıl, Pierre Michel (Marie Alcide) Lafon Camarsac (1821-1905) Leon Joly emaye süreci üzerinde fotografik portresini geliştiriyorlardı ...