Doğum | 1580 ile 1583
arasında Antwerp (?) |
---|---|
Ölüm |
26 Ağustos 1666 Haarlem |
Cenaze töreni | Haarlem'deki Saint Bavo Kilisesi |
Doğum adı | Frans Franchoisz. Hals |
Milliyet |
Hollanda Birleşik İlleri |
Aktivite | Ressam |
Usta | Carel van mander |
Öğrenci |
Adriaen Brouwer , Judith Leyster (?), Jan Miense Molenaer (?), Dirck van Delen , Vincent Laurensz. van der Vinne, Adriaen van Ostade , Pieter Gerritsz. van Roestraten (?) |
İş yeri | Haarlem |
Hareket | Barok |
Tarafından etkilenmiş | Caravaggio Utrecht Okulu |
Etkilenen |
Gustave Courbet , Charles-François Daubigny , Isaac Israëls , Judith Leyster , Max Liebermann , Édouard Manet , Claude Monet , Vincent van Gogh , Jacobus van Looy, James Abbott McNeill Whistler |
Baba | Franchois Fransz. Hals van Mechelen ( d ) |
Anne | Adriaentje Van Geertenryck ( d ) |
Kardeşler | Dirck Hals |
Eşler |
Anneke Hermansz ( d ) Lysbeth Reyniers ( d ) |
Çocuk |
Harmen Hals ( en ) Reynier Hals ( en ) Nicolaes Hals Jan Hals ( en ) Frans Hals the Younger ( en ) Adriaentje Hals ( d ) |
La Bohémienne , Le Bouffon au luth , Le Cavalier riant , Le joueur de "rommelpot" , Malle Babbe , Grup yaşlılar bakımevinde ait regents portresi , Isaac Abrahamsz Portresi. Massa |
Frans Hals ( Antwerp , arasında? 1580 ve 1583 - Haarlem ,26 Ağustos 1666), Rembrandt ve Johannes Vermeer ile birlikte Altın Çağ'ın en önemlilerinden biri olarak kabul edilen Hollandalı bir Barok ressamdır ( Birleşik İller ) .
Kuşkusuz Flaman kökenli olmasına rağmen , en geç 1591'den itibaren Hollanda'nın Haarlem kentinde hayatının geri kalanını geçirdi ve bir kariyer yaptı.
"O, bir beyefendi gibi süvari bir şekilde yaşamak için, aceleyle ve çabucak bitirmek için resim yapan muhteşem yetenekli bir aile çocuğudur: geri kalan zamanlarda iyi bir hayat süren, Liefde bovenının arkadaşı olarak Al lodge (Her şeyden önce aşk), fırçasınınkini açıklayan ve bazen ona polisle iş veren sürüş ve ruh hali türbülansları ile. Louis Gillet tarafından 1921'de yazılan bu satırlar, o zaman Frans Hals'ın sahip olabileceği imajı iyi bir şekilde anlatıyor. Ayrıca, kaçışları modellerinin yüzlerinde sıklıkla ifade edilen neşe kadar gülümsediği varsayılan bir adama karşı biraz küçümseyici bir sempati ifade ediyorlar.
Portre sanatının en büyük ustalarından biri olarak kabul edilen büyük bir sanatçı, özellikle kariyerinin başlangıcında çeşitli tür sahneleri de üretti .
Resimleri, ifadeleriyle ayırt edilir. Bağımsız fırça darbeleri, tarzının karakteristik özelliğidir ve stilin bu canlılığını Hollanda sanatına tanıtmada etkili olmuştur. Hals da onun portrelerini katkıda sivil korumaları değişen ve regents Grup portresi de XVII inci yüzyılın .
Stili, kendisinden iki asırdan fazla bir süre sonra, gerçekçi akımların temsilcileri - Gustave Courbet gibi - ve Van Gogh gibi izlenimci - üzerinde önemli bir etki yaratmaktı .
Frans Franchoisz. Hals, 1580 ile 1583 arasında, muhtemelen Anvers'te doğdu . Katolik kumaş tüccarı Franchois Fransz'ın oğluydu. Hals van ( “dan yani Mechelen Malines ” - c 1542 -. 1610) ve ikinci eşi, Adriaentje van Geertenryck (Antwerp, c 1552 -. Haarlem, Kasım sonrasında 1616). Birçokları gibi ailesi de Anvers'in düşüşünden ve İspanyol ordusunun zaferinden sonra kaçtı . Gelecekteki ressamın hayatının geri kalanını geçireceği Haarlem'e sığınır . Ailenin Haarlem'deki varlığını doğrulayan ilk arşiv belgesi aslında tarihlidir.19 Mart 1591 : Frans'ın küçük erkek kardeşi Dirck Hals'ın bir Protestan kilisesindeki doğum belgesi hakkındadır .
Frans Hals, çıraklığını , öğrencisinin eserleri üzerindeki etkisi neredeyse hiç görülmeyen bir Mannerist ressam olan başka bir Flaman göçmen Carel van Mander (1548 - 1606) ile tamamlayacaktı. Hals , Utrecht'teki Caravaggio ressamlarının veya Flaman Jacob Jordaens'inkilerle daha fazla akrabalık gösteriyor .
1610'da Hals, yerel Saint-Luc loncasına üye oldu . Bu sıralarda, ilk karısı Anneke Harmensdr. İle evlendi ve 1611'de Harmen adında bir ilk oğlu verdi.
Uzun bir süre, sanatçının en eski tarihli eseri 1611'de boyanmış Jacobus Zaffius'un Portresi olarak kabul edildi. Bununla birlikte, bu resmin Hals'a atfedilmesi bugün sorgulanmaktadır. cf. bölüm " Orijinallik "). Bağımsız bir ressam olarak kariyerinin ilk on yılındaki çalışmalarının tek emin tanığı aslında 1614'ten kalmadır; Jan van de Velde tarafından papaz Johannes Bogardus'un (veya Bogaert) kayıp bir portresinden yapılmış bir gravür.
1616'da Hals, yaşam boyu bir grup portresi olan Banquet des officers du corps des archers de Saint-Georges ile ilk büyük başarısını elde etti . Bu tarihli çalışma, sanatçı hakkında bildiğimiz en eski tablolar arasında yer almasına rağmen, yine de çarpıcı bir ustalığa tanıklık ediyor; bundan, daha az başarılı birçok eserin ondan önce gelmiş olması gerektiği sonucuna varabiliriz. 1612'de Frans Hals, Saint-Georges milislerinin bir üyesi oldu. Adı ve ardından kalitesi ( "Frans Hals schilder" - yani "Frans Hals ressamı") Register van de loffelijcke Schutterij der stadt Haerlem'de ("Haarlem şehrinin saygın milislerinin sicili ") görünür ; bu milislerin içinde Kaptan Jacob Laurensz'in bölüğündeydi ve sicilinde isminin önüne yazılan mektuba göre silahı tüfek idi . Bu milislerin toplam üç grup portresi (1616, 1627 ve 1636'dan 1639'a kadar yapılmış) Frans Hals'ın korunmuştur. Ressamın, 1639'da tamamladığı subay ve astsubay portresinde kendisini temsil ettiğini hayal etmeyi sevdik, ancak bu asla gösterilmedi. Genellikle sıradan üyeler grup portresine dahil edilmedi, bu ayrıcalık sadece memurlar için ayrıldı. Bununla birlikte, şirketi üç kez boyamak için bir iyilik almış olması mümkündür.
1616'da, Saint-Georges milislerinin ilk grup portresini yaptığı yıl, Hals, tablolar için ödeme yapmadığı için yargılanır. Hals'ın Birleşik Eyaletler sınırları dışında kalmasının bilinen tek tanıklığını oluşturan ressamın Ağustos ve Kasım ayları arasında Antwerp'te bulunduğunun da belirtildiği bir adli arşiv belgesinde gerçek bilgi verilmektedir. .
Tarihçiler, ressamın ilk eşi Anneke'yi, tarihli bir arşiv belgesine dayanarak dövdüğünü bildirdiler. 20 Şubat 1616, isminde bir Frans Hals'ın karısına kötü muameleden yargıçların önüne çıkarıldığı belirtilmektedir. Ancak bu bir hatadır çünkü Seymour Slive'in de belirttiği gibi , söz konusu Frans Hals sanatçı değil, aynı adı taşıyan başka bir Haarlem sakinidir. Aslında, suç işlendiği sırada, Frans Hals, Anneke'ye şiddet uygulayamazdı, çünkü adı bilinmeyen ikinci bir oğlunu doğurduktan sonra, birkaç ay daha erken doğum sırasında öldü.Haziran 1615. Aynı şekilde, Hals, büyük ölçüde Arnold Houbraken tarafından güçlendirilmiş anekdotlara dayanan ve bunu kanıtlayacak güvenilir bir belge olmayan bir içki içme tutkusu ile tanınır .
12 Şubat 1617Frans Hals, iki çocuğuna göz kulak olması için tuttuğu bir balıkçının en küçük kızı olan Lysbeth Reyniers ile ikinci evliliğinde evlendi. Düğün , Haarlem yasaklarının dışındaki küçük bir köy olan Spaarndam'da gerçekleşti , çünkü genç kadın zaten sekiz aylık hamileydi. Çocuk birkaç gün sonra Sara adında bir kız olarak doğacak. Frans Hals sadık bir baba ve çiftin en az sekiz çocuğu olacak. Sara'dan sonra, Frans “junior” 1618'de ve Jan 1622'de doğdu.
Bu arada, 1618-1619'da ressam, kardeşi Dirck ile birlikte, Haarlem De Wijngaertranken'in ("The Vine Branches") retorik odası üyeleri arasında, birkaç yıl sonra da yer alacak. çıraklığını Frans Hals ile tamamladığı söylenenlerden biri: Adriaen Brouwer . Bu edebi topluluğun sloganı " Lieft boven al " idi ("Her şeyden önce aşk").
1627 civarında , Saint-Georges okçu kolordu subaylarının ikinci bir ziyafetinin yanı sıra başka bir sivil milis grubunun grup portresini yaptı: Saint-Adrien okçu birliklerinin subaylarının ziyafeti .
1629'da Van Mander'in 1604'te yayınlanan Het Schilder-Boeck (“Ressamlar Kitabı”) adlı kitabında anlattığı geniş bir resim koleksiyonunda sanat eserlerinin restoratörü olarak çalıştı. Haarlem'li St. John Kardeşliği, Geertgen ve Sint Jans , Jan van Scorel ve Jan Mostaert'in eserlerini içerir . O zaman Frans Hals'ın, Geertgen tot Sint Jans tarafından Janskerk'ten ("Kilise [Aziz-] John") sunak parçasını restore etmekten sorumlu olacağına inanılıyor . Tanrım , bugün Viyana'daki Sanat Tarihi Müzesi'nde hui . İkonoklazm sırasında tüm dini sanat eserlerine el konulduğu için bu eser Haarlem şehri tarafından ödenmiştir ; resmi olarak, belediye meclis üyeleri belediye binalarını dekore etmek için hangi resimlerin uygun olduğuna karar verene kadar, Konsey koleksiyonun tamamına 1625 yılına kadar sahip değildi. Atılan eserler "fazla Katolik" oldukları için Cornelis Claesz'e satılmıştı. Saint-Luc loncasının üyesi olan van Wieringen, artık Haarlem'de bulunmamalarını sağlamaktan sorumlu.
Düzenli siparişlere rağmen, Hals neredeyse hayatı boyunca maddi zorluklarla karşı karşıya kaldı. Böylece, 1630'da bir ayakkabıcıya olan borçlarını ödeyemediği için dava açıldı ve ertesi yıl aynı nedenlerle onu mahkemeye çıkaran bir kasap oldu.
Rembrandt gibi bazı çağdaşları, patronlarının kaprislerine göre hareket ederken, Hals, kasabası dışında başka bir yerde çalışmaya isteksizdi. Haarlem arşivlerine göre, çok yüksek maaşına rağmen, 1633'te Amsterdam'da başlatılan bir grup askerin portresini - Kaptan Reael'in şirketi - orada boyamaya devam etmeyi reddettiği ve askerlerden yerine gelmesini istediği için yarım bıraktı. poz. 1635'te, başka bir başarısızlık: Saint-Luc loncasına yıllık aboneliği ödeyemediğini fark etti. O sırada, Grote Heiligland'da , yaşlıların bakımevinin yakınında bir atölye çalışması yürüttü ve kariyerinin sonunda 1664'te naipleri boyadı (darülaceze, Oudemannenhuis , yıllar sonra Frans Hals Müzesi oldu) .
1641'de Sainte-Élisabeth hastanesinin vekillerinin bir grup portresi için görevlendirildi, ancak sonraki yıllarda mali zorluklarının daha da kötüleştiğini gördü. Hals daha sonra biraz eski moda bir ressam olarak kabul edilir. 1644'te ressamlar loncasında daha yüksek bir göreve terfi ettirildi ve iflas nedeniyle para cezasına çarptırıldı. On yıl sonra, Jan Ykessz adlı bir fırıncı ile sözleşmeli borçlarını ödemek için mülkünün bir kısmını satmak zorunda kaldı. Daha sonra hazırlanan envanter sadece üç şilte ve minder, bir dolap, bir masa ve beş tablodan (kendisi, oğulları, Van Mander ve Maarten van Heemskerck ) bahsediyor . 1661'de ressamlar loncası onu yıllık üyelik ücretini ödemekten muaf tuttu. Kaynaksız kalan belediye sonunda 1664 yılında kendisine üç turba tankına ek olarak iki yüz florinlik bir yıllık maaş ve iki yıl önce tahsis edilen yüz elli florinlik bir emekli maaşı verdi.
Resmin yanı sıra, hayatı boyunca sanat eserlerinin restoratörü, resim satıcısı ve belediye meclis üyeleriyle sanat vergileri alanında uzman olarak çalışmaya devam etti.
Frans Hals 1666'da Haarlem'de öldü. Aziz Bavo Kilisesi (Sint-Bavokerk) manastırına gömüldü . Dul eşi daha sonra, hayır kurumlarına başvurduktan sonra, herkes tarafından unutulmuş bir hastanede öldü.
Başarı ve övgü, en azından belli bir zamana kadar Frans Hals'ın kariyerine eşlik ediyor. O zamanlar Hollanda'da çok şiddetli olan sivil çatışmalar bu duruma katkıda bulunmuş olabilir. Şüphelenmeyen Scheits, sanatçının olgunluğuna ve yaşlılığına ağırlık veren finansal zorlukların, portre ressamlarının empoze ettiği yeni modalarla artık ölçülemeyeceği aşikar olan üretim kalitesindeki düşüşten kaynaklandığını açıkça ilan ediyor. ve müşterileri, Hals'ın uzun faaliyetinin sonuna kadar portre komisyonu almasını engellemedi. Ama yadsınamaz XVII inci yüzyılın birçok önemli sanat tarihçileri Hollandalı : ihmal Samuel van Hoogstraten içinde söz etmedi Inleyding tot de Scoole Schilderkonst der Hooge ( Middelburg 1641 Rotterdam 1678) ya da Gerard Lairesse içinde Het Groot Schilderboeck ( Amsterdam 1707) Aynı şekilde J. von Sandrart da alışılmadık ve İskandinav sanatı hakkında çok iyi bilgi sahibi olmasına rağmen, 1675'te zamanının ana ustalarının hayatlarını bir araya getirirken bir biyografi ayırmayı uygun görmedi.
Birkaç nadir istisna dışında, karakter düz ve nispeten karanlık bir arka plana karşı, muhtemelen gölgesi ile ayakta veya oturmuş olarak görünür. Bazen bir kafatası, kitap, baston, kılıç, dal, yelpaze, çiçek gibi bir aksesuarı - genellikle öznenin bir karakter özelliğini simgeleyen ya da altını çizen - ya da bir kıyafet unsurunu tutar. bir çift eldiven veya şapka gibi.
Çoğu zaman, orta uzunlukta, daha nadiren dörtte üçünde ve istisnai olarak ayağında çerçevelenmiştir (yalnızca bir örnek bilinmektedir: Willem Van Heythuysen'in portresi).
Bazen portrede, karakterin arması görünür - bazı durumlarda ressamın elinden başka bir el ile bir posteriori eklenir - ve / veya Latince yazıtın ardından portre sırasında yaşının belirtilmesi ætat. suæ ( ætatis suæ'nin kısaltması : "yaşında").
Temsil edilen kişiliklerHals, çoğunlukla zengin sınıflardan ve farklı kategorilere ait kişiliklerin bireysel portrelerini çizdi:
Hals , orijinali kaybolmuş gibi görünen ancak Louvre'un bir kopyasını sakladığı René Descartes Portresi'ni 1649'larda yapardı . Hals'a atfedilen Descartes'ın bir başka portresi Kopenhag'daki Statens Museum for Kunst'ta tutuluyor .
Bu çalışmalardan bazıları aslında erkek ve kadının iki ayrı tuval veya panel üzerinde temsil edildiği çift portreleridir. Bazen, temsil edilen kişinin kimliği bulunamıyordu, bu da özellikle Rider'ın gülüşü durumundaydı . Çoğunlukla mutlu olan çocuk portreleri muhtemelen ressamın kendi çocuklarına aittir.
Grup portreleriHals birkaç grup portresi çizdi. Bunlar, o dönemde toplumun orta veya üst katmanlarına ait bireylerin sipariş üzerine yapılmış portreleridir.
Askeri portrelerOrdu, en azından kendi grup portrelerini yöneten subaylar ve astsubaylar, genellikle "yüksek" çevrelerden geliyordu.
Haarlem'deki Frans Hals Müzesi, ustanın hazırladığı beş sivil milis portresine sahiptir:
Bu resimler tek başına 61 farklı bireyin toplam 68 portresini gösteriyor, köpek sayılmıyor.
The Company of Captain Reinier Reael ve Teğmen Cornelis Michielsz'in tablosu . Rijksmuseum'daki La Maigre Compagnie olarak bilinen Blaeuw , Hals tarafından büyük ölçüde yarım bırakıldı. Öyleydi Pieter Codde işin içinde bir ve diğer ressam katkılarını ayırt etmek oldukça zordur 1637. bunu bitirmek için hazırlanmıştır.
RegentsFrans Hals müzesi ayrıca üç vekil portresini tutar:
Ayrıca bazı aile portreleri de var: 1620 civarında yapılan Bir Manzarada Aile Portresi (Bridgnorth, Shropshire), Cincinnati Sanat Müzesi'nden (Ohio) 1635 aile portresi , her biri 1648'den kalma ve korunmuş bir Manzarada İki Aile Portresi. içinde National Gallery Londra ve diğer yılında Thyssen-Bornemisza Müzesi'ne sadece İspanyolca müzede Frans Hals tarafından boyama aslında ikincisi - Madrid.
Frans Hals ayrıca, her zamankinden farklı olarak çiftin aynı ortamda temsil edildiği bir düğün portresi çizdi: Isaac Massa'nın Düğün Portresi ve Rijksmuseum'dan Beatrix van der Laen , 1622'de boyanmış bir tablo.
Portrelerin yanı sıra, Hals aynı zamanda eğlence severleri , müzisyenleri, sahilde balıkçı çocuklarını, sebze satıcısını, Haarlem'in “köyün delisi ” ni (“ Malle Babbe ”) ve diğer konuları temsil eden bazı tür sahnelerinin de yazarıdır. her şeyden önce "günlük hayatın izlenimlerini" geri getirmeyi amaçlayan aynı tip.
Hals'ın tür resimleri, Willem Pietersz tarafından icat edilen burjuva sahnelerinden çok Utrecht'in Caravaggio ressamlarının eserlerine daha yakındır . Buytewech (c.1591-1624), Haarlem'de kendisiyle aynı zamanda - 1612 ve 1617 arasında - aktifti; ve Buytewech'in etkisi, Pieter de Hooch ve Johannes Vermeer gibi diğer ressamlar üzerinde muazzam olacaktı .
Hals türü resimler, genellikle bu tür işler için genellikle benimsenenden daha büyük olan formatlarıyla da ayırt edilir.
Metropolitan Sanat Müzesi New York'ta bazı çok güzel örnekler vardır: Les Fêtards du Mardi-Gras , etrafında 1615 yılından kalma, Le Jeune Rampa et sa belle (1623), bir Lute ile Boy (yaklaşık 1635). Bir oyuncunun "rommelpot" versiyonu , Kimbell Sanat Müzesi, Fort Worth, Texas'ta ve bir başkası , muhtemelen daha sonra Chicago Sanat Enstitüsü'ndedir.
Hals'ın resimlerinden bazıları hem portre hem de tür resimleri olarak görülebilir. Örneğin Louvre'dan La Bohémienne (c. 1628-1630) veya Rijksmuseum'dan Joyeux Buveur (c. 1628-1630) için durum böyledir. Bazen “karakter portreleri” olarak anılırlar.
Hals'ın manzaraları, natürmortları veya sözde "tarihi" sahneleri boyayıp boyamadığını merak edebilirsiniz. Birçok Hollandalı sanatçı XVII inci yüzyılın işin belirli bir türde uzmanlaşmak seçim yaptı ve Hals öncelikle bir portreci ve türe ressam gibi görünüyor. Ancak Odessa'daki (Ukrayna) Batı ve Doğu Sanatı Müzesi, 1625 tarihli Frans Hals'a atfedilen ve evanjelistleri temsil eden resimleri koruyor. Katalog başında hazırlanan raisonne XX inci yüzyıl sanat tarihçisi tarafından Cornelis Hofstede de Groot İki "Savurgan Oğul", bir "Saint Peter Reddi" ve Aziz Meryem temsil: ayrıca İncil'deki tema (belki gerçek olmayan) dört tablo tanımlar Magdalene.
Bu nedenle Hals, en çok üç kez resmettiği Pieter van den Broecke ve Isaac Massa gibi zengin vatandaşları olan portreleriyle tanınır ve aynı zamanda çoğu Sivil Muhafızları temsil eden geniş formatlı grup portreleri yapar . Barok ressam , tamamen özgür bir yaklaşımla samimi bir gerçekçilik uyguladı. Resimleri toplumun çeşitli katmanlarını resmetmektedir: subaylar, keskin nişancılar, lonca üyeleri, amiraller, generaller, belediye başkanları, tüccarlar, avukatlar ve katipler, müzisyenler ve gezgin şarkıcılar, sosyete temsilcileri, balıkçılar ve lokali kahramanlarının ziyafetleri veya toplantıları.
Hals, Saint-Adrien okçularının kolordu gibi grup portrelerinde her karakteri farklı bir şekilde yakalıyor. Yüzler idealize edilmemiş ve açıkça tanınabilir; kişilikler çeşitli pozlar ve yüz ifadeleri ile ortaya çıkar.
Mevcut kaynaklara göre, ressam ve sanat tarihçisi Carel van Mander ile çıraklık yaptı (Hals, 1652'de fırın borçlarını ödemek için satılan birçok malın parçası olan Van Mander'ın birkaç resmine sahipti). Hızla, Jan van Scorel ve Antonio Moro gibi selefleri tarafından uygulanan sanatını aşacak noktaya kadar sanatını mükemmelleştirdi ve kendini yavaş yavaş geleneksel portre geleneğinden kurtardı.
Rembrandt yapay kontrastlara dayalı altın ışıltı efektleri kullanırken, Hals gün ışığı ve gümüş vurguları tercih ediyor. İkisi de dokunuş ressamları ama ürettikleri notalar farklı renkte: Rembrandt bas ve Hals sopranodur. Nadir bir sezgi ile Hals, deneklerinin hayatlarında bir anı yakalamayı başarır. Doğanın o anda gösterdiklerini hassas bir renk geçişiyle ve her ifade biçiminin ustası kılarak büyük bir özenle yazıya döküyor. Öyle bir beceri kazanmıştır ki, birkaç keskin, akıcı fırça darbesi tonda, ışıkta ve gölgede doğruluk sağlamak için yeterlidir.
Hals'ın 1616 tarihli Banquet des officers du corps des archers de Saint-Georges ve 1625 civarında boyanmış olan Deux Garçons gibi ilk resimleri, onu her şeye rağmen hararetle dolu harika bitirmeyi başarabilen dikkatli bir ressam olarak gösteriyor. Daha sonra boyadığı et macun kıvamında ve pürüzsüzdür ve daha sonra olacağı kadar net değildir. Sonuç olarak, daha fazla verimlilik elde eder, eli daha fazla özgürlüğe sahiptir ve etkileri daha fazla kontrole tanıklık eder.
Bu dönemde Paulus van Beresteyn'in ( Louvre Müzesi ) portresini ve bir kılıca yaslanmış Willem van Heythuysen'in ( Alte Pinakothek , Münih) tam boy portresini yaptı . Bu iki resim, 1627 Saint-Georges arquebusiers subaylarının diğer Ziyafetiyle (çeşitli portrelerle), 1627 Saint-Adrien okçularının cesedinin subaylarının ziyafeti ve subaylar toplantısı ile eşleştirilmiştir. ve 1633'ten itibaren kolordu des archers de Saint- Adrien'ın astsubayları. 1637 tarihli benzer bir resim, Rembrandt'ın başyapıtlarının incelenmesini önermektedir ve aynı etki, Kutsal Hastane Vekillerinin Grup Portresi -Elisabeth'de de yansıtılmaktadır. Haarlem'den 1641'den ve Maria Voogt'un Portresinde ( Rijksmuseum , Amsterdam).
Özellikle 1620-1640 yılları arasında çok sayıda evli çiftin portresini ayrı panellerde, sol panelde koca, sağda ise karısını gerçekleştirdi. O zamanlar kullanım oldukça yaygındı. Sadece bir kez Hals, bir çifti tek bir tuvalde bir araya getirdi: 1622'de (Rijksmuseum, Amsterdam) boyanmış Isaac Massa ve Beatrix van der Laen'in Düğün Portresi'nde .
İki çift resim, iki çift: sol paneldeki koca, sağdaki kadın. |
Tarzı hayatı boyunca gelişti. Parlak renkli resimler yavaş yavaş yerini tek bir baskın renkle işlere bıraktı. 1641'den sonra, paletinin aralığını kısıtlama ve onu ifade etmek yerine renk önerme eğilimi gösterdi. Hayatın ilerleyen dönemlerinde daha koyu tonlara geçer ve siyah daha da görünür hale gelir. Fırça darbeleri gevşer, genel izlenim daha ince ayrıntılardan daha ağır basar. İlk resimlerinden neşe ve canlılık ortaya çıkarken, daha sonraki portreleri temsil edilen insanların itibarını ve haysiyetini vurgular. Bu kemer sıkma durumu , Eski Halk Darülaceze Vekillerinin Grup Portresinde ve Eski Halk Hastanesinin Vekillerinin Grup Portresinde (1664), gerçekte bu çalışmaların her ikisi de esasen monokrom olmasına rağmen, renkli bir bakış açısından şaheserler olarak ortaya çıkıyor. Tymane Oosdorp'un portresinde olduğu gibi, gölgeler neredeyse saf siyaha boyanana kadar yıllar geçtikçe daha da gri hale gelen ten renginin tonlarında kaldığını özellikle fark ediyoruz .
Bu eğilim, kendisini yoksulluk içinde bulduğu hayatının dönemine denk geldiğinden, bazı tarihçiler siyah beyaz pigmentler için bu tercihin nedenlerinden birinin, karmin pigmentlerine kıyasla buradaki daha düşük maliyet olduğunu tahmin ettiler.
Bir portre ressamı olarak Hals, bir Rembrandt veya Velasquez'in psikolojik anlayışına tam olarak sahip olmasaydı , ancak Amiral De Ruyter , Jacob Olycan ve Albert van der Meer'in portreleri gibi bazı eserleri, bir teşebbüse tanıklık ediyor. Onun sözde “karakter” portrelerinin anlık ifadesinde nadiren bulduğumuz karakter analizi. İkincisinde, genellikle tuvale, tuhaf bir şekilde yanlış adlandırılan Laughing Cavalier'in ( Wallace Koleksiyonu ) dudaklarının etrafında titreyen ince, yarı ironik gülümsemeden, aptal sırıtışına kadar , neşenin farklı aşamalarının geçici yönünü sabitler . Malle Babbe ( Staatliche Museen zu Berlin - Gemäldegalerie ). Bu tablo grubuna ait Le Bouffon au luth (Baron Gustave de Rothschild koleksiyonundan, tablo şimdi Louvre'da; bu çalışmanın nispeten gevşek bir kopyası da Rijksmuseum'da), La Bohémienne (Louvre) ve Le Jeune Pêcheur , sanatçının ikinci eşi ile portresi ve Louvre'daki Paulus van Beresteyn'in portresi benzer bir eğilim gösterirken. Bu son resimle ilgili olarak, Louvre'da ayrıca Van Beresteyn'in eşi Catharina Both van der Eem'in bir portresi var , ancak bu çok farklı bir tarza sahip, öyle ki artık bir sanat eseri olarak görülüyor. '' Yerine Hals'ın işbirlikçisi. Hals'ın kendisinden daha. Aynı derecede başarılı bir kompozisyon , Thyssen-Bornemisza Müzesi'ndeki 1648 Aile Portresinde bulunabilir ve bu, birçok yönden sanatçının en ustalaşmış başarılarından biridir. Bu eser, Kraliyet Akademisi'nde 1906 Kış Sergisi'nde sunulduğunda neredeyse bilinmiyordu . Dört yıl sonra tablo, Almanya doğumlu bankacı ve koleksiyoncu Otto Hermann Kahn (1867-1934) tarafından 500.000 dolara satın alındı ve Metropolitan Sanat Müzesi'ne sunuldu. Bir zamanlar ressamın kendisini ailesiyle çevrili bu tuvalde temsil ettiği öne sürülmüştü.
Hals'ın birçok resmi, kesin sayısı bilinmeyen ortadan kayboldu. Seymour Slive tarafından 1970'den 1974'e kadar derlenen şu anda en yetkili kataloğa göre (Slive'nin 1989 tarihli son sergi kataloğundan önce), iki yüz yirmi iki resim Frans Hals'a atfedilebilir. Sanatçının bir başka uzmanı olan Claus Grimm, sayının daha düşük olduğunu tahmin ediyor (yüz kırk beş).
“Bitirmek için şimdi zorla vermek istediği anlamda özellikle Hals'ın yaşayan ama“ bitmemiş ”ellerine hayran kaldım. Ve kafalar da, gözler, burun, ağız, herhangi bir rötuş yapılmadan ilk fırça darbelerinden yapılmıştır. Mümkün olduğu kadar hepsini aynı anda boyayın! Bir Frans Hals'ı böyle görmek ne büyük zevk! "
- Vincent van Gogh
Hals'ın yapıtlarını tuvalde " tek çekimde" (" aus einem Guss ") gösterdiği sık sık düşünülüyor . Teknik ve bilimsel araştırmalar bunun yanlış bir izlenim olduğunu ortaya çıkarmıştır. Hazırlık çalışmalarının çoğunun kaba bir çizim veya astar (" alla prima ") olmadan yapıldığı doğru olsa da, işin çoğu o zamanlar alışılmış olduğu gibi ardışık katlar uygulanarak yapıldı. Bazen gri veya pembe astar üzerine tebeşirle veya boya ile çizim yapıldı ve ardından aşamalı olarak az çok dolduruldu.
Görünüşe göre Hals, astarı çok gevşek bir şekilde uygulardı, bu da onun ustalığını işin başından beri gösterirdi. Elbette bu, özellikle daha sonraki dönem çalışmaları, olgunluk dönemi çalışmaları için geçerlidir. Hals muazzam bir cüret, büyük bir cesaret ve virtüözlük sergiledi ve en hayırlı anda ellerini tuvalden veya panelden çekebilecek büyük bir yeteneğe sahipti. Konuları, çağdaşlarının çoğunun yaptığı gibi onları "ölümüne" resmetmedi, doğrulukla çok ilgiliydi ve müşterileri tarafından istenmiş olsun ya da olmasın çok uygulamalıydı.
“Kendi başına alışılmadık bir resim yapma yöntemi ve neredeyse herkesi geride bırakıyor. '(' Een onghemeyne [ ongewone ] sap schilderen van kalıp kenar eyghen nae Tümü ile, bir [ iedereen ] Overtreft. ") Bu durumda, ilk biyograficisi Schrevelius tarif XVII inci yüzyılın resimsel yöntemler Hals. Gerçekte, basitleştirilmiş şekilde boyama fikri onunla göründü olmasaydı - İtalya'da XVI inci yüzyıla, diğer sanatçılar zaten aynı yaklaşımı almıştı - ve Frans Hals teknik muhtemelen bunun ilham Rubens ve Van Dyck , onun Flaman çağdaşlarının.
Gönderen XVII inci yüzyılın kamu onun portre dinamizm çarptı. Örneğin, aynı Schrevelius, Hals'ın "o kadar çok güç ve yaşamdan" kaynaklandığını yazmıştı ki, ressam "fırçasıyla doğaya meydan okuyor gibiydi". Birkaç yüzyıl sonra Vincent van Gogh , kardeşi Theo'ya yazdığı bir mektupta , Hals'ın tarzının canlılığından çok mutluydu. Hals, çağdaşlarının çoğunun yaptığından farklı olarak resmine pürüzsüz bir son vermeme rolünü üstlenmiş, ancak noktalara, çizgilere, noktalara, büyük tuşlara göre renk uygulayarak konunun canlılığını taklit etmiş ve ayrıntılara pek aldırış etmemiştir. .
O kadar değildi XIX inci onun teknik, özellikle birlikte taklitçileri bulmak gerektiğini yüzyılın empresyonistlerle . Tekniğinin en başarılı örnekleri , Eski Halk Bakımevi Vekillerinin Grup Portresi ve Sivil Muhafız Portreleri gibi resimlerde bulunabilir.
Frans Hals, aynı zamanda ressam olan erkek kardeşi Dirck Hals'ı etkiledi. Oğullarından beşi de onun izinden gitti ve sırayla ressam oldu: Harmen Hals (1611-1669), Frans Hals the Young (1618-1669), Jan Hals (1620-Nisan 1654), Reynier Hals (1627-1672) ) ve Nicolaes Hals (1628-1686).
Oldukça farklı bir tarzda ama ağabeyine çok yakın bir özgürlük gösteren Dirck Hals, parti ve dans sahneleri çizdi. Gösterdiği özgürlük çok coşkulu ve kardeşi Frans'la aynı beceriye sahip olmaktan çok uzak.
Usta ailesinin pek çok üyesi arasında, Frans Hals the Younger özel ilgiyi hak ediyor. Köy evlerini ve kümes hayvanlarını boyadı. Altın ve gümüş tabaklar, bardaklar, bardaklar ve kitaplarla kaplı bir masa resmi en iyi eserlerinden biri olarak kabul edilir.
Diğer çağdaş ressamlar, Frans Hals'tan etkilendi:
Sık sık birçok ressamın Hals'ın öğrencileri olduğu öne sürülür. Ancak bu arada yapılan bir çalışma, bu fikirle ilgili sorulması gereken bazı sorular olduğunu göstermiştir. Onun içinde Hollandalı Sanatçılar ve Ressam Grand Theatre ( De Groote Schouburgh der Nederlantsche konstschilders tr schilderessen , 1718-1721), Arnold Houbraken Hals öğrencileri olarak tırnak Adriaen Brouwer , Adriaen van Ostade ve Dirck van Delen . Vincent Laurensz de Frans Hals ile. van der Vinne - oğlunun ardından - ve Pieter Gerritsz. van Roestraten - noterlik belgesine göre (Hals'ın kızlarından biri olan Adriaentje ile evlendi) - resim yapmayı öğrenirdi. O dönemde Haarlem'de faaliyet gösteren düzinelerce portre ressamından Johannes Verspronck'un da bir süredir usta ile çalıştığı söyleniyor.
Biçimsel olarak, Hals'a en yakın eserler, Judith Leyster'e atfedilen ve çoğunu imzaladığı birkaç eserdir . Bu onu ve aynı zamanda kocası Jan Miense Molenaer'i Hals'ın potansiyel öğrencileri yapar.
Ölümünden iki yüzyıl sonra Hals, bir dizi otopsi öğrencisi kabul etti . Claude Monet , Édouard Manet , Charles-François Daubigny , Max Liebermann , James Abbott McNeill Whistler , Gustave Courbet ve Hollanda'da Jacobus van Looy ve Isaac Israëls , Hals'ın çalışmalarını geniş çapta keşfeden izlenimci ve gerçekçi ressamlardan bazılarıdır. ondan sonra kopyalar yapmak ve tekniğini ve tarzını geliştirmek. Birçoğu daha sonra Frans Hals Müzesi olacak resim koleksiyonunu görmek için Haarlem'e gitti . O sırada eserler belediye binasında sunuldu, ancak onlar zaten ustanın en önemli resimlerinden birkaçını inceleme fırsatı buldular.
Hals'ın itibarı ölümünden sonra - birkaç yıl önce olmasa bile - solmaya başladı ve iki yüzyıl boyunca o kadar kötüye gitti ki, bazı resimlerinin, aynı resimlerinin bazıları şimdi dünyanın en büyük müzelerinden birine sahip olduğunu iddia ediyor. alaycı meblağlar için açık artırmaya çıkarıldı.
Şöhreti ortasından tekrar patlak XIX inci sanat eleştirmenleri ve Fransız olarak etkili bilim adamları, yüzyılın ve yüzyılın sonunda ve önümüzdeki Théphile Thoré-Bürger içinde yazı dizisi hakkında yazdı - Gazette des Beaux -Altın Çağ'ın diğer Hollandalı ressamlarıyla aynı zamanda , 1871'de mezuniyet tezini ona adayan Wilhelm von Bode veya onu eserleri olan kırk ressamdan biri yapan Cornelis Hofstede de Groot ile aynı zamanda heybetli bir katalogda listelenen raisonné (1910) - onun önemini yeniden gözden geçirmeye yardımcı oldu. Hatta bu yeniden keşfin resim sanatının gelişiminde hatırı sayılır bir etkisi olduğunu söyleyebiliriz.
O zamandan beri Hals'ın eserleri dünya çapında sayısız şehirde ve müze koleksiyonlarında yerini aldı. Sonundan itibaren XIX inci yüzyılın her yerde toplandı - Antwerp'ten Toronto'ya ve Londra'dan New York'a. Daha sonra resimlerinin çoğu, sanatçının maddi zenginlik ve sosyal prestij konusundaki ilgisizliğini takdir eden Amerikalı koleksiyonculara satıldı.
Temel eserlerinden bazıları Haarlem'deki Frans Hals Müzesi'nde sergileniyor .
Sadece Frans Hals'a "atfedilen" veya gerçekliği tartışılan çok sayıda resim olması dikkat çekicidir.
Sahte bir Frans Hals'la ilgili en büyük gürültüyü çıkaran olaylardan biri, Lachende süvari davasıdır ; 1924 ve 1925'te bir duruşmaya yol açtı ve ünlü sanat tarihçisi ve uzman Cornelis Hofstede de Groot'un kariyerinde talihsiz bir dönemi temsil edecekti .
1893'te Louvre tarafından satın alınan Hals, The Joyful Company adlı bir tablo , aslında Judith Leyster'ın bir eseriydi .
Rembrandt veya Johannes Vermeer'deki durumun aksine, Hals'a atfedilen bir eserin orijinal olup olmadığını veya daha çok onun eseri olarak değerlendirilmesi gerekip gerekmediğini doğrulama işlevi olan, uluslararası alanda tanınan bir işbirliği organı yok gibi görünüyor. öğrencilerinden biri. 1930'larda oldukça inandırıcı bir Malle Babbe üreten ve Rijksmuseum'da saklanan Van Meegeren sahtekarlıkları bu belirsizliği daha da artırdı . Frans Hals'a atfedilen eserlerin özgünlüğü ile ilgili olarak, Frans LM Dony'nin çalışmasına başvurabiliriz.
In 2006 , o kurulmuştur Haarlem Başrahibe Jacobus Hendrick Zaffius Portresi Hals bir resminde yapılmış bir kopyası aslında. Bu resim daha önce sanatçının bilinen ilk eseri olarak kabul edildi. Dan kopya tarihleri XVII inci yüzyılın. Orijinaline gelince, kaybolmuş gibi görünüyor. Bu sonuca varan çalışma, Rijksmuseum resim koleksiyonlarının eski yöneticisi Pieter Thiel tarafından gerçekleştirildi. Benzer şekilde, koleksiyoncu Louis La Caze tarafından 1869'da bir Frans Hals olarak Louvre'a miras bırakılan Olgun Kadın Portresi , "biraz yumuşak ve çok bilge tereyağlı yüzeyi" nedeniyle yakın zamanda yeniden atandı. usta, belki de ikincisinin oğullarından biri, Jan.
Bir Erkek Portresi tarafından satıldı Frans Hals atfedilen Sotheby £ 8.5 milyon için 2011 yılında. Eserin sahtesini ortaya çıkaran bir soruşturmanın ardından müzayede evi müşterisine tamamen geri ödedi. Tablo, 2008 yılında Fransız Kültür Bakanlığı tarafından sanat satıcısı Giuliano Ruffini ( fr ) tarafından satışa sunulduğunda ulusal bir hazine olarak sınıflandırıldı . Louvre Müzesi'nin girişimi başarısız olan devraldığını etkin olurdu fon, resim sanat simsarı satıldı Mark Weiss ve Londra merkezli şirket Fairlight Sanat Ventures aracı vasıtasıyla reçetesiz 2010 yılında ve daha sonra sattı. Sotheby ila Amerikan koleksiyoncu Richard Hedreen .
Sonunda XVIII inci yüzyılın ve Frans Hals çalışmaları denigrated edildi. Örneğin, Johannes Acronius'un portresi 1786'da Enschede'de düzenlenen bir satıştan beş şilin ve Liechtenstein Müzesi'ndeki kılıçlı adamın portresi 1800'de 4,5 şiline satıldı. Sonunda XIX inci yüzyılın Ancak sanatseverler ile yaptığı rehabilitasyon çalışmalarında ulaşılan fiyatlarındaki olağanüstü artış sağladı. Böylece, 1889'daki Secretan satışında Pieter van den Broecke'nin portresi 4,420'ye satılırken, 1908'de Ulusal Galeri, Malahide'li Lord Talbot'un koleksiyonundan geniş formatlı grup portresi için 25.000 ödeme yaptı.
1913'ten itibaren, Frans Hals'ın bir tablosu Sotheby's galerisi için ilk büyük başarıydı . İş daha sonra 9.000 gine için bir alıcı buldu .
Frans Hals tarafından veya ona atfedilen tabloların satışına ilişkin bugüne kadarki en son sonuçlar:
Kafatasını Tutan Bir Adamın Portresi, 1615 dolayları, panel üzerine yağlı boya, 94 x 72,5 cm (Barber Güzel Sanatlar Enstitüsü, Birmingham).
Beline Zincir Takan Otuzlu Yaşlarında Bir Kadın Portresi, yaklaşık 1615, panel üzerine yağlı boya, 94 × 71 cm (Devonshire Koleksiyonu, Chatsworth - Derbyshire).
St. George okçu kolordu subaylarının ziyafeti , 1616, tuval üzerine yağlıboya, 175 x 324 cm (Frans Hals müzesi, Haarlem).
Rommelpot Player , 1618-1622 dolayları, tuval üzerine yağlı boya, 106 x 80,3 cm (Kimbell Sanat Müzesi, Fort Worth - Teksas).
Catharina Hooft ve hemşiresi , 1619-1620 dolayları, tuval üzerine yağlıboya, 68 x 65 cm (Staatliche Museen zu Berlin - Gemäldegalerie, Berlin).
Manzarada Aile Portresi , 1620 dolayları, tuval üzerine yağlı boya, 151 x 163,6 cm (Viscount Boyne, Bridgnorth - Shropshire).
Çocuk Grubu, 1620 dolayları, tuval üzerine yağlıboya, 150,6 x 107,5 cm ( Belçika Kraliyet Güzel Sanatlar Müzesi , Brüksel).
Isaac Massa ve Beatrix van der Laen'in düğün portresi , 1622, tuval üzerine yağlıboya, 140 x 166,5 cm (Rijksmuseum, Amsterdam).
Lute ile soytarı, 1623-1624 dolayları, tuval üzerine yağlıboya, 70 x 62 cm (Louvre Müzesi, Paris).
Gülen Süvari , 1624, tuval üzerine yağlıboya, 83 x 67,3 cm (Wallace Koleksiyonu, Londra).
Jacob Pietersz'in portresi. Olycan , 1625, tuval üzerine yağlıboya, 124,6 x 97,3 cm (Mauritshuis, Lahey).
Anetta Hanemans'ın portresi , 1625, tuval üzerine yağlıboya, 124,8 x 98,2 cm (Mauritshuis, Lahey).
Isaac Abrahamsz'ın portresi. Massa , 1626, tuval üzerine yağlı boya, 79,5 x 65 cm ( Ontario Sanat Galerisi , Toronto).
Kafatası Tutan Genç Adam ( Vanity ), 1626-1628 dolayları, tuval üzerine yağlıboya, 92,2 x 80,8 cm (National Gallery, Londra).
Gülen iki genç erkek , 1626 dolayları, tuval üzerine yağlı boya, 68 x 56,5 cm (yeri bilinmiyor)
Şarkı Söyleyen Kız , 1626-1630 dolayları, panel üzerine yağlıboya, 18,2 x 18,4 cm (özel koleksiyon)
Verdonck , c. 1627, panel üzerine yağlıboya, 46,7 x 35,5 cm (İskoçya Ulusal Galerisi, Edinburgh).
St.George okçu kolordu subaylarının ziyafeti , 1627, tuval üzerine yağlıboya, 179 x 257.5 cm (müze, Haarlem).
Corps des archers de Saint-Adrien subaylarının ziyafeti, 1627, tuval üzerine yağlıboya, 183 x 266.5 cm (Frans Hals müzesi, Haarlem).
The Mulatto , 1627, tuval üzerine yağlıboya, 75,5 × 63,5 cm (Museum der bildenden Künste, Leipzig).
Peeckelhaering , 1628-1630 civarı, tuval üzerine yağlıboya, 75 x 61.5 cm (Museumslandschaft Hessen-Kassel - Gemäldegalerie Alte Meister - Schloss Wilhelmshöhe, Cassel).
La Bohémienne , c. 1628-1630, panel üzerine yağlıboya, 58 x 52 cm (Louvre Müzesi, Paris).
The Merry Drinker , 1628-1630 dolayları, tuval üzerine yağlıboya, 81 x 66.5 cm (Rijksmuseum, Amsterdam).
Bir Adamın Portresi , 1630, tuval üzerine yağlı boya, 116,6 x 90,1 cm (Kraliyet Koleksiyonu, Windsor Kalesi, Londra).
The Young Fisherman , 1630-1632 dolayları, tuval üzerine yağlı boya, 72 x 58 cm (İrlanda Ulusal Galerisi, Dublin).
Oturan görevli , 1633 (Museu de Arte, São Paolo - Brezilya).
Corps des archers de Saint-Adrien subayları ve astsubayların toplantısı , 1633, tuval üzerine yağlıboya, 207 × 337 cm (Frans Hals müzesi, Haarlem).
Bir Adamın Portresi , 1633, tuval üzerine yağlı boya, 102,9 × 88,9 cm (Fuji Müzesi, Tokyo).
Malle Babbe , 1633-1635 dolayları, tuval üzerine yağlıboya, 75 x 64 cm (Staatliche Museen zu Berlin - Gemäldegalerie, Berlin).
Bir adamın portresi, muhtemelen Nicolaes Pietersz. Duyst van Voorhout (yaklaşık 1600-1650) , c. 1636-1638, tuval üzerine yağlıboya, 80.6 x 66 cm (Metropolitan Museum of Art, New York).
FH ve Pieter Codde , The Company of Captain Reinier Reael ve Teğmen Cornelis Michielsz Blaeuw , La Maigre Company olarak bilinir , tuval üzerine yağlıboya, 209 x 429 cm (Rijksmuseum, Amsterdam).
Andries van der Horn'un portresi , 1638, tuval üzerine yağlıboya, 86 x 67 cm (Museu de Arte, São Paolo - Brezilya).
Maria Pietersdr'nin portresi. Olycan , 1638, tuval üzerine yağlıboya, 86 x 67 cm (Museu de Arte, São Paolo - Brezilya).
Genç Bir Adamın Portresi, 1638-1640 dolayları, tuval üzerine yağlıboya, 117 x 87 cm (Kunsthistorisches Museum Wien - Gemäldegalerie, Viyana).
Corps des archers de Saint-Georges subaylarının ve astsubaylarının alayı , 1639, tuval üzerine yağlıboya, 218 x 421 cm (Frans Hals müzesi, Haarlem).
Haarlem'deki St. Elisabeth Hastanesi vekillerinin grup portresi , 1641, tuval üzerine yağlıboya, 153 x 252 cm (Frans Hals Müzesi, Haarlem).
Bir Kadın Portresi , 1644, tuval üzerine yağlı boya, 76 x 63 cm (Michaelis Koleksiyonu, Cape Town).
Willem Coenraetsz'in portresi. Coymans , 1645, tuval üzerine yağlıboya, 76,8 x 63,5 cm (Ulusal Sanat Galerisi, Washington).
Manzarada Aile Portresi , 1645-1648, tuval üzerine yağlıboya, 202 x 285 cm (Thyssen-Bornemisza Müzesi, Madrid).
Bir Manzarada Aile Portresi , 1647-1650 civarı, tuval üzerine yağlı boya, 148,5 x 251 cm (National Gallery, Londra).
Bir Kadının Portresi, 1650-1652 dolayları, tuval üzerine yağlı boya, 102.6 x 88.9 cm (Saint Louis Sanat Müzesi, Saint-Louis - Missouri).
Frans Post'un portresi, 1655 dolayları, panel üzerine yağlı boya, 27,5 x 23 cm ( Worcester Sanat Müzesi , Worcester - Massachusetts).
Bir Adamın Portresi, 1660-1666 dolayları, tuval üzerine yağlı boya, 79,5 × 66,5 cm (Museumslandschaft Hessen-Kassel - Gemäldegalerie Alte Meister - Schloss Wilhelmshöhe, Cassel).
İhtiyar darülaceze vekillerinin grup portresi , 1664, tuval üzerine yağlıboya, 172.3 x 256 cm (Frans Hals müzesi, Haarlem).
İhtiyar darülaceze vekillerinin grup portresi , 1664, tuval üzerine yağlı boya, 170,5 x 249,5 cm (Frans Hals Müzesi, Haarlem).
Çarpık Şapkalı Oturan Adamın Portresi , 1665, tuval üzerine yağlıboya, 80 × 67 cm (Fitzwilliam Müzesi, Cambridge).