Louis Vierne

Louis Vierne Bu resmin açıklaması, ayrıca aşağıda yorum yapıldı Louis Vierne 1935 civarında. Anahtar veri
Doğum adı Louis Victor Jules Vierne
Doğum 8 Ekim 1870
Poitiers , Fransa 
Ölüm 2 Haziran 1937
Paris , Fransa 
ana iş Müzisyen , Besteci , Organist , Doğaçlamacı , Öğretmen
Faaliyet yerleri Paris'teki Saint-Sulpice kilisesinin
büyük organı (1892-1900) Notre-Dame de Paris katedralinin büyük organı (1900-1937)
Yıllarca faaliyet 1892 - 1937
Eğitim Ulusal Genç Körler Enstitüsü (1881-1890)
Müzik ve Deklarasyon Konservatuarı (1890-1894)
ustalar César Franck
Charles-Marie Widor
Eğitim Müzik ve Deklarasyon Konservatuarı (1894-1911)
Schola Cantorum (1911-1935)
César-Franck Okulu (1935-1937)
öğrenciler Augustin Barié , Joseph Bonnet , Nadia Boulanger , Jean Bouvard , Maurice Duruflé , André Fleury , Henri Gagnebin , Bernard Gavoty , Geneviève de La Salle , Edouard Mignan , Henri Nibelle , Noëlie Pierront , Émile Poillot , Adrien Rougier , Léonce de Saint-Martin , edouard souberbielle
Aile Charles Colin , René Vierne
fahri ayrımlar Saint-Grégoire-
le-Grand
Nişanı (1924) Legion of Honor Ulusal Nişanı (1931)
Louis Vierne'in İmzası

Birincil işler

Louis Vierne doğumlu, Poitiers ( Vienne üzerine) 8 Ekim 1870 , ölen Paris üzerinde 2 Haziran 1937 , bir Fransız olan müzisyen besteci , itibari orgcusu ait Notre-Dame de Paris Katedrali büyük organı . Başlıca figür Fransız organı okulunda içinde XX inci  yüzyıl Louis Vierne besteci olarak kariyerine açtı öğretmen org icracı ve doğaçlamacı .

Vierne, çalışmalarını ve ustalarının çalışmalarını Fransa'da ve yurtdışında birçok konserle duyurdu - 1920'lerin sonlarında Amerika Birleşik Devletleri'nde 64 resitallik bir tur da dahil olmak üzere Paris Konservatuarı'nda asistan olarak, Schola Cantorum'da veya özel olarak pedagog aradı , sanatının ve müzikal niteliklerinin yayılmasına katkıda bulunan çok geniş bir müzisyen nesli yetiştirmiştir. Adı ve eseri, özellikle 37 yıldır sahibi olduğu Notre-Dame de Paris katedrali olmak üzere organla ilişkilendirilmeye devam ediyor . Aristide Cavaillé-Coll'un bu enstrümanı ile bestelerinden güçlü bir şekilde ilham alan Vierne, 1928'de bir dizi yazılı parça ve çeşitli doğaçlamalar yaparak onu kayıtlara geçiren ilk orgculardan biriydi .

Hem romantik ustalarından miras kalan, hem de zamanının ve senfonik organın etkilerine de özen gösteren, çok çeşitli ve tamamen kişisel bir tarza sahip yaklaşık 70 eserlik bir eser bıraktı . Enstrümanının ötesinde, Vierne tam bir bestecidir; Onun oda müziği , onun piyano için kompozisyonlar ve onun orkestra sayfalar büyük bir ustalık ortaya yazma , onun önemini eşit bir rafine dili organ için işler .

biyografi

Gençlik (1870-1881)

Çocukluk yılları (1870-1876)

Louis Vierne doğdu Poitiers üzerinde 8 Ekim 1870 . Ertesi gün belediye kayıtlarına kaydoldu, 17 Ekim'de Saint-Pierre Katedrali'nde vaftiz edildi . Babası Henri Vierne (1828-1886), doğdu Lisieux bir ailenin ikna gelen Bonapartizmden o indirgenemez uzaklaşmaya etmeyen. Harflerle mezun gelen Paris Akademisi arda, tarih öğretmeni de Bédarieux ardından Cahors - Gambetta onun öğrencisiydi - insanlığın naip olma önce Laon Henri Vierne Daha sonra Gazetecilikten sayesinde döndü 1856 yılında profesör kariyerini terk Parisli bağlantılar , 1867'de genel yayın yönetmeni olmadan önce, Poitiers merkezli Bonapartist bir gazete olan Journal de la Vienne'nin yazı işleri sekreteri oldular . Aynı yıl, evli olduğu Savoyard kökenli Marie-Joséphine Gervaz (1845-1911) ile tanıştı.

Louis, on üç aylıkken doktorların çok çabuk ameliyat edilemez olarak kabul ettiği doğuştan gelen bir katarakttan mustarip bir kızdan sonra ikinci olarak doğdu . Kızlarının ortadan kaybolması ve yeni doğan bebeğin sakatlığı nedeniyle derinden üzülen ebeveynleri, Louis'e özellikle dikkat ediyor. Onun içinde Memoirs , Vierne çok erken yaşlardan itibaren, [onu] aşırı duyarlılık yatkın, büyük duygu "Bir sıcak ve sürekli hassasiyet ile tarif etmek asla kesmez. Gözlerini neredeyse kör olarak açarsa, yine de oldukça erken konuşur ve on sekiz aylıktan itibaren kendini çok iyi ifade eder - çok iyi bir kulağın bariz işareti. İlk anılarından biri, korkutucu olmasına rağmen, kendisinin de tanımladığı ses evreninde belirleyici bir andır:

“Hizmetçim beni her Perşembe saat dörtte askeri bandoların çaldığı büfenin kurulduğu Bloss [a] c'deki gezinti yoluna götürdü . İki buçuk yaşındaydım: Dayanılmaz bir korkuya kapıldım ve beni çabucak eve getirmek zorunda olan hizmetçinin boynuna yapışarak delici çığlıklar attım. "

Vierne'in sonik - ve genel - duyarlılığı erken gelişmiş görünüyor. Neredeyse tamamen görme yetisinden yoksun kalarak ve çok sevgi dolu bir evin göbeğinde bulunarak bunu kendisi açıklıyor. Nesneleri ayırt etmez, sesleri duyar ama yüzleri gözlemlemez, sadece önündeki şekilleri görür. Birkaç ay sonra, 1873'ün başında , bir komşu Vierne ailesinin dairesinin üstüne bir piyano ile taşındı . Köşkünkine benzer birkaç krizden sonra enstrümanı duyan genç Louis, kendisine ulaşan bu sesleri çok merak eder. Birkaç gün sonra aleti yakından görmek istiyor. Komşu ona piyanoyu gösterir ve ellerini klavyeye koyar; Vierne o beni çocuksu melodiler ve şarkı söyleyen", açıklanan Lullaby of Schubert  : ezbere onu tuttu ve onun zevk ve annemin hayretle, piyanoda görünüyordu. Ev, 1872 ve 1873'te Édouard ve Henriette ile iki çocukla büyüdü. Nisan 1873'te Henri Vierne , Paris-Journal'ın yeni genel yayın yönetmenliğini üstlendi . Aile onu takip eder ve 4 pasaj de l'Élysée-des-Beaux-Arts'a, ardından 11 bis rue Geoffroy-Marie'ye ( Folies Bergère'in yanında ) taşınır . Apartmanda Barbey d'Aurevilly gibi arkadaşı Henri Vierne'e güvenen önemli şahsiyetler var : “Sen İmparatorluktan, ben Kraldan. Bizi barıştırmak için bu korkunç Cumhuriyet gerekti! "

İlk keşifler (1876-1881)

Henri Vierne en büyük oğluna cam kanatlı bir piyano alır, Louis çevresinde duyduğu melodileri yeniden yaratır. Bu yeteneği fark eden ebeveynleri, Louis'in amcası Charles Colin'den tavsiye isterler . Amca, çocuğun kulağını, genç Louis'in tepki vermesine neden olan "güzel" ve "daha az güzel" akorlarla test etti. Çocuk aralarında bildiği bir kaç şarkı oynadığı Ninni arasında Schubert duyuldu Poitiers . Colin Amca müziğe açık bir yatkınlık tespit eder ve Louis'in çok iyi bir kulağı olduğunu, armoniyi çok iyi duyduğunu ve iyi bir hafızanın yanı sıra ritim duygusuna da sahip olduğunu onaylar. Ancak, ebeveynlerinden onu öğrenmesinde acele etmemelerini ve uygun anı beklemelerini ister. Louis birkaç kez ders veren bu müzisyen amca rue de Grenelle'ye götürülür ; Mozart , Beethoven veya Schumann'ın eserlerini piyanoda ilk kez burada dinliyor .

1876'da ev, Henriette'in kızamığa kapılarak ortadan kaybolduğunu gördü . Etkilenmiş olmasına rağmen, Édouard ve Louis orada hayatta kalır. Henri Vierne bir Bonapartist üç ay adaylığını destekliyor Malo pozisyonunu sunulmadan önce editör ait Lille anıt , günlük Bonapartist akşam. Ailesi onu bu kasabaya kadar takip eder . Louis, çıraklığına orada Saint-Union Rahibeleri ile gramer, tarih, coğrafya ve hesaplamanın temelleri için başladı . Ailesi onun için çok büyük bir okuma kitabı ve bilerek La Fontaine'in Masallarının bir kopyasını tasarladı . Genç Louis, büyük bir yağlı kalemle çalışıyor ve yazıyor, ince bir kalemi tutamıyor ve ayırt edemiyor. Bu düzenlemelere ve çocuğun ders çalışmaktaki titizliğine rağmen, ebeveynleri, oğullarının görme yeteneğini her şekilde iyileştirmeye çalışmak için birkaç uzmana danışmaya karar verdi. Böylece, birkaç toplantıdan sonra, onlar gönderilen Dr. de Wecker , Avusturya göz doktoru icat iridektomiyi . Bu tedaviyi uygulayan genç Louis, 12 ve 17 Kasım 1877'de bir Paris kliniğinde iki kez ameliyat edildi. Müdahale başarılı oldu ve çocuk biraz daha fazla görme kazandı. Ancak gözlerini suistimal etmemek ve zayıflatmamak için Louis'in yine de braille öğrendiğine karar verilir . Özellikle Paris'teki Ulusal Genç Körler Enstitüsü'nden gelen Henry Specht ile çalışmaya başladı . 1878 yılında Vierne ailesi yeni çocuğu, memnuniyetle René .

Genç Louis amansızca çıraklığını sürdürür. 1877-1878'de Colin Amca'nın tavsiye ettiği piyanist M Miss Gosset'ten piyano dersleri aldı . Braille sayesinde daha hızlı öğrenebilir ve kendi başına iyi çalışabilir. Daha sonra birlikte büyük ilerleme kaydettiği Richard Horman'ın gözetiminde çalıştı. 7-8 yaşından itibaren Vierne, enstrümanı günde 3 saate kadar, frenlenmesi ve piyanonun kilitlenmesi gerektiği noktaya kadar çalıştırır. Sadece iki yıllık çıraklıktan sonra, genç Louis şimdiden halka açık duruşmalarda sahne alıyor. 1879'da Saint-Maurice kilisesinde bir konser sırasında , yeğenini dinlemeye gelen Charles Colin, müzisyen olarak bir kariyer öngördüğü Louis'in ilerlemesinden çok hevesli ve memnundu. Vierne , 1876'da Saint-Étienne kilisesinde fark ettiği organı Lille'de bu yıllarda keşfetti . Org Saint-Maurice kilisede genç oğlan çıkıp yapılan platforma ve ona cihazın çalışmasını açıkladı.

1880'de Lille Memorial , cumhuriyetçi bir gazete olan L'Écho du Nord ile birleşti . 5 Aralık 1880'de görevinden istifa eden ve Gaulois , La Patrie ve Le Figaro'da birkaç kronik tutmak için Paris'e dönen Henri Vierne için kabul edilemez bir şey . Aile onu takip eder ve Paris'e döner. Geliri , Kuzey'deki bir editörünkiyle karşılaştırıldığında önemli ölçüde düşüyor . Hane 4 place Dancourt'ta yaşıyor . Colin Teyze Louis'in eğitimine devam etti ve yeğeninin çalışmalarını mükemmelleştirmek için Braille alfabesini kendi kendine öğrenecek kadar ileri gitti . Kocası, Louis'in ebeveynlerine, Franck'i orada dinlemek için bir Pazar günü onu Sainte-Clotilde'ye götürmeleri için yalvarır . Vierne'nin gözleri sürekli olarak kamaşıyor, bu şey onun için derin bir müzikal şok oluşturuyor. Colin Amca ona Franck'in müzikteki çalışmalarının önemini açıklar . Ne yazık ki Charles Colin 26 Temmuz 1881'de zatürreye yenik düştü. Aynı yıl, ebeveynleri Louis'i, görme kusuruna rağmen çıraklığını geliştirmesi için Ulusal Genç Körler Enstitüsü'ne göndermeye karar verdiler .

Biçimlendirici yıllar (1881-1894)

Genç Ulusal Körler Enstitüsü (1881-1890)

Louis Vierne girmiş Genç Körler Ulusal Enstitüsü kaydı altında 14 Ekim 1881 Paris (inja) n o  Onun içinde açıklanır 855. anılar geleceği odağı belirleyici olmuştur bir yer değil, aynı zamanda saat vardı yeri her zaman mutlu değil: “[1881'de] Müzikal geleceğimin belirleneceği bu evin gölgesinde dokuz yıllığına girdim. »Gelir varmaz Lille'de kendisine piyano öğreten Henry Specht'i buldu . Lamoureux Quartet üyesi Henri Adam ile keman çalışmasının da eklendiği bu enstrümanı öğrenmeye devam ediyor . Sınıf arkadaşları ve öğretmenleri arasında, Maurice Blazy (1873-1933) veya Albert Mahaut (1867-1943) gibi bazıları ömür boyu sürecek sağlam dostluklar kuruldu . Valentin Haüy tarafından kurulan kuruluş, entelektüel, profesyonel, dini ve müzikal bölümlerde sıkı bir eğitim vermektedir. İkinci alanda, klavyeyi kullanmanın yanı sıra bir orkestra enstrümanı öğrenmek zorunlu olduğundan, öğrenme hiç de dikkat dağıtıcı değildir. Vierne böylece kemanı öğrenir . Bu bölümde ayrıca müzik teorisi , armoni ve kompozisyon da empoze edilmektedir . Körlerin ileriki yaşamlarında daha becerikli olmalarına izin vermek için manuel çalışma da gereklidir. Vierne, iplik atölyesinden olanlardan biri. Sözde entelektüel eğitimin kendisi daha özettir ve ilk ve orta öğretimin temellerini bir araya getirir. Bernard Gavoty, Vierne'nin eğitimini derinleştirmek istediğini belirtiyor: "Okuldan […] mezun olmak, klasik eğitim döngüsüne adım adım gitmek ve lise programını dahil etmek için eşsiz bir cesarete ihtiyacı olacak. okul yıllarından itibaren asimile olmaya yemin etmişti. "

Louis yine de yoldaşlarının çoğundan daha olgun görünüyor ve çözmesi kolay bir sorun olduğunda, müzik çalışmasına daha uzun süre kalıyor. Davul öğretir ve okulun orkestrasına kabul edilir . Ebeveynleri, iki küçük erkek kardeşle birlikte perşembe ve pazar günleri onu ziyarete gelirler. Daha sonra Hatıralar'ında sevinçleri olduğu kadar daha hüzünlü anları da anlatırsa, hiç gevşemeden her zaman büyük bir ilgiyle çalışır. Hemen çok iyi bir öğrenciydi ve ilk yıllarından itibaren büyük ödüller aldı. 1883 yılında iyi bir ödüllendirildi 2 e fiyatına 3 inci entelektüel eğitimde bölünme, bir 1 st ödül 1 st Müzik Teorisi içinde bölünme ve bir 1 st ikincisi de 5 inci yılında Bölümü Piyano .

1884-1885'te Vierne okul orkestrasına katıldı ve bu sayede Palais de l'Industrie salonunda 4 konserlik bir Amsterdam gezisine katıldı . Çıraklığında parlak olduğunu kanıtlayıp müzik evrenini açarsa, aynı zamanda babasının sağlığı da bozulur. Hasta olduğunu, hatta belki de mahkûm olduğunu bilen Henri Vierne, oğlunun sözleriyle kasvetli hale geldi. Endişeli ama güçlü olan Louis'in annesi, oğluna iyimser olacağına ve üzüntüye düşmeyeceğine dair söz verir. Vierne, annesinin varlığını çağrıştırırken "kahramanca bir hayatın" başlangıcını anlatır. Yine de bu ciddi anda Louis, babasına müzisyen olma isteğini itiraf etti. Henri kabul eder ve oğlunu çalışmaya ve sebat etmeye teşvik eder.

1886 yılı, Vierne için duygusal düzeyde çok yoğun geçti. Şubat ayında babası ciddi bir şekilde hastalandı ve Nisan ortasındaki bir ateşkes onun romanını tamamlamasına izin vermesine rağmen, 15 Mayıs'ta bir nüksetme meydana geldi. Henri Vierne sonunda 6 Haziran'da mide kanseri olduğu ortaya çıkan 58 yaşında öldü. Kısa süre önce Paris'teki yazı işleri bürosuna gelen Henri Vierne, vaktinden önce ortadan kaybolarak ailesini gelirinden mahrum etti. Francis Magnard , babası Alberic , müdürü Le Figaro derece şimdi baba yoksun Vierne ailesine ayda 100 frank emekli sağlar. Louis, annesinin isteklerine göre "cesaret ve berraklıkla" tepki verir. Başarılı olmak istediği çalışmaları sürdürmenin yanı sıra, artık bir büyük olarak ailenin geleceği için endişelenmesi gerekiyor. Kardeşi Édouard, Comptoir d'Anjou'ya döner ve şimdi babasının bir arkadaşıyla birlikte yaşar. En genç René , Condé-en-Brie'deki bir kuzeni tarafından alınır . Dul kadına gelince, Suresnes'teki bir huzurevinde kahya olur . Bu yeni durum, Louis olan 15 yaşındaki genç adamı üzüyorsa, onun başarılı olma arzusunu daha da pekiştiriyor ve onu, babasının bu şartla desteklediği bir sanat kariyerine doğru ilerlemeye ikna etmeyi kesinlikle bitiriyor.

Yine 1886'da Vierne için Enstitü'nün geniş salonunda, César Franck başkanlığındaki bir jürinin önünde ilk halka açık yarışma gerçekleşti . Vierne bir elde eder 1 st fiyatını keman ve 2 nd için fiyat piyano . Franck, daha sonra Anıları'na güvendiği için çok etkilendiği ortaya çıkan genç adamı kişisel olarak tebrik ediyor  :

"Kalbim göğsümde atıyordu ve kulaklarım çınlıyordu. çıldırdım. Küçük jüri platformunun basamaklarını tırmandım ve kendimi siyah bir frak ve gri pantolon giymiş, siyah bir regatta giymiş, biraz kambur, gümüş favorileri olan uzun boylu bir adamın önünde buldum. "

Vierne, Sainte-Clotilde orgcusuna duyduğu hayranlığı gizlemiyor, Sainte-Clotilde daha sonra Konservatuar'daki sınıfına katılmak amacıyla onu org üzerinde çalışmaya davet ediyor . Ertesi yıl, 1887'de Vierne bu tavsiyelere göre organı incelemeye başladı . Ancak bu dönemde kemancı olmayı hayal eder, öğretmeninin onu çok yetenekli bulması ve orkestraya ilgi duyması , keman en çok sevdiği enstrümandır. Ancak orgla ilk temasta Vierne, uyum konusunda çok hassastır ve klavyeli çalgıya belirli bir ilgi duyar. İlk derslerini Saint-Étienne-du-Mont kilisesinde orgcu olan Louis Lebel'den (1831-1888) , ardından Adolphe Marty'den aldı . Vierne'nin kuşkusuz doğuştan gelen yeteneği ve yıllardır uygulanan titiz çalışma, aynakol tekniğini bir yıl içinde ona kazandırıyor. Bir gerçekleştirme yeteneğine sahiptir füg ait Bach ve doğaçlama çok doğru. Ancak diğer disiplinleri de ihmal etmedi ve 1886'da karma koro ve org için bir Tantum ergo (Op. 2) besteledi . Aynı şekilde keman ve piyanoda da 1887'de en iyi ödülleri kazandı. Geleneksel olarak jüri başkanı olan Franck, ilgisini ve tebriklerini yineler. Vierne, yaz tatillerini Poitiers'de geçirmeden önce bir burs kazandı .

Ertesi yıl, sanki alışkanlık alınmış gibi, Vierne tüm birincilik ödüllerini alır. Franck ona haftada bir evde özel olarak kontrpuan dersi vermeyi teklif ediyor . Enstitü'deki eğitiminin son anlarına yaklaşan Vierne, babasının ölümü ve ailenin kıt kaynakları nedeniyle istediği profesyonel hayatı olabildiğince istikrarlı bir şekilde düşünüyor. Sırayla öğretmen olmak ve belki de INJA'da kalmak için bir zaman düşünüyor . Artık özel öğretmeni olan Franck , bu kaygının farkında olarak, tam tersine Vierne'i bir sanatçı olarak derin ve duyarlı doğasını ortaya çıkarmaya zorlar. "Pater Seraphicus" onu yazı üzerine sağlam bir şekilde çalışmaya teşvik etti ve ona bir tercümanlık kariyerinin ulaşabileceği bir yerde olacağı fikrini verdi . Vierne, hepsi belirleyici olan dokuz yıllık çalışmaların ardından 7 Eylül 1890'da INJA'dan ayrıldı. 20 yaşındayken ailenin reisi rolünü üstlendi ve annesi ve erkek kardeşi Édouard ile birlikte Place Dancourt'a taşındı .

Konservatuarda Öğrenci (1890-1894)

Louis Vierne , müzisyen olma kararlılığının büyük bir bölümünü César Franck'a borçludur . Franck, Vierne için gerçek bir rehber olur. 1889'da onu Konservatuar'daki org dersini dinlemeye davet etti . Vierne ertesi yıl, Ekim 1890'da resmen sınıfa geri döndü. Ne yazık ki, birkaç ay önce bir trafik kazasının kurbanı olan Franck, sağlığının yerinde olmadığını görüyor. zayıflamış. 8 Kasım'da bu kazanın etkilerine yenik düşmeden önce Ekim ayında Konservatuar'da dört ders verdi. Vierne daha sonra büyük bir üzüntü yaşar ve hatta Franck'in lütfu olmadan kalmasına izin vermeyen geçerli bir neden olmadığını düşünerek yeni katıldığı sınıftan istifa etmeyi bile düşünür ve kendisi de bunun için kendini gösterir. Yoldaşı Jules Bouval onu vazgeçirir ve ona vazgeçmenin Franck'in isteklerine kesinlikle aykırı olacağını hatırlatır; Vierne fikrini değiştirir ve sınıfta kalır.

Charles-Marie Widor başarılı César Franck Konservatuarı'nda organı öğretmek için. Franck'in ortadan kaybolmasından bir ay sonra, 11 Aralık 1890'da görevine başlar. Bazı endişeler, hepsi Franck ve onun öğretisinden çok etkilenmiş olan öğrencileri kazanır - gerçi bazılarının birkaç ay hatta birkaç hafta Vierne Konservatuarı'na sahip olmalarına rağmen . Bu korku, C.-M'nin gelişiyle birlikte meydana gelen estetik ve yaklaşımdaki kaçınılmaz değişime dayanmaktadır. Widor. İkincisi, Franck'in öğretimi ve müzikal anlayışı ile çok hızlı bir şekilde büyük farklılıklar gösterir. Yine de Widor, selefinin çalışmalarını hiçbir şekilde inkar etmeyen, yavaş yavaş öğrenciler tarafından kabul edilmeyi başardı. Vierne, Widor tarafından belirlenen yeni gereksinimlere çabucak yanıt verdi ve Widor, büyük saygısını çabucak gösterdi. Yeni öğretmeni ona org üzerinde daha fazla çalışmasını ve aynı zamanda özel olarak kompozisyon üzerinde çalışmasını teklif ediyor. Vierne, Anılarında Widor'un en ufak bir onursal ödülü reddettiği ve onu gerçekten kanatları altına aldığı gerçeğini hatırlatıyor . Widor, ileri düzey kurslardan daha fazlası, Vierne'ye bir müzik yaratıcısının geçmesi gereken tüm kapıları açmak için gerçek bir sanatsal eğitim programı sunuyor; genç adam coşkuyla kabul eder.

Vierne müzikal büyür ve "onun ateşli ve sinir doğasını ehlileştirdiğine" ama nedeniyle korumak görüntülenen hocasını bir konusu olan, cabal , Vierne mahrumdur 1 st 1892 ve 1893 itibariyle Franck Besingrand içinde, iki yıl çalışan Organ fiyatları Oldukça haklı olarak, Vierne'nin cesaretinin kırılmadığını ve "sanatsal ortamın her zaman şeffaf veya rekabet, kıskançlık ve ihanetlerden arınmış olmadığını zaten kendi pahasına" anlıyor. 1892'de Widor , onu Saint-Sulpice'deki yardımcısı olarak çağırdı . Amcası Colin veya César Franck ona tavsiyeler ve ekstra müzikal tavsiyelerde bulunduğundan, Widor, Vierne'i sanatsal mesleğini beslemek için genel kültürünü mükemmelleştirmesi için etkiler ve teşvik eder . Vierne Yunanca , Latince öğrendi ve birçok gösteriye katıldı. Bu vesileyle 1892'de Société de Concerts du Conservatoire'da piyanist Raoul Pugno'yu keşfetti . 1894 yılında iki ardışık arızaları sonra birisi aramalar Widor genç "toplar alarak beklenen susam olduğunu 1 st fiyat oybirliğiyle organı. Ancak Vierne Konservatuar'dan uzaklaşmaz .

Bir kariyerin başlangıcı (1894-1906)

Genç mürit (1894-1900)

Bırakmıyorum Konservatuarı onun ödülü, Vierne müzikal hayatında büyük önem taşıyan kalmış ve bir beste yapmaya başladı String Quartet müessesede kalsalardı o tarafından aday çünkü öyle c 1894 yazında gelen (Op. 12) olarak Widor bir resmi yerine organ için. Bu vesileyle efendisi onu sunar ve onu sanatsal ve sıradan bir ortamla tanıştırır. Albert Schweitzer gibi büyük şahsiyetlerle bu şekilde tanışır . Vierne sanatında her zamankinden daha fazla yumurtadan çıkıyor ve sağlam bir mizaç geliştiriyor. Konserler vermeye başlar ve Konservatuar'ın org sınıfında Widor'un gölgesinde ders verir. Ünlü müzisyenler arasında kendine yer edindi ve eserlerini çalmaya başladı. Geçerek Saint-Valery-en-Caux 1896 yazında, Vierne genç dinledikten sonra Dupré aile bir araya geldi Marcel Pazar ayininde organı tutun. Orgdaki genç çocuğun müzik seviyesinden çok etkilenen Vierne, aileyle arkadaş oldu ve 1898'den itibaren tatillerini düzenli olarak villalarında geçirdi. 1896'da Alexandre Guilmant , C.- M.'nin yerine geçti. Organ sınıfının başında Widor olan Vierne, Guilmant ile çok iyi bir ilişki içinde asistanlığını koruyor.

Émile-Alexandre Taskin'in organını açtıktan ve ailesiyle bağlantı kurduktan sonra Vierne, kızlarından Arlette ile yakınlaşır. Aynı zamanda Taşkın ailesinin bir arkadaşı olan Raoul Pugno , Vierne'nin kendisine duyduğu dostluk ve saygıyı çok değerli ve karşılıklı olarak görmektedir . Alexandre Taşkın 1897'de öldü. Vierne , Mayıs 1898'de orgcu Charles Mutin'in kızının hem vaftiz babası hem de vaftiz annesi olarak Arlette'i tekrar görme fırsatı buldu. Bu yıllarda yakınlaşarak Vierne'nin doğum günü olan 8 Ekim 1898'de nişanlandılar. Evlilik içinde, 20 Nisan 1899 tarihinde kutlandı Paris de on yedinci bölgenin belediye binası . Dini tören de, 22 Nisan, iki gün sonra gerçekleşir Saint-Sulpice kilisenin Widor harika organı tutar. Vierne'in tanıkları kuzeni Ambroise Colin ( Charles'ın oğlu ) ve Alexandre Guilmant . Çift, altıncı bölgede bir daireye taşındı . Yaz haftaları ve ayları boyunca Vierne, eserlerine yönelik büyük ilgiyle konserler ve eserler hazırlar ve verir. Sonbaharda, organ dünyası Aristide Cavaillé-Coll'un ölümüyle yas tutuyor . Widor, Saint- Sulpice'deki cenaze töreninin organını elinde tutarken , Charles Mutin Montparnasse mezarlığındaki son konuşmalardan birini yapıyor . Vierne, ünlü org yapımcısını şahsen tanıdığı etkinliklere katılır.

Zaten kurulmuş bir müzisyen (1900-1906)

1900 yılı Vierne için çok mutlu bir yıldı. Sadece otuz yaşında, müzikal nitelikleri takdir edildi ve faaliyetleri ona şimdiden büyük bir ün kazandırdı. Ev, 6 Mart'ta Jacques adında bir oğlu ağırlıyor. Kaybolması Eugène Sergent ait orgcu Notre-Dame de Paris Katedrali büyük organı yaprakları boş yer. Widor, Vierne'i görevin devamı için düzenlenen yarışmaya katılmaya zorlar. Vierne 21 Mayıs'ta yarışma testlerini geçti ve aynı akşam resmi olarak Notre-Dame orgcusu olarak atandı . 24 Mayıs'ta Yükseliş ofislerine eşlik ederek görevine başladı . Bu atama, Vierne'i önde gelen bir orgcu ve müzisyen olarak empoze eder ve ona artan bir ün sağlar. Onun Ciddi Kütle (Op. 16) prömiyeri Saint-Sulpice'deki Widor ve org ile 8 Aralık 1901 tarihinde. Kyrie'nin büyük org üzerindeki ilk çubukları özellikle dikkat çekicidir:

Vierne'nin çok çalışkan biri olduğu ortaya çıkıyor ve ünü artmaya devam etse de sanat fuarlarını ve iç çevreleri nadiren ziyaret ediyor. Müzik dünyası, özellikle Konservatuar'daki hocalığı sayesinde ona yabancı değil. Müzik Bestecileri Derneği Komitesi'ne üye oldu ve besteleri eleştirmenler tarafından övgüyle karşılandı. Onun ikinci Symphony oluşturulduğunda (Op. 20), 1902 ve 1903 arasında bir organ için yazılmıştır Pelleas et Melisande içinde Debussy . İkincisi, daha kromatik bir dile sahip ve zaten daha kişisel bir eser sunarak, yine de kopmadan, ustalarının estetiğinden kendini biraz daha özgürleştiren Vierne'nin bestesini de selamlıyor . 1903 yazında, tatillerini Juziers-le-Bourg'da geçiren Vierne, solist, koro ve orkestra için lirik bir efsane yazmaya başladı: Praxinoë (Op. 22).

Ev, 1903'te 6 Ocak'ta başka bir oğlu André'nin doğumuyla büyüdü. Vierne , takdir ettiği şairlerin metinleri üzerine Trois Mélodies (Op. 26) yazıyor : Verlaine , Villiers de L'Isle-Adam ve Leconte de Lisle . Guilmant'ın özellikle Amerika Birleşik Devletleri'nde birkaç konser turuna sık sık gelmemesi nedeniyle kendini tamamen Konservatuar'daki öğretim işlevine adadı . Hane halkı 1904'te ilk sıkıntıları yaşadı ve Vierne ile karısı arasındaki ilişkiler iyi durumda değildi. Daha sonra şunları anlatıyor: “Ev içi sıkıntılarım 1904 yazından itibaren başladı: beş yıl süreceklerdi, bana korkunç acı çektireceklerdi, ama hiçbir şekilde sanatsal faaliyetimi yavaşlatmadılar. O zaman tam güçteydim, bu zamanın gençleri tarafından göklere taşınıyordum, başka hiç kimse gibi kavgacı değildim ve mesleğimi icra ederken ve esprit de corps'ta, mahrem acılarımdan şiddetli bir sapma buldum. Konservatuarda uzun saatler öğretmenlik yapan, konserlerinde çalışan ve bazen geç beste yapan Vierne'nin evine yeterli zaman bulmakta zorlandığı varsayılmaktadır. Onun yaratılış ancak durmadı ve bu malı yakınında, 1905 yazında oldu Raoul PUGNO içinde Gargenville o bitmiş olduğunu, Praxinoë ve kabataslak keman ve piyano için Sonat (Op. 23).

Zor yıllar (1906-1919)

Hayal kırıklıkları (1906-1914)

Vierne, 1906'da tercümanlık kariyerini neredeyse kesintiye uğratan zorlu bir olay gördü. 18 Mayıs'ta henüz ders vermiş, Paris'te tek başına hareket ederken bir deliğe düşmüş ve bacağını ciddi şekilde kırmıştır . “Oradan geçen grevciler […] yardımına koştular ve geçen yıl bir sendika gösterisine yardım eden orgcuyu tanıdılar […]. Hemen halledilir, amputasyondan kıl payı kurtulur ama tamamen hareketsiz hale getirilmesi gerekir. Konserleri iptal. 9 Ocak 1907'de, kızı Colette'in doğumundan üç gün sonra, tifo hastalığına yakalandı ve bu da onu elli yedi gün yatakta kalmaya zorladı. Keman ve piyano için Sonat'ını besteleyip tamamlamayı başarır . 29 Haziran'da Praxinoë (Op. 22) , Albert Dupré tarafından yönetilen Ensemble Perfect Accord sayesinde Rouen'de prömiyer yapıyor , Arlette Vierne ezberden bölümü söylüyor.

Ev, özellikle oğullardan biri olan André'nin tüberküloz hastası olduğu için parlak saatler yaşamaz . Mutlu olaylar Vierne'nin müzik kariyerini noktalasa da, Vierne acı çekiyor ve yaşadığı tüm kişisel hayal kırıklıklarını koruyor. Eugène Ysaÿe ve Raoul Pugno tarafından Pleyel odalarından birinde yaratılan keman ve piyano için Sonatı'nın (ikinci) başarılı tasarımına rağmen , Vierne eserlerinde daha derin, daha karanlık bir şey ifade ediyor gibi görünüyor. Bu yaratıcı ateş ruhu içinde orkestra için bir Senfoni bestelemeye başlar (Op. 24). F. Besingrand'a göre eser, “[Vierne]'nin evlilik hayatının gerilemesi karşısında hayal kırıklığını, acısını ve isyanını ifade edecektir. Skorun orkestrasyonu, neredeyse körlüğü nedeniyle Vierne için zorlu bir andır . Hayatının merkezi yılları ne yazık ki Vierne için yüzleşmesi en zor yıllar. Onun evliliği , bir başarısızlık boşanma Arlette yanlışları için 4 Ağustos 1909 tarihinde telaffuz edilir. Vierne, en büyük oğlu Jacques'ın velayetini alır; diğer iki çocuk annelerine emanet. Joséphine Vierne, oğlunun ev hayatında ona mümkün olan en iyi şekilde yardım etmesine ve torununa bakmasına yardım etmeye gelir.

Vierne yorulmak bilmeyen bir besteci olarak çalışmalarına devam etti ve 1910'dan itibaren bir şarkıcı olan Jeanne Montjovet'in uğrak yeri oldu . Hayal kırıklıkları ve endişeler onu etkilese ve çalışmalarını etkilese de, besteleri takdire şayan bir şekilde başarılı olduğunu kanıtlıyor. Uzmanlara göre tüm çalışmalarının ve aynı zamanda repertuarının zirvelerinden biri olarak kalan çello ve piyano için bir Sonat (Op. 27) besteliyor . 1910 yılı, annesinin sağlığının düştüğünü gören Vierne için zordu. Notre Dame organı önemli dolayı zarar görmüş Seine sel kısmını sular katedral binaya nem getiren. Joséphine Vierne, Guilmant'ın sırayla ölmesinden dört gün önce 25 Mart 1911'de öldü. Vierne, iki yakın akrabasını, çok sevdiği iki büyük şahsiyeti çabucak kaybeder. Guilmant'ın ölümü, Konservatuar'daki org sınıfındaki profesörün arkaya geçtiğini duyurdu . 1894'ten beri bu işleve katılan Vierne, bu öğretim geleneğini sürdürmek için profesör olarak kurulmasını meşru görüyor. Guilmant'ın kendisi, Vierne'nin yerine geçmesini istedi, çünkü ona göre, “organ sınıfında onun halefi olma arzusunu ve umudunu birçok kez ve kamuoyunda dile getirdi. Bunda, on yedi yıl önce başlamış olan ve Fransa'da rakipsiz bir orgçular okulunun kurulmasıyla mükemmelliğinin çok çarpıcı kanıtlarını vermiş olan ve "yabancıların hayranlığını kazanan" bir eğitimin sürekliliğini gördü. " Eski öğrencisinin adaylığını destekleyen Widor , bunu dayatmakta başarısız oluyor - Konservatuar müdürü Fauré buna karşı çıkıyor. Her birinin rekabetleri ve tanıdıkları çatışıyor, böylece sonunda Vierne görevden 3 Haziran'da göreve başlayacak olan Eugène Gigout lehine görevden alındı. Yine entrikaların ve çıkarların kurbanı olmaktan çok incinen Vierne, asistanlık görevinden istifa etti ve protesto etti: "Bu, sanatımızın davasına hizmet ettiğim ilgisizliğin ödülü, on yedi yıllık kesintisiz çabaların çöküşüydü. " Vincent d'Indy dönüş teklifleri ona hiç organın profesörü sonrası içinde Schola Cantorum Vierne kabul eder.

Aynı zamanda 1911'de Vierne , çoğunlukla Saint-Valery-en-Caux'da ürettiği ve ev sahiplerinin oğlu Marcel Dupré'ye adadığı Üçüncü Organ Senfonisini (Op. 28) besteledi . Kırılmalara, kırgınlıklara ve Konservatuar'dan ayrılmasına rağmen , Vierne'nin besteci olarak başarısı bozulmadı. Viyolonsel ve piyano için Sonat (Op. 27) tarafından Besteciler Derneği oynanan Paul Bazelaire, Jeanne Montjovet esinlenerek 1912 yılında Vierne kendisi piyanoda eşlik, Vierne da vokal müzikle ilgilenen ve arasında çeşitli melodiler bestelenmiştir hangi sevgi ve rüya duruşlar şiirlerinden (Op. 29) Sully Prudhomme bundan sonra orkestra olacak. 1913'te Serbest Stilde Yirmi Dört Parçasını (Op. 31) tamamladı . Org veya harmonium için hazırlanan bu küçük parçaların her biri sevgili öğrencilerine ithaf edilmiştir. 7 Eylül'de oğlu André, daha önce yakalandığı akciğer hastalığından on yaşında öldü.

\ yeni Personel {\ göreceli c '' {\ anahtar fis \ minör \ tempo "Allegro maestoso" \ zaman 3/4 \ kısmi 4 r16 \ fff gis16 a16 b16 cis8. fis, 16 fis'4 \ portato eis \ portato d ~ \ vurgu d8 r8 r16 cis16 b16 a16 gis8. eis16 fis4 \ portato gis4 \ portato d ~ \ vurgu d8}} Üçüncü Organ Senfonisinin İlk bölümünün Teması (Op. 28) (1911). Savaş ve izolasyon (1914-1919)

1914 yılı Fauré , Gigout ve Vierne arasındaki uzlaşmayla açılır , o zamana kadar Vierne Konservatuar'da org profesörü olarak görevden alınmasından bu yana karıştırılmıştır . Vierne, Fauré'ye her zaman bir müzisyen olarak saygı duyduğunu itiraf ediyor. O yaz geçirdi La Rochelle onun içinde o kısmını meydana nerede Prelüdler dökün piyano (Op. 36) ve ruhunun (Op. 34), ses ve için geniş fresk orkestra . Aynı zamanda Organ için Dördüncü Senfonisinin (Op. 32) kompozisyonunu da sürdürdü . Savaş ilan Vierne özellikle onun öğrencileri ve özellikle de iki kardeş, Edward ve bazılarından gördüğü endişeli Rene ön. Çocukları , annelerini bulmak için Fransa'nın güneyine giderler . Kendisini karşılayan Bracquemond ailesinin yanında kaldı ve piyano için yazdığı On İki Prelüdünü çok endişeli bir ruh hali içinde bitirdi .

Onu çok endişelendiren kardeşlerinin gidişi ile karşı karşıya kalan Vierne, ayrıca çok ciddi göz problemlerinden mustarip olmalı. “Mayıs 1915'te, beni kör etme sürecinde olan ilk glokom ataklarını hissettim . »Kendisini hasta ve izole bir halde bulur, Jeanne Montjovet onu terk eder ve onu aşırı endişe ve sinir yorgunluğu içinde bırakır. 1915 Ağustos'unda Nadia Boulanger'a yazdığı bir mektupta bu ahlaki duruma bağlı göz hastalığı ilerlemiş gibi görünüyor : "İçimde yaşadığım çifte sarsıntıdan sonra sinir sistemim kötü bir şekilde sarsıldı. Aniden. Şu anda bir optik nörit atağıyla mücadele ediyorum . »Kardeşi René ona önden düzenli olarak yazıyor .

Vierne , koşullara rağmen konser turuna çıkıp oraya sığınmak için Rouen , Paris ve İsviçre arasında Trois Nocturnes pour piano (Op. 35) besteledi . Orada glokomunu olabildiğince durdurmak için ameliyat etmek isteyen Profesör Samuel Eperon (1857-1920) ile tanıştı . Hissettiği güçlü endişelere rağmen, İsviçre sakinliği ve onu karşılayan arkadaşlarının özverisi, Vierne'nin dinlenmeyi ve çalışmalarına devam etmeyi başardığı anlamına geliyor. Verlaine'in şiirlerine dayanan bir Spleens et Détresses melodileri (Op. 38) koleksiyonu geliştiriyor . 1917'de görme sorunları daha da kötüleşti ve cepheden gelen haberler onu pek memnun etmedi. Savaşa rağmen , Vierne tercümanlık kariyerinden vazgeçmedi ve Cenevre , Fribourg ve Montrö'de birkaç konser verdi - genellikle savaşın vahşetine karşı müdahale eylemlerinin yararına. Vierne, 12 Kasım 1917'de oğlu Jacques'in ölümünü gecikmiş bir şekilde öğrenir. Vierne'in acısı daha da büyüktür, çünkü daha 17 yaşındaki oğlu, babasından askere gitmek için açıkça izin istemiştir ve bu 'nihayet kabul etmişti'. Bu şartlar altında oğlunun kaybolduğunu öğrendiğinde Vierne'nin suçluluk ve öfkesini hayal etmek kolay.

Bu ölümden yola çıkarak, Vierne, bazılarının şaheseri olarak nitelendirdiği, piyano ve yaylılar için bir Beşli (Op. 42) “oğlunun anısına eski bir voto olarak” çok kişisel bir eser sunuyor . "Vierne nihai bir amaç olarak bu çalışmanın kompozisyonuna dalıyor:" Zihnimin gereksiz olduğunu söylemek, değil mi? Hayatın artık benim için hiçbir maddi anlamı yok […]. Acım ne kadar korkunçsa, o kadar şiddetli ve hiddetli bir enerjiyle bu çalışmayı hayata geçireceğim… ”Bu dramatik yapıttan sonra Vierne , çocuklara adanan piyano için Siluetleri Çocuk (Op. 43) ile daha neşeli bir eser yazar . Onu İsviçre'de karşılayan Boisrouvray'den . Ne yazık ki, sahip duydu abisinden René onun kaybolduğu, birkaç ay sonra, birkaç hafta, Vierne öğrenir için. Onun imha bitmez ama o müzik yoluyla elinden geleni olarak ifade kendini istifa görünüyor ve o vaftiz dört hareketlerinde bir piyano şiir oluşturan Yalnızlık gitti müziği. Kardeşi için Mezar gibi, (Op. 44). Eserin prömiyeri 13 Aralık 1918'de Lozan'da José Iturbi tarafından yapılmıştır .

Ne yazık ki, Vierne için Savaşın sonu, kişisel ve fiziksel sorunlarının sonunu getirmedi. 9 Ekim 1918'de katarakt ameliyatı olmak zorunda kalan yeni komplikasyonlar onu karanlık bir odada altı ay kalmaya zorladı. Savaşın sona ermesi için Paris'e dönemedi ve başkentten uzak durmak zorunda kaldı. Öyle Marcel Dupré tutan organı arasında Notre-Dame için 16 Kasım 1918 tarihinde Te Deum ihtilafının sona ermesinden kutluyor. Vierne Ağustos 1919'da İsviçre'den ayrıldı, Thonon yakınlarındaki Château de Lauzenettes'te bir süre kaldı, ancak Nisan 1920'de Paris'e döndü .

Kariyerin zirvesi ve sonu (1920-1937)

Büyük kör Fransız orgcu (1920-1930)

Louis Vierne , 12 Nisan 1920'de çok zor şartlar altında Paris'e döndü . Birkaç yıl sonra, birçok akrabasını kaybettikten sonra, dairesini ve kişisel organını sattığı için kendini neredeyse kaynaksız bulur. At Notre-Dame bulduğu büyük bir organı o rahatsız olan bir devlet içinde. Yine de Vierne, Madam Richepin ve kızı Madeleine'i (1898-1962) mutlu -neredeyse ilahi bir şekilde- tanıdı. Vierne'e ve onun yeteneğine hayran kalarak, bir müzisyen olarak faaliyetini gerçekleştirmek için maddi kolaylığı yeniden kazanmasını sağlamak için hızla ona büyük bir özveri getirdiler . Madeleine Richepin, iyi konumlanmış ilişkileri sayesinde Vierne'nin birçok eski dostunu ve öğrencisini bulur. M lle Richepin daha sonra Vierne'nin yapmaya başladığı kariyerinde üç ana ufku savunmaya çalışır: müziğini, özellikle de Savaş sırasında bestelenen eserlerini yayınlamak, bir öğrenci çevresi bulmak ve konserler düzenlemek. Ayrıca Richepin hanımları sayesinde Vierne , 1921'de yerleştiği on yedinci bölgede , rue Saint-Ferdinand'da rahat bir daire buldu . Kariyeri yeniden canlandı ve Vierne, Fransa'da ve yurtdışında konserler verdi. Madeleine Richepin yerine getirir. Biraz umut kazanmış gibi görünüyor ve hatta çiçek açmayı başarıyor ve bir müzisyen olarak mesleğinde bir kez daha doyumun tadını çıkarıyor. Madeleine Richepin , Eylül 1922 tarihli bir mektupta Léonce de Saint-Martin'e şunları söyledi: “Vierne çalışıyor, beste yapıyor, çok neşeli ve takdire şayan. 1923'te İsviçre ve İtalya'da bir konser turu sırasında org için yeni bir Senfoni bestelemeye başladı . 24 Mayıs 1923'te, senfonik şiiri Eros (Op. 37), Camille Chevillard tarafından yönetilen Concerts Lamoureux orkestrası tarafından ilk kez seslendirildi . Vierne bir müzisyen olarak faaliyetlerini yeniden uzlaştırmayı başarır ve kariyerinin rahatlığını bulur.

Bununla birlikte, yaşadığı acı dolu yılların hala çok canlı hatırasının yanı sıra, bu yıllardaki diğer gölgeler Vierne'nin varlığını karartıyor. O zamana kadar himayesindekilerden biri olan Marcel Dupré ile ,  özellikle 1924'te Amerika Birleşik Devletleri'ndeki bir konser turu sırasında, " Notre-Dame orgcusu" unvanının gasp edilmesi nedeniyle, oldukça şiddetli bir şekilde tartıştı . elde sorumludur Dupré, zaman düşük darbeler doruğa yol verme kıskançlık fon Legion of Honor katı destekle, Vierne için Widor, ardından Daimi Sekreteri ait Güzel Sanatlar Akademisi , onun yerine dekore edilmiştir. Vierne'nin duyarlılığı ve Dupré'nin tutumu, ilişkilerinin bozulmasını pekiştirir ve uzlaşmaz hale gelir. Duyarlı - ve hassas - Vierne derinden ihanete uğradığını hissetti, 24 Ağustos 1923'te Léonce de Saint-Martin'e şunları yazdı : “Gazetelerde Marcel'in ihanetini okuduğumda çok üzüldüm. Onur duyduğum davayı biliyorsun, bu yüzden kırmızı kurdele endişelerimin en küçüğü. Kalbimi kıran şey, 27 yıldır onu öz oğlum gibi sevdiğim Marcel'i şimdi bir düşman olarak görmem gerektiğini düşünmek. 1924'te Vierne konser kariyerine Büyük Britanya'da devam etti . Bu geziden sonra Vierne, " Organ İngilizlere ve bize " başlıklı bir makale yazdı  .  O yine de dinlenmeye ihtiyacı hissetti ve yaz tatilini geçirdiği Dinard birinci Richepin ailesi ile kalp krizi hissedildi. Buna rağmen, çalışmalarına devam etti ve Madeleine'in kuzeni Jean Richepin'in şiirlerinden oluşan Le Poème de l'Amour (Op. 48) başlıklı geniş bir melodi koleksiyonu teslim etti . 1925'te Vierne, yedi hafta boyunca İngiltere'de tekrar duyulur ve burada " Büyük kör Fransız orgcusu  " lakabıyla  anılır . Yazı esas olarak Pontaillac'ta piyano ve orkestra için bir Poème bestelediği (Op. 50), Psyché şiirini yeniden enstrümantal hale getirdiği (Op. 34) ve Spleens et Détresses'in orkestrasyonunu (Op. 38) tamamladığı Pontaillac'ta geçirdi . Eugène Gigout 9 Aralık 1925'te öldü, Vierne kendini gerçek bir inanç olmadan tekrar organ sınıfında profesör adayı olarak sundu. Widor yeni protégé'si Marcel Dupré'yi destekliyor ve ikincisi, 20 Şubat 1926'da pek şaşırmadan atanıyor. Vierne yine hayal kırıklığına uğrasa da, bir konserist ve besteci olarak daha az parlamıyor: ses ve orkestra için senfonik şiiri Les Djinns (Op. 33) Mart 1926'da Marsilya'da ve piyano ve orkestra için Poème'i Concerts Lamoureux'da piyanoda José Iturbi ile prömiyeri yapıldı. Belki piyano için bu Konçertant işi yankılanan, Vierne geçirdiği 1926 yazında oluşan Dinard bir keman ve orkestra için Ballade yönelik (Op. 52) Jacques Thibaud .

1926 civarında, Vierne, Fantezi Parçaları'nın ilk süitlerini oluşturacak olan org için çeşitli parçaları derlemeye ve yazmaya başladı . Ayrıca Organ Senfonilerinden üç parçayı org ve orkestra için uyarladı . Bu eser Amerika Birleşik Devletleri'nde bir tur hazırlıyor . Gerçekten de, diğerlerinin yanı sıra, Madeleine Richepin Vierne'nin desteği ve eylemi sayesinde, 1927'nin başında Kuzey Amerika'da , özellikle Amerika Birleşik Devletleri'nde yaklaşık yetmiş konserlik bir tura başladı . Turne, Vierne'yi büyüler ve " kör orgcu " nun verdiği konserlerle Amerikan halkını  memnun eder . »Vierne, bu yolculuk sırasında ikinci bir kalp alarmı belirdiği için sağlığına rağmen derinden yatırım yapıyor . Kalıcı heyecanlı ve birkaç ay yoğun tempoda Atlantik üzerinden geçti sonra, Vierne limana girer Le Havre üzerinde 1 st Mayıs ne zaman Léonce de Saint-Martin ve ustanın eşi almak teslimat ve M lle Richepin. Vierne , Notre-Dame'ın müdahaleye ihtiyacı olan organının durumunu iyileştirme umuduyla geri döner . Fransız basını da bu turu anlatıyor ve gurur duymadan Notre-Dame organistinin popülaritesini övüyor . Vierne yaz tatilini geçirdiği Luchon diye tamamlama sürecinde olduğunu onun nerede Fantezi adet (Opp. 51, 53, 54, 55) ve çalışır biraz işini yavaşlatarak kendini yedek. Aralık ayında Saint-Nicolas-du-Chardonnet organının açılışına katıldı . 1928 yazında Lozan'a döndü ve burada çello ve piyano için Soirs Étrangères'i (Op. 56) besteledi. Vierne'nin popülaritesi ve itibarı artık kanıtlanmayacak olsa da yine de Kükreyen Yirmilerin kargaşasına karşı koyan iç gözlem belirtileri gösteriyor .

Son yıllar (1930-1937)

1930'dan itibaren Vierne sanatı, Bernard Gavoty'nin formülüne göre “büyük bir kopuş” içinde kendini gösterir . Vierne yazışmalarında zayıf ve yıpranmış olduğunu söylüyor. Kalp uyarıları onu hareketlerini ve aslında konserlerini yavaşlatmaya zorladı. Ancak 1930 yılının Şubat ayında Côte d'Azur'da birkaç resital verdi . Yazıyı Menton yakınlarında Richepin hanımlarının eşliğinde geçirdi, bu ziyareti sırasında yazdığı Altıncı Org Senfonisini (Op. 59) besteledi . 15 Eylül'de sona eriyor. Ayrıca ses ve arp için Quatre Poèmes grecs (Op. 60) besteledi . Mart 1931'de Vierne, Legion of Honor ile ödüllendirildi  ; Bülten des Amis de l'ORGUE "kamu otoriteleri bir gözetim tamir" olduğunu beyan eder. Aynı dernek, Vierne onuruna, André Marchal , Maurice Duruflé ve André Fleury tarafından org için eserlerinin icra edildiği bir akşam düzenler . Vierne bu tanınmadan çok etkileniyor. Maurice Duruflé , Jean Langlais , Gaston Litaize ve Jehan Alain'in ödüllendirildiği 1929 ve 1936 yılları arasında birkaç kez Organ Dostları yarışmasının jüri üyesiydi . 1931 yazının sonunda Vierne , konunun karanlığının ve işlenişinin çarpıcı olduğu Çaresizliğin Şarkısı'nı (Op. 61) besteledi . Bu çalışma genellikle Madeleine Richepin tarafından Vierne'e Doktor Lucien Mallet ile evlenme niyetinin duyurulmasıyla ilişkilendirilir, Vierne terk edilmiş hisseder, müzikal bir tepkidir. Yine de Mallets, Vierne'ye olan bağlılıklarını son anlarına kadar bırakmadı ve onu asla terk etmedi. Madeleine, Vierne'nin kariyerine yeniden başlamasına izin verir ve ona yardım ederse, aynı zamanda Vierne'in çevresindekilerle olan ilişkileri üzerinde bazen aşırı bir etkiye sahip olduğu için şiddetle eleştirilir. Güvenini kötüye kullanan bazı belgeleri tahrif ettiğinden bile şüpheleniliyor. Yine de Vierne'i kuşatmaya ve ona yardım etmeye devam etti, 2 Şubat 1932'de Toulouse'daki Saint-Sernin bazilikasında Les Angélus'u sergiledikleri yerde bulundular (Op. 57). Vierne, 1933 yazını , karısı eski bir öğrenci olan birkaç arkadaşıyla Kuzey'de geçirdi . Ara sıra Albert'in oğlu arkadaşı Étienne Périlhou ile tekrar bir araya gelir .

Bu yardımlar sayesinde, kariyerine yeni bir ivme kazandırmayı ve çekmek zorunda kaldığı büyük acılardan kurtulmayı başardıysa, Vierne, 1936 yılının sonunda kardeşi René'ye şu sözlerle hitap ettiği zamanki gibi kalıcı olarak damgasını vurmuştur. : “[…] René, Tanrı'nın seni reddettiği cenazeyi sana ben verdim; Mezarın benim kazdığım kalbimde. »Vierne , kronik bronşit nedeniyle Schola Cantorum'daki kurslarını veya Notre-Dame'daki hizmetini sağlamaktan bazen tamamen engellendiği için sağlık durumunun dalgalanma dönemine başlar . Başarının ötesinde bir içe kapanmaya, bir yalnızlığa sığınır gibi görünür ve karamsardır:

"Yalnızlıkların en karanlıklarında yazıyorum, çünkü yalnızım, çaresizce yalnızım, kalbimdeki boşlukla ve yoldaş için, yaşlılık ve onun korkunç hayal kırıklıkları ve ihanetler alayı. […] Artık bir geleceğim yok, intikam ümidim yok, hayalim yok, sanatıma sevgim yok. Artık hiçbir şeye inanmıyorum. Neyse ki, bunun sona ereceğine dair artan bir his var içimde. "

Bununla birlikte, tüm dostane ve sıcak ilişkilerden mahrum değildir. Sağlık sorunlarına rağmen belli bir ilgiyle öğretmeye devam ediyor. Vierne, 1936 yazını, savaş sırasında kendisini karşılayanları bulduğu Madeleine Richepin (şimdi Madam Mallet) ile İsviçre'de geçirdi . Kış aylarında, kardiyak ve bronşiyal durumu, onu ziyarete gelen öğrencileri Georges Jacob ve Émile Bourdon'un ifadelerine göre zayıflıyor gibi görünüyor .

12 Mart 1937'de Widor doksan üç yaşında vefat etti. Vierne evinden gitgide daha az çıkıyor ama yine de orada ders veriyor ve arkadaşlarından ya da eski öğrencilerinden sık sık ziyaret etmekten zevk alıyor. Gustave Doret , Vierne ile büyük bir keyifle sohbet ettiği ziyaretlerini şöyle anlatıyor: “ Saint-Ferdinand Sokağı'ndaki konforlu dairesinde saatlerce sohbet ettik. Zaten hasta olmasına rağmen entelektüel canlılığından hiçbir şey kaybetmemişti. Onun göz kamaştırıcı hazırlıkları benim sürekli yenilenen sevincimdi. 1931'den beri Hatıra Eşyası ve Günlüğü'nü yazan Vierne, şimdi yaşadığı mutlu ya da mutsuz anları hatırlatmaktan ve hayatını hatırlamaktan keyif alıyor. Organ Dostları O gerçekleştirilen 1934 ve 1937 arasında biyografik skeçler için ona birkaç kez sordum 1937 Paskalya hizmetlerini de Notre-Dame biz kürsüden almak için ona destek olmasına rağmen, - o hızla hızını yitirdi nedeniyle onun. kalp sorunları. O doğaçlama ve gerçekleştirir kahramanca parça arasında Franck ustaca gösteren tanıklar göre, onun tekniğinin ve bu zorluklara rağmen müzikal duyarlılığın kayıp eser yok.

"Trajik ve harika" bir ölüm (2 Haziran 1937)

Katedral yetkilileri tarafından yetkilendirilen son performans Vierne, 2 Haziran 1937 Çarşamba günü Maurice Durufle ile Organ Dostları tarafından düzenlenen bir konser verdi . Konser , yazar tarafından gerçekleştirilen Üç Parçalı'nın (Op. 58) ilk tam performansını ve Gregoryen temaları üzerine bir doğaçlamayı içeriyor . Maurice Duruflé programı Yirmi Dört Fantezi Parçadan dördü ve Altıncı Senfoni'den (Op. 59) alıntılarla tamamlıyor . Vierne üç parça çalışır triptych parçasıyla, uçları ölü çocuk için Stel ve başlangıç doğaçlama sırasında, kalp krizi geçirmiş ve üzerinde çöker pedal ait organı . Şimdi, Doktor Mallet ve karısı onu boş yere canlandırmaya çalışıyorlar. Vierne birkaç dakika sonra galeride öldü. Besteci Émile Trépard, konser akşamı seyirciler arasında, Le Valentin Haüy dergisi için bu konuyla ilgili bir hikaye hazırladı ve ustanın ölümünü “trajik ve harika bir ölüm” olarak nitelendirdi.

Vücut taşınır Hôtel-Dieu Notre-Dame org öldüğünü kuruluş kapılara gelen şaşırmış kamuoyuna duyurulur yerden. Vesilesiyle, onun 1750 inci konser, koşullar ve Vierne kayboluşu vahşeti pres olayı tuttu, ertesi gün, tüm kitleyi taşındı ve. 4 Haziran Cuma günü, ceset bir nöbet için Notre-Dame'a geri getirildi. Cenaze hizmeti Gregorian 'söylenir , harika bir organ siyah kaplı, sessiz kalır. Vierne, Charles Tournemire , Georges Jacob , Louis de Serres (de) , Albert Mahaut ve Kont Bérenger de Miramon Fitz-James tarafından beş konuşmanın yapıldığı Montparnasse mezarlığına gömüldü .  

müzikal yolculuk

César Franck'in buluşması ve etkisi

Vierne, aile ortamında müziği keşfeder ve amcası Charles Colin'in sömürmeye teşvik ettiği bariz yatkınlıklar geliştirir . Lille'deki birkaç özel öğretmenin ardından INJA'daki eğitimin ardından Vierne , 1886'da César Franck'tan tebrikler aldı . Gelecekteki meslektaşı Tournemire gibi , Vierne de Franck'i ilk kez 1880'de Sainte-Clotilde'de duydu ve gerçekten boy ve sanattan etkilendi . müzisyenin. 1886'da INJA'da onunla tanışan Vierne, hayranlığını gizlemez ve Franck'ı dinlerken ve onu çok güzel bulduğunda "neredeyse "neşeden öldüğünü" iddia ettiği unutulmaz bir diyaloga girer. , [o] aynı anda hem zarar hem de iyilik yapıyordu, [o] diğerini öyle şarkı söylemesi gereken yere götürdü. Zaten onu bunaltmış olan bir sanata yönelik bu coşkulu beyan, Vierne'i müzikal bir yolculuğa her zamankinden daha fazla çekiyor.

Franck , enstitünün yılsonu sınavları için geleneksel olarak jüriye başkanlık ettiği için , Vierne'nin yeteneğini çok erken dönemde ve birkaç kez açıkça fark eder . İkincisi, Franck'a, ailesinde hala keşfettiği, ancak kısa süre sonra babasından mahrum kaldığı müzikal şok - hatta sanatsal - nedeniyle ve Sainte-Clotilde orgcusunun bir anda işgal ettiği babalık rolünden dolayı açıkça tapıyor. Vierne'den. Franck, Vierne'nin org sınıfına girip müzisyen olmaya karar veren sanatsal ve hassas doğasına oldukça derinden dokunuyor. Vierne, César Franck'i oldukça sınırlı bir zamanda tanıyorsa, César Franck'ın müziğinin yazımı ve estetik anlayışı asla kendi özlemlerinden ve Vierne'nin kişisel yazılarından sapmadı. Eserlerinde, Franck'in geliştirdiği gibi melodik dizelerin lirizmini ve idaresini miras alır ve savunmaya heveslidir. Modülasyonlar, armonik iyileştirme inkar edilemez bir şekilde Vierne'nin müziğindeki Franck'tan geliyor. Ayrıca kariyeri boyunca Franck'in organ üzerindeki çalışmalarını yorumlamış ve öğretmiştir.

Dan Destek Charles-Marie Widor

César Franck'in erken ortadan kaybolması, Charles-Marie Widor'un Vierne oluşumunda yeni bir dönüm noktası olarak görünmesine neden olur . Çeşitli tanıklıklar, özellikle Vierne ve Charles Tournemire'nin tanıkları, César Franck'in vahşi ölümü sırasında araya giren derin değişimi ortaya koyuyor. Widor , Franck'ın doğaçlama öğretmek için terk ettiği anlaşılan orgun enstrümantal tekniğini eski haline getirmek istiyor . Vierne, Widor'u “duygusal olmaktan çok dekoratif, müthiş bir icracı ve güzel bir doğaçlamacı” olarak tanımlıyor. ". Widor, ustası Jacques-Nicolas Lemmens tarafından öğretilen ilkeleri büyük bir titizlikle uygular . Bu teknik çalışma, icracının hareketsiz duruşundan başlayarak, mutlak legato ve tekrarlanan notaların bazı artikülasyonlarına dayalı çalmayı içerir. Kısacası, Widor, Vierne'nin ilk tasarımlarında her şeyden önce estetikten çok tekniktir. Ancak yeni öğretmenin kültürü öğrencilerin gözlerini kamaştırır. Güçlü önyargılara ve tekniklerini neredeyse tamamen "yeniden öğrenmedeki" büyük zorluklara rağmen , sınıfın üyeleri ilerlemelerini gözlemler ve Widor her zaman klavyede kendi örneğini kurarak ne istediğini gösterir. Ayrıca sınıfın repertuarını keşfetmesini ve genişletmesini sağlar; Vierne , cildi daha önce hiç açılmamış olan Bach'ın Korallerinden alıntı yapıyor ve çok az kişi Bach'ın eserinin bu bölümünü gerçekten biliyordu. 1870'den beri Saint-Sulpice orgunun sahibi olan Widor, org pratiği konusundaki engin bilgisi sayesinde kendini kabul ettirir ve klavyeye uygulanabilen genel bir teknikten ziyade enstrümanın mekanik ve ses yapısına uyum sağlayan bir teknik geliştirir. Pedal tekniği ve aynı zamanda bir eseri kendi başınıza kaydetme yeteneği , ona göre, müzikal metinle aynı düzeyde hakim olmalıdır. Vierne başlangıçta bu değişikliklerden endişe duyuyor, ancak ilerlemesi ve bu çalışmanın etkinliği onu tamamen ikna ediyor. Widor'un müzikal ortamda büyük bir rol oynayan kültürü, deneyimi ve akademisyenliği onu çok etkiliyor.

Widor, bu görme engelli öğrenciye çok hızlı bir şekilde harika bir kariyerin önsezisiyle bağlandı. Onu “işini çok iyi bilen; gerçek orgcu: sadece öğrenecek deneyimi vardır. Bu saygınlığın kanıtı, org dersinde sadece iki yıl geçirdikten sonra, öğretmeni tarafından Aristide Cavaillé-Coll'un bir başyapıtı olan Saint- Sulpice'de orgunun değiştirilmesi için Vierne'e emanet edildi . Widor, öğrencisine bu anıtsal organın çok özel ilkelerini ve işleyişini biraz daha açıklar. Böylece Vierne, büyük ölçekli bir senfonik enstrümana sahip olma fırsatına sahip olur ve gelecekteki bestelerini ve org üzerinde kendi estetiğinin gelişimini şimdiden besler. Usta, Vierne'nin "C.-M. Saint-Sulpice'in büyük organında Widor ”. Widor'un okul yıllarından itibaren Vierne'e gösterdiği destek her zaman onun lehine sonuçlanmaz. Bernard Gavoty'ye göre , bu, Vierne'nin birkaç yıl üst üste Organ Ödülü'nde art arda başarısız olmasının nedeni olabilir, jüri profesörün proteinini onurlandırmayı reddetti. Widor, Vierne'e ödülün sadece bir işaret olduğunu ve organ sınıfında birkaç yıl kalmanın daha fazla çalışıp çalışmasına izin vereceğini söyler, Vierne de aynı fikirdedir ve çalışmalarını yavaşlatmaz. Onun yetenek yadsınamaz ve o almak için yönetir 1 st 1894. Named "resmi asistanı" organ fiyatları - Widor deyişiyle - bu sınıfın, Vierne tamamen bu görevi katılır. Widor tarafından sağlanan tüm gereksinimleri ve araçları ekleyerek Franck'in mirasını sürdürmeye çalışır ve öğrencileri sınavlara en iyi şekilde hazırlar. Genç yaşına rağmen, Vierne kısa sürede saygın ve inkar edilemez derecede yetkin bir öğretmen olarak ortaya çıkıyor.

Vierne, Widor'un müziğini çok erken yorumluyor ve onunla Saint-Sulpice'de birkaç org senfonisinde çalışma şansına sahip . Hatta ustasının eserlerinin tanıtılmasına da katılıyor, Lyon'da Gotik Senfoni'yi (Op. 70) ve yazarın kendi yönettiği org ve orkestra için Üçüncü Senfoni'nin (Op. 69) org bölümünü çalıyor . Ambroise Thomas Mart 1896'da ortadan kayboldu, Théodore Dubois Konservatuar müdürü olarak onun yerine geçti, Widor kompozisyon sınıfını devraldı ve org sınıfını yeni atanan profesör Alexandre Guilmant'a devretti . Vierne'nin asistan olarak pozisyonu hiçbir şekilde değişmedi; Vierne, yeni görevliyi onu “rakibi olmayan bir usta, derin inancı öğrencilerine karşı konulmaz bir şekilde aktarılan bir havari” olarak tanımlıyor. Widor, özellikle Vierne'nin varlığı sayesinde, organ sınıfına ilgi duymaya devam ediyor. Halen ders verdiği Vierne sanatında hâlâ büyük bir etkiye sahiptir; Vierne, eserlerini 1907'ye kadar ustaya gösterdiğini de itiraf etti. Widor, Vierne'nin 1900'de Notre-Dame orgcusu ve 1911'de org sınıfında profesör olarak adaylıklarını teşvik etti ve destekledi . İlişkileri zayıfladı. Vierne'nin kariyerini eski öğretmeninin faaliyetlerinden bağımsız olarak sürdürmesi ve her şeyden önce öğretmen , 1920'lerde kesin olarak tartıştığı Marcel Dupré'yi şimdi çok aktif olarak desteklediği için. Haziran 1932'de restore edilmiş büyük organın eserlerini icra ettiği açılış konseri .

Notre Dame'ın orgcusu

Bildiği halde enstrümanı çeşitli vesilelerle Notre-Dame yaptığı hizmet sağlamak için açamadı organistin yerini aldığını ve Vierne özellikle potansiyel halefi olmaya heyecanlı değildi Eugène Sergent 1900 yılında Öyle Charles-Marie Widor kim olacak öğrencisini ve asistanını kendini tanıtması için zorlar. Yaklaşık elli aday, göreve başvurmak için Notre-Dame din adamlarına başvuruyor. Katedral yetkilileri daha sonra bir yarışmadan sonra yeni organizatörü atamaya karar verirler. Karar, aralarında Louis Vierne, Albert Mahaut ve Henri Libert'in de bulunduğu beş aday dışında tüm adayların geri çekilmesini gerektiriyor . Yarışma 21 Mayıs öğleden sonra yapılacak, kura çekimi Vierne'yi ilk aday olarak belirledi.

Yarışma dört turda gerçekleşir:
  • Gregoryen Salve Regina Üzerine Eşlik ve Doğaçlama Yorum :
\ yeni Personel {\ göreceli c '' {\ anahtar g \ minör \ tempo "Andante" r8 g8 c4 ~ c8 bes8 ees4 ~ ees8 d16 c16 d8 g8 fis8 f8 e8 es8 d8 g, 4 fis8 g4 ~ g16 bes16 a16 g16 f! 4 \ çubuk "||" }}
  • Adolphe Deslandres'in bir teması üzerine ücretsiz doğaçlama:
\ yeni Personel {\ göreceli c '' {\ anahtar a \ majör \ zaman 3/4 \ tempo "Andante" \ kısmi 4 cis8. \ (b16 gis4 a8 \) r8 e'8. \ (d16 bis4 cis8 \) r8 gis16 \ (a16 cis16 e16 \) gis8 \ (fis16 \) r16 cis8 \ (d16 \) r16 \ kez 2/3 {b8 d8 fis8} a, 4 \ (gis8 \) r8 \ bar "||" }} \ new Score << \ new PianoStaff << \ new Staff << \ new Voice \ göreceli c '' '{\ set PianoStaff.connectArpeggios = ## t \ override Score.NonMusicalPaperColumn #' satır kesme izni = ## f \ key d \ minör \ tempo Adagio \ voiceOne a8 \ fermata \ bit b, 32 \ dinlenme g'64 beslenen cis32 d16 b \ dinlenme b8 \ dinlenme \ fermata a \ fermata \ ısırma b32 \ dinlenme e, f cis d16 b '\ dinlenme b8 \ dinlenme \ fermata | s2. \ oneVoice <bes, cis e> 4 ~ \ arpej <bıs cis e> 4 d} \ yeni Ses \ göreceli c '' {\ voiceTwo a8 \ fermata \ mordent s32 g64 beslemeli cis32 d16 s8. s2 | s1 s4 a} >> \ yeni Kadro << \ yeni Ses \ bağıl c '{\ tuş "bas" \ tuş d \ minör s2 a8 \ fermata \ mordent d, 32 \ dinlenme ef cis d16 d \ dinlenme d8 \ dinlenme \ fermata | \ voiceOne a'8 \ fermata \ bit d, 32 \ dinlenme g64 beslenen cis32 d16 d16 \ dinlenme d8 \ dinlenme \ fermata d4 \ dinlenme <cis e g> 4 ~ \ arpej | <cis e g> ~ g'16 e fis8} \ yeni Ses \ bağıl c {\ voiceTwo s1 a8 \ fermata \ bit s32 g64 beslemeli cis32 d16 s8. s2 | s4 / 4} >> >> \ yeni Personel \ bağıl c, {\ anahtar "bas" \ anahtar d \ minör R1 | r2 g ~ | g} >>  

Başkanlık jüri Widor içeren Alexandre Guilmant , Eugene Gigout , Henri Dallier , Albert Périlhou , Adolphe Deslandres Abbé Geispitz ve Chanoine Pisani'yi. Kararı korunan, Widor tarafından yazılan ve tüm üyeler tarafından imzalanan testin sonunda, “Jüri , 21 Mayıs 1900'de Notre-Dame Şubesinin talebi üzerine beş adayı dinledikten sonra toplandı. Büyük organın orgcu yeri, oybirliğiyle Bay Louis Vierne'yi sunar. Vierne, ilk günlerinde din adamlarının saygısı tarafından atandığı için ödüllendirildi. Eski sahibinin takdirine alışmış bazı din adamlarının isteksizliğine rağmen, sanatını tam olarak ifade edebilir ve Cavaillé-Coll'un enstrümanının tadını çıkarabilir . Vierne'nin "meraklı ve çok sempatik bir rahip ve sanatçı figürü" olarak tanımladığı şapel ustası Abbot Renault, ona derin bir saygı gösteriyor; iki adam arasındaki dostluk sürecek. Akşamları katedral kapalıyken Vierne'nin org çaldığı galeriden birçok şahsiyet geçiyor. Henry Bordeaux , 1910'da Le Figaro'daki bir makalede Gabriele d'Annunzio ile bu akşamlardan birini anlatıyor .

Vierne, Marcel Dupré'den İsviçre'deki yokluğunda yerine geçmesini ister ki bu çok uzun sürmez. Gözleri sorunları ile hareketsiz, o sonuna kadar organı düzenlenen kim Dupré oldu yılında, Savaş özellikle Te Deum Biz bu yıllar onun oluşan Dupré için üretken olduğunu biliyoruz 1918 Kutsal Bakire Vespers için Onbeş Ayetleri ( Op. 18) Notre-Dame'daki doğaçlamalardan. Bununla birlikte, iki adam arasındaki kopuşa neden olan şeyin bu dönemde ortaya çıktığı açıktır. Dupré, "Notre-Dame Organisti" unvanını, belki de enstrümanın sahibi olduğunu düşündüren belirsiz terimlerle oynuyor. 1923'ten itibaren iki adam arasında bu söz hakkında tartışma çıktı. Kesinlikle iki adamı uzak tutacak diğer unsurlar arasında.

Vierne'i dönüşünde Notre-Dame'da yeniden kuran bir dönüm noktası olayı, 5 Mayıs 1921'de Napolyon Bonapart'ın yüzüncü yılı , burada organ için Napolyon'un Yüzüncü Yıl Zafer Yürüyüşü (Op. 46) vesilesiyle özel olarak bestelediği , pirinç ve timpani . Vierne , savaş yıllarında daha kırılgan olan organın durumuna üzülse de , katedral kutlamalarında aktif rol alır . Tarihin yüksek bir yeri olan Metropolitan Bazilikası'nın önemli olaylarında yer alır. Vierne, organı Mareşal Foch'un cenazesinde tutar . Aynı şekilde Mareşal Joffre'nin cenazesi için Vierne, büyük bir koral gibi minör çalınan La Marseillaise'de doğaçlama yapar . 1920'lerin sonunda, Vierne, Odéon firmasına Notre-Dame'ın organında birkaç parçanın yanı sıra birkaç doğaçlama kaydetmesini kabul etti . A. Cavaillé-Coll tarafından tasarlanan neredeyse orijinal haliyle Notre-Dame'ın büyük organından değerli ve ilk sağlam tanıklık olan Vierne , Yirmi Dört Fantezi Parçasından biri olan Bach'ın eserlerini seslendiriyor ve bir Piskoposluk Yürüyüşü , bir Meditasyon ve doğaçlama yapıyor. alayı . Bach'ın müziğini mutlak legato ile senfonik bir ruhla yorumlama biçimini koruyoruz , ama aynı zamanda Cavaillé-Coll orgunun parlaklığını gösteren özlü bir dille mükemmel yapılandırılmış parçalarda olduğu müthiş doğaçlamacı.

Uzun zamandır beklenen olay nihayet 1930'ların başında gerçekleşti: büyük organın onarımı . Cavaillé-Coll evinin müdürü Joseph Beuchet, enstrümanı eline alıyor, belirli oyunlar ekliyor ve yerleri değiştiriyor . Vierne, Widor eşliğinde 10 Haziran 1932'de açılış konserini verdi. Ancak Vierne, organ lehine uzmanlar komitesinden çıkarıldığı için çok üzgündü , yardımcısı Léonce de Saint-Martin ise aslında bir parçasıydı. 1930'larda Vierne'nin Notre-Dame din adamlarıyla ilişkisi kötüleşti. Organist, litürjik işlevine yatırım eksikliğini yansıtacak olan tekrarlanan devamsızlıklar için eleştiriliyor. Léonce de Saint-Martin, din adamları ile Vierne arasındaki ilişkilerin bu zayıflamasından kısmen sorumlu olacaktır. Daha önce Marcel Dupré ile yaşanan kötü deneyimin damgasını vurduğu ikincisi, Saint-Martin Vikontunun resmi olarak yedek olarak atanmasına karşı çıkıyor. Bu reddetmeye rağmen, mesele 1932'de resmileştirildi. Buna, büyük organın platformunu sosyal bir yer olarak dönüştürecek ve Vierne ile din adamları arasındaki bağları daha da zayıflatacak olan Madeleine Richepin'in yaptığı aşırılıklar da eklendi. Yine de Vierne , 20 Ekim 1934'te Başkan Poincaré gibi büyük şahsiyetlerin cenaze törenlerine sıklıkla katılır . 15 Haziran 1935'te, meydanda 50 oyuncuyla temsil edilen The Vrai Mystère de la Passion adlı bir gösteride orgda yer alır. ve 200 koro. .

1930'ların ortalarında Vierne artık Notre-Dame'ın organının geleceğini kendinkinden daha fazla düşündü ve organın ölümünden sonra emin ellerde olmasını istedi. Şubat 1936'da Kardinal Verdier'e , enstrümanla ilgili endişelerini açıklayan bir mektup yazdı ve halefinin adını vermek için bir yarışma düzenlenmesini diledi. Özel olarak Vierne, maiyetine Maurice Duruflé'nin yerine geçmesini istediğini söyler. 1937'de, din adamlarının isteklerine göre sonuncusu olan 2 Haziran'daki bir konserden önce , hiç zorlanmadan Paskalya ayinlerini çaldı . Vierne bundan böyle ofislerdeki tek müdahalesine bir ayin orgcusu olarak atanır. İronik veya istemsiz kalkık, 2 Haziran 1937 tarihi, ilan Vierne en son konser katedral bir tarafından aşağı vurdu Vierne beri ünlü bir tarih, kalan kardiyak emboli üzerine doğaçlama yaparken Alma Redemptoris Mater , podyumda söndürüldü s. Atanmasından otuz yedi yıl sonra Vierne, Émile Bourdon'un sözleriyle "savaş görevinde" öldü .

Profesör

Özel olarak önceden verilmiş derslerin yanında Vierne o organa sınıfı verilir auspiciously olarak 1894 yılında yaptığı resmi kariyer öğretmeni başladı Konservatuvarı o kazandı sadece gelmiştir 1 st öğretiminde ödül Charles-Marie Widor . İkincisi onu gönüllü bir öğretmen olarak atar. Genç öğretmenin büyük niteliklerini ve öğretiminin ciddiyetini çok çabuk fark ediyoruz. Vierne, öğrencileri derse hazırlamaktan sorumludur ve görevini büyük bir şevkle yerine getirir. Alexandre Guilmant, Widor'un kompozisyon profesörü olarak atanmasının ardından 1896'da org sınıfına geri döndü . Vierne, öğretiminin içeriğinde ve yönteminde herhangi bir değişiklik olmaksızın görevine devam eder. Özellikle Amerika Birleşik Devletleri'nde önemli konser turları yapan Guilmant genellikle yoktur, bu nedenle Vierne Konservatuar'da org öğretme sorumluluğunu üstlenmelidir. Güven tam ve karşılıklıdır, diye açıklıyor Vierne: “Mutlak bir karşılıklı güven ile hareket ederek, okulumuzun yükselişi ve dışarıdaki etkisi en büyük hırs olarak el ele yürüdük. “Resmi olarak bir asistan olan ama çok yatırım yapan ve saygı duyulan Vierne, öğrencileriyle ve başarılarıyla gurur duyuyor“ sınıfın muhteşem çağında” olmaktan emin. Vierne, kendisinin de aldığı bir geleneği aktarmaya şimdiden hevesli.

1911'de, Eugène Gigout'un profesör olarak atanmasını takiben , Vierne asistanlık görevinden istifa etti ve Vincent d'Indy tarafından Schola Cantorum'un org sınıfı ile görevlendirildi . Ancak, Vierne'nin titizliği, enstrümanı öğretme konusundaki endişesinde değişmedi. Bu eğitici ruhla 1924'te Bach'ın org eserlerinin bazılarının yoruma ilişkin değerli analizler içeren eleştirel bir baskısını yayınladı : J.-S. Bach'ın eserinin yorumlanması için genel bilgiler , Senart basımları . Bir kez daha, 1925'te Eugène Gigout öldüğünde Konservatuar'ın org sınıfının kendisinden kaçtığını gördü; 1926'da atanan Marcel Dupré'yi destekleyen Widor , Vierne görevden alındı ​​- Tournemire'in de bu göreve aday olduğunu biliyoruz . Vierne, özellikle 1920'lerden Paris'e döndüğünde evinde özel dersler vererek, öğrencilerinin sayısını artırarak öğretimine devam etti . Bernard Gavoty de bu derslerden birinde kendisiyle görüşmesini anlatıyor. 1935'te Vierne pozisyon değiştirdi ve şimdi yeni açılan César-Franck Okulu'nda org öğretti . Schola Cantorum sadece Vincent d'Indy ortadan kaybolması sonrasında bir çalkantı uğramıştır; yeni yönetim kurulu, ortadan kaybolmadan önce d'Indy tarafından açıkça seçilen memurları görevden aldı. Daha sonra Gabriel Pierné , Paul Dukas , Joseph-Guy Ropartz ve Albert Roussel'den oluşan sanat konseyi istifa etti ve bu da öğretmen ve öğrencilerin çoğunluğunun katılımıyla sonuçlandı. 7 Şubat 1935'te açılan yeni okula Vierne dahil tüm protestocular katıldı. Vierne'nin verdiği eğitim değişmedi.

Konservatuarda , Schola'da veya özel olarak Louis Vierne öğrencileri ( kapsamlı olmayan liste):  

As Bernard Gavoty hatırlatır, Vierne kendi temel linke oldu Fransız organı okul öğrencilerinin 30 elde az, 1894 ile 1930 arasında beri bir dönemin ve tüm bir kuşağın 1 st organ ödülü Konservatuarı . Vierne öğrencilerinin ifadeleri, her bir öğrencisinin evrenine karşı çok duyarlı bir öğretmeni ortaya çıkardığı konusunda hemfikirdir. Vierne, Widor'dan miras kalan, aynı zamanda kendi titizliğinden miras kalan, çok kişisel bir duyarlılığı aşıladığı ve öğrencininkinin ifade edilmesini istediği amansız bir teknik öğretiyor . Léonce de Saint-Martin , Vierne olarak tanımlıyor: “düşünme, analiz ve akıl yürütmeye dayalı ciddi bir çalışma gerektiriyordu. Çabalarını stil, hareket, renk üzerine yoğunlaştırdı. " Maurice Duruflé çok özenli ve titiz öğretmen olarak arada Vierne çağrıştırır:

“Klasik bir ruhu vardı, […] rasyonel: füg çalışması da onunla birlikte katı bir biçim aldı. Karşı konu sanki yazılmış gibi düşünülmeli ve yapılmalıydı. Eğlencenin de ağırlıklı olarak polifonik bir tarza sahip olması, ton yapısının mantıklı olması gerekiyordu. Kısacası evde çalışmak için ihtiyacımız olan tüm unsurlara sahiptik. Serbest doğaçlama, temaların sunumunda, gelişmelerin yürütülmesinde ve süresinde de disipline edilmelidir. İnfaza gelince, Vierne'de mükemmel bir teknisyen, Fransız org okulunun kurucusu Widor'un öğrencisi bulundu. […] Ekim 1920'de org sınıfına giriş sınavına girdim ve kabul edilmek için yeterince şanslıydım. […] Özel derslerime iki yıl boyunca Vierne ile devam ettim. "

Léonce de Saint-Martin , Vierne'nin öğrencilerinin çalışmalarına çok özen gösterdiğini ekliyor:

“Bizden bir yapıtı mekanik olarak oynamamızı değil yorumlamamızı istedi, bu nedenle üslup, artikülasyon, vurgu, noktalama, nüanslar üzerinde ısrar etti. Ritmi, gerçek bir icracının oyununun temel özelliği olarak gördü. Bunu tanımladı: "canlı bir tezahür", ölçü "mekanik bir tezahür". Atak ve akorların kaldırılması için mutlak bir topluluk talep etti ve mutlak bir titizlik istediği staccato'nun icrasında aşırı bir ciddiyet gösterdi. Dikkatimizi, örneğin bir prelüdün metronomik hareketi ve birine göre değiştirilecek füg gibi, bundan kaynaklanan akustik fenomenlerle ilgili olarak kendimizi duyurmamız için çağrılabileceğimiz geminin önemine özellikle dikkat çekti. bir katedralde, bir konser salonunda veya oturma odasında sahne alır. Sadece kendinizi dinlemek yerine başkalarını dinlemeyi ve övgüden çok eleştiriye dikkat etmeyi önerdi. Üzerinde çalıştığı repertuar, Bach'ın tüm eserleri, Franck'ınki, Widor'un senfonilerinden ve kişisel bestelerinden alınan birkaç sayfadan oluşuyordu. En iyi ders, performanslarının ustaca ve doğaçlamalarının üstün olduğu Notre-Dame'daki orgunun başına gidip onu dinlemekti. […] Vierne'nin öğretisi parlaktı: kurak, kuru, piyon ruhundan hiçbir şey; teorilerini, uygun olduğunda arkeolojiden veya resimden ve hatta hitabet sanatından alınan analojilere dayandırdığı bir tür geniş ve cömert kurs ve örnek olarak kendini klavyelere koyarak düzeltmeye götüren sonsuz değerli bir şey. eleştirilen bir pasajın icrası. "

Vierne'nin öğrencilerine doğaçlama için sunduğu temalar  :  

konser sanatçısı

Vierne konser kariyerine 1890'larda Konservatuar'dan mezun olduğunda başladı . İçeri 1895 den konserler verdi Caen , Lisieux ama aynı zamanda Belçika'da de Namur ve Liege yanı sıra Hollanda . Vierne bir konser verdi Trocadéro'a organı Temmuz 1899 yılında bir içeren Geniş oda Aristide Cavaille-Coll tarafından inşa büyük enstrümanı üzerinde Widor ve Franck kendilerini eserlerini gerçekleştirilen, ikincisi de onun yarattığı Trois Parçaları . Evlendikten bir aydan kısa bir süre sonra, Vierne, 1899 yılının Mayıs ayında Widor ile Almanya'da üç haftalık bir konser turuna başladı ve burada mürit, yönettiği ustanın org ve orkestrası için Üçüncü Senfoni'nin (Op. 69) organ bölümünü düzenledi . kendisi.

Vierne'nin zor yılları, sınırlı olmasına rağmen konser etkinliğini durdurmadı. Bu sırasında bu nedenle meydana Savaşı içinde olarak İsviçre'de yakında olabildiğince. Vierne 1920 civarında Paris'e döndükten sonra büyük bir dizi konser verdi . 1921 ve 1922'de Almanya , Avusturya , Belçika , Hollanda ve İspanya'da konserler verdi . 1923'te İsviçre ve İtalya'da tekrar duyuldu . 1924'te İngiltere ve İskoçya'da eski öğrencisi ve arkadaşı Joseph Bonnet'in yanı sıra ünlü Carillon de Westminster'ı adadığı org yapımcısı Henry Willis (1889-1966) sayesinde organize ettiği en az yedi konser verdi .

Vierne'nin konser kariyerinin en önemli özelliği şüphesiz 1927'nin başında Atlantik'te yaptığı turdur. Vierne , 27 Ocak 1927'de sekreteri, asistanı olarak görev yapan ve bazen vokal kısmını elinde tutarak belirli konserlere yardım eden Madeleine Richepin'in eşliğinde New York'a indi . Vierne, bir yandan büyüklüğünü keşfettiği Kuzey Amerika kıtası hakkında, aynı zamanda bu yeni izleyicinin kendisi için hazırladığı resepsiyon konusunda hevesli. Böylece müziğini duyurma ve kendisini çok etkileyen Amerikan enstrümanlarından oluşan bir panoyu keşfetme fırsatı buldu. Philadelphia'da Wanamaker orgunu çalıyor ve burada Fantezi Parçalarından bazılarını icra ediyor ve Boston , Los Angeles ve Chicago'da duyuluyor . Amerikan basını "ünlü orgcu" yu övüyor , Vierne 25 Şubat'ta Montreal'e vardığı Kanada turuna devam ediyor ve Casavant faktörünün enstrümanlarını keşfediyor . Notre-Dame'ın orgcusu, Amerikan halkının oybirliğini uyandırıyor ve bu anlardan çok memnun. Kamu ve basın alkışlıyoruz Final ait Birinci Senfoni herkesin konser sonunda melodi mırın olan (Op. 14). Vierne'nin konser etkinliği bu turdan sonra kalp yetmezliği belirtileri nedeniyle azaldı. Ancak 1930'ların başında Nice ve Menton'da konserler verdi .

Yine de, birkaç büyük konser, Vierne'i sanatının zirvesinde duymaya devam edecek. Büyük Notre-Dame organının Widor ile açılış konseri 10 Haziran 1932'de gerçekleşti. Widor , 1868'de Cavaillé-Coll organının açılışına katılmıştı. Kompozisyonlarının yanı sıra Bach'ın sayfalarını da çalıyorlar . , Dubois ve Franck . Vierne , Yirmi Dört Fantezi Parçasından Katedraller ve ünlü Westminster Carillon'u icra ediyor . Organ Dostları tarafından 21 Haziran 1933'te Notre-Dame'da düzenlenen ve Vierne'nin Marian temaları üzerine bir triptik doğaçlama yaptığı bir konser not edilmelidir. Böyle olduğu gibi birkaç kez, dışarıda sermaye gerçekleştirilen Lyon onun gerçekleştiren Saint-Thérèse-de-l'Enfant-Jésus kutsal organ konser verdiği 25 Kasım 1934, tarihinde Stel ilk kez . ölen bir çocuk için .

2 Haziran 1937, Vierne için, katedral yetkilileri tarafından ayinle ilgili faaliyetleri dışında kendisine verilen gösterilerin sonuncusuydu . Programı Altıncı Senfonisinden (Op. 59) parçalar çalacak olan Maurice Duruflé ile paylaşan Vierne, ilk kez tüm Triptyque'ini (Op. 58) org için icra ediyor . Tarih ve olay, Vierne doğaçlama yaparken çöktüğü ve her zaman umduğu gibi Notre-Dame'ın organında öldürüldüğü için ünlü olmaya devam ediyor.

Besteci

Bir “orgcu” olarak isteyerek ve kolayca nitelendirilen Vierne , çeşitli enstrümantal, vokal ve orkestral oluşumlar için yaklaşık 66 eserlik bir eser sunarak, org için tasarlanan repertuarın büyük ölçüde ötesine geçen bir besteci olduğunu ortaya koyuyor .

Vierne ilk eserlerini INJA'daki çalışmaları sırasında bir Tantum ergo (Op. 2) ve ses ve org için bir Ave Maria (Op. 3) ile besteledi . Besteci olarak kariyeri , Organ Ödülü'nün ardından Konservatuar'daki yıllarında başladı . 1894'te bestelenen Quartet'inin (Op. 12) prömiyeri Şubat 1896'da Société de Musique Nouvelle'de yapıldı. Vierne, bu yıllardan itibaren beste yapmak için derin bir istek gösteriyor ve zaten ustalaşmış bir yazı ortaya koyuyor. 1897'de Trois Mélodies'i (Op. 18) besteleyerek vokal müziğe ilgi duymaya başladı . Eserin oluşturulmasında piyano bölümünü kendisi üstlendi. Eleştirmenler, genç müzisyenin bestelerini destekliyor ve övüyor - Le Monde müzikal , “nadir ayrılığın ve gerçek kişiliğin melodilerini” çağrıştırıyor. »Vierne sonra, piyano ilgilenmeye başladı Deux Pièces (Op. 7) o organ sınıfına hâlâ bir süre 1893 yılında yazılı Burgundy Suite piyano için (Op. 17) tarafından işaretlenen 1899 Aksine neşeli çalışmalarında oluşturulan Franck , Fauré ve hatta Chabrier .

Vierne, ilk üç sayfadan sonra, org için harika eserlerinin serisini başlatıyor: Allegretto (Op. 1), Prélude funèbre (Op. 4) ve bir Komünyon (Op. 8) - 1898'den İlk senfonisiyle (Op. 14) 1899'da tamamlandı. Çalışmayı Alexandre Guilmant'a ithaf ediyor . Ustaları tarafından damgasını vuran eser, ilk icralarından itibaren oldukça başarılı; Özellikle Final zaten takdir edilen bir parça, teması kolayca hatırlanan gerçek bir melodi, parça bir başarı. Vierne yorulmadan çalışır ve etrafındakilerden etkilendiğini fark eder. Karısı Arlette'in kontralto sesinin tınısına kapıldı ve onun için Carly Timun, Victor Hugo ve Verlaine'in (ki onları çok takdir ettiği için Saint- Sulpice'de tanıştığı için çok takdir ettiği ) şiirleri üzerine Trois Mélodies (Op. 13) yazdı . 1895) ve bir Ave Verum (Op. 15). Vierne o geçirdikleri 1899 yazında çalıştı Le Crotoy onun en Taskin adlı konutunda Messe Solemnelle'i önce o koro ve orkestra için geliştirilen (Op. 16) Widor iki organları ve koroya enstrümantasyon azaltmak tavsiye etti, daha rahat içinde bir kilisenin düzenlemeleri ve ayin bağlamında. Eser, Saint-Sulpice'de usta ve şimdi Notre-Dame orgcusu olan öğrencisi tarafından yaratıldı .

Yüzyılın başında Vierne'nin yaşadığı mutlu ve heyecanlı yıllarda, ilham on yıldan kısa bir süre sonra değişti. A minor Senfoni içinden geçtiği o evli yaşamın tumults karşı isyan çığlığı ise (Op. 24) orkestra için, açtığı büyük bir senfonik hareketine bağlıdır César Franck onun ile, Re minör Senfoni , ve ardından tüm müritleri gelir: d'Indy , Magnard , Ropartz , Dukas veya Chausson . Vierne, müzikal yaratıcılığını besleyen, teşvik eden ve teşvik eden zamanının büyük müzisyenlerini sık sık ziyaret eder. Eleştirmenler , Vierne'de , eserleri Raoul Pugno , Eugène Ysaÿe , Pablo Casals , José Iturbi veya Jacques Thibaud gibi anın büyük icracıları tarafından yaratılan veya adanan büyük bir bestecinin eserlerini hemen fark eder .

Yıllarca tecrit edildikten ve prodüksiyonunun kesintiye uğramasından sonra (Vierne tüm eserlerini savaş yıllarında besteler, ancak yayınlamaz) müzik dünyası , kükreyen yirmili yılların estetik ve salgınlarından çok farklı olmasına rağmen müziğini görmezden gelmez . Mayıs 1922'de, Quintet (Op. 42) ve Cinq Poèmes de Baudelaire'in (Op. 45) icra edildiği Pleyel odalarından birinde bir konser verildi . Le Monde müzikali konseri şu sözlerle anlatıyor: “L. Vierne zamanımızın en asil müzisyenlerinden biri ama fazlasıyla mütevazı, hayallerine fazlasıyla kapılmış, izole yaşamış ve her zaman hak ettiği yere sahip olamamıştı. "Vierne'nin tarzı 1920'lerden evrimleşmiş gibi görünüyor. Le Courrier Musical'de org müziği hakkında yazıyor :" Orgun tarzının evrimi müzikal olarak renklendirme anlamında yapılır. Organistlerin kullanımına sunulan tınıların çokluğu, onları paletlerini giderek daha fazla zenginleştirmeye yönlendiriyor. 1928'de Guide du konseriyle yaptığı bir röportajda, iç yaşamımızın dönüşümünden, bazılarının bir imparatorluk imparatorluğunun altındaki yoksullaşmasından kaynaklanan belirli bir genel çöküşe dikkat çeken Vierne'nin tüm müzikal değişiklikleri yine de beğenisine uygun değildir . hayatın hızlanmasının yarattığı binlerce talep. "

Vierne'nin 1920'lerin sonundan, örneğin Angélus'tan (Op. 45) (1929), daha modal , rafine bir dilde gelişir , bazen daha az karanlık ve aksine daha fazla ışıkla yıkanır. Onun Triptych (Op. 58) olan (1929-1931) Ölen bir çocuk için Stel görünür onun yanı sıra Ölenler için Düşük Mass (Op. 62) (1934), organ için son çalışmaları, zamansız bir atmosfer bulacaksınız. , hafif ve meditatif. Bernard Gavoty nitelendirir Yükselmesi doğaüstü bölgede, üzüntü ötesinde”olarak bu son çalışmanın. Hiç de 3 Haziran 1935, tarihinde bir konser sırasında oldu Notre-Dame de Paris olduğunu, Maurice Duruflé yanında çalışmalarını gerçekleştirilen Altıncı Senfonisi bütünüyle organ için (Op. 59).

Vierne, ustalarının çalışmalarını sentezler; Franck gibi büyük ve güzel melodik hatları kullanmaya ve yönetmeye devam etti ve org üzerinde, kendisinin bildiği ve senfonik yazı üzerindeki etkisi Guilmant ve Widor tarafından başlatılan Cavaillé-Coll'un büyük enstrümanları için tasarlanmış görkemli bir yazı geliştirdi . Franck Besingrand, Vierne'nin tüm prodüksiyonunu analiz ediyor ve tüm çalışma boyunca üç ana temanın geçtiği sonucuna varıyor: ölüm, hayaletler, hayaletler; ama aynı zamanda çanlar (Angelus, Carillons, vb.); ve nihayet akşam ve gece. Vierne'nin müzik dili, her şeyden önce “herkes arasında tanınabilen uyumlu bir renklendirme” ile karakterize edilir. »Franck'tan miras kalan, bazen beklenmedik modülasyonları dışlamayan armonik bir araştırmayla sağlam bir şekilde desteklenen bir lirizm fark ediyoruz . Widor'un etkisi, şüphesiz biçim ve yapının titizliği ile karakterize edilir. Wagner'in müziğine derinden hayran olan Vierne , bazen yazılı olarak şiddetlenen ve "cesur ve bilgili modülasyonlar aracılığıyla tonal bir istikrarsızlığa" yol açabilen kromatizmini koruyor . Fauré'nin çalışmalarının etkisi, Vierne'nin armoni inceliğinin ve parçalar arasındaki dengenin özellikle hareketli bir müziği ortaya çıkardığı eserlerinde de hissedilir; F. Besingrand , bu yönü örneklemek için Venedik'i Yabancı Soirs'den (Op. 56) alıntılar :

Ravel ve Debussy'nin çalışmaları Vierne'i kayıtsız bırakmadı ve bazı sayfalarını onaylamasa da, aksine diğerleri onu çok ilgilendirdi. Norbert Dufourcq , Vierne'in müziğinin “renklilik, armonik ihtişam ve belirgin bir ritim” ile karakterize edildiğini savunuyor. Vierne, döneminin armonik dillerine karşı duyarlı kalırsa, ustalarından miras kalan eserlerinin yapımında belirli bir biçimsel çerçeveden sapmaz. Sık sık gelen bütün, Vierne devralır koyulaşır bu renk hareketinin aşırı sitem halinde Franck melodi ekspresyonunu. Ayrıca, müziğinde de üzerine bir melodinin dokunduğu şiirsel bir şekilde getirilen ostinatos da nadir değildir. Ritmik düzeyde Vierne şaşırtabilir ve belirli sayfaların ajitasyonu Prokofiev'in eserlerinin habercisi olabilir . F. Besingrand haklı olarak senkoplu ritimlerin kullanımıyla bir sallanmayı, hatta bir tökezlemeyi çağrıştıran bir yazıdan söz eder - bu bazen aynı zamanda Vierne'in çok sevdiği bir tema olan çanların sallanmasıdır. Koro yazımı, orgculuk mesleğinden miras kalan Vierne tarafından da kullanılır. Faurean sayfalarında, akorları üçte, büyük altılılardan oluşan sayfalarda, dördüncü ve beşincilerin üst üste bindirmelerini getirir. Vierne genellikle artırılmış beşinciler, azaltılmış yedinciler veya dokuzuncular akorları kullanır. Diyatonik diziler bazen Debussy'yi andırır . Göreceli olarak uzak tonlarda modüle etme cüretini, bazen skoru atonaliteye bile yaklaştırıyor. Vierne, çalışmalarının bütününde çok büyük bir renkçi olarak kalır.

Çalışmak

Org müziği

Tek başına organ
  • Si minör Allegretto , op. 1 (ed. 1894)
  • "In exitu İsrail" üzerine füg ayeti (ed. 1894)
  • Cemaat , op. 8 (1894) (kırmızı. 1900)
  • Cenaze başlangıcı , op. 4 (ed. 1896)
  • Senfoni No.1 (D minör), op. 14 (1898-1899)
  • Senfoni No.2 (S minör), op. 20 (1902-1903)
  • Senfoni No.3 (F diyez minör), op. 28 (1911)
  • Düşük Kütle , op. 30 (1912)
  • Serbest Stilde Yirmi Dört Parça , Op. 31 (1913-1914)
  • Senfoni No.4 ( Sol minör), op. 32 (1914)
  • F keskin minör Prelüd (ed. 1914)
  • Senfoni No.5 (A minör), op. 47 (1923-1924)
  • Yirmi Dört Fantezi Parça , a.g.e. 51-53-54-55 (1926-1927)
  • Triptik , op. 58 (1929-1931)
  • Senfoni No.6 (S minör), op. 59 (1930)
  • Ölüler için Düşük Kütle , op. 62 (1934)
Organ ve topluluk

Vokal müzik

melodiler Ses ve orkestra Ses ve org
  • Tantum ergo , bir veya dört ses ve organ için, op. 2 (1886)
  • Ave Maria , soprano veya tenor ve organ için, op. 3 (1890)
  • Ave verum , soprano veya tenor ve organ için, op. 15 (1899)
  • Solemn Mass Do keskin minör , dört karışık ses ve iki organda koro için, op. 16 (1900)
  • Cantique à Saint-Louis de Gonzague , tenor, koro ve organ için, (1926)
  • Les Angélus , şarkı ve org için triptik, Jehan Le Povremoyne'nin bir şiiri üzerine , op. 57 (1929)

Piyano

  • İki Parça , op. 7 (1893)
  • Albüm broşürleri , op. 9 (yaklaşık 1894-1895) (kayıp eser)
  • Burgonya Süiti , op. 17 (1899)
  • Dans etmek için hava , (1899)
  • Dans melodileri , (yaklaşık 1911-1912)
  • On İki Prelüd , op. 36 (1914-1915)
  • Üç Gece , op. 35 (1915-1916)
  • Cenaze çanlarının şiiri , op. 39 (1916)
  • Çocukların Siluetleri , op. 43 (1918)
  • Yalnızlık , Op. 44 (1918)
  • [ Piyano parçası ], op. 49 (1922)

Oda müziği

Senfoni ve Konçertolar

  • Minör Senfoni , op. 24 (1907-1908)
  • Poème , piyano ve orkestra için, op. 50 (1925)
  • Ballade , keman ve orkestra için, op. 52 (1926)
  • Senfonik Parça , org ve orkestra için, (1926)

Doğaçlamalar ve Transkripsiyonlar

  • Trois Doğaçlamalar , organ için (1928) ( Maurice Durufle tarafından yeniden düzenlendi) (ed. 1954)
  • Doğaçlama , organ için (1928) (Jean-Michel Louchart tarafından yeniden düzenlendi) (ed. 2005)
  • J.-S. Bach'ın Flüt ve Klavsen için Sonatı'ndan (BWV 1031) "Sicilienne" , org için transkripsiyonu (1894)
  • Harmonium için Beş Parça , FWV 26 (1864) César Franck tarafından organ için kopyalandı (1901)
  • İki uyumlu Rumen türkü (?) (Ca. 1921)
  • “Prelude” dan adet de fantaisie , op. 3 (1892) Sergei Rachmaninoff tarafından organ için kopyalandı (1932)

seçici diskografi

Vierne'nin 1928'de Notre-Dame organına kaydı

Organ

Ses ve org

Vokal müzik

Oda müziği

Piyano

orkestra

Notlar ve referanslar

  1. Kayıtlar: Louis Vierne: Organ için Altı Senfoni , Pierre Cochereau , Gündönümü, s. Libretto'nun 4'ü: Louis Vierne'in doğum belgesinin çoğaltılması ( Poitiers belediye arşivlerinden ).
  2. Bernard Gavoty , Louis Vierne: Yaşam ve eser , Paris, Buchet / Chastel, 1980 ( 1 st ed 1943.), P. 17-18.
  3. Franck Besingrand , Louis Vierne , Paris Blue gece editörü, col . "Ufuklar" ( n o  28), 2011, s. 13.
  4. Bernard Gavoty , s.  19 ve 25. Henri Vierne , o zamanlar 14 yaşında olan Gambetta'yı parlak bir öğrenci olarak çağrıştırıyor . Daha sonra siyasi yönelimleri nedeniyle şiddetle karşı çıkacaklardır.
  5. Franck Besingrand , s.  13.
  6. Bernard Gavoty , s.  19.
  7. Bernard Gavoty , s.  14.
  8. Bernard Gavoty , s.  20.
  9. Franck Besingrand , s.  14.
  10. Bernard Gavoty , s.  18.
  11. tarafından Alıntı Bernard Gavoty , s.  18.
  12. Franck Besingrand , s.  14-15.
  13. tarafından Alıntı Bernard Gavoty , s.  26.
  14. Bernard Gavoty , s.  23-24.
  15. Franck Besingrand , s.  15.
  16. Bernard Gavoty , s.  27. Franck Besingrand , s.  16, pulmoner tıkanıklığı düşündürür .
  17. Bernard Gavoty , s.  27.
  18. Franck Besingrand , s.  16.
  19. Bernard Gavoty , s.  27-28.
  20. Bernard Gavoty , s.  28-29.
  21. Louis Vierne, “Ma jeunesse scolaire”, Mes hatıra , In Anısına Louis Vierne , Paris, Desclée de Brouwer & C yani - Organ, 1939, s Dostları Genel Sekreterliği. 9.
  22. Franck Besingrand , s.  18.
  23. Franck Besingrand , s.  17.
  24. Bernard Gavoty , s.  29.
  25. Bernard Gavoty , s.  29-30.
  26. Bernard Gavoty , s.  30-31.
  27. Bernard Gavoty , s.  31.
  28. Bernard Gavoty , s.  32-33.
  29. Franck Besingrand , s.  18-20.
  30. tarafından Alıntı Bernard Gavoty , s.  34.
  31. Bernard Gavoty , s.  35.
  32. Franck Besingrand , s.  22.
  33. Olivier Geoffroy ve Denis Harvard de la Montagne, Maurice Blazy (1873-1943) orgcusu ve Louis Vierne'in arkadaşı , Musica et Memoria web sitesinden alınan makale . (Nisan 2020'de erişildi).
  34. Franck Besingrand , s.  21.
  35. Bernard Gavoty , s.  36-37.
  36. Bernard Gavoty , s.  38-39.
  37. Louis Vierne, "Okul gençliğim", Anılarım , In Memoriam Louis Vierne , s. 14.
  38. Bernard Gavoty , s.  40.
  39. Bernard Gavoty , s.  41.
  40. Bernard Gavoty , s.  41-42.
  41. Franck Besingrand , s.  25.
  42. Bernard Gavoty , s.  42.
  43. Louis Vierne, "Okul gençliğim", Anılarım , In Memoriam Louis Vierne , s. 15.
  44. Franck Besingrand , s.  22-24.
  45. Bernard Gavoty , s.  43-44.
  46. Franck Besingrand , s.  23-24.
  47. Bernard Gavoty , s.  45-46.
  48. Bernard Gavoty , s.  46.
  49. Charles Tournemire , "Louis Vierne ile Paris Konservatuarı organ sınıfında", In Memoriam Louis Vierne , s. 128.
  50. Franck Besingrand , s.  25-26.
  51. Franck Besingrand , s.  26-27.
  52. Franck Besingrand , s.  27-28.
  53. tarafından Alıntı Bernard Gavoty , s.  54-56.
  54. Bernard Gavoty , s.  58.
  55. Franck Besingrand , s.  28.
  56. Bernard Gavoty , Vierne'nin 1894'te Konservatuar'da ödül aldığı gün Raoul Pugno ile tanıştığını belirtir. Vierne'nin doğaçlama yapmak zorunda olduğu testlerin temalarından biri tam olarak Pugno'dandı.
  57. Franck Besingrand , s.  30.
  58. Louis Vierne, " Suçlunun Sınıfı  ", Anılarım , In Memoriam Louis Vierne , s. 69-70.
  59. Franck Besingrand , s.  35.
  60. Bernard Gavoty , s.  69.
  61. Franck Besingrand , s.  47.
  62. Bernard Gavoty , s.  81-82.
  63. Franck Besingrand , s.  39.
  64. Franck Besingrand , s.  40.
  65. Bernard Gavoty , s.  82.
  66. Franck Besingrand , s.  40-42.
  67. Louis Vierne, "Notre-Dame de Paris", Anılarım , In Memoriam Louis Vierne , s. 90.
  68. Franck Besingrand , s.  42-44.
  69. Franck Besingrand , s.  44.
  70. tarafından Alıntı Helga Schauerte-Maubouet , (Ed.) Louis Vierne: Organ İş : Cilt II 2 e Symphony, op. 20 , Cassel , Bärenreiter , 2013, s. XI.
  71. Bernard Gavoty , s.  86-87.
  72. Bernard Gavoty , s.  92.
  73. Franck Besingrand , s.  48.
  74. Louis Vierne, " Suçlunun Sınıfı  ", Anılarım , In Memoriam Louis Vierne , s. 55.
  75. Louis Vierne, "Notre-Dame de Paris", Anılarım , In Memoriam Louis Vierne , s. 97-101.
  76. Bernard Gavoty , s.  97-98.
  77. Franck Besingrand , s.  49.
  78. Franck Besingrand , s.  50.
  79. Franck Besingrand , s.  50-51.
  80. Franck Besingrand , s.  52.
  81. Arlette Vierne, organ yapımcısı Charles Mutin'e sadakatsizlikten şüpheleniliyor . Franck Besingrand , s.  50, ayrıca keman ve piyano için Sonata'nın yaratılması fiyaskosunu da çağrıştırıyor, burada kemancı çok vasat, üstelik Arlette'nin sevgilisi olduğu ortaya çıkıyor.
  82. Bernard Gavoty , s.  104.
  83. Franck Besingrand , s.  57-58.
  84. Louis Vierne, "Notre-Dame de Paris", Anılarım , In Memoriam Louis Vierne , s. 101.
  85. Bernard Gavoty , s.  106.
  86. Franck Besingrand , s.  59.
  87. Franck Besingrand , s.  59-60.
  88. Louis Vierne, " Suçlunun Sınıfı  ", Anılarım , In Memoriam Louis Vierne , s. 82-83.
  89. Franck Besingrand , s.  61.
  90. Franck Besingrand , s.  57.
  91. Bernard Gavoty , s.  114.
  92. Franck Besingrand , s.  62.
  93. Franck Besingrand , s.  59. Fauré'nin etkisi , Vierne'nin yazılarında, birçok eserde çeşitli vesilelerle hissedilir. Vierne, Fauré'nin eserlerinde sıklıkla geliştirdiği melodinin armonik inceliğine ve hassas dokumasına hayran kaldı.
  94. Bernard Gavoty , s.  119.
  95. Helga Schauerte-Maubouet , (Ed.) Vierne: sanat organı , Cilt IV: 4 e Senfoni, op. 32 , Cassel , Bärenreiter , 2015, s. XI. Louis Vierne'in , kataloğunda Quatre Symphonies pour org'un varlığından söz ettiği ve bu nedenle Dördüncü'nün bestelendiğini veya tamamlanma sürecinde olduğunu belirten Haziran 1914 tarihli bir mektubundan alıntı . Bu Senfoni , bu nedenle , sık sık söylendiği gibi Savaş ile bağlantılı değildir , ancak birkaç ay önce görünmektedir.
  96. Bernard Gavoty , s.  119-120.
  97. tarafından Alıntı Franck Besingrand , s.  64.
  98. Bernard Gavoty , s.  125-127.
  99. Uzun süredir inanılanın veya inandırılanın aksine, Jacques Vierne savaşta değil, "bir onursuzluk ya da inkar gibi görünen" koşullarda öldü ve Franck Besingrand , s.  68-69, Vierne soyundan gelenlerin isteklerine göre mütevazı bir şekilde açıldı. France Musique'deki Quintette de Vierne'nin öğrencisi Philippe Cassard konuyu açık açık söylüyor: Jacques Vierne, kavgaya katılmayı reddederek vuruldu.
  100. Franck Besingrand , s.  69.
  101. Franck Besingrand , s.  70-71.
  102. Maurice Blazy'ye gönderilen 10 Şubat 1918 tarihli mektup Bernard Gavoty , s.  131.
  103. Franck Besingrand , s.  71.
  104. Bernard Gavoty , s.  135-136.
  105. Franck Besingrand , s.  71-72.
  106. Franck Besingrand , s.  72.
  107. Rollin Smith , s.  267.
  108. Bernard Gavoty , s.  138.
  109. Bernard Gavoty , s.  139.
  110. Franck Besingrand , s.  75.
  111. Bernard Gavoty , s.  143, toplantının inanılmaz bir şekilde yapılacağını açıklıyor; Vierne prova yaparken Yvonne Astruc  (o) onun keman ve piyano için sonat pencere karşısındaki yankı duydu. Bir hata fark ederek, düzeltmek için yalvarmak için balkona çıkıyor. Caddenin karşısındaki genç sanatçı Madeleine Richepin, müziğinin yazarının karşısındaki adam olduğunu anladığında daha da şaşırır.
  112. Franck Besingrand , s.  76.
  113. Bernard Gavoty , s.  143-144.
  114. tarafından Alıntı Franck Besingrand , s.  77.
  115. Bernard Gavoty , s.  147.
  116. Franck Besingrand , s.  78.
  117. Franck Besingrand , s.  85.
  118. Rollin Smith , s.  339-340.
  119. Franck Besingrand , s.  78-79.
  120. olarak Franck Besingrand , s.  79, küskünlüğün karşılıklı olduğunu ve iki adamın birbirini bir daha hiç görmediğini belirtir. Vierne derinden ihanete uğradığını hissetti ve Dupré , konserlerinde ve hatta Vierne'nin neredeyse hiçbir eserinin derinlemesine öğretimin konusu olmadığı Konservatuar'daki öğretiminde, Vierne'nin tüm müziğini pratikte kariyerinden dışladı .
  121. tarafından Alıntı Franck Besingrand , s.  79.
  122. Bernard Gavoty , s.  148.
  123. Louis Vierne, "İngilizcede ve bizde organ", Organ ve Organistler , n o  2, 15 Mayıs 1924, s. 1-9.
  124. Bu çalışmanın oluşumunu inceleyen Helga Schauerte-Maubouet , ilk altı parçanın ( Prélude , Andantino , Intermezzo , Caprice , Requiem æternam ve Marche nuptiale ) 1926'dan önce olduğunu ve Yirmi dört parçanın son anayasasının 1926'dan önce olduğunu fark etti . dört süit belki de editör Henry Lemoine'nin bir isteğidir . Brigitte de Leersnyder, Vierne'nin bu yayıncıyla henüz özel bir sözleşme imzaladığını belirtir. Helga Schauerte-Maubouet tarafından rapor edildi , Louis Vierne: L'Œuvre d'orgue , Cilt VII.1: Dört süitte Fantezi Parçaları, Kitap I op. 51 (1926) , Cassel , Bärenreiter , 2009, s. XI.
  125. Bunlar Scherzo ait İkinci Senfoni , Adagio ve Üçüncü ve Nihai arasında Birinci  ; Vierne bir mektupta Jean Huré'ye çalışmasının Amerika Birleşik Devletleri'nde duyulmasını ama aynı zamanda Fransız org okulunun iyi bir imajını vermesini (hatta eski haline getirmesini) niyetini açıklar . Helga Schauerte-Maubouet , Louis Vierne tarafından alıntılanan mektup : L'Œuvre d'orgue , Cilt VII.1: Dört süitte Fantezi Parçaları, Kitap I op. 51 (1926) , Cassel , Bärenreiter , 2009, s. XII.
  126. Rollin Smith , s.  370-418, Vierne'nin 1927'de Amerika Birleşik Devletleri ve Kanada gezisini ayrıntılı olarak inceler (yerler, programlar, resepsiyon).
  127. Franck Besingrand , s.  86.
  128. Bernard Gavoty , s.  148-150.
  129. Franck Besingrand , s.  88.
  130. Ara sıra resmedilen Vierne, halk arasında ikinci kez Westminster Carillon'u oynuyor  ; ilk duruşma belli ki birkaç hafta önce Notre-Dame'da kitleden çıkış olarak gerçekleşti.
  131. Franck Besingrand , s.  89-90.
  132. Bu senfoninin trajik yönü ve genel olarak eseri hakkında, Vierne 1925'te Jean Huré'ye yazdığı bir mektupta şunları söyledi  : “[…] Sadece içsel hayatımı yansıtan bir müzik yazabilirim: bu, katliam pişmanlıktan başka bir şey olamaz. "Alıntılanma Helga Schauerte-Maubouet (Editör), Louis Vierne: Organ İşin , Cilt V: 5 inci Symphony op. 47 , Cassel , Bärenreiter , 2014, s. XII.
  133. Bernard Gavoty , s.  169.
  134. Franck Besingrand , s.  93.
  135. Franck Besingrand , s.  94.
  136. Franck Besingrand , s.  95-96.
  137. Rollin Smith , s.  669-676.
  138. Franck Besingrand , s.  96.
  139. Rollin Smith , s.  672.
  140. Étienne Périlhou, “Louis Vierne and Albert Périlhou” ve J [ean] -P [ierre] P [lichon] “Les vacances de Louis Vierne”, In Memoriam Louis Vierne , s. 206-209.
  141. Bernard Gavoty , s.  163.
  142. tarafından Alıntı Franck Besingrand , s.  100.
  143. Franck Besingrand , s.  156.
  144. Émile Bourdon , "Louis Vierne ile ilgili bazı anekdot hatıraları", In Memoriam Louis Vierne , s. 137.
  145. John Richard Near, Widor . Toccata'nın Ötesinde Bir Yaşam , Rochester, University of Rochester Press, Eastman Studies in Music, n o  83, 2011, 616 s.
  146. Franck Besingrand , s.  104.
  147. Pascal Estrier, “Jacques De Meunynck ile Röportaj”, L'Orgue Normand , n o  35, 2003, s. 36.
  148. Franck Besingrand , s.  105.
  149. Bernard Gavoty , s.  177-178.
  150. Franck Besingrand , s.  106.
  151. Léopold Tobisch , "  Klasik bestecilerin en ürkütücü 10 ölümü  " , France Musique'de ,9 Kasım 2018( 2 Temmuz 2020'de erişildi ) .
  152. Bernard Gavoty , s.  178.
  153. "  Le Valentin Haüy: Körlerle ilgili soruların Fransızca incelemesi  " , Gallica hakkında ,Mayıs-Haziran 1937( 2 Temmuz 2020'de erişildi ) , s.  39.
  154. Frédéric Blanc, Maurice Durufle . Hatıralıklar ve diğer yazılar , Paris, Séguier, 2005, s. 66.
  155. Franck Besingrand , s.  111.
  156. Franck Besingrand , s.  106 ve 108.
  157. Tournemire , Anılarında çok sert bir şekilde karakterini ve özellikle de Vierne'nin eserini acımasız bir yargıyla çağrıştırır . Jean-Marc Leblanc, Mémoires de Charles Tournemire'den alıntılanmıştır . Kritik baskı , Paris, L'Orgue , Bulletin des Amis de l'Orgue , n o  321-324, 2018, s. 205-206.
    Ayrıca bkz. Susan Landale , Vierne-Tournemire , Organists' Review , Eylül 2020, s. 10-21.
  158. "  Le Valentin Haüy: Körlerle ilgili soruların Fransızca incelemesi  " , Gallica hakkında ,Mayıs-Haziran 1937( 2 Temmuz 2020'de erişildi ) , s.  41.
  159. Louis Vierne, "Okul gençliğim", Anılarım , In Memoriam Louis Vierne , s. 9.
  160. Louis Vierne, "Okul gençliğim", Anılarım , In Memoriam Louis Vierne , s. 14-15.
  161. Louis Vierne, "Okul gençliğim", Anılarım , In Memoriam Louis Vierne , s. 18. Vierne confides: “Ben bir kült için Franck tutkulu hayranlık, evlada sevgi ve derin saygı oluşan; […] "
  162. tarafından Alıntı Bernard Gavoty , s.  42-43.
  163. Franck , kurumun eğitimine tamamen katılır . Joël-Marie Fauquet , “In tenebris musica…”, içinde César Franck , Paris, Fayard, 1999, s. 498-501.
  164. Franck Besingrand , s.  114.
  165. Joël-Marie Fauquet , César Franck , Paris, Fayard, 1999, s. 747.
  166. Alıntı, Franck Besingrand , s.  27.
  167. Louis Vierne, " Widor sınıfı  ", Anılarım , In Memoriam Louis Vierne , s. 33-39.
  168. Louis Vierne, " Widor sınıfı  ", Anılarım , In Memoriam Louis Vierne , s. 48.
  169. Louis Vierne, " Widor sınıfı  ", Anılarım , In Memoriam Louis Vierne , s. 35: “Bu öğretinin ilk günleri bizim için çok acı vericiydi; ama reformun gerekliliğini anladıktan sonra ısrar ettik ve ilerleme hızlı oldu. "
  170. Anne-Isabelle de Parcevaux, Charles-Marie Widor , Paris, Bleu nuit editörü, koll. “Ufuklar” ( n o  47), 2015, 176 s.
  171. Bernard Gavoty , s.  60.
  172. Louis Vierne, "Mes suppléances au Conservatoire et à Saint-Sulpice", Mes hatıraları , In Memoriam Louis Vierne , s. 42.
  173. Bernard Gavoty , s.  59-62.
  174. Louis Vierne, " Widor sınıfı  ", Anılarım , In Memoriam Louis Vierne , s. 45.
  175. Franck Besingrand , s.  33.
  176. Franck Besingrand , s.  34.
  177. Louis Vierne, " Widor sınıfı  ", Anılarım , In Memoriam Louis Vierne , s. 49.
  178. Açılış posteri , Franck Besingrand , s.  98.
  179. Vierne oynadığı için Notre-Dame büyük organı davetlisi olarak haziran 1893 yılında ilk kez Widor, öğrencileri gerçekleştirmek zorunda korolar tarafından Bach . Vierne, “  Durch Adams Fall ist ganz verderbt  ” (BWV 637), “  Herzlich tut mich verlangen  ” (BWV 727) ve “  In dir ist Freude  ” (BWV 615) oynuyor . Belki de bu keşfin anısına, Vierne aynı üç koroyu 1928'de enstrümana kaydetti. Louis Vierne, “Notre-Dame de Paris”, Mes hatıraları , Memoriam'da Louis Vierne , s. 84.
  180. Gerçekten de Vierne'e aynı zamanda Saint-Pierre-de-Neuilly'deki Notre-Dame'dan daha zengin bir cemaatte orgculuk görevi teklif edilir ve burada alacağı ücret daha önemli olacaktır. Bernard Gavoty , s.  84.
  181. Widor , Vierne'de Konservatuarda öğretilen geleneğe sadık bir orgcu ve Aristide Cavaillé-Coll tarafından 1868'de inşa edilen enstrümanı gerçek değeriyle tanıtma ve takdir etme fırsatı görüyor .
  182. Vierne, Hatıra Eşyası'nda , orta düzeyde yetenekli çok sayıda adaya ek olarak, birçoğunun din adamları tarafından desteklendiğini belirtir. Louis Vierne, “Notre-Dame de Paris”, Mes hatıraları , Memoriam'da Louis Vierne , s. 87.
  183. Karar, Bernard Gavoty , s.  54-55, Levha IV.
  184. Étienne Delahaye, "Louis Vierne ile Notre-Dame de Paris tribününde", Orgues Nouvelles , (n° 52), Mart 2021, s. 53.
  185. Bir esnasında mülakat , Pierre Labric ulusal cenaze bahseder Mareşal Foch de Notre-Dame de Paris Mart 1929, daha sonra canlı yayın TSF Louis Vierne organı tutan sırasında,. O anı tam olarak hatırlamamasına rağmen, Pierre Labric daha sonra Vierne'nin hemen yanındaki org bankında oturan arkadaşı Jehan Le Povremoyne tarafından öğrenildi ve Vierne La Marseillaise'de yarım saat boyunca doğaçlama yaptı . Vierne'nin müziğe de kazandırdığı Angélus'un yazarı, Pierre Labric'e göre çok duygusal bir hatıra tutacak.
  186. Rollin Smith , s.  513-515.
  187. ait başpapaz için 22 Nisan 1928 Vierne mektup Notre-Dame aktardığı Helga Schauerte-Maubouet Louis Vierne (Ed.): L'oeuvre d'orgue , hacim X: doğaçlamalar / Çevriyazıları , Cassel , Bärenreiter 2017, P. XXXVI-XXXVIII.
  188. Franck Besingrand , s.  99-100.
  189. 1900'de itibari olarak atandığında, din adamları Vierne'e, isterse değiştirilmekte özgür olduğunu ve bu yedeklerin din adamları tarafından bilinmesi gerekmediğini belirtti. İşin açıkçası 1920-1930 yıllarından çok farklı.
  190. Franck Besingrand , s.  99.
  191. Louis Vierne, "Notre-Dame de Paris", Anılarım , In Memoriam Louis Vierne , s. 92.
  192. Franck Besingrand , s.  103.
  193. Bernard Gavoty , s.  167-168.
  194. Franck Besingrand , s.  46.
  195. Öğrencilerinin ifadelerine bakınız, In Memoriam Louis Vierne , s. 132-201.
  196. Franck Besingrand , s.  81.
  197. Franck Besingrand , s.  103-104.
  198. Bernard Gavoty , s.  155-160.
  199. Bernard Gavoty , s.  191-197.
  200. Metin (1947'de yazılmıştır) Léonce de Saint-Martin , Louis Vierne , Bulletin des Amis de Léonce de Saint-Martin , n o  14-15, Haziran 1976. Louis Vierne'de (1870-1937) , makale Musica ve Memoria web sitesinden alıntı . (Nisan 2020'de erişildi).
  201. Frédéric Blanc, Maurice Durufle . Hatıralıklar ve diğer yazılar , Paris, Séguier, 2005, s. 32-33.
  202. Ayrıca bkz. Jean Bouvard , Organ ve doğaçlamanın ustaları - Hommage à Louis Vierne , L'Orgue, Cahiers et Mémoires , n o  32, 1984, 76 s.
  203. Louis Vierne, "Avrupa'daki seyahatlerim", Anılarım , In Memoriam Louis Vierne , s. 113-121.
  204. Franck Besingrand , s.  30 ve 34.
  205. Franck Besingrand , s.  37.
  206. Joël-Marie Fauquet , César Franck , Paris, Fayard, 1999, s. 574-582.
  207. Helga Schauerte-Maubouet , Louis Vierne: L'Œuvre d'orgue , Cilt VII.4: Dört süitte Fantezi Parçaları, Kitap IV op. 55 (1927) , Cassel , Bärenreiter , 2008, s. XV.
  208. Rollin Smith , s.  404
  209. Rollin Smith , s.  393
  210. Louis Vierne, "  Notre-Dame de Paris  ", Anılarım , In Memoriam Louis Vierne , s. 108.
  211. Bernard Gavoty , s.  165.
  212. Franck Besingrand , s.  101.
  213. Maurice Duruflé'nin Frédéric Blanc, Maurice Duruflé'deki Şapel Ustaları ve Organistleri Birliği'nin Üç Aylık Bülteninde yayınlanan "Louis Vierne" adlı makalenin çoğaltılması (Ekim 1937) . Hatıralıklar ve diğer yazılar , Paris, Séguier, 2005, s. 65-67.
  214. Alain Pâris , "Vierne Louis - (1870-1937)" , Encyclopædia Universalis . (Nisan 2020'de erişildi).
  215. Rollin Smith , s.  637-640.
  216. Jean-Pierre Mazeirat, “Louis Vierne ve orkestra”, Paris, Timpani , 1996, s. 4-5.
  217. Jean-Pierre Mazeirat, “Ateş ve kan melodileri”, Paris, Timpani , 1997, s. 4-7.
  218. Franck Besingrand , s.  238-239.
  219. Franck Besingrand , s.  113.
  220. Franck Besingrand , s.  115.
  221. Franck Besingrand , s.  115, [Vierne], Couperin'in Mezarı ile ilgili olarak selamlar  : “Parlak orkestratörün olağanüstü icadı… M. Ravel müzikaliteye, zekaya ve hepsinden öte şu nadir armağana sahiptir: incelik. La Valse'den bahsetmişken, Ravel'e şunu itiraf ediyor: "[...] üstün inceliğe, olağanüstü zevke, eşsiz renge olan zevki...". Debussyste sanatı Vierne'de de görülebilir, ancak küçük dokunuşlarla. O düzenlenen Debussy saygı, fakat bazen anlayamama ya da biraz güvensizliği gösterdi: “Onun kişisel tarafı ve onun tarzı sihirli şüphenin ötesinde bulunmaktadır. O, izlenimlerin adamıdır, ama idealize edilmiş izlenimlerdir. "
  222. Franck Besingrand , s.  117.
  223. Henri Doyen, "Louis Vierne'nin org çalışması", In Memoriam Louis Vierne , s. 178-183.
  224. Franck Besingrand , s.  126.
  225. Michel ROUBINET, içinde "Louis Vierne" Gilles Cantagrel (ed.), Organ Müzik Rehberi , Paris, Fayard, Müzik 2012 Essentials ( 1 st ed. 1991), s. 965.
  226. Aksi halde Böyle Buyurdu Zerdüşt olarak adlandırılır .
  227. Franck Besingrand , s.  165.

bibliyografya

Makale yazmak için kullanılan belge : Bu makale için kaynak olarak kullanılan belge.

Genel işler

  • Louis Vierne, Anılarım - Gazete (fragmanları) , organ, Notebook ve hafıza , n, o  135 bis 134 bis 1995 ( 1 st , 192 p 1970'de ed).
  • Louis Vierne, Method of Organ , The Organ, Cahiers ve Mémoires , n o  37, 1987, 84 s.
  • Anısına Louis Vierne (1870-1937) yılında , Paris, Desclée de Brouwer & C yani - Organ Dostları Genel Sekreterliği,1939, 228  s. Makale yazmak için kullanılan belge
  • Henri Doyen, Louis Vierne ile org derslerim. Hatıralıklar ve tanıklıklar , Paris, Éditions de musique sacrée, 1966, 125 s.
  • Jean Bouvard , Organ ve doğaçlamanın ustaları - Louis Vierne'e Saygı , L'Orgue, Cahiers ve Mémoires , n o  32, 1984, 76 s.
  • Emmanuel Sauvlet, Louis Vierne (1870-1937) tarafından org için altı senfoni. Tarihsel durum ve müzik analizi , L'Orgue, Cahiers et Mémoires , n o  47, 1992, 124 s.
  • Rollin Smith, Louis Vierne: Notre-Dame Katedrali Organisti , Hillsdale, Pendragon Press, koll.  "Komple Organ" ( n o  3),2009, 832  s. Makale yazmak için kullanılan belge
  • Franck Besingrand, Louis Vierne , Orgues Nouvelles , ( n- O  35), Ocak 2017, s.  4-15 .
  • Günter Lade, Orgel und Organisten der Kathedrale Notre-Dame Paris'te . Uçuş. 2: Die Kathedrale und ihre Orgel sowie Louis Vierne, Léonce de Saint-Martin ve ihre Zeit , Schönau an der Triesting, Edition Lade, 2020, 656 s.

biyografiler

  • Bernard Gavoty , Louis Vierne: Yaşam ve İş , Paris, Buchet / Chastel ,1980( 1 st  ed. 1943), 322  , s. Makale yazmak için kullanılan belge
  • Franck Besingrand, Louis Vierne , Paris, Bleu nuit editörü, koll .  "Ufuklar" ( n o  28)2011, 176  s. Makale yazmak için kullanılan belge

Şuna da bakın:

İlgili Makaleler

Dış bağlantılar