Georg Friedrich Handel
Georg Friedrich Handel
Balthasar Denner tarafından Handel ( 1727 )
| Doğum |
23 Şubat 1685 Halle ( Magdeburg ) |
|---|---|
| Ölüm |
14 Nisan 1759(74 yaşında) Westminster , Londra ( İngiltere ) |
| Birincil aktivite | Besteci |
| Tarz | Barok müzik |
| Faaliyet yerleri | Almanya , İtalya , İngiltere |
| Yıllık faaliyet | 1702 - 1758 |
Birincil işler
- La Resurrezione (1708)
- Su Müziği (1717)
- Giulio Cesare (1724)
- Handel'in Sarabande'si (1733)
- Mesih (1741)
- Kraliyet Havai Fişekleri için Müzik (1749)
Georg Friedrich Haendel [ ɡ e ː ɔ ʁ k f ʁ i ː d ʁ ɪ ç h ɛ n d ə l ] veya Georg Friedrich Händel ( İngilizce: George Frideric veya Frederick Handel [ d ʒ ɔ ː ( ɹ ) d ʒ f ɹ ɛ d ( ə ) ɹ ɪ k h æ n d ə l ] ) bir besteci Prusyalı , İngiliz bir konu oldu, doğdu23 Şubat 1685içinde Halle-sur-Saale ve öldü14 Nisan 1759içinde Westminster .
Handel bugün Johann Sebastian Bach , Antonio Vivaldi , Georg Philipp Telemann ve Jean-Philippe Rameau ile birlikte barok müziğin doruk noktasını sık sık kişileştiriyor ve Handel'in çalışmalarının tamamlanmasıyla Avrupa barok müziği döneminin sona erdiği düşünülebilir. Saksonya'da doğmuş ve eğitim almış , üç yıllık bir başlangıç ve gezici İtalya'da kalmadan birkaç ay önce Hamburg'a yerleşmiş , İngiltere'ye kesin olarak yerleşmeden önce kısa bir süre Hannover'e dönmüş , çalışmalarında Almanya'nın müzik geleneklerinin ustaca bir sentezini gerçekleştirmiştir. İtalya, Fransa ve İngiltere.
Organ ve klavsen üzerine seçkin bir virtüöz olan Handel, ünlü eserlerinden bazılarına borçluydu - özellikle oratoryosu Le Messie , org ve konserler için konçertoları, klavsen süitleri (ünlü Handel'in sarabanı ile ), açık hava müziği ( Su Müziği) ve Kraliyet Fireworks için Müzik ) - boyunca aktif bir farkındalık kazanmak için XIX inci çağdaşlarının çoğu için ihmal yüzyıl dönemini. Bununla birlikte, otuz beş yıldan fazla bir süredir tartışmasız ustalarından biri olduğu İngilizce oratoryoyu icat etmeden ve tanıtmadan önce kendisini esas olarak İtalyanca operaya (40'tan fazla opera seria müziği ) adadı .
Onun adı birkaç yazımlar bulunabilir: onun vaftiz özü Almanca , formunu kullanan Händel , adı da yazılır Handel ( "e" yerine umlaut - tarafından çevrilmiş noktalı harfler ) uzun için Fransızca olağan ve bu formu, zaman, aynı zamanda Romain Rolland'ın önemli biyografisinde saklanan zamandır . İngiltere'deki enstalasyonundan sonra, Handel'i , İngilizce konuşanlar tarafından neredeyse homofon bir üslupla muhafaza edilen ve George Frideric Handel ile imzaladı .
Biyografi
Kökenleri
In XVII inci yüzyılın bu babadan oğula genellikle müzisyen. Silezya'dan ve Lutheran inancından bir ailenin tek müzisyeni olan Handel için böyle bir şey yok : dedesi Valentin 1583'te Breslau'da doğdu ; 1609'da kazan yapımcısı olarak çalıştığı Halle'de yaşamaya geldi. Ailenin adı daha sonra , Halle'deki Liebfrauenkirche'nin ( Meryem Ana Kilisesi) kayıtlarında onaylanan beşi de dahil olmak üzere birçok şekilde yazılır : Händel , Hendel , Handeler , Hendeler , Hendtler - ilki en yaygın olanıdır.
Valentin Handel 1636'da öldü, ilk iki oğlu işini devraldı; üçüncüsü, gelecekteki müzisyenin babası Georg (1622-1697), o zaman sadece on dört yaşındaydı: altı yıl sonra çocuksuz ölen bir cerrah-berberle çırak olarak girdi. 31 yaşındaki dul eşi, henüz 21 yaşında olan çırak ile evlendi ve ona altı çocuk verdi. Evlilikleri 40 yıl sürecek ve bu süre zarfında Georg Händel'in yetkisi, 1680'deki ölümüne kadar Halle'nin idaresi olan Saxe-Weissenfels Dükü Augustus'un ailesinin hizmetine girmeyi başardığı noktaya kadar geniş çapta kabul görmüştür. 1648'de Westfalyan anlaşmalarının imzalanması sırasında öngörüldüğü gibi , bu tarih, şehir Brandenburg Seçmeninin etkin yetkisi altında geri dönüyor . Georg Händel, şehrin önemli bir kişiliği, varlıklı burjuva ve sert karakterli; Kendisini şehrin yeni sahibine tavsiye etmeye özen gösterir ve Brandenburg Seçmenleri'nin resmi doktoru olarak atanmasını sağlar.
1682'de dul kaldı , ertesi yıl yeniden evlendi (23 Nisan 1683) kendisinden neredeyse otuz yaş küçük bir papazın kızı Dorothea Taust (1651-1730) ile birlikte.
1685-1702: Halle'de çocukluk ve ergenlik
Doğumundan birkaç gün sonra ölen ilk oğlunun ardından, Georg Friedrich ikinci çocuklarıdır. 23 Şubat 1685. Nedenle "Saxon" olarak hayatını adayı boyunca biz olacak bir (Prusya "in" ve gelecekteki kral) margravesi-seçmen konusu olarak doğar unutulmamalıdır Brandenburg Frederick III . Ertesi gün Liebfrauenkirche'de Lutheran itirafına vaftiz edildi. Daha sonra onu iki kız kardeş, 1687'de Dorothea Sophia ve 1690'da Johanna Christiana izledi.
Handel'in çocukluğuyla ilgili gerçekler ve anekdotların neredeyse tamamı, John Mainwaring tarafından 1760'larda yazılan müzisyenin ilk biyografisinden kaynaklanıyor : Bununla birlikte, kronolojileriyle ilgili tutarsızlıklarla lekelendikleri için dikkatle düşünülmeleri gerekiyor.
Handel, müziğe çok erken yaşlarda olağanüstü bir eğilim gösterdi. Annesi buna duyarlıdır, ancak babası buna kesinlikle karşı çıkar. Oğlunu bir avukat yapmak istiyor, ona göre sosyal yükselişi sürdürmenin en iyi yolu. Müziği çok az değeri olan bir etkinlik olarak kabul ederek, bir enstrümana dokunmasını yasaklayarak oğlunun dikkatini ondan uzaklaştırmaya çalışır. Ancak inatçı çocuk tavan arasında bir klavikord saklamayı başarır ve aile dinlenirken oynamaya devam eder.
Muhalefet babası eski sahibini Duke ile bir ziyaretten sonra azalır John Adolphus I st Saxe- Weissenfels genç Georg Friedrich katıldı. Dük, dük şapelinde org çaldığını duyan dük, babaya oğlunun eğilimine ve yeteneğine karşı çıkmamasını, onu iyi bir müzik öğretmenine emanet etmesini tavsiye eder. Halle'ye döndüğünde, Liebfrauenkirche'nin organizatörü Friedrich Wilhelm Zachow'un hukuki kariyer fikrinden vazgeçmeksizin eğitiminden faydalanabilirdi .
Zachow meraklı bir zihin, yetenekli bir müzisyen ve zamanın çeşitli etkilerine açık. Ona tam bir müzik eğitimi veriyor; ona çeşitli enstrümanlar çalmayı öğretir: klavsen , org , keman , obua … ve ona müzikal kompozisyonun teorik temellerini öğretir: armoni, kontrpuan, füg, varyasyon, müzik formları. Öğrenme aynı zamanda öğrencinin bir deftere kopyaladığı ustaların çalışmalarının çalışmasına da dayanır; böylece kendisini Zachow, Froberger , Kerll , Krieger ve diğerlerinin yanı sıra zamanının başlıca bestecileriyle tanıştırdı .
Genç çocuk enstrümantal ve vokal eserleri bestelemeye çok erken bir tarihte başladı: 1696 veya 1697 yıllarına dayanan eserlerin çoğu kayboldu, ancak Drei Deutsche Arien , bazı kantatlar veya sonatlar gibi bazıları korundu .
Oniki hakkında Yaşlı, o bir yolculuk yaptı Berlin onu Seçmen sarayında temasa izin Brandenburg Frederick III , gelecekteki Kral [ sic ] Prusya Frederick Ben st . Kesin tarih ve koşullar çok belirsizliğini koruyor. Bazılarına göre, 1696 civarında olurdu. İfadesi şüpheli olan Mainwaring'e güvenen diğerleri için, Johann Mattheson'un belirttiği yıl olan 1697 veya 1698'de olabilir . Görüşler ayrıca babasının (daha önce hayatını kaybeden) yanında olup olmadığı konusunda da farklılık gösterir.11 Şubat 1697) veya Halle'de kaldıysa, dönüşünü beklerse, bu belirsizliğin çözülmesine izin vermez. Mainwaring tarafından da bildirilen koşullar, diğer bilinen ve daha güvenilir kaynaklarla ilişkili olarak tutarsızlıklara yol açtıkları için hipotezlerin kafa karışıklığını tamamlıyor: Handel, Giovanni Bononcini ve Attilio Ariosti ile orada buluşacaktı, Berlin'in başka yerlerinde de teyit edilen kalışları daha geç.
Aslında Handel, 1702'de 17 yaşındayken Halle'nin yönetildiği şehir olan Berlin'e ikinci bir gezi yapmış gibi görünüyor. Onun Ariosti ve Bononcini araya geldi ve [Kralın önünde gerçekleştirilen olurdu bu ikinci yolculuk sırasında oldu sic ] Prusya.
Yine de Seçmen Sophie-Charlotte'un yoğun bir müzik hayatıyla canlandırdığı Court'ta harika bir izlenim bıraktı . III.Frederick, İtalya'daki becerilerini geliştirmesi için gönderdikten sonra, Handel tarafından reddedilen bir tekliften sonra onu hizmetine almayı teklif etti; ancak babanın isteği üzerine mi (1697'de öldü) ve oğlunun geri dönüşünü talep etmek mi, yoksa ikincisi yüzünden mi bilmiyoruz. İlk hipotezin destekçileri, Romain Rolland'ın ardından , çocuğun memleketine döndüğünü bile iddia ediyor.15 Şubat 1697 orada dört gün önce ölmüş olan babasını bulmak için.
Babasının ölümünden beş yıl sonra, isteklerine saygı duyarak, 10 Şubat 1702Hukuk araştırmalarına devam etmek için Halle Üniversitesi'nde. Ancak, herhangi bir fakülteye kayıtlı değildir ve sadece kısa bir süre öğrenci olarak kalacaktır. 13 Martdaha sonra, bir yıllık deneme süresi için tutucunun yerine Kalleci Halle katedralinin (kendisi Lutheran olmasına rağmen) orgcu olarak atandı. Böylelikle, deneme süresinin ötesinde yerine getirmeyeceği bir görevde mali bağımsızlık sağlar. Bu dönemde Leipzig'e giden ve Halle'de mola veren Georg Philipp Telemann ile kalıcı bir bağ kurdu .
1703-1706: Hamburg'da kariyer başlangıcı
Bu nedenle kısa bir süre bu görevde kaldı, ne sözleşmesini yeniledi ne de üniversiteye kaydını yeniledi: 1703 baharında veya yazında, Hamburg'a yerleşmek için Halle'den kalıcı olarak ayrıldı .
Büyük ve çok müreffeh Hansa şehri, o zamanlar Kuzey Almanya'nın ana kültür ve müzik merkeziydi; sanatsal faaliyet yoğun ve uzun zamandır birçok müzisyeni, enstrümantalisti ve besteciyi cezbetmiştir; İlk Alman opera tiyatrosu olan Oper am Gänsemarkt, 1678'de burada kuruldu . O zamanlar emekleme döneminde olan Alman operası, kozmopolit bir karaktere sahip müzik üzerine İtalyanca ve Almanca metinleri olası olmayan bir şekilde birleştiren libretto metinleri başta Venedik olmak üzere İtalyan operasının baskın etkisi altındaydı.
Handel geldiğinde, operaya 1697'den beri Gänsemarktoper'ı yöneten Reinhard Keizer hakim oldu. Handel, orada ikinci keman ve sonra klavsençi olarak bir pozisyon bulabilirdi, belki de o zamandan beri tanıştığı Johann Mattheson aracılığıyla9 TemmuzSainte Marie-Madeleine kilisesinin organında. İkincisi Handel'den dört yaş büyük, ancak Hamburg Operası'nda on beş yaşında şarkıcı olarak işe alınmış, şimdiden ünlü bir müzisyen. Arkadaş olurlar ve Mattheson, Hamburg'da önemli olan tüm çevrelerle tanıştırılır - hatta Kasım ayında İngiliz büyükelçisinde öğretmen olur - onu yeni arkadaşı Handel ile tanıştırır. Her halükarda, yazılarında daha sonra onaylayacağı şey budur.
İki müzisyen birbirine hayranlık duyuyor ve bilgi, fikir ve tavsiye alışverişinde bulunuyor: Handel org, füg ve kontrpuan konusunda doğaçlamada çok iyidir; Mattheson'a gelince, melodik baştan çıkarma ve dramatik efektler konusunda daha fazla deneyime sahip. 17 ağustos, belki de Marienkirche'nin prestijli tribününde yerini alma umuduyla, zamanın en ünlü organı Dietrich Buxtehude'u duymak ve tanışmak için Lübeck'e birlikte gidiyorlar ; ama geleneğin koşulu - zamanında Buxtehude tarafından karşılanmıştır - iki genci de cezbetmeyen ünvanlı organistin kızıyla evlenmek (benzer bir macera iki yıl sonra Jean -Sébastien Bach için tekrar yaşanacaktır. buraya aynı niyetle geldi).
İki arkadaş, Handel'in opera dünyasına her gün aşina olduğu Hamburg'a geri döner. Mattheson sayesinde klavsen dersleri verecek bir yer buldu. Bu enstrümanın birçok parçası, çok sayıda sonat ve obua konçertosu gibi bu Hamburg dönemine aittir. O uzun zamandır üzerinde temsil edilen bir Johannis Tutkusu (Aziz John'a göre Tutku) atfedilmiştir .17 Şubat 1704Bu onun ilk büyük eseri olacaktı. Aslında, Winton Dean'e göre , bu Mattheson veya Georg Böhm'den kaynaklanacaktı .
İçinde Aralık 1704, bir olay onu Mattheson'la karşı karşıya getirir ve bu da hayatına mal olabilir: Mattheson'un Kleopatra operasında Antoine rolünü oynadığı bir performans sırasında Handel, ölümden sonra sahnede klavsen üzerinde ona yol vermeyi reddeder. , kahramanın: ilişki Mattheson'un kılıcının onu çok az ıskaladığı bir düello ile biter. İki adam kısa süre sonra barışır. Aslında ilişkiler eskisi kadar iyi değil çünkü Handel, arkadaşının koruyucu tonu olan önemli havaya gitgide daha az tolerans gösteriyor. Aynı şekilde Keizer ile ilişkiler gerginleşti.
O ilk kez opera yaklaşır Almira : (tam başlık Krohnen Der Almira, Königin von Castilien oder Glücks-Wechsel erlangte tarafından bir libretto üzerine) Friedrich Christian Feustking , gala olan gerçekleşir8 Ocak 1705. Hamburg'da yapılan örneğini izleyen melez bir çalışmadır: Fransız uvertürü , Almanca ezberler, Almanca veya İtalyanca aryalar, makineler, danslar, soytarı karakterinin varlığı; Handel'in, Mattheson tarafından yardım edilmiş olabilecek ve "hala olgunluktan yoksun" olmasına rağmen müziği, önemli bir başarı (yirmiden fazla performans) ve Keiser'ın kıskançlığını garanti ediyor. İkinci opera Nero'nun başarısı yenilenmedi .25 Şubat 1705ve sadece iki veya üç performansla onurlandırıldı (müzik kayboldu). Keizer, Handel'e aynı olay örgüsüne iki opera yazarak cevap verdi: Almira ve Octavia .
Keiser ile çelişen ilişki, operanın karmaşık yönü ve Nero'nun başarısızlığı nedeniyle ortaya çıkan çıkmaz, muhtemelen Handel'in İtalya'ya gitme kararında önemli bir rol oynuyor , 'Medici'den Gian Gastone'un tavsiyesi üzerine , gelecekteki Toskana Büyük Dükü Hamburg'da buluştu ( ağabeyi Ferdinando ). Daha önce müziği neredeyse tamamen kaybolan ve ayrılışından sonra 1708 yılında sahnelenen son opera Florindo'yu bestelemişti , üstelik aşırı uzunluk nedeniyle ikiye ( Florindo ve Daphne ) bölünmüştü .
1706-1710: İtalya'da Kal
İtalya gezisinin koşulları ve rotası bilinmemektedir (Mattheson, belirli bir von Binitz'e eşlik edeceğini belirtmektedir). Üç yıl sürecek olan ve stilinin ve kariyerinin gelişiminde belirleyici olan İtalyan kalışına gelince, elimizdeki bilgiler belirsiz ve eksikti; kendilerini birçok çelişkili yoruma veya varsayıma borçludurlar.
Muhtemelen - Mainwaring'in iddia ettiği şey bu - ilk durağının , 1706 sonbaharında varacağı Floransa olacağıdır. Randevuda belli bir hayal kırıklığı olabilir, çünkü hüküm süren prens Cosimo III , sert karakterlidir ve değildir. genel olarak sanat veya özel olarak müzikle ilgilenen; Veliaht Prens Ferdinand'dan alınan destek ise ölçülü kalıyor. Handel ancak bu tür o kadar orada bazı ilginç karşılaşmaları, yaptın Alessandro Scarlatti ait, belki de Ferdinand hizmetinde ardından mevcut, ve Giacomo Antonio perti : Bu iki bestecilerin muhtemelen duymuş operalar özel tiyatroda temsil Pratolino gibi Il gran Tamerlano de Scarlatti veya Dionisio re di Portogallo de Perti. Floransa'da , daha sonra birkaç opera libretto kullanacağı Grand Ducal Court'ta doktor ve şair olan Antonio Salvi ile de kesinlikle tanıştı . 1707'den kalma Rodrigo , Handel'in İtalyan sahnesi için yazılmış ilk operasıdır.Kasım 1707En Teatro Cocomero ona 100 payetler ve porselen hizmeti vererek Handel ödüllendirir Ferdinand de Medici, bir sipariş takip.
İkincisi, Handel'in gelenek tarafından kaydedilen tek kadın bağlarından biri olan prima donna Vittoria Tarquini'nin iyiliğini de kazanacaktı. Görünüşe göre sonraki her yıl Floransa'da oldukça uzun süreli kalışlar yaptı.
O oldu Roma , muhtemelen, İtalya'da kaldığı büyük kısmı harcanmış Napoli, Venedik, Floransa tasdik veya muhtemel gezileri serpiştirilmiş o ... O Roma'ya geldiOcak 1707 bu şehrin bir burjuvazisinin tarihli günlüğünden de anlaşılacağı üzere 14 Ocak :
“Mükemmel bir harpsikorcu ve besteci olan bir Alman şehre yeni geldi. Bugün Saint-Jean-de-Latran'da org çalarak yeteneğini herkesin beğenisine göstererek gösterdi. "
Lutherci olmasına rağmen, Handel'in papalık şehrinin etkili şahsiyetleri, özellikle de Marquis Francesco Ruspoli ve en az üç kardinal: Benedetto Pamphili , Carlo Colonna ve Pietro Ottoboni , görkemli patronu ile girişlerini yapması uzun sürmedi . İkincisi sarayında anda, alimlerinin prestijli ortamda olduğu gibi hiç Arcadia Akademisi onun koruyucularının bazılarının ait olan pek çok sanatçı ve müzisyenler frequents, aralarında Arcangelo Corelli , Antonio Caldara , Alessandro Scarlatti ve oğlu Domenico , Bernardo Pasquini , muhtemelen Agostino Steffani ; yeteneği takdir edilir ve ona tüm kapıları açar.
Kendisiyle aynı yaştaki göz kamaştırıcı bir harpsikordcu olan Domenico Scarlatti'ye karşı, belirsiz bir tarihte Ottoboni Sarayı'nda bir müzikal mızrak dövüşüne katıldı . Eğer iki müzisyen klavsen üzerinde eşit olarak yargılanırsa, Scarlatti Handel'in organ üzerindeki üstünlüğünü kabul eder. Ancak iki genç, sarsılmaz bir dostluk ve karşılıklı düşünceyle bağlı kalacaktır. ÖncesindenMayıs 1707, ilk oratoryosunu Kardinal Pamphili'nin bir librettosuna yazdı : Il trionfo del Tempo e del Disinganno . Kendisini barındıran Marquis Ruspoli tarafından Cerveteri ve Vignanello'daki evlerinde icra edilen laik kantatlar bestelemesi için aralıklı ve oldukça gayri resmi bir şekilde karşılandı ve tutuldu. Daha sonra Londra'da tanışacağı şarkıcı ve müzisyenlerle, özellikle soprano Margherita Durastanti ile tanıştı .
Roma konaklama son derece verimli. Handel dini müzik besteler: Dixit Dominus Psalms (Nisan 1707), ilk büyük şaheseri Laudate Pueri Dominum ve Nisi Dominus (Temmuz 1707). Ayrıca kibarlık ve kararlılıkla reddettiği bir davet olan Katolikliğe geçmesi önerildi. Ruspoli için, Carlo Sigismondo Capece tarafından bir libretto üzerinde ilk şaheserlerinden biri olan La Resurrezione olarak kabul edilen büyük bir dramatik oratoryo besteliyor . 8'de temsil edilen eser ve9 Nisan 1708Corelli yönetiminde, sponsorun sarayında özel olarak tasarlanmış bir tiyatroda Durastanti'nin katılımıyla; başarı olağanüstü. Koruyucuları veya Académie d'Arcadie seansları için önemli sayıda laik kantatalar (Mainwaring'e göre 150 ve geriye kalan yaklaşık 120), sonatlar ve diğer müzikler besteledi. Ancak opera yok: Bu tür, Papa Masum XII'nin kararıyla yıllardır Roma'da yasaklanmıştır .
Roma'ya yaklaşan savaş söylentileri, Mayıs'tan itibaren Napoli'de uzun süre kalmanın nedeni olabilir. Haziran 1708. Yerel aristokrasi onu hevesle karşıladı ve misafirperverliğini savurdu. O özellikle oluşan bir dukalık düğün, bayram serenata Aci Galatea Polifemo'nun e ; aynı zamanda Teatro San Giovanni Grisostomo'nun Doges Şehri'ne sahip olan büyük bir Venedikli ailenin papazı, bilim adamı ve diplomatı olan Napoli Valisi Kardinal Vincenzo Grimani ile tanıştırıldı : ikincisi onun için librettoyu bestelemekti. 'an bu nedenle Venedik'te sahne alabileceği opera. Napoli'de belki de esrarengiz bir "Donna Laura" ile bir idil de şekillenmiştir.
Belki de Venedik'e birkaç kez geldi: Orada, Domenico Scarlatti'nin yanı sıra şehrin olağanüstü müzik hayatını canlandıran birkaç ünlü müzisyenle, özellikle de Antonio Lotti , Francesco Gasparini , Tomaso Albinoni , muhtemelen Antonio Vivaldi ve birkaç tanesiyle tanışacaktı. Hannover Prensi Ernest-Augustus ve kariyerinde önemli bir rol oynayacak Baron von Kielmansegg gibi etkili isimler .
Her durumda, 26 Aralık 1709Onun opera Prömiyerde o Agrippina Kardinal o libretto üzerinde Grimani'ye ona yazdığı ve içinde Teatro San Giovanni Grisostomo o kullanılabilir hale getirir. Göz kamaştırıcı bir kadroyla temsil edilen çalışma, 27 akşam boyunca anında ve olağanüstü bir başarı ile karşılaştı - o zamanlar önemli bir sayı.
Hevesli halk , şimdi İtalya'dan ayrılmaya hazırlanan caro Sassone'de ("Sevgili Sakson") bir zafer kazandı .
Nitekim, yarımadada ve özellikle Venedik'te, olağanüstü kültürel canlandırmasıyla cezbeden pek çok yabancı prens veya hükümdar tarafından ziyaret edilen şöhret, ona kesinlikle prestijli konumlarda ve özellikle de Seçmen'in seçmenleri için ilginç öneriler getirdi . Hannover , Agostino Steffani'nin tavsiyesi üzerine , hiç şüphesiz Prens Ernst-August ve Agrippina'nın zaferine tanık olan Baron von Kielmansegg tarafından desteklendi ; belki de Elector Palatine ve karısından (Ferdinand de Medicis'in kız kardeşi), ikisi de harika müzik severler. Muhtemelen İngiltere Büyükelçisi Manchester Kontu da o zamanlar Avrupa'nın en kalabalık şehri olan Londra'da sunulabilecek tüm fırsatlardan bahsetti. İtalya'yı içeride terk ediyorŞubat 1710, Tirol valisinin teklifini reddettiği ve Almanya'ya döndüğü Innsbruck'tan geçer .
Bu nedenle İtalya'da kalmak birçok yönden belirleyicidir: İtalyan müziğine, çevresine ve pratiğine kaynağında kendini kaptırdı, en ünlü müzisyenlerle omuz omuza çarptı ve onlarla rekabet etti, birçok şarkıcıyla tanıştı. daha sonra tekrar buluşacak, sonradan çizmeyi başaramayacağı geniş bir repertuar (özellikle vokal) oluşturacak ve büyük karakterlerle, etkili potansiyel patronlarla kendisine bir isim vermeyecektir.
1710-1712: Hannover'deki Şapel ustası
Geldi Hanover , o atandı16 Haziran, Seçmenler Şapelinin efendisi, Agostino Steffani'nin sonuncusunun sıcak tavsiyesi üzerine şimdiye kadar düzenlediği bir yazı . Maaşı önemli (1.000 thaler ) ve Londra'ya gitmek için hemen bir yıllık izin alma avantajını elde ediyor. Yolculuğu onu, annesi ve ustası Zachow'u tekrar gördüğü Halle'ye , ardından da Elector Palatine ve eşi tarafından beğenildiği Düsseldorf'a götürür; Eylül ayında Düsseldorf'tan Hollanda üzerinden Londra'ya gitti .
Londra'da, Kraliçe Anne ile tanıştırılmasından çok uzun sürmedi ve orada, müziksever kömür tüccarı Thomas Britton'da birçok sanatçıyla tanıştı ve opera dünyasının iki önemli ismiyle tanıştı: oyun yazarı ve tiyatro yönetmeni Aaron Hill ve asistanı, İsviçreli göçmen Johann Jacob Heidegger .
Purcell'in 1695'teki ölümünden bu yana , artık İngiltere'de önde gelen bir besteci yok ve İngiliz operası ortadan kayboldu, 1705 civarında çoğu zaman kalitesiz veya yorumlu İtalyan operasına yol açtı.
Aaron Hill , Handel'in yardımıyla bir opera düzenleme fikrine sahiptir. Libretto'yu yazdı, Giacomo Rossi tarafından İtalyancaya tercüme ettirdi ve müziği Handel besteledi; Mainwaring'e göre, iki hafta içinde: Rinaldo , özellikle İngiliz sahnesi için yaratılan ilk İtalyan operası olacak.24 Şubat 1711lüks bir sahnede ve çeşitli seçeneklerle. Başarı, Haziran ayına kadar 15 performans boyunca etkileyicidir. Handel, Haziran başında Londra'dan ayrıldı ve ününü orada bıraktı ve Düsseldorf üzerinden Hannover'e döndü.
Hannover'e döndüğünde, Londra'da kurduğu birçok bağlantıyla iletişim halinde kalır ve İngilizcesini geliştirir. Kasım ayında, yeğeni ve gelecekteki varisi Johanna Friderica'nın vaftiz babası olarak vaftizi için Halle'ye bir gezi yaptı. Hannover'de opera yok, iyi bir orkestra var; düetler, enstrümantal müzik besteliyor ve muhtemelen sıkılıyor: halk, aristokrasi ve saray ile elde edilen başarıları yalnızca İngiltere'yi düşünüyor; 1712 sonbaharında, makul bir süre içinde dönmeyi kabul etmesi şartıyla, Londra'ya ikinci bir seyahat için tekrar izin aldı.
Aslında, bu yeni başlangıç kesin olacaktır.
1712-1719: Büyük Britanya'da ilk yıllar
İngiltere'de, zengin bir müzik aşığı olan Bay Andrews ile bir yıl boyunca , Picadilly'de Burlington Kontu'yla birlikte yerleşmeden önce Surrey'deki Barn Elms'de ( Barnes ) bir yıl yaşadı . Richard Burlington, Pope , Gay , Arbuthnot gibi birçok akademisyen ve sanatçıyla tanıştığı zengin bir patrondur . Bu sırada , daha sonra Bayan Delany olan bir arkadaşı ve sarsılmaz hayranı olan Mary Granville ile ve ardından yazışmaları sayesinde Handel'in müzikal faaliyetinin kayda değer bir tanığı olan Bayan Pendarves ile tanıştı. Burlington'da hayatı sessiz ve düzenli: Sabahları beste yapıyor, ev sahibinin yanında öğle yemeği yiyor ve öğleden sonra şirkette çalıyor ya da konserlere katılıyor.
Beri 22 Kasım 1712operası Il papaz fido , Queen's Theatre'da sahnelendi ; ancak önceki işlerin birçok kez yeniden kullanılmasıyla aceleyle bestelenmiş gibi görünen eser bir başarısızlıktır. O zaman Teseo , temsil edilen10 Ocak 1713Kim sezonunda 12 kez, ama bunun eşit olmadan, daha fazla başarı vardır Rinaldo ; onun libretto ile uyarlanmıştır Nicola Francesco Haym o Philippe Quinault için Theseus arasında Lully oluşturulan 1675 : Teseo geleneğinde beş eylemleri ile sadece Handel opera kalır lirik trajedi Fransızca. Onu yalnızca bir kez (özel olarak) temsil edilen Silla izleyecek .2 Haziran 1713, muhtemelen Burlington House'da .
İçin 6 Şubat 1713, Handel , Kraliçenin doğum günü için Kraliçe Anne'nin Doğum Günü için Mahkemeye Ode vermeyi planlıyor , sonuçta gerçekleşmeyecek bir performans. Öte yandan7 TemmuzAşağıdaki Utrecht Te Deum ve Jubilate selam Utrecht barış yapılır Aziz Paul Katedrali : Handel Mahkemesi besteci olarak resmi olmayan bir pozisyon güvenliği ve yıllık emekli maaşı alır TL 200 yaparak, görevinden narin VIS vis-à-vis Hizmetine gittikçe daha az geri dönmeyi düşündüğü Hanover seçmeni.
Bu "firar" ona zarar verebilir: Queen Anne öldü I st Ağustos 1714ve tayin edilen halefi, Jacques I st'in torunu olan Hanover Elector kuzeni dışında bir şey değildi . Handel'in, Saint James the Saint James'e gelen yeni İngiltere kralı ile iyiliğe dönüşünün farklı versiyonları mevcuttur.20 Eylül. (Mainwaring tarafından rapor) Bunlardan biri Handel George yürüyüşe eşlik etmek Baron Kielmansegg önerisiyle, bir orkestra paketi oluşur istiyor ben st Thames. Bir başkası ( Hawkins'e göre ), Geminiani'nin birkaç sonatının Mahkemede yorumlanması için Handel'in klavsen üzerinde eşlik etmesini gerektiriyor. Son olarak Winton Dean , "kralın iyiliklerini geri çekmesinin pek olası olmadığını" düşünüyor . Aslında, George I Kraliçe Anne'ye atanan ilk çifte emeklilik maaşı ve Handel Galler Prensi'nin kızları olan kraliyet prenseslerinin müzik eğitimini desteklediğinde daha da geliştirilecektir.
Fransız geleneğine bağlanıyor Teseo ve çok iyi başardı “sihirli” ven ile Rinaldo , o oluşan Amadigi 1715 yılında bir libretto üzerine, tarafından uyarlanan Nicola Francesco Haym tarafından, Antoine Houdar de La Motte : Amadis de Grecie önemli müzikal malzeme alınması dan Silla'da . Onurlu başarıya rağmen ve çeşitli nedenlerle Handel yaklaşık beş yıl boyunca operadan ayrıldı.
1716'da, Hannover'e giden hükümdara eşlik etti. Halle'de durur, annesini orada ziyaret eder ve Zachow'un dul eşine (eski efendisi) yardım eder, daha sonra Ansbach'ta eski bir sınıf arkadaşı olan Johann Christoph Schmidt'i bulduğu ve onu takip etmeye ikna ettiği ve İngiltere'de sekreteri olacak, John Christopher Smith'in İngilizleştirilmiş adı . İkincisinin aynı adı taşıyan oğlu da bir süre sonra onlara katıldı. Kendi ülkesinde unutulmadı ve operalarının sahneleneceği, muhtemelen uyarlanacağı, Hamburg, Wolfenbüttel, Brunswick ...
Belki de Almanya'da kaldığı süre boyunca , zaten Keizer (1712) ve Telemann (1716) tarafından müziğe ayarlanmış ve 1718'de Mattheson ve 1723'te Bach tarafından müziğe ayarlanacak olan Almanca bir metne " Brockes Passion " besteledi ( !). Eser, İngiltere'ye döndükten sonra 1719'a kadar Hamburg'da verilmeyecek.
Bu dönüşten sonra 17 Temmuz 1717Thames nehrinde Whitehall ile Chelsea arasında , saraylıları eşliğinde ünlü ve neredeyse efsanevi gece seyrüseferini bu amaçla bestelenen Su Müziği sesiyle gerçekleştirir . Kral, işi arka arkaya üç kez yapıldığı noktaya kadar takdir ediyor; bugün en çok bilinen ve en popüler eserlerinden biri olmaya devam ediyor.
Yaz aylarında, son derece zengin bir aristokrat ve gösterişli bir patron olan Comte de Carnavon'a , şarkıcıları ve özel orkestrası için beste yapan ve muhtemelen Cannons'taki görkemli evinde kalan yerleşik bir besteci olarak bağlandı . Orada Chandos Anthems'i , Acis ve Galatea maskesini besteledi, Esther oratorio'nun ilk versiyonu , bir Te Deum , grossos konçertoları … Ayrıca, ikametgâhı ziyaret eden akademisyenler ve entelektüeller arasında kalıcı dostluklar kurdu. Bu mutlu dönemde, kız kardeşi Dorothea Sophia'nın Halle'deki ölümünü öğrenir.Temmuz 1718) ve büyük bir proje onu Londra'da engellemeseydi Almanya'ya gidecekti: King's Theatre'da operaların bir araya getirilmesine adanmış bir şirket olan Royal Academy of Music'in kurulması, abonelikle finanse edilmeli ve buna mecburidir. işbirliği yapın.
1720-1729: Kraliyet Müzik Akademisi
Kraliyet Müzik Akademisi yakın kraliyet güce aristokratlar girişimiyle oluşturulan, Heidegger tarafından yönetilmektedir. Paolo Rolli resmi librettist ve müzik yönetmeni Handel: Handel bu nedenle en iyi şarkıcıları ve özellikle de her ne pahasına olursa olsun castrato Senesino'yu işe almak için kıtaya gitmekten sorumludur . Önce Almanya'ya gitti, Düsseldorf'tan geçti ve orada Seçmen'i, ardından Halle'yi ziyaret etti. Varlığından haberdar olan Jean-Sébastien Bach , tanışmak için Köthen'den Halle'ye gelir , ancak çok azı vardır: Handel birkaç ay geçirdiği Dresden'e gitti; Antonio Lotti'yi orada buldu ve daha sonra Londra'ya gelecek olan birkaç şarkıcıyla (özellikle Senesino ve Margherita Durastanti ) temas kurdu .
Akademi, 2 Nisan 1720temsiliyle Numitore arasında Giovanni Porta önce Radamisto kullanılarak uygun bir kitapçık üzerine, Handel bileşik Nicola Haym arasında tirannico amor L' arasında Domenico Lalli . King George için Handel adamak ben st ve ilk etapta27 nisan“derme çatma” kadrosuna rağmen büyük bir başarı ile: ne tüm şarkıcılar ne de şirkete katılacak ve zorlu bir rakip olacak Giovanni Bononcini henüz gelmedi .
Şu an için Handel, haklarını korumak için eserlerinin baskısı için bir kraliyet ayrıcalığı elde ediyor, bunlar geniş bir şekilde nüshalarda dolaşıyor ve hatta özellikle Amsterdam'da Estienne Roger'ın halefleri tarafından "korsan" yayınlara yol açıyor . Bestelerinin yayınlanması ona zamanında gelir sağlarken , South Sea Company'deki spekülasyonların ardından birikimleri kaza sırasında çöktü . Bu o nasıl güvenirKasım 1720John Christopher Smith'e, onun yetkisi altında yayınlanan ve John Cluer tarafından dikkatle oyulmuş ilk koleksiyon olan Harpsichord için Eight Suites'in yayını. Ve önsözde şunları belirtir:
|
“ Aşağıdaki Derslerden Bazılarını yayınlamak zorunda kaldım, çünkü bunların Şaşırtıcı ve yanlış kopyaları Yurtdışına çıktı. Çalışmayı daha kullanışlı hale getirmek için birkaç yenisini ekledim, eğer uygun bir Resepsiyonla karşılaşırsa; Küçük Yeteneklerimle, kendisinden çok Cömert bir Koruma aldığım bir Milleti korumak görevim olduğunu düşünerek, daha fazla yayınlamaya devam edeceğim. " |
“Bu koleksiyonun devam filminin bir kısmını yayınlamak zorunda kaldım çünkü izinsiz ve yanlış nüshalar yurtdışında yayınlanmıştı. Sesi daha kullanışlı hale getirmek için birkaç yenisini ekledim; olumlu bir karşılama ile karşılaşırsa, zayıf yeteneğimi böylesine cömert bir koruma aldığım bir milletin hizmetine sunmanın benim görevim olduğunu düşünerek başka yayınlara geçeceğim. " |
Handel'in bizzat denetlediği klavsen için diğer koleksiyon koleksiyonlarının projesi, ancak, takip edilmeyecektir.
Akademi'nin ikinci sezonu başlıyor19 Kasım 1720ile Bononcini en Astarto elde Handel bile daha olağanüstü başarı, saniyenin, derinden yeniden işlenmiş versiyonu ile devam Radamisto Senesino onun Londra ilk yapar ki; ayrıca müziği üç farklı besteciye emanet edilen bir pasticcio ( Muzio Scevola ) sunar: I. perdede Filippo Amadei , II. perdede Bononcini ve III. perdede Handel: halk alkışlayarak bu tür " Yargı " nın ikinci galibini tanır. Paris ". Ancak Bononcini, daha hafif tarzıyla Handel'den önemli ölçüde daha fazla performans sağlayan güçlü bir rakip olarak karşımıza çıkıyor.
Üçüncü sezonda (1721-1722), Crispo ve Griselda'nın toplam 34 akşam sunumu ile, Handel'in Floridante ile sadece 15'i garanti ettiği Bononcini'nin belli bir üstünlüğü hakim olmaya devam ediyor . Bu sezondan itibaren tarzı, daha basit melodilerle daha iyi yüzleşmek ve rakibinin daha kolay ezberlenmesi için gelişecek. İki bestecinin rekabeti, onları destekleyen hizipler arasında paralellik buluyor; Handel'in Rolli ve Senesino'nun entrikaları gibi tam ve kibirli karakteri yatıştırmaya yardımcı olmuyor.
Handel, sonraki sezonda, özellikle Ottone'un başarısıyla damgasını vuran Bononcini'ye göre öncelik kazandı . Kraliyet Akademisi süresince ve daha az oranda Flavio ile toplamda en fazla sayıda performans sergileyecek olan bu opera ile Handel, Attilio Ariosti'nin gelişi durumu değiştirse bile akşamları Bononcini'yi ilk kez aşıyor. : Londra sahnesi için ilk operası olan Coriolano , orada neredeyse Ottone kadar büyük bir başarı ile tanışır . 1722 yılının sonunda, ünlü Francesca Cuzzoni Londra'ya geldi ve 1723'ün başında Handel ile ünlü bir tartışma: Falsa'nın Ottone'daki rolünün arya hayalini yorumlamayı reddederken , besteci onu savunmak için çok az şeyi özlüyor. ; Ancak bu melodi, Handel'e sempati olmasa da Londra'daki Cuzzoni'nin ününü garanti edecek.
Sonraki iki sezon boyunca Handel rakiplerini gölgede bıraktı. O sırada (1723 yazında) Brook Caddesi'nde, ölümüne kadar kendi evinde kalan bir ev satın aldı. Ayrıca bu dönemde Kraliyet Şapeli'nin bestecisi oldu; dahası, öncesindenAğustos 1724, kraliyet prenseslerine müzik öğretiyor.
At “adlı sanatının zirvesi” : onun en büyük başyapıtlarından üç, o hızlı arka arkaya oluşturan Egitto Giulio Cesare (prömiyeri20 Şubat 1724), Tamerlano (31 Ekim 1724) ve Rodelinda (13 Şubat 1725), Haym tarafından uyarlanan libretto üzerinde (bu uyarlamalar çoğunlukla, İtalyanca anlamayan amatörleri, müzisyenin ilhamına, nişanlı şarkıcıların dağılımına ve isteklerine göre hava eklerken veya eklerken kısaltmaktan ibarettir) .
Winton Dean'e göre, bu üç opera "tüm çağdaşlarının çalışmalarını çok geride bırakıyor . "
Bu yıl 1725'te yönetmenler , 1726 baharına kadar Londra'ya gelmeyecek ve Cuzzoni'ye rakip olacak ünlü Faustina Bordoni'yi davet ediyor.
Yeni bir opera, Alessandro , iki rakip baş ödülü ve Senesino'yu aynı eserde bir araya getirmeyi mümkün kılmalıdır , ancak Handel, Bordoni'yi beklerken, çalışmalarını yarıda keser ve Scipione'yi üç hafta içinde besteler .12 Mart 1726 ; Alessandro daha sonra5 Mayıs.
İki kadın ve onları destekleyen grupların rekabeti atmosferi bozuyor ve sanatçılara ödenen ücretlerin savurganlığı, abonelerine giderek daha fazla çağrılan Akademi için mali zorluklar yaratmaya başlıyor ve öngörülebilir bir son hazırlıyor. 31 Ocak 1727, Admeto, Handel iki şarkıcılar için eşit öneme sahip roller oynadığı için, aşağıdaki mevsiminde daha ardından 9 19 performansları ile büyük bir başarı oldu.
6 Haziranaynı yıl iki rakip şarkıcı , Bononcini'nin Astianatte performansında Galler Prensesi'nin huzurunda sahneye çıktıklarını gördü : büyük bir skandal, sadece girişimin sonunu hızlandırdı; üç yeni Handel operasının sunumuna rağmen: Riccardo Primo (11 Kasım 1727), Siroe (17 Şubat 1728) ve Tolomeo (30 Nisan 1728), 1727-1728 sezonu Akademi'nin son sezonu . Bu kapanır 1 st nihai temsil Haziran Admeto .
Kraliyet Müzik Akademisi'nin "izdihamına" ve Dilenciler Operası'nın eşi görülmemiş başarısına rağmen, İtalyan operasının üstünlüğüne tepki olarak yazılmış bir hiciv, Handel'in konumu ve itibarı artık sağlam bir şekilde yerleşmiş durumda.
İçinde Şubat 1727Handel başvurdu ve İngiliz vatandaşlığını kazandı. King George I er ölür11 HaziranAlmanya'ya yaptığı bir seyahatin ardından: Handel , halefi George II'nin taç giyme töreni için görkemli Taç Giyme Marşları besteliyor (bu antifonlardan biri , Rahip Zadok, o zamandan beri her taç giyme töreni için icra ediliyor). Besteleri yurtdışında biliniyor ve takip ediliyor, operaları düzenli olarak Hamburg, Brunswick'te sahnelendi ...
1730-1733: İkinci Akademi
Handel ve Heidegger, yeni finansal ve organizasyonel temellerden başlayarak, başlangıçta planlanan bir süre boyunca faaliyetlerini beş yıl sürdürdüler. Akademi yöneticileri, King's Theatre'ı onlara devretti ve hala kullanılabilecek setleri, kostümleri ve makineleri onlara ödünç verdiler.
1728-1729'da hiçbir performans gerçekleşmedi, ancak Heidegger ve Handel, yeni şarkıcıları işe almak için İtalya'ya dönüş yaptı. Öngörülen bir zaman olan Farinelli nihayet nişanlanmadı. Handel, en azından Venedik ve Roma'ya seyahat eder ve burada eski tanıdık kardinaller tarafından, belki de Milano, Floransa, Siena veya Napoli'ye davet edilir. Kendisine metni sunan Kardinal Carlo Colonna için soprano Silete venti mottosunu besteledi .
Dönüş yolunda Almanya'dan geçerken, Halle'yi Haziran ayında tekrar gördü ve son kez kör olan ve ertesi yıl ölen annesini ( 27 Aralık 1730); için bir davet Leipzig ile Johann Sebastian Bach oğlu tarafından kendisine gönderilen Wilhelm Friedemann , o gitmedi hangi bir davet. Hannover ve belki de Hamburg'dan devam ederek (ancak orada Mattheson'u ziyaret etmeden), sonunda Londra'ya döndü.Haziran 1729.
Yeni kurulan şarkı topluluğu tarafından sunulan ilk opera , prömiyerini yapılan Lotario'dur .2 Aralıkama başarılı değil. Handel'in uzun süredir arkadaşı olan Bayan Pendarves, bu başarısızlığın nedenlerini izleyicilerin zevksizliğine atfederek şu şekilde analiz ediyor:
|
“ Şimdiki opera çok fazla çalışıldığı için beğenilmiyor ve minuetler ve baladlardan başka hiçbir şeyi sevmiyorlar, kısacası Dilenciler Operası ve Hurlothrumbo sadece alkışlanmaya değer. " |
“Bu operayı sevmiyoruz çünkü çok öğrenildi; insanlar sadece minuetleri ve baladları severler; kısacası onlar için sadece Dilenci Operası ve Hurlothrumbo alkışlamaya değer. " |
Buna ek olarak, seyirciler seslerinden veya sahne performanslarından, özellikle Senesino'nun yerine geçen Antonio Bernacchi veya "İtalyanca à la teuonne" diyen ve "emziren bir domuz gibi çalan bas Riemschneider " gibi bazı şarkıcıları takdir etmiyorlar .
Partenope , bambaşka bir karaktere sahip yeni bir opera, prömiyeri tarihinde27 Şubatdaha iyi karşılanmaz. Handel yine de opera serisinin türünü yenilemeye çalışıyor , koroları, bir üçlü ve hatta bir dörtlüsü bu eserinde tanıtarak, ilk Akademi'nin en parlak dönemini yapan "kahraman opera" kategorisini kararlılıkla terk ediyor .
Bu aksilikler ve ardından gelen mali zorluklar Heidegger ile ilişkileri gerdi ve opera sezonu, önceki başarıların, özellikle Giulio Cesare'nin yeniden başlamasıyla ve bir kraliyet hibesi sayesinde kurtarıldı . Şarkıcılar birlikten ayrıldılar, Riemschneider ve bir sonraki sezon Senesino'nun yerini alacak olan Bernacchi, Floransa'daki Handel konsolosunun arkadaşı Francis Colman'ın ve ilk davadan sonra davayı kazanan hoş olmayan impresaryo Owen Swiney'in teşvikiyle Londra'ya döndü. Teseo'nun 1713'teki performansları .
1731 yılında operada sadece yaratılış olduğu Poro sundu2 Şubat. Siroe'den sonra , Handel'in Metastasius'un bir librettosuna dayanan ikinci operasıdır . Kimliği belirsiz bir librettist, o zamanlar İtalya'da opera seria librettolarının ana sağlayıcısı olan Metastasius'un metnini Handel için uyarladı . Poro , yıl sonunda on altı performans ve dört tane daha ile bir başarıdır. Aynı yıl, eski rakibi Giovanni Bononcini'nin bir intihal vakasında kafası karışan ve alay konusu olan Londra'dan acınası ayrılışına tanık oldu . Daha önceki birkaç operanın halk tarafından beğenilerek yeniden canlandırıldığı sezon böylelikle olumlu bir şekilde sona erdi.
1732 çok daha kötü başlıyor: Yine Metastase'den alınan Ezio , tüm kariyerinin en acı başarısızlıklarından biridir:15 Ocaksadece 5 akşam olacak ve besteci tarafından asla tekrar edilmeyecek. Sosarme , bitti4 Şubat ve tam tersine, tam tersine, İngiliz halkını kolayca yoran anlatımlarda önemli bir azalmadan yararlanarak, tam bir ev sunuldu.
Bu yıl 1732, 23 Şubatİncil'deki dram devamı ile (onun 47 yıllık gün), Esther üç özel performanslar için 1718 den başlangıç versiyonu kalma,: karşılaştı başarı iyice bir hale getirmek için puan revize etmek Handel iter bir korsan performansına yol açmaktadır Real oratorio (HWV 50b), prömiyeri Haymarket'teki King's Theatre'da yapıldı.2 Mayıs 1732 ve kariyerinin geri kalanında onu bestelemek için İngiliz oratoryosunun prototipi haline geldi.
Aynı yıl, Cannons: Acis ve Galatea zamanından kalma bir eserin izinsiz olarak örtülmesiyle benzer bir senaryo ortaya çıkar . Handel onun İtalyan kantattan aryalar dahil ikinci bir versiyonunu oluştururken yanıt verdi Aci Galatea Polifemo'nun e ama dahil arkadaşları ve hayranlarından, çeşitli çağrılarına sağır kaldığını Aaron Tepesi ihmal beri İngilizce olarak opera diriltmek için ısrar etti. Purcell'i , o sırada birkaç rakip ancak daha az yetenekli bestecinin bağlı olduğu bir görev.
Handel şimdilik ikinci Akademi'nin son sezonunu hazırlıyor ve İtalyan opera alanındaki başyapıtlarından birini besteliyor: Orlando , prömiyeri27 Ocak 1733. Orlando Handel (ile İngiltere'de kaldığı başlangıcında bir başarı yapmış “büyülü” opera damarını canlandıran Rinaldo , Teseo ve Amadigi , yıllardır ihmal ven). Opera ilk olarak on performansla olumlu bir karşılama aldı, ancak bunlar bir şarkıcının kararsızlığı nedeniyle durdu. The17 MartHandel , önceki çalışmalarından ödünç alma konusunda bir tür rekora imza atan ve yine de halktan iyi bir karşılama alan oratoryo Deborah , pasticcio'yu sunuyor . Bu sırada Handel, Handel'i destekleyen kral ile rakibi bir grubun anayasasına sponsorluk yapan Galler Prensi arasındaki anlaşmazlıklarla bağlantılı olarak hem sanatsal hem de politik olarak eleştirilerin hedefi haline geldi: Operası Asalet , Handel'in birçok işbirlikçisinin opera ve sefahat alanındaki hegemonyasına muhaliflerin aracı olacak. The7 HAZİRANHandel, İngilizce'de yeni bir oratoryo olan Athalia'nın kompozisyonunu tamamlıyor . Durum zorlaşır ve Senesino kısa süre sonra Handel tarafından kovulur: Senesino'nun halka bir veda konuşması yapması, ikinci Akademi'nin sonudur.9 HAZİRAN. Galler Prensi ve gemisinin birkaç beyefendisinin organize ettiği "Opéra de la Noblesse", Handel'in şarkıcılarını işe alarak ve Cuzzoni'yi , ünlü castrato Farinelli'yi ve besteci Nicola Porpora'yı göndererek kendi grubunu oluşturmakla meşgul .
Kendini yalnız bulan Handel, Temmuz ayında Oxford'a gitti ve burada coşkulu bir karşılama ve birkaç bestesini yöneterek uygun finansal geri dönüşler aldı.10 Temmuz, yeni oratoryosu Athalia ilk duruşmada.
1734-1737: Üçüncü Akademi
1733'ün sonlarına doğru Londra'ya döndükten sonra ve Esther , Deborah ve Athalia ile başlatılan İngilizce oratoryonun yeni müzikal formunun başarısına rağmen Handel , halkın buna rağmen başladığı opera serisini tanıtmaya devam edecek . büyümek. kaçırma. Tek başına bir şarkıcı grubunu , özellikle castrato Giovanni Carestini ve eski prima donna Margherita Durastanti ile yeniden oluşturur . Müzik yönetmeni Nicola Porpora'nın da katılacağı Asalet Operası ile zorlu bir yarışma kurulacak .Ekim 1734tarafından Johann Adolph Hasse (Handel ... öldüyse ilk sordu). İkincisi, yeni sezonu bir pasticcio , Semiramide riconosciuta , Métastase tarafından bir libretto üzerinde, çoğunlukla Vivaldi ve kendi resitatiflerinin yayınlarıyla açıyor ve açıyor . Bunu eski operaların kapak versiyonları ve başka bir pasticcio olan Caio Fabricio'nun yaratılması izledi . Özdeş temalarda bile rekabet var: Porpora , Arianna'yı Nasso'da sunduğunda Handel , Creta'da Arianna ile yanıt veriyor , zaten hazır.Ekim 1733, bir ay sonra (26 Ocak 1734) - iki eser, her biri on yedi performansla benzer başarılara sahiptir.
Sezon , II. George'un kızı Hanover Prensesi Anne'nin Orange Prensi ile evlenmesi nedeniyle Mart ayında sona erer . Handel, bu molayı , Il papaz fido'nun 1712'den büyük ölçüde revize edilmiş yeni bir versiyonunun sunulduğu devam etmeden önce festa'daki serenat Il Parnasso'nun sunumuyla sağlıyor .
Temmuz ayında, eski ortağı Johann Jacob Heidegger kira kontratını yenilemedi, ancak rakip şirkete teklif etti: Ancak Handel, dinlenmeden önce sezonu bitirmek için Covent Garden'daki tiyatrosunda eski bir tanıdığı John Rich ile bir anlaşma bulabilirdi. Tunbridge Wells termal banyolarında kür . Yeni sezonu, Parisli ünlü dansçı Marie Sallé'nin yer aldığı Fransız prolog Terpsichore'dan önce, Il papaz fido'nun bir cover'ıyla açıyor .12 ağustos -de 14 Ekim 1734Yeni bir opera sezonu için Londra'ya dönmeden önce Ariodante'yi besteledi .
Bu yeni sezon, rakip şirket tarafından kraliyet ailesinden önce resmedilen Londra'da yeni gelen Artaserse de Hasse ile açıldı .29 ekim ; Handel en kısa sürede yanıt verir9 Kasımtarafından Il papaz fido yeni önsözünde ile gözden geçirilmiş versiyonu, Fransız tarzı bale Terpsichore ünlü dansçı nerede M lle Salle ve ona topluluğu görünür . Mali zorluklar, yeni ve son bir kraliyet hibesi ve John Walsh'ın her türden ve bazen eski birçok notadan oluşan yayınlarının başarısı sayesinde yok oluyor, diğerleri arasında Opus 3'ün büyük konseri de dahil olmak üzere , performans olacak. dan Pasticcio Oreste , hızlı uyarlanan terpsichore , bambaşka bir ölçekte, daha sonra ve Ariodante , ancak, sadece on bir performanslarıyla mütevazı başarı elde bestecinin başyapıtlarından biri. Ariodante , gelecek vaat eden iki şarkıcının başlangıcını kutlar : soprano Cecilia Young (içinde) ve tenor John Beard . Birkaç hafta sonra, Londra'daki Athalia'daki ilk gösteriden ve İngiltere'nin M lle Salle'den aniden ayrılmasından sonra ( Orestes'te çok doğal görünüyordu ...) Handel başka bir şaheseri bitirdi ve16 Nisan 1635ve başarı ile taçlandırılan o: Alcina on sekiz performans sergileyecek.
Ancak, Handel ile tartışan Carestini, onu sonsuza kadar terk eder. İkincisinin sağlığı denemelerden zarar gördü ve yaz aylarında Tunbridge Wells'teki suları almak için geri döndü. Döndüğünde, bir lirik sezonu tekrar açmama kararı alınmış gibiydi. Uzun bir aradan sonra çok kısa sürede tamamlanan ode İskender'in Ziyafeti'ni besteledi ve prömiyerini yaptı.19 Şubat 1736. Yorum, gelecekteki oratoryosların İngilizce sunumunda olağan hale gelecek bir formül olan konçertoların yorumunu da içeriyor: Handel'in virtüözlüğünü org veya klavsen üzerinde kullanmasına izin veriyor. İngiliz şarkıcılar tarafından çoğunlukla İngilizce olarak söylenen Alexander's Feast (alternatif başlık: The Power of Music ) çok başarılıydı ve bestecinin mali durumunu düzeltmeye yardımcı oldu: Daily Post şunları aktarıyor: "Hiç bu kadar büyük ve görkemli bir dinleyici kitlesi görmemiştik. Londra tiyatrosu ” . Galler Prensi'nin düğün vesilesiyle Frederick , en büyük oğlu George II , Handel pastoral opera oluşan Atalanta ile bu tarz sadece iki birini Il papazı fido . Yaratılış gerçekleşir12 Mayıs 1736Covent Garden Tiyatrosu'nda , ardından Prens ve Londra seyircileri tarafından büyük beğeni toplayan muhteşem bir havai fişek gösterisi.
Handel, 1736 yazında yeğeni ve vaftiz kızı Johanna Friederika'nın evliliğini öğrendi; faaliyetleri, törene katılmak için Halle'ye gitmesine engel olur, ancak çok zor bir mali duruma rağmen, ona çok değerli bir yüzük gönderir. Ağustos ortasından Ekim sonuna kadar iki yeni operanın eşzamanlı bestesini yönetiyor : Arminio ve Giustino ; ikisi, genel olarak, eserlerinin büyük bir boşluğuna sahip librettoların ve bestecinin fiziksel ve zihinsel yorgunluğunun olası kümülatif etkileri içinde en az iyiler arasında kabul edilir.
Ancak ikincisi, rakip topluluktaki Farinelli'nin varlığına karşı koyabilecek lirik bir topluluk kurmayı başardı. Sonbahardan itibaren aktivite devam ediyor, ateşli, taşıyor ve Handel eski operaların yeniden canlanmalarını çoğaltıyor, çok az başarılı olan iki yenisini yaratırken, çok daha iyi olmayan Berenice kompozisyonlarını tamamlıyor ve kendini oratoryolar sırasında ara konçertolardaki organ . Bu çılgınca fazla çalışmanın, ne kadar sağlam olursa olsun sağlığı üzerinde etkileri vardır:13 Nisan 1737, yeni bir pasticcio ( Didone abbandonata ) yaratılmasına yön veremeyen sağ kolunda kendini felç olmuş halde bulur . Fiziksel olduğu kadar zihin de etkilenir. Berenice'nin dört temsili şüphesiz yokluğunda yapılır:15 haziran dördüncü ve sonuncusu ile üyeleri ayrılan lirik topluluğun dağılımını işaretler.
11 Haziran, Asalet Opera da böyle kötü koşullarda, onun sezonu sona erdi; Farinelli ve Porpora, sonbaharda, çok daha az parlak müzisyenler tarafından değiştirilmek üzere İngiltere'den ayrıldı. Handel'e gelince, bir depresyon döneminden sonra arkadaşları onu Aix-la-Chapelle'de sulara girmeye ikna eder . Eylül başında oradan ayrıldı ve kararlılıkla tedavisini yaptı; Kısa süre sonra neredeyse mucizevi bir şekilde iyileşti, komşu bir manastırın rahibelerini org çalarak şaşırttı. Ekim sonunda Londra'ya geri döndü.
1738-1740: İtalyan operasından İngiliz oratoryoya
Handel Londra'ya döner dönmez işe geri döndü; Heidegger ile yeniden bağlantı kurduktan sonra, kısa süre sonra kesintiye uğrayan Faramondo operasını bestelemeye başladı : 20 Kasım'da Kraliçe Caroline öldü. Handel'i çocukken Berlin'de tanıyordu ve ona sadık bir destek veriyordu; bu ölüm ona derinden dokunur; 17 Aralık 1737'de Westminster Abbey'deki cenaze töreninde yüzün üzerinde enstrümantalist ve çeşitli kraliyet gruplarından seksen şarkıcının yardımıyla oybirliğiyle takdir edilen bir cenaze marşı besteledi . O bitmiş Faramondo 24 Aralık tarihinde ve beste yapmaya başladı Serse iki gün sonra.
Faramondo'nun galası 3 Ocak 1738'de, aralarında La Francesina olarak bilinen Élisabeth Duparc ve İtalya'dan yeni gelen ünlü (ve dayanılmaz) castrato Gaetano Caffarelli'nin de bulunduğu yeni şarkıcılarla gerçekleşti . Başarı orada değildi, sadece sekiz performans vardı. Şubat ayında pasticcio Alessandro Severo için de durum aynıydı .
Bununla birlikte, Handel çok popüler olmaya devam etti, konserlerine katılım büyüktü ve hayranı Jonathan Tyers, Vauxhall Gardens parkında durmak için heykeltıraş Roubillac tarafından yapılan bestecinin beyaz mermer bir heykelini yaptırdı (emsali olmayan onur yaşayan bir sanatçı).
15 Nisan'da Serse'nin prömiyeri, bir aydan uzun bir süre önce sona eren Haymarket Tiyatrosu'nda gerçekleşti . Eski Venedik tarzında, ciddiyet ve komediyi birleştiren melez bir türden opera, halkı rahatsız etti ve bugün "Handel'in son İtalyan şaheseri" olarak kabul edilmesine rağmen, yalnızca beş performans sergiledi. Kısa süre sonra İtalya'ya dönecek olan Caffarelli'yi son kez istihdam ederek bestecinin operasının son sezonunu bitiriyordu. Temmuz ayında, bir sonraki sezonun projesi terk edilmişti, Charles Jennens , Saul'un yazdığı bir libretto üzerine İncil konusuyla yeni bir oratoryonun kompozisyonuna başladı . Henüz İtalyan operasından vazgeçmek söz konusu değil: Eylül ayında Handel , kısa süre sonra sözünü kestiği Imeneo'yu yazmaya başladı (ancak birkaç ay sonra yazmaya devam edecekti). Ancak tüm Ekim ayı, Mısır'daki oratoryo Israel'in kompozisyonuyla doluydu, örnek olmayan anıtsal bir koro çalışması. Eşzamanlı olarak, mali durumunu desteklemek için, John Walsh tarafından Opus 4'ün altı org konçertosunun ve Opus 5'in yedi üçlü sonatının gelecekteki yayını ilan edildi .
16 Ocak 1739'da Haymarket'teki King's Theatre'da Saul'un konserdeki ilk performansı gerçekleşti ve başarısı birkaç tanıklık tarafından bildirildi. Saul'un ardından İskender'in ziyafeti için bir kapak geldi ve ardından , diğer yandan, halk tarafından beğenilmeyen Mısır'da İsrail'in tanıtımı izledi : Kutsal Yazıların sözlerini hamile olanlarda müziğe koymak uygunsuz bulundu. dahası ... dahası, koroların solo aryalar aleyhine olan fazlalığı dinleyicileri rahatsız etmiş olabilir. İngilizce oratoryosunun karışık olarak kabul edilmesinden hayal kırıklığına uğramış Handel , İtalyanca'da üretilmiş bir pasticcio , Argos'ta Jüpiter'i monte edildiği kadar çabuk unutmuştu. Yıl sonu iki çok daha dikkat çekici eserlerin kompozisyon damgasını vurdu: bir yanda Opus 6 on iki konçerto grossos Öte yandan 29 Ekim ile 30, . Aziz Cecilia Günü için Ode dokuz oluşan John Dryden'ın prömiyerini yapan metinden günler22 Kasım 1739Aziz Cecilia'nın Londra'daki Lincoln's Inn Fields'teki Tiyatroda bayram günü .
1740 kışı boyunca Londra, tiyatroların bir süreliğine kapanması gerekecek kadar soğuktu. Handel henüz yeni sezon için yeni bir çalışma sunmamıştı. Öyleydi L'Allegro, il Penseroso il Moderato ed , yayınlanmamış bir türün bir melez çalışma oratoryo, gazel veya iki şiirlerinden alınan kimin metin kantat, alarak, John Milton , L'Allegro ve Il Penseroso için, Charles Jennens , bestecinin isteği üzerine , tümü Cannons'tan beri sıkça görülen bir başka eski ilişki olan James Harris tarafından düzenlenen Il Moderato'yu ekledi . İlk performans 27 Şubat 1740'da Lincoln's Inn Fields'deki Theatre'da gerçekleşti, bu konseri duyuran afişlerde odanın ısıtılacağı belirtildi; bunu ilk olarak dört kişi daha takip etti.
John Walsh, bu 1740 yılında , Opus 6'nın grossos konçertolarını ve F majör (HWV 295 - The Cuckoo and the Nightingale ) ve A majördeki (HWV 295 - The Cuckoo and the Nightingale ) konçertoları da içeren İkinci set olarak bilinen bir organ konçertolarını yayınladı . HWV 296) ve Op.6'dan dört konçerto'nun klavye transkripsiyonları.
O yıl , iki yıl önce kesintiye uğrayan Imeneo'nun kompozisyonuna devam etti ; Opera, 22 Kasım'da Londra'daki Lincoln's Inn Fields'deki Theatre'da prömiyerini yaptı ancak yalnızca iki kez yapıldı. Deidamia'nın 20 Kasım 1740'ta sona ermesinden önce, Handel'in İtalyan opera alanındaki sondan bir önceki girişimiydi, 10 Ocak 1741'de prömiyeri yalnızca üç performans izledi ve Handel'in o andan itibaren kendisini tamamen adadığı lirik sahneyi kesin olarak terk etti. , nadir istisnalar dışında, İngilizce oratoryo için.
1741-1749: Büyük oratoryolar
Son operasının başarısızlığından sonra Handel, birkaç ay boyunca daha önceki besteleri konserde sürdürmekle yetindi, üstelik başarılı olamadı, ama bahar eksik görünüyordu. Bununla birlikte, 22 Ağustos - 14 Eylül arasında en sembolik eseri olan ve şanı için yeterli olabilecek olan oratoryo Mesih'i , kısa bir süre sonra başka bir şaheser olan Samson tarafından 29 Ekim'de tamamlanan oratoryo Mesih'i besteleyecekti .
Birkaç gün sonra, daveti için erteleyerek William Cavendish'in, 3 e Devonshire Dükü , daha sonra İrlanda Rab teğmen , o Dublin'e seyahat için Londra bıraktı. Yolculuk, Holyhead ve Handel limanındaki rüzgarlardan dolayı oldukça uzundu, Chester'da zorunlu bir kalış 18 Kasım 1741'de Dublin'e ulaştı ve orada tüm saygıyla karşılandı. Çok hızlı bir şekilde konserler düzenlendi - bir hayır kurumu olan Mercer's Hospital (en) yararına ilk kez - birkaç eserini icra edebildi: Te Deum d'Utrecht , L'Allegro, il Penseroso ed Il Moderato , Acis ve Galatea , Aziz Cecilia Günü için Ode , Esther , İrlanda halkı tarafından her zaman büyük beğeni topladı.
1750-1759: Yaşamın sonu
Bundan sonra, lirik prodüksiyonunu oratoryoya adadı ve Ağustos-Eylül'de The Messiah'ı (İngiliz Mesih , en büyük şaheserlerinden biri) ve Ekim'de Samson'u arka arkaya yazdı , sonra Lord Teğmen'in davetiyle teslim oldu. arasında İrlanda'da , içinde Dublin o Ağustos'a kadar, birkaç ay süreyle kaldıkları 1742 eserleri büyük başarı vardı ve.
Londra'ya döndüğünde, tekrar iyileştiği ikinci bir felç krizi geçirdi. Enstrümantal müzikte olduğu gibi oratoryo alanında da birçok şaheser bestelemeye devam etti. Kraliyet Fireworks için Müzik (Kraliyet Fireworks için Müzik) onun en ünlü eserlerinden biridir ve popüler. 1749'da Avusturya Veraset Savaşını sona erdiren barış anlaşmasını kutlamak için bestelenen bu görkemli müzik, Handel'in sanatının simgesidir. Versailles Okulu Jean-Baptiste Lully , Delalande , Mouret , Philidor geleneğindedir ve özellikle açık hava performansına uygun görkemli ve ciddi karakteriyle taçlandıran başarısını oluşturur. Son eserler yine Jephtha (1751) gibi oratoryolardı , ancak müzisyenin sağlığı kaplıca tedavilerine rağmen düştü. O başka felç saldırılara maruz kaldığı ve kör gitti "dahil zamanın iki ünlü uygulayıcıları, başarısız müdahaleye rağmen John Taylor . " Her şeye rağmen müzik hayatına ilgi duymaya devam etti ve hayatını kaybetti.14 Nisan 1759, Kutsal Cumartesi günü. Cenazesi 3.000 kişinin önünde gerçekleşti. Westminster Abbey'e , isteğine göre gömüldü .
Handel öldüğünde, serveti o zaman için önemli bir meblağ olan 20.000 £ değerindeydi . Asla evlenmemiş, dolayısıyla torunları olmayan, servetinin çoğunu miras alan, Almanya'da kalan yeğeniydi. Yine de, bazılarını arkadaşlarına ve hayır kurumlarına miras bıraktı.
Onun eserleri
Üretimi, zamanında uygulanan tüm türlerde çok önemlidir ve kataloğu ( Händel-Werke-Verzeichnis için HWV ) 600'den fazla sayı içerir, bu çok önemli değildir, çünkü:
- bir sayı, tam bir opera gibi basit, izole bir minuet belirleyebilir;
- aynı eserin farklı performanslar için birkaç transkripsiyonu farklı sayıları oluşturabilir veya bunlara katılabilir.
Her iki durumda da bu çok büyük bir paket. Özellikle çarpıcı bazı eserler:
- Su Müziği (HWV 348–350)
- Kraliyet Havai Fişekleri için Müzik (HWV 351)
- çeşitli enstrümanlar için sonatlar (keman, flüt, obua) opus 1
- 13 trio sonatas opus 2 ve opus 5
- 18 concerti magni opus 3 (HWV 312–317) ve opus 6 (HWV 319–330)
- 12 Organ opus 4 (HWV 289–294) ve opus 7 (HWV 306–311) için konçertolar + 4 ayrı
- Harp opus 4 No. 6 için Konçerto (ayrıca org için)
- 3 obua konçertosu
- Klavsen için 8 "büyük" suit (1720)
- Dixit Dominus (HWV 232) 1707
- Nisi Dominus HWV 238 1707
- Salve Regina HWV 241 1707
- Chandos Marşları
İşler
Operalar
Arasında Almira'da (1705) kullanılarak ve deidamia çalışmaları bu kısmı hacminde dolayısıyla baskın ve birkaç on yıl boyunca, onun etkinliğin büyük bölümünü oluşturmuştur, özellikle de birçok tarihi: (1741), diğer bir deyişle en kariyerinde, Handel kırktan fazla dizilerini oluşur. sonraki devralmalar sırasında bazen çok derin değişikliklere uğradılar. O da, özellikle 1730s içinde, birçok monte pasticcios : Bütün bu üretim büyük ölçüde yüzden fazla elli yıldır unutulmuş ve yavaş yavaş başlarında bu yeniden doğum, estetik 1920'den mezardan çıkardı XVIII inci yüzyılın oldu tamamen yeniden keşfe ve yeniden Sahnelenen operalar, onları izleyicinin erişebileceği bir yere koymak için çok sayıda uyarlamaya tabi tutuldu: tessitürlerin aktarılması, tercümeler, kesmeler veya ezberlerin kaldırılması. Bugün, Handel'in tüm operaları, büyük opera salonlarındaki performanslar ve daha fazla özgünlük arayan geri ödeme koşullarında sayısız kayıtla spot ışığına geri dönmekten faydalanıyor. Bunların yaklaşık on biz en azından söz gereken arasında büyük repertuar, yerlerini bulduk Agrippina , Rinaldo , Giulio Cesare , Tamerlano , Rodelinda , Orlando , Ariodante , Alcina ve Serse .
Handel'in operaları İtalyan tiyatro geleneğinde müzik başına yer alır , ancak besteci asla katı bir forma kilitlenmesine izin vermez ve çoğu kez opera seria'yı karakterize eden recitativo secco ve arie da capo'nun kısıtlayıcı değişiminden birçok deney dener. . Gerektiğinde düet, trio ve hatta bir kez dörtlü tanıtmaktan çekinmez. Dramatik karakterizasyon arar ve müziği ihtiyaçlarına göre uyarlar. Belirli psikolojik gerilimin belirli anlarında recitativo concanato'yu böyle kullanır : örneğin Sezar'ın Pompey kalıntılarının önünde bu dünyanın kibirleri üzerine meditasyon yapması. Ayrıca " scena " olarak adlandırdığımız , arya, eşlik, arieso, enstrümantal müziğin neredeyse rapsodik bir dizilimi olan ve genellikle eserin dramatik doruk noktasına işaret eden bir müzik dizisinin tanıtımıyla yenilikler yapıyor: dolayısıyla Bajazet'in ( Tamerlano ) ölüm sahneleri. veya Roland'ın ( Orlando ) deliliğinden .
Zamanla, tarzı bu gelenekten hiç kopmadan gelişti. Bu nedenle, belirli bir duygunun ifadesini daha iyi güçlendirmek için eşlik eden bir ezberden (örneğin Orlando'da ) bahsetti. Bazen de ikinci bölümde bir aryayı da capo'yu tekrar etmeden bitirirdi, ancak hemen bir dinleyiciye geçerdi.
1711'de Londra sahnesi için özel olarak bestelenen ilk İtalyan lirik dram olan Rinaldo ,olağanüstü zenginlik ve yaratıcılık sergiliyor. Tiyatro yönetmeni tarafından Tasse'den uyarlanan libretto,pandomim, ateş püskürten ejderhalar şeklinde öfke, siren, geçit töreni ve askeri savaşları içeriyor. Handel'in müziği tüm izleyicileri coşkuyla doldurdu. İkinci perdenin siren korosu Il vostro maggio , 1712'de Yaşam Muhafızlarının yürüyüşü oldu. Kral George I er , askerlerinin coşkusunu paylaşarak üç kez geri döndü. Kısa bir süre sonra, Covent Garden kukla gösterisi Handel'in İtalyan operasından taklit edilen yeni sahnelerle sahne aldı.
Solist ezgilerin yanı sıra düetler, nadir üçlüler ve tek bir dörtlü de besteledi. Başlangıçta Handel sadece operanın sonu için koro bölümleri yazdı: orada kahramanlar tarafından söylendi. Sadece 1735'te özerk bir koro oluşturmuş gibi görünüyordu. Aynı yıl Covent Garden'da icra edilen Alcina ve Ariodante operaları için bale yazdı , çünkü onun emrinde bir corps de ballet vardı.
Açıklıklar, Lully tarafından geliştirilmiş bir "Fransız" yapısına sahiptir . Kitapçıklar genellikle Venedik geleneğini takip eder. Çağdaş Pietro Metastasio'nun büyük popülaritesine rağmen - libretto'yu genellikle birkaç ardışık besteci tarafından müziğe ayarladı - bu yazarı kendi operaları için yalnızca üç kez çağırdı.
Dini müzik
Johann Sebastian Bach gibi Lutherci , Handel de birkaç Hıristiyan ibadet geleneğiyle temas halindeydi: İtalya'da Katoliklik, İngiltere'de Anglikanizm. Buna kolayca adapte oldu ve dinsel duygusu uzun kariyeri boyunca azalmadı.
Handel'in dini müziği bazı Almanca eserler ( Brockes'e göre Tutku ), Latince mezmurlar, İtalyanca şarkı sözlerinden müzik için parçalar ve İngilizce metinler için eserler içerir.
Latince metinler üzerine besteler arasında özellikle Dixit dominus , Laudate pueri , Nisi dominus ve motet Silete venti öne çıkıyor .
Londra'daki başlangıçlardan ilk parçalar, bestecinin kullanabileceği yorumlama araçlarının alçakgönüllülüğüyle bağlantılı samimi bir karaktere sahip: dolayısıyla Chandos Marşları . Londra dönemine ait diğer dini eserler genellikle özel veya resmi günler için "Chapel Royal" için yazılmıştır. Te Deum ve Jubilate sonucunu kutlamak için oluşan Utrecht, Utrecht Barış, şiddetle tarzında etkilenir Purcell .
Dört arasında Coronation marşlarının ait 1727 başlıklı bir Zadok Priest hep kraliyet taç giyme törenleri vesilesiyle, son zamanında, Handel'in zamandan beri, çalındığını 1953 Kraliçe için Elizabeth'in .
Handel, 1737'de , yakın arkadaşı olan Kraliçe Caroline'ın cenazesi vesilesiyle besteledi , Zion'un yolları yas tutuyor . Müziği yeniden kullandı ve tamamen Mısır'daki oratoryo Israel'e dönüştürdü . Oratoryoyu , hayatının son bölümünü adadığı müzikal bir form olan İngilizce olarak yaratan oydu . Aynı zamanda dini duygularını ifade etmesine ve sevdiği müziği operanın müziğine çok yakın bir şekilde bestelemesine izin verdi. “Opera, motet , marş , cantata , konçerto gibi tüm türlerle başa çıkabilen , İngiliz oratoryosunu sıfırdan yarattı, İtalyan modellerini korolarla ve kişisel dramatik anlayıştan doğan orijinal formlarla zenginleştirdi. "
Mesih Büyük ilk notlar zaman ayakta geleneği: Handel'in zamandan beri İngiltere'de sürekli icra ettiği en bilinen eser kalır Hallelujah koro yankılansın beri devam etmektedir.
“[Handel'in] kutsal metinler üzerindeki üç oratoryosundan ikisinin […] eserinin geri kalanını gizleyecek kadar meşhur olması sadece görünüşte paradoksaldır. Aslında İncil metni, diğer oratoriosların librettistleri tarafından geliştirilen güçlü bireyselliklere odaklanan dramatik olay örgülerinden çok farklı olarak, Tanrı'nın halkının kolektif karakterine tercih edilen bir anlatı, tefekkür veya destansı tonu teşvik eder. […]. Bu nedenle Mısır'daki İsrail ve Mesih , zamanlarında geleceğe dönerek, sonraki yüzyılda hüküm sürecek olan devasa zevki duyurdu ”. Bu tat, "dinsel ve teatral arasındaki barok kaynaşmadan şimdiye kadar ayrılmış".
| Ses dosyası | |
| Sheba Kraliçesinin Gelişi, Süleyman'dan alıntı (1748) | |
| Bu medyayı kullanmakta zorluk mu yaşıyorsunuz? | |
|---|---|
Handel, dini temalar üzerine diğer oratoriosları besteledi: Solomon ( Solomon ), Saul , Samson , Joshua ( Joshua ), Belshazzar , Jephtha ( Jephtha ), Judas Maccabæus ( Judas Maccabée ), Theodora , vb.
Orkestra müziği
Handel'in orkestra bestelerinin çoğu opera ve oratoryoların bir parçasıdır: bunlar üst ve ara bölümlerdir.
Orkestra için bağımsız eserler arasında, altı bulmak konçerto için obua yayınlanan opus 3'ün 1734 ama daha önceki bir kompozisyon ve farklı vesilelerle yanı sıra on iki için yazılmış konçerto grossos geleneğine, 1739 opus 6 Corelli , yapı kilise sonatının yapısıdır , ancak Handel, özellikle akordeon ve tutti dönüşümünde kendi kişisel tarzına sahiptir .
Org ve orkestra için yaptığı konçertoların daha önceki bir örneği yok: Bazı öykünücüler bulan bu türü yarattı (örneğin Fransız Michel Corrette ile ). Bu konçertolar, Bach'ın bir veya daha fazla klavsen için konçertoları ile birlikte klavyeli çalgılar için yazılmış ilk solist konçertolarıdır. Handel operalarının araları sırasında, tiyatroda kendisine sunulan pozitif organda solo rolünü oynadı: prensipte pedal tahtasında ses yoktur (bu nedenle, klavsen üzerinde de kolayca çalınabilirler.).
Oda müziği
| Ses dosyaları | |
| Değişken HWV 433 | |
| Mesih HWV 56 (Sinfonia) | |
| Mesih HWV 56 (Hallelujah) | |
| Bu medyayı kullanmakta zorluk mu yaşıyorsunuz? | |
|---|---|
1733'te altı üçlü sonat (Opus 2) yayınlandı , ancak kompozisyonları uzun yıllara yayıldı ve en eskisi belki de 1703'e kadar uzanıyor . Ancak bu sonatların kesin bir tarihlemesini ileri sürmek zordur. Bestelerini 1710'dan önce Handel'in Roma'da kaldığı dönemde yerleştiren Jean-François Labie'ye göre, Handel'in özenle çalışacağı Corelli'nin İtalyan müziğine çok şey borçludurlar. Onlar edilir kesinlikle biçimlendirilmiş da chiesa sonata yavaş hareketiyle yavaş, canlı, yavaş, canlı, keman soloları tüm açılış: Dört hareketlerle. Keman sololarının üslupları aynı olmasına rağmen teknik olarak flüt ve obua için olanlardan daha zor olduğu unutulmamalıdır.
Diğer yedi sonat (Opus 5) 1739'da yayınlandı . Sarabande veya gavotte gibi danslar da dahil olmak üzere beş veya altı hareketleri var . Bu nedenle sonat ve süit arasında melez işler. Aynı formda, Opus 1'in 1712 ile 1726 arasında yazılan ve 1732'de yayınlanan on solo sonatı vardır.
Handel'in klavsen için besteleri son derece fazladır ve çoğunlukla didaktik veya ara sıra yazılmış parçalar olarak yazılmıştır. En önemlisi, bestecinin kontrolünde yayınlanmış olmaları bakımından 1720 HWV 426-433 sekiz süit ; bu onları 1730'da Amsterdam'da onayı olmadan yayınlanan ikinci bir koleksiyondan ayırıyor (HWV 434-438). Tüm bu parçaların ortak yanı, bir yandan kesinlikle gençliğinde bestelenmiş olmaları - ancak randevu varsayımsal - ve belki de bazıları için, Hamburg'da kaldığı süre boyunca, diğer yandan geleneksel yapıya neredeyse hiç saygı duymuyorlar. süitin.
Handel'in zamanında oda müziği hem tamamen enstrümantal hem de vokal eserleri içeriyordu. Küçük sayılar için bestelediği pek çok seküler kantata var: Alessandro Scarlatti tarzında alternatif aryalar ve ezberlerden oluşan basso sürekliliğine sahip solist için altmışın üzerinde kantata . Buna solo enstrümanlar ile ondan fazla kantata eklenmelidir. Bu laik cantatas çoğu o Alessandro Scarlatti uğrak Roma, Arcangelo Corelli, içinde Handel'in konaklama tarih Bernardo Pasquini de, Arcadia Akademisi . Yalnız ses, aletleri ve gelen basso continuo tarih için dokuz Alman aryalar 1709 .
Handel, basso sürekli olarak yirmi bir düet besteledi. Bunlardan ikisi muhtemelen 1722'den kalmadır ; diğerleri 1740'larda İtalya'da, Hanover'de veya Londra'da üçte birinden oluşuyordu. Yapıları solo kantatalardan çok farklıdır, çünkü ne dinletici ne de aria da capo vardır: aksanın kontrapuntal yönüne konur. seslerin düzenlenmesi. Agostino Steffani'nin benzer bestelerinin örneğini takip ediyorlar .
Handel'in sanatı
Çağdaşlarının çoğu gibi Handel de son derece verimli bir besteciydi. İster enstrümantal ister vokal müzikte olsun, zamanında uygulanan hemen hemen tüm türlerde büyük öneme sahip eserler üretti. İkinci alanda, anadili Almanca olan birkaç eser üretti, ancak İtalyanca olarak, İtalyan kantata ve opera uzmanlarıyla rekabet etti ve İngilizce olarak, Henry Purcell'in ilk halefi ve değerli rakibi oldu .
Onun tarzı, İtalyanların melodik icadını, coşkusunu ve esnekliğini, Fransız Büyük Siècle temalarının ihtişamını ve genişliğini, organizasyon duygusunu ve Almanların kontrpuanını birleştiriyor.
Ayırt edici bir özellik, bu müzikten kaynaklanan dinamizmdir: "Handel hızlı çalıştı […] Theodora'yı beş haftada, Mesih'i yirmi dört günde ve Tamerlano yirmi günde besteledi " .
Yapımının önemi, Bach , Telemann , Rameau gibi çağdaşlarının birçoğunda olduğu gibi , en başarılı temalarının sık sık yeniden kullanımıyla, bazen aynı şekilde bulunması nadir değildir. veya yeri değiştirilmiş. Aynı tema arasından gidebilir üçlü sonatın a grosso konçertosu bir etmek, bir organ konçerto için, kantat . Dahası, François Couperin , Georg Muffat , Johann Kuhnau , Johann Kaspar Kerll gibi diğer bestecilerin temalarını kullanmaktan da çekinmedi . O zamanki bu yaygın uygulama Bach tarafından da kullanıldı. "Zamanında alışılmış olduğu gibi [...] formların veya türlerin yaratıcısı değildi, ancak selefleri tarafından miras bırakılanları devraldı, onları hem yapısal hem de anlamlı olarak genişleterek onları bir mükemmellik ve daha önce bilinmeyen bir evrensellik derecesine getirdi. onu. » Aynı eserlerin çoklu versiyonları, çelişkili kaynaklar, diğer müzisyenlerin yağmalaması, bestecinin onayı ve revizyonu olmadan yapılan korsan baskılar, müzikologun işini zorlaştırıyor; özellikle bir kategoriden çıkan parçaların miktarı (İtalyan kantatları, harpsikord için izole edilmiş parçalar…) çok fazla olduğunda. Yalnızca yedi enstrümantal parça koleksiyonunda bir opus numarası vardır .
Mükemmel mastering rağmen kontrpuan , bu alanda yaptığı gelişmeler hiçbir şekilde Johann Sebastian Bach ile karşılaştırılabilir. Handel, kendisi gibi zamanının dilini kullanarak, kendisini evrimden daha az devrimci gösteriyor.
Aslında, Almanya'nın aynı bölgesinden çağdaş olan iki adam, birlikte Avrupa barok müziğinin zirvesini temsil ediyorsa, birçok noktada kökten farklılaşırlar: İki kez evli olan Bach, dört yetenekli müzisyen de dahil olmak üzere yirmiden fazla çocuğun babasıydı. Handel ölünceye kadar bekâr olarak yaşadı; Leipzig cantor neredeyse kendi bölgesini terk ederken, Handel Avrupa'yı geçerken; Bach dinsel müzikle ( oratorios , kitleler , motetler ve kantatalar ...) evdeydi , Handel ise çoğunlukla seküler müzik besteledi ( kendisi de büyük ölçüde dini müzik bestelemiş olsa bile birçok operası ). Bach yaşamı boyunca nispeten görmezden gelinmiş ve bir süre neredeyse unutulmuş olarak kaldı (oğulları yine de çalışmalarının ve dağıtımının en azından bölgesel düzeyde hayatta kalmasını sağladı): “Bach'ın doğrudan bir müzik varisi olmamalı. Sentezi ancak 1700 ile 1750 arasında gerçekleşebildi . Müzikal estetiğin evrimi bunu daha sonra imkansız hale getirdi ve daha hayatının sonunda, Bach kendisini çağdaşlarının gözünde yanlış anlaşılmış ve "modası geçmiş" bulurken, Handel, ortadan kaybolmasından önce ve sonra en büyük başarıları yaşadı. ki bu iki dahi arasında çok farklı bir üslupla açıklanabilir. Handel hayal gücüne ve melodiye daha çok verirken, Bach eserlerinde büyük bir ölçü tuttu. Romantik müzik dönemini büyük ölçüde koruyacak ve büyük ölçüde hakim olacak bir önyargı, genel olarak müzik yazımının ve yorumlamanın en büyük kısmının duyguya adanması gerektiği düşünüldüğü günümüze kadar.
Bu iki büyük müzisyen birbirlerini kendi müzikleri ve itibarları ile tanıyorlardı; ikisi de aynı eğitimli toplumun parçasıydı ve birçok ortak bağlantıya sahipti. Handel'in Bach'la tanışmaya hiç zahmet etmediği - oysa seyahat etmekten ve tüm meslektaşlarıyla tanışmaktan çok az tereddüt ettiği gerçeğini - ya eşit olmama duygusuyla ya da karşılıklı iletişim kuramama duygusuyla yorumlamak kesinlikle gereklidir.
Handel'in mirası
Handel, yaşamı boyunca İtalya ve Büyük Britanya'da ve aynı zamanda bazı enstrümantal eserlerinin Concert Spirituel'de duyulduğu Fransa'da da önemli başarılar elde etti .
Ölümünden sonra operaları unutulmaya yüz tutarken, kutsal müziği özellikle Büyük Britanya'da bazı başarıların tadını çıkarmaya devam etti . Bu, özellikle müzikologların klasisizmin gelişimi dediği şeyi oluşturan bestecinin kalıcılığıyla yansıtılır. Handel, Antik Müzik Konserleri'nde sahne alan bestecilerden biriydi .
Beethoven, Handel'e hayrandı: “O, gelmiş geçmiş en büyük besteci; Mezarı üzerinde diz çökmek istiyorum. " Son yaratıcı döneminde ve ölümünden kısa bir süre önce Handel üzerinde çalıştı, eserlerinin tam bir baskısını kendisine teklif ettirdi ve bu tarzda oratoryolar yazmayı planladı . Uvertür La kutsanmasından de la maison ( 1822 ), çağdaş Dokuzuncu Senfonisi , böyle bir girişim oldu.
Brahms 25 varyasyon ve Handel'in bir teması üzerine bir füg besteledi.
Gelen XIX inci yüzyılın Handel özellikle hem dini işler için takdir edildi Fransa'da daha Britanya'da . In Paris , Choron yaptığı için faturada koydular çok konser . Profesyonel koro ve amatör koroları, dolayısıyla ün sergiliyor çünkü Handel'in çalışmaları özellikle takdir Hallelujah ait Mesih . Org konçertoları , Kraliyet Havai Fişekleri için Müzik ve Su Müziği gibi besteleri genellikle Versailles Sarayı Şapeli'ndeki konserlerde icra edilmektedir .
1960'lardan itibaren eserinin geri kalanı, özellikle de operaları yeniden keşfedildi . Handel, son zamanlarda barok müziğe olan ilginin yeniden canlanmasından tam anlamıyla yararlandı . Birkaç operası düzenlendi ve yeniden kaydedildi. O andan itibaren Handel'in enstrümantal müziği ( solo ve oda müziği) ve laik vokal müziği de unutulmaktan çıkıyor ve söz sahnelerinde dünyanın en çok icra edilen bestecilerinden biri oluyor.
Handel'in portreleri
Handel, birçok ressam ve heykeltıraş tarafından temsil edildi: Balthasar Denner , William Hogarth , Thomas Hudson , Louis François Roubillac ve senaryo yazarlarından biri olan Joseph Goupy , Jules Salmson , Georges Gimel .
Handel hakkında alıntılar
Handel herkesin öğretmenidir. "
Handel'in füglerinden oluşan bir koleksiyon oluşturma sürecindeyim. "
"İşte Gerçek! "
- Ludwig van Beethoven , Handel'in yeni aldığı eserlerinin tam baskısını gösteriyor.
“Handel en büyük, en sağlam besteci; Hala ondan öğrenebilirim! "
- Ludwig van Beethoven
Mezarı üzerinde diz çökmek istiyorum. "
- Ludwig van Beethoven
“Müzisyenin ölümünü takip eden aylarda, diğerlerinden daha vasat durumların şiirleri ve diğer şiirleri her yere yağmur yağacak. Bunları listelemek pek kullanışlı değil. Sadece Handel'in adının İngilizleri temsil ettiğini hissetmemize izin verdikleri ölçüde ilgi çekicidirler. Amen ve Alleluia'yı çok sık ve çok iyi söyleyen büyük ses sessiz olduğunda yalnızca sessizlik uygundur. "
- Jean-François Labie
“ Mısır'daki İsrail benim koro çalışması idealimdir. "
- Robert Schumann .
Handel, dünya kadar büyük. "
Handel'in çalışmalarının sinemada kullanımı
Hallelujah ait Mesih tarafından kullanılmıştır Luis Bunuel filminde Viridiana dilenci banket, parodi ünlü sahnesi sırasında, (1961) akşam yemeği . Ayrıca yönetmen Paul Mazursky'nin Bob ve Carol ve Ted ve Alice (1969) filminin açılışında Quincy Jones tarafından bir caz versiyonunda kullanıldı .
Sarabande Handel yaygın müziğinin ana tema olarak kullanıldığı Stanley Kubrick , Barry Lyndon ( 1975 genellikle kahraman (seyri üzerinde eşlikçi veya sıkıntılardan müjdecisi olarak,) En İyi Film Müziği Oscar'ı 1976'da).
Hayao Miyazaki ve Joe Hisaishi de , kahramanın Mesih'e yakın bir statüye ulaştığı Rüzgar Vadisi'nin Nausicaä'sında (1984) önemli bir anda kullandılar .
Gelen Tehlikeli İlişkiler (1988) Stephen Frears'la , ünlü film uyarlaması mektup roman adını taşıyan Pierre Choderlos de Laclos "anlamına Ombra mai FU operası gelen" Serse ve bir özü Org Konçertosu n O , 13 , HWV 295.
Arya “ Lascia ch'io pianga alınan” Rinaldo sinemada en az üç kez kullanılmıştır: in Farinelli tarafından Gérard Corbiau Handel oynadığı edildiği (1994) Jeroen Krabbe , her şey gayet tarafından Bo Widerberg (1997) ve Deccal tarafından Lars von Trier (2009).
Haraç
In astronomi , onuruna adlandırılmıştır (3826) Handel , bir asteroid ait ana asteroit kuşağı ve Handel , bir kraterin gezegenin Merkür .
Notlar ve referanslar
Notlar
- Telaffuz , Standart Almanca ( Yüksek Almanca ) API standardına göre yazılmıştır .
- Georg Friederich Händel vaftiz belgesine göre; formu daha sonra kullanımı takip etmek için Friedrich'te değiştirildi . Handel , Handel formunun aksine , geçmişte veya bir noktalı noktanın kullanımının sorunlu olduğu durumlarda kullanılan şu anki resmi Almanca formudur .
- Frideric'in yazılışı 1727 İngiliz vatandaşlığı başvurusunda yazılıdır, Frederick ise vasiyetinde, mezarında (son "k" olmasa da) ve çeşitli anıtlarda yazılmıştır.
- telaffuz içinde İngiliz İngilizcesi ( Telaffuz Alınan ) transkripsiyonu göre API standardı .
- Coğrafi olarak Saksonya'da bulunan Halle, Magdeburg piskoposluğunun geri kalanı gibi, 1680'den beri gelecekteki Prusya krallığının çekirdeği olan Brandenburg Elektörlüğü'nün bir parçasıydı .
- Bu, İspanyol Veraset Savaşıdır .
- Bu kalış süresine ilişkin görüşler farklılık gösteriyor: Romain Rolland ve diğerleri yaklaşık bir yıldan bahsediyor, Winton Dean birkaç haftalık.
- Aslında Handel, sık sık yaptığı gibi, önceki çalışmalarından alınan başarılı aryaları orada yeniden kullanıyor.
- Marc Vignal sağlık kazasını bir kriz, kalp krizi veya beyin tıkanıklığı olarak tanımlıyor.
- O zamanlar Aix-la-Chapelle'in tedavisi ile bağlantılı olarak mucizevi bir tedaviden bahsediliyordu.
- hangi sadece Of 3 rd tarafından hareket Muzio Scevola ve kayıp gençlik operaları.
- Örneğin, Handel'in performanslarının Fransa'daki 2008 takvimine genel bir bakış: 21-23 Temmuz tarihleri arasında Festival d'Aix-en-Provence, 3 perdede Oratorio; Théâtre des Champs-Élysées, Paris, 4 Nisan, Tolomeo ; Salle Pleyel, Paris, 14 Haziran, Giulio Cesare, Egitto'da ; Opéra de Massy, 26-27 Kasım Laik festival, Dini bayram ; Beaune, Uluslararası Barok Opera Festivali, 4 Temmuz, Motet Dixit Dominus .
Referanslar
- Marc Vignal 1987 , s. 54.
- “Tüm klasik döneme hakim olan iki sanatçı: Bach ve Handel. […] Her ikisi de geleceğe dair geniş perspektifler açıyor. " Dufourcq 1946 , s. 217.
- " Georg Philipp Telemann " , radioclassique.fr adresinde ,07 Şubat 2017(erişim tarihi 7 Şubat 2017 )
- “Handel'in çalışmaları müzikte Avrupa barok dönemini sona erdiriyor. » Girac-Marinier 2012 , s. 16.
- “Zamanının dilini Bach gibi kullanmak […] Handel, güçlü bir düzenleyici, Avrupa sanatını sentezlemek için harika bir araç olarak ortaya çıktı. Almanya ona asla inkar edilmeyen belirli bir iç dindarlık aşıladı. İtalya, yeteneklerini bir melodist olarak […] renkler ve seslere duyduğu duygusallığı geliştirdi. Fransa'dan netlik, zarafet ve denge derslerini dinledi. İngiltere nihayet ona bakirelerin şiirlerini , Purcell'in kendiliğindenliğini, modal belirsizliklerini ve ritmik cüretini öğretti . » Marc Vignal 1987 , s. 352.
- "Handel'in çalışması, kişiliğinin güçlü izlerini taşırken, zamanının tüm stillerinin bir kompozisyonudur: akordeon yazıları ve İtalyan aryaları da capo, uvertür ve Fransız dansları, Alman fügleri, Anglikan kontrpuanları, melodik dönüşler Purcelliennes, hepsini eritir bu unsurlar, en iyi dramatik etkililik için kendi ilham kaynağındaki potada. » Lemaître 1992 , s. 410.
- "1920'lerin başında Handel'in operalarına olan ilginin yenilenmesi birçok revizyonu içeriyordu […], castrato kahramanlar daha sonra baritonlar ve baslar haline geldi. 1960'larda, Handel'in "yeniden doğuşu" Joan Sutherland'ın sanatıyla uygunsuz bir şekilde ilişkilendirildiğinde , az çok sağlam mezzo Antik Çağ kahramanlarına eşit olmayan bir mutlulukla saldırdı; en azından bu, Handel'in orijinal orkestrasyonunun korunmasına izin verdi. " Harewood Kontu " , "Handel", Kobbé 1991 , s. 60.
- “Haydn'ı ve daha çok Mozart'ı önceden temsil ediyor; o da leitmotif hakkında aynı önbilgiye sahipti . Sonunda, oratoryoya şimdiye kadar beklenmedik bir boyut ve önem verdi. Dolayısıyla yenilikçi düşünce ve aşırı asalet ” Marc Vignal 1987 , s. 352.
- " Georg Friedrich Händel (1685-1759) - bu yazarla ilgili kitaplar " , National Library of France ,14 Ocak 2021( 4 Nisan 2021'de erişildi ) .
- Jean-François Labie , " Handel Georg Friedrich ", Encyclopædia Universalis [çevrimiçi] , 4 Nisan 2021'de erişildi ( çevrimiçi okuyun ).
- Gallois 1980'deki vasiyetinin tıpkıbasımına bakın .
- Galce 1980 , s. 3.
- Schoelcher 1857 , s. 1.
- Labie 1980 , s. 20.
- Dean ve Hicks 1985 , s. 11.
- Galce 1980 , s. 4.
- Rolland 2005 , s. 20.
- Galce 1980 , s. 5.
- Rolland 2005 , s. 21.
- Galce 1980 , s. 6.
- Galce 1980 , s. 7.
- Galce 1980 , s. 8.
- Rolland 2005 , s. 28.
- Labie 1980 , s. 24.
- Schröder 2008 , s. 18.
- Galce 1980 , s. 9.
- Rolland 2005 , s. 30.
- Labie 1980 , s. 26.
- Labie 1980 , s. 27.
- Galce 1980 , s. 10.
- Dean ve Hicks 1985 , s. 12.
- Labie 1980 , s. 28.
- Galce 1980 , s. 12.
- Galce 1980 , s. 13.
- Dean ve Hicks 1985 , s. 13.
- Galce 1980 , s. 15.
- Labie 1980 , s. 30.
- Galce 1980 , s. 18.
- Rolland 2005 , s. 53.
- Galce 1980 , s. 17.
- Labie 1980 , s. 31.
- Dean ve Hicks 1985 , s. 14.
- Labie 1980 , s. 32.
- Dean ve Hicks 1985 , s. 16.
- Galce 1980 , s. 20.
- Dean ve Hicks 1987 , s. 79.
- Labie 1980 , s. 34.
- Dean ve Hicks 1985 , s. 17.
- Dean ve Hicks 1987 , s. 81.
- Dean ve Hicks 1985 , s. 19.
- Galce 1980 , s. 23.
- Labie 1980 , s. 35.
- Dean ve Hicks 1985 , s. 20.
- Rolland 2005 , s. 68.
- Labie 1980 , s. 37.
- Dean ve Hicks 1985 , s. 18.
- Galce 1980 , s. 33.
- Dean ve Hicks 1985 , s. 22.
- Galce 1980 , s. 35.
- Galce 1980 , s. 38.
- Labie 1980 , s. 39.
- Galce 1980 , s. 37.
- Labie 1980'e göre , s. 40, aynı zamanda, Saxe-Weimar Dükü için JS Bach'ınki 200 thaler.
- Galce 1980 , s. 43.
- Dean ve Hicks 1987 , s. 141.
- Dean ve Hicks 1985 , s. 23.
- Dean ve Hicks 1985 , s. 24.
- Labie 1980 , s. 68.
- Dean ve Hicks 1985 , s. 25.
- Galce 1980 , s. 48.
- Dean ve Hicks 1987 , s. 214.
- Dean ve Hicks 1987 , s. 236.
- Galce 1980 , s. 52.
- Dean ve Hicks 1985 , s. 27.
- Dean ve Hicks 1985 , s. 28.
- Galce 1980 , s. 54.
- Galce 1980 , s. 55.
- Dean ve Hicks 1985 , s. 26.
- Dean ve Hicks 1985 , s. 29.
- Dean ve Hicks 1985 , s. 31.
- Dean ve Hicks 1985 , s. 34.
- Dean ve Hicks 1987 , s. 301.
- Dean ve Hicks 1985 , s. 35.
- Dean ve Hicks 1987 , s. 328.
- Dean ve Hicks 1987 , s. 353.
- Dean ve Hicks 1985 , s. 36.
- Labie 1980 , s. 106.
- Galce 1980 , s. 70.
- Händel Gesellschaft Metni [PDF]
- Galce 1980 , s. 71.
- Dean ve Hicks 1987 , s. 375.
- Galce 1980 , s. 77.
- Dean ve Hicks 1985 , s. 37.
- Dean ve Hicks 1985 , s. 41.
- Dean ve Hicks 1985 , s. 40.
- Galce 1980 , s. 88.
- Dean ve Hicks 1985 , s. 38.
- Dean ve Hicks 1985 , s. 99.
- Dean ve Hicks 1987 , s. 617.
- Dean ve Hicks 1987 , s. 309.
- Galce 1980 , s. 89.
- Dean ve Hicks 1985 , s. 42.
- Hogwood 2007 , s. 91.
- Labie 1980 , s. 173.
- Jean Gallois'e göre, s. 92, ancak başka hipotezler var.
- Galce 1980 , s. 92.
- Hogwood 2007 , s. 94.
- Galce 1980 , s. 93.
- Labie 1980 , s. 182.
- Galce 1980 , s. 97.
- Dean ve Hicks 1985 , s. 43.
- Dean ve Hicks 1985 , s. 163.
- Hogwood 2007 , s. 97.
- Hogwood 2007 , s. 99.
- Kaminski 2010 , s. 190.
- Galce 1980 , s. 107.
- Labie 1980 , s. 210.
- Kaminski 2010 , s. 205.
- Galce 1980 , s. 115.
- Marc Vignal 1987 , s. 351.
- Kaminski, op. cit s. 235
- Bu iki eser için, büyük ölçüde müzikal temalar yeniden gelen Gottlieb Muffat en Componimenti Musicali !
- Marc Vignal 1987 , s. 352.
- Model: Grove Music Online
- Hans Joachim Marx : Handels Oratorien, Oden und Serenaten: ein Kompendium , Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 1998, ( ISBN 3-525-27815-2 ) , S. 85.
- Kaminski 2010 , s. 50.
- Labie 1980 , s. 66
- Labie 1980 , s. 67
- Lemaître 1992 , s. 410
- Lemaître, 1992, s. 422
- Labie 1980 , s. 662.
- Tranchefort 1987 , s. 372–373.
- Labie 1980 , s. 665.
- Rebatet 1969 , s. 256.
- Marc Vignal 1987 , s. 42.
- " 1818'de " Klasik ve dini müzik okulunun "yaratıcısı olan Alexandre Chroron, burada ağırlıklı olarak Palestrina, Handel ve Beethoven'ın eserlerini çaldı" . Larousse 10 ciltlik büyük ansiklopedik sözlük , Paris, 1982, t. II, s. 2202 ( ISBN 2031023004 ) , ( OCLC 8591520 )
- Versay Sarayı Sitesi
- Ayrıca bkz. Rinaldo , Tamerlano , Ariodante ve Serse , Kobbé 1991 , s. 60–76.
- Roubiliac heykeli de Victoria ve Albert Müzesi'nin .
- Labie 1980 , s. 351
- " IAU Minor Planet Center " , www.minorplanetcenter.net ( 28 Haziran 2020'de erişildi )
- " Gezegen İsimleri: Krater, kraterler: Merkür'de Handel " , planetarynames.wr.usgs.gov adresinde ( 28 Haziran 2020'de erişildi )
Kaynakça
Eski eserler
- (en) John Mainwaring , George Frederic Handel'in anıları, Londra, R. & J. Dodsley, 1760 [ çevrimiçi okuyun ]
- (en) Victor Schœlcher ( çeviri James Lowe, tercihi Anton de Moresco), Handel'in hayatı , Richmond, Tiger of the Stripe,2009( 1 st ed. 1857), 440 , s. ( ISBN 978-1-904799-38-2 , OCLC 317454754 , çevrimiçi okuyun )
- Romain Rolland ( tercihen Dominique Fernandez), Handel , Arles, Actes Sud , cilt. "Klasik",2005( 1 st ed. , 1910), 254 , s. ( ISBN 978-2-7427-5454-0 , OCLC 60665998 , çevrimiçi okuyun )
Kaynaklar
: Bu makale için kaynak olarak kullanılan belge.
-
Émile Damais , Handel , Paris, Hachette , coll. "Müzik Hachette Klasikleri",1970, 89 p.
-
Jean Gallois , Handel , Paris, Seuil , coll. "Solfejler",1980, 192 p. ( ISBN 2-02-005707-7 , LCCN 81111708 )
-
Jean-François Labie , George Frederic Haendel , Paris, Robert Laffont , der . "Diyapazon",1980, 862 s. ( ISBN 978-2-221-00566-8 , LCCN 81108623 )
-
Winton Dean ile Anthony Hicks ( tercüme Paul Couturiau tarafından İngilizce'den), Handel , Monako, Éditions du Rocher , argo. "Müzik alanı",1985, 249 s. ( ISBN 2-268-00374-4 , OCLC 428023132 )
-
(tr) Winton Dean ve John Merrill Knapp , Handel'in operaları: 1704-1726 , Oxford, Oxford University Press,1987, xx-751 s. ( ISBN 0-19-315219-3 , OCLC 471553416 )
-
(tr) Christopher Hogwood , Handel , New York, Thames & Hudson Inc.,2007, 2 nci baskı. ( 1 st ed. 1985), 324 , s. ( ISBN 978-0-500-28681-4 , OCLC 938.476.025 )
-
(tr) Paul Henry Lang , George Frideric Handel , Mineola, NY, Dover Publications, Inc.,1994, 2 nci baskı. ( 1 st ed. 1966), 733 , s. ( ISBN 978-0-486-29227-4 , çevrimiçi okuyun )
-
Piotr Kaminski ( terc. Gérard Courchelle), Handel, Purcell ve Londra barok , Paris, Fayard , coll. "Cep Defteri / Referanslar",2010, 320 p. ( Mayıs ISBN 978-2-253-08474-7 )
Monograflar
- Yvonne Tienot, Georg-Friedrich Haendel: biyografik taslak , kolaj . "Daha iyi bilmek", Henri Lemoine baskıları, Paris, 1948 ve 1959 ( OCLC 301433852 ) .
- (en) Otto Erich Deutsch , Handel: A Documentary Biography , 1955.
- Janine Alexandre-Debray , Handel , Paris, Ramsay baskıları , 1980.
-
(itibaren) Walter Eisen, Händel-Handbuch , Bärenreiter-Verlag, Kassel:
- 1. - Lebens- und Schaffensdaten , 1983, ( ISBN 3-7618-0610-8 )
- 2. - Thematisch-systematisches Verzeichnis. Oratorische Werke, vokale Kammermusik, Kirchenmusik , 1984, ( ISBN 3-7618-0715-5 )
- 3. - Thematisch-systematisches Verzeichnis. Instrumentalmusik, Pasticci und Fragmente , 1986, ( ISBN 3-7618-0716-3 )
- 4. - Dokumente zu Leben und Schaffen , 1985, ( ISBN 3-7618-0717-1 )
-
(tr) Christopher Hogwood , Handel , Londra, Thames and Hudson, 1984 ( ISBN 0-500-01355-1 )
- Christopher Hogwood ( İngilizce'den Dennis Collins tarafından çevrilmiştir ), Handel , Paris, Lattès , coll. "Müzik ve müzisyenler",1985, 317 s. ( OCLC 877.164.102 , bildirim BNF n O FRBNF43052972 )
- (tr) Jonathan Keates, Handel, The Man and His Music. Londra, V. Gollancz, 1985 ( ISBN 0-575-03573-0 )
- (tr) Dean Winton ve John Merrill Knapp, Handel'in Operaları, 1704-1726 , Oxford, Clarendon,1987, xx-751 s. ( ISBN 0-19-315219-3 , OCLC 230841785 ).
- (tr) Mary Ann Parker, GF Handel: A Guide to Research , New York, Routledge, cilt. "Routledge müzik bibliyografyaları",2005, 2 nci baskı. ( 1 st ed. 1988), xiii-418 , s. ( ISBN 0-415-94323-X , OCLC 1004063096 , çevrimiçi okuyun ).
- (en) Ellen T. Harris (ed.), The Librettos of Handel's Operas: A Collection of Yetenty Librettos Documenting Handel's Operatic Career , New York, Garland, 1989 ( ISBN 0824038614 ) , ( OCLC 59036865 ) .
- (tr) Dean Winton, Handel'in Dramatik Oratoryosu ve Masques , Clarendon, Oxford 1990 ( ISBN 0-19-816184-0 )
- (tr) Donald Burrows, Handel , Oxford / New York / Paris, Oxford University Press, der. "Usta müzisyenler",1994, xii-491 s. ( ISBN 0-19-816470-X , OCLC 443789480 , çevrimiçi okuyun )
- (tr) Hans J. Marx, Händels Oratorien, Oden und Serenaden , Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 1998, ( ISBN 3-525-27815-2 )
- Pierre Degott, Handel ve oratoryoları: notlar için sözler , Paris, Éditions L'Harmattan , 2001.
- (en) Michael Heinemann , Georg Friedrich Händel , Reinbek 2004, ( ISBN 3-499-50648-3 )
- (tr) Dean Winton , Handel'in Operaları, 1726–1741 , Woodbridge, The Boydell Press,2006, xx-565 s. ( ISBN 1-84383-268-2 , OCLC 844932457 ).
- (de) Dorothea Schröder, Georg Friedrich Händel , Münih, Beck, cilt. "Beck'sche Reihe" ( n o 2453)2008, 128 p. ( ISBN 978-3-406-56253-2 , OCLC 718397532 , çevrimiçi okuyun )
- Marc Belissa , kendi zamanında Handel, Ellipses , Paris, 2011, ( ISBN 978-2729864538 ) .
Makaleler, bölümler ve ansiklopediler
- Manfred Bukofzer ( İngilizceden Claude Chauvel, Dennis Collins , Frank Langlois ve Nicole Wild tarafından çevrilmiştir ), Barok müzik: 1600-1750, Monteverdi'den Bach'a [“ Barok dönemde müzik ”], Paris, Éditions Jean-Claude Lattès , coll. "Müzik ve müzisyenler",1988( 1 st ed. 1947 ), 485 , s. ( ISBN 2-266-03623-8 , OCLC 19.357.552 , bildirim BNF n O FRBNF35009151 ) , Chap. IX (“Ulusal stillerin koordinasyonu: Handel”), s. 337–380.
-
Lucien Rebatet , A History of Music , Paris, Robert Laffont , kolaj. "Kitabın",1998( Repr. 2011) ( 1 st ed. 1969), 893 , s. ( ISBN 2-221-03591-7 , OCLC 800659012 ) , böl. XIV ("Handel")
- Marcel Vilcoski, "Georg Friedrich Händel" , 20 ciltte Grande Encyclopédie Larousse'da , 1974
-
Comte de Harewood ve Gustav Kobbé ( yön. ), “Handel”, Monteverdi'den günümüze tüm opera , Paris, Robert Laffont , coll. "Kitabın",1991, 1189 s. ( ISBN 2-221-07131-X , OCLC 489971357 )
- (en) WA Frosch, George Frideric Handel'in "Örneği" , New England Journal of Medicine (cilt 321),14 Eylül 1989, s. 765–769 [1]
- François-René Tranchefort (yön.) And Adélaïde de Place, Oda müziği rehberi , Paris, Fayard , coll. "Müziğin Vazgeçilmezleri",1987, 995 s. ( ISBN 2-213-02403-0 , OCLC 21.318.922 , bildirim BNF n O FRBNF35064530 ).
- Edmond Lemaître ( yön. ) Ve Sylvie Bouissou, Kutsal ve koro müziği rehberi , barok çağ 1600-1750 , Paris, Fayard, cilt . "Müziğin Vazgeçilmezleri",1992, 828 p. ( ISBN 2-213-02606-8 , OCLC 25790005 )
Genel işler
- Norbert Dufourcq , Kökenlerden günümüze müzik , Paris, Larousse ,1946, 592 s. ( OCLC 851.442 , bildirim BNF n O FRBNF37441761 ).
- Marc Vignal ( yön. ), Müzik Sözlüğü , Paris, Larousse,1987, 882 s. ( ISBN 978-2-03-511306-1 , OCLC 18388050 , çevrimiçi okuyun )
- Carine Girac-Marinier (yön) (Christine Dauphant), Büyük müzisyenler , Paris, Larousse,2012, 91 p. ( ISBN 978-2-03-587416-0 , OCLC 800.882.075 , bildirim BNF n O FRBNF42761211 )
Ayrıca görün
İlgili Makaleler
- Barok müzik
- Organ için konçerto
- Opera seria
- Senesino
- Handel-Werke-Verzeichnis
- Georg Friedrich Handel'in eserlerinin listesi
Dış bağlantılar
-
Yetki kayıtları :
- Sanal uluslararası yetki dosyası
- Uluslararası Standart İsim Tanımlayıcı
- CiNii
- Fransa Ulusal Kütüphanesi ( veri )
- Üniversite dokümantasyon sistemi
- Kongre Kütüphanesi
- Gemeinsame Normdatei
- Milli Kütüphane Hizmeti
- Ulusal Diyet Kütüphanesi
- İspanya Ulusal Kütüphanesi
- Hollanda Kraliyet Kütüphanesi
- Polonya Ulusal Kütüphanesi
- İsrail Ulusal Kütüphanesi
- Polonya Üniversite Kütüphanesi
- Katalonya Ulusal Kütüphanesi
- İsveç Ulusal Kütüphanesi
- Batı İsviçre Kütüphane Ağı
- Vatikan Apostolik Kütüphanesi
- WorldCat
- Genel sözlüklerde veya ansiklopediler ilanlar : Brockhaus Ansiklopedisi • Deutsche Biyografi • E-archiv.li • Enciclopedia De Agostini, • Britannica Ansiklopedisi • Britannica Ansiklopedisi • Ansiklopedisi Treccani • Gran Enciclopèdia Catalana • Larousse Ansiklopedisi • İsveç Nationalencyklopedin • Milli Biyografi Oxford Dictionary of • Mağaza NORSKE Leksikon • Visuotinė lietuvių enciklopedija
- Georg Friedrich Handel tarafından ücretsiz notalar içinde Koro Public Domain Library (ChoralWiki)
- (tr) Gfhandel.org - Çok eksiksiz site
- (de + en) Haendelhaus.de - Biyografi
- Eser kataloğu
- (it) Handel.it - Handel ve diğer barok besteciler hakkında site
- (tr) Classic Cat - [MP3] dosyaları için kılavuz
- Müzikle ilgili kaynaklar :
- Amerikan Tarihi Kayıtlarının Diskografisi
- Diskolar
- Fransa Müzik
- Last.fm
- (tr) Uluslararası Müzik Puanı Kitaplığı Projesi
- (tr) AllMusic
- (o) Yem La Zemer Ha-Ivri
- (de) Bayerisches Musiker-Lexikon Çevrimiçi
- (içinde) Carnegie Hall
- (o) Discografia Nazionale della Canzone Italiana
- (tr) MusicBrainz
- (tr) Musopen
- ( fr ) Muziekweb
- (tr) Ulusal Müzik Kutusu
- (kimden) Operone
- (tr) Mutopia Projesi
- (de) Uluslararası müzik kaynakları repertuarı
- (tr) Songkick
- (tr) VGMDb
- Güzel Sanatlar Kaynakları :
- AGORHA
- Bridgeman Sanat Kütüphanesi
- (tr) Ulusal Portre Galerisi
- (en + nl) RKDartists
- (in) Sanatçı Adları Birliği Listesi
- Şovla ilgili kaynaklar :
- Görsel-işitsel kaynaklar :
- Sağlıkla ilgili kaynak :
- Araştırma Kaynağı :