Doğum |
3 Şubat 1831 Danbury ( Connecticut ) |
---|---|
Ölüm |
12 Kasım 1902 Manhattan ( New York ) |
milliyet | Amerikan |
Alanlar | Fizik , Fizyolojik Optik |
Ogden Nicholas Rood , Connecticut , Danbury'de doğdu .3 Şubat 1831ve ölen Manhattan üzerinde12 Kasım 1902, en çok renk görme konusundaki çalışmaları ile tanınan Amerikalı bir fizikçidir .
Onun Modern Chromatics 1879 den, rengin insan algısı üzerindeki zaman bilgisini ortaya çıkarır. 1881'den itibaren Fransızca'ya çevrilen neo-empresyonistler , teorik kısmı ve hatta daha az estetik kısmı uygulamamış olmalarına rağmen, bunu iddia ediyorlar.
Bir papazın oğlu olan Ogden Rood, Yale Üniversitesi'ne girdi , ancak ikinci yılından sonra 1852'de lisans derecesini aldığı Princeton'a transfer oldu . Sonraki iki yıl, sırasıyla Yale Üniversitesi'nde yüksek lisans öğrencisi, University of University'de asistan oldu . Virginia ve Benjamin Silliman'ın asistanı . Columbia Üniversitesi'nde asistan olarak eğitimini Almanya'da, fizik okuduğu 1854-1858 yılları arasında Berlin'de ve yağlı boya ile tanıştığı Münih'te Justus von Liebig'in laboratuvarında çalıştı . 1858'de, Herman (1859 doğumlu), Rowland (1863 doğumlu) ve Edith (1865 doğumlu) dahil olmak üzere beş çocuğu olduğu Münih merkezli Mathilde Prunner ile evlendi ve burada öğretmenlik yapacağı Amerika Birleşik Devletleri'ne döndü . çeşitli üniversite kurumları. , ışıkla ilgili araştırmalara devam ederken. Bu zamandan itibaren, ilgilenen edilmiş fizyolojik optik tamamen gösteren algısal karakterini ait afterimages ve tamamlayıcı renk bu şekilde görünür. Genellikle görsel karşılaştırmalara dayanan araştırması, grafik sanatlar , fotoğrafçılık , mikroskopi , spektrometri ile ilgili birçok fenomenle ilgilidir . O kısa ömürlü 1858 yılında katıldı Troy Üniversitesi (in) akademik dünyadan bir yıllık aradan sonra 1861 yılında kapatıldı, o bir fizik sandalyeye aday Columbia Üniversitesi'nden nedeniyle 1863 yılında boşalan, İç Savaş , o düzenlenen bir pozisyon 1863'ten ölümüne kadar. Columbia'daki çalışmaları, deneyleri içerir ve mekanik, elektrik ve her zaman ana ilgi alanı olmaya devam eden ışık, fizyolojik optik ve renk teorisi üzerine tamamen fiziksel sonuçlar elde eder.
In 1879, o yayınlanan Modern Chromatics gelen Alman çevrildi, 1880 başlığı altında ve Fransızca içine Bilimsel Renklerin Teorisi ve Sanat ve Sanayi onların Uygulamaları içinde 1881 . İçinde, rengi üç sabite, saflık, parlaklık ve gölgeye böldüğünü açıklıyor - James Clerk Maxwell'in ton, gölge ve gölgesine eşdeğer . Bu çalışmanın ardından Rood, fizyolojik optik ve kolorimetri yöntemleri ile ilgili birkaç makale ve eser daha yayınladı . 1892'de Newton'un diski ile optik renk karışımlarının görsel karşılaştırmasına dayanan dijital bir renk temsil sistemi olan On a color system'i yayınladı . Gelen fotometri karşılaştırılması, parlaklığı belirgin bir şekilde farklı bir boyama kaynaklarının bildiği belirsizdir. Rood, titremeyi en az fark edilir kılan ayar için farklı spektrumdaki iki kaynağı hızla değiştirerek aramadan oluşan titreme sistemini geliştirir.
Ayrıca vakum üretimi ve çok düşük basınçların ölçümü , vakum pompasının mükemmelleştirilmesi ve dielektriklerin direnci ile de ilgilenmektedir .
1865 yılında Ogden Rood, Ulusal Bilimler Akademisi üyeliğine seçildi. 1869'da Amerikan Bilimin İlerlemesi Derneği'nin ( Amerikan Bilimin İlerlemesi Derneği) başkan yardımcısı oldu .
Amatör bir ressam olan Rood, Amerikan Suluboya Derneği üyesidir . 1874'te New York'taki Ulusal Tasarım Akademisi'nde "resimde modern optik" konusunda iki konferans verdi.
Ogden Rood , 1879'da yayınlanan Modern Chromatics adlı kitabında , renkli görmenin fizyolojik karakterini ortaya koydu . Bu nokta kesinlikle kesin değildi. Kendiliğinden, rengi , onu algılayan varlığın dışındaki nesnelerin bir niteliği olarak görüyoruz . Işık radyasyonu ve renk algısı arasındaki ilişki karmaşıktır.
Rood, rengi üç parametrede analiz eder: saflık, parlaklık ve renk. Bu kategoriler, renge deneysel psikoloji açısından yaklaştığımızda kullandığımız kategorilerdir . James Clerk Maxwell'in teorisinin trikromatik değerlerine matematiksel olarak eşdeğer olduklarını gösteriyoruz .
Rood, Modern Chromatics adlı eserinde sanatçılara hitap etti : “Bu çalışmadaki amacım (…) rengin sanatsal kullanımının dayandığı temel gerçekleri basit ve eksiksiz bir şekilde sunmaktı” . Boyama örnekler üzerinde bölümde bulunabilir "emilim yoluyla renklerin üretimi" Rood o pigmentleri çalışmaları, Saha yer alanlara, bahsettiği "renklerin karıştırma" ve "kontrast" diye tırnak, Chevreul . Sonraki bölümler doğrudan estetik ve resimle ilgilidir.
Eser 1881'de Fransızcaya çevrildi . Philippe Gille kitabı Georges Seurat'a işaret ediyor ve kitap üzerinde derin düşünmesi stilde radikal bir değişiklik yaratacak. Fransız sanatçı , Charles Blanc'ın o zamanlar popüler hale getirdiği gibi , Chevreul ile eşzamanlı renk kontrastı yasasını düşüncelerine zaten dahil etmişti . On yıl sonra Helmholtz ve Brücke haklı olarak tırnak, Ogden Rood onlara optik karıştırma (arasındaki farkı açıklar, katkı sentez ışık projeksiyonlarına göre) ya da Newton'un diskin ve pigmentlerin karıştırılması ( Subtractive sentezi teorileri arasındaki ayrışmayı neden olur), Newton, Maxell ve Genç ve renkleri teorisi arasında Goethe . Onun kitabının öncekilerden daha fazla etkisi olmayacak. Seurat'nın zamansız ölümünden sonra, Pissarro neo-empresyonistlerin amacını şöyle tanımladı: "Bilime, yani Chevreul'ün renk teorisine ve Maxwell ve Rood'un ölçümlerinin deneylerine dayanan yöntemlerin modern bir sentezini aramak " . Noktacılık manifestosunun yazarı Signac da Rood'u referans alacak. Eleştirmenler bu iddiayı kabul edecektir. Sanat tarihçisi William Innes Homer (in) , Seurat'nın Modern Chromatics'in pasajlarından etkilendiğini düşünür .
Rood'un kendisi bu eğilimi reddetti ve konuşmalarının çalışmasıyla bir ilgisi olduğunu reddetti. Oğlu, “Bir ressamın doğada istediğini görebileceğini hep biliyordum ama kitapta bir şey görebildiğini bilmiyordum” sonucuna vardığını söylüyor . Aslında, Bilimsel Renkler Teorisi'nden pasajlar ressamları uyarabilmiş ve onları yeni süreçlerle denemeler yapmaya teşvik edebilmişse, teorik temeller yalnızca Rood'un çalışmasında, amacının "herhangi bir renk hissi için geçerli" olduğu ölçüde bulunur. Sanatçıların söyleminde bilim adamlarının isimleri sadece bilimin otoritesini kendi lehlerine seferber etmeye hizmet eder. Gleizes ve Metzinger'in manifesto kübisti , Delaunay gibi sanatçıların yeni yaratıcı okumalarını engellemeyen hatalarını kınıyor .
Robert Ridgway , Renk Standartları ve Renk Adlandırmasında (1912) Rood'u dört renk, Rood Blue, Rood Brown, Rood Lavanta ve Rood Purple olarak adlandırdı.