Doğum |
1480 Serina |
---|---|
Ölüm |
30 Temmuz 1528 Venedik |
Ana dilde isim | Jacopo Palma il Vecchio |
Doğum adı | jacopo negretti |
Aktivite | Ressam |
Usta | Andrea Previtali |
İş yeri | Venedik |
Hareket | Venedik okulu |
Çocuk | Violante Negretti ( ö ) |
Bir manzara perisi |
Eski Palma (ya da Yaşlı Palma), İtalyanca'da Palma il Vecchio , Titian'ın öğrencisi olan sanat tarihçileri tarafından verilen isimdir .
Venedik Cumhuriyeti'ne bağlı Bergamo yakınlarındaki Serina'da doğdu , ancak bilinen kariyeri Venedik'te veya yakınında gerçekleşti. Gerçek adı Jacomo Nigretti de Lavalle'dir; Antonio'nun Tonolo adlı oğludur. Giorgio Vasari buna Il Palma diyor . Nigretto (Negretto), Ruggeri ailesinden Giovanni dit Nigro'nun (Zenci) oğlu Palma'nın büyük büyükbabası Comino de Lavalle'nin takma adıdır. De la Valle aslında bir soyadı değil, ailenin Serina'da yaşadığı veya yaşadığı mahalleyi gösterir.
Pek çok vatandaş gibi çok mütevazı bir çoban ailesinden geldiği için Serina'da çok az kaldı, Bergamo bölgesinden ayrıldı ve o zamanlar kuzey İtalya'nın sanatsal ve ekonomik merkezini temsil eden Venedik'e yerleşti. 1510'da bir noter senedinde tanık olarak ortaya çıktı, ancak muhtemelen bir süredir oradaydı. Yine Bergamolu Andrea Previtali'nin 1511'de oraya dönen çırağı olabilir .
Palma'nın ilk çalışmaları , Previtali'nin ustası ve ardından Venedik resminin "dekanı" olan Giovanni Bellini'nin etkisini gösteriyor , ancak Palma, Giorgione ve Titian tarafından tanımlanan yeni stili ve yeni konuları takip ediyor . Bellini ve Giorgione'nin ölümü ve Sebastiano del Piombo , Lorenzo Lotto ve Previtali'nin Venedik'ten ayrılmasından sonra, Palma, Titian'dan sonra, şehrin amiral gemisi ressamı, 48 yaşında zamansız ölümüne kadar büyük talep gördü. (Vasari'ye göre; doğum tarihi ondan hesaplanır).
Resmin O'nun yolu geç Venedikli ustalar öğrenilir XV inci dahil yüzyılda, Vittore Carpaccio birinci ve Giovanni Bellini, daha sonra Giorgione; kızı Violante'ye aşık olan ve asla başarısız olmayacak siparişler için titizlikle çalışan Le Titien'e sık sık gelir.
Lorenzo Lotto'nun arkadaşı ve rakibi olan Lorenzo Lotto, çoğu muhtemelen kendisine atfedilmemiş olan çok sayıda resim üretmesini sağlayabilecek varlıklı patronların rahatlığını arıyor (Vasari iki esere atıfta bulunuyor ve şu anda ve genellikle ona atfedilen bir başyapıttan bahsediyor. Giorgione, Giovanni Battista Cavalcaselle , Roberto Longhi , Gaetano Milanesi ve diğerleri onu Yaşlı Palma'ya atfeder ).
1512-1514 yıllarında, aynı adı taşıyan manastırın bitişiğindeki Scuola di Santa Maria Maggiore için havadan ve sessiz bir varsayımda bulundu .
Başyapıtı, Formosa'daki Santa Maria'daki Scuola dei Bombardieri için 1522-1524'te boyanmış poliptiktir, ancak eseri, ortamı geniş bir manzara ve uyumlu olan özel adanmışlık resimlerinin samimi atmosferiyle bağlantılıdır.
Yeni pastoral mitolojiler ve genellikle idealize edilmiş güzelliklere sahip büst portreleri çizdi; bu portreler, bugün olduğu gibi , Venedik'in ünlü fahişelerinin portreleri olduğuna inanılıyordu . Mitolojik konuların ( Venüs ve Aşk Tanrısı , Cambridge) resimleri, hem sunaklarla hem de ünlü Kutsal Konuşması (Bakire ve Çocuk, bir grup aziz ve belki de bağışçılarla ) ile kutsal konuya dönmeden önce yapılmış gençlerin eserleridir. Peyzaj fonunda yatay bir biçimde gelişir. Bu Kutsal Sohbetler esas olarak bireyler veya dini kuruluşlar için yapılır. Bu, eserlerin kendisinde açıkça görülmektedir: Bir rahipten veya bir piskopostan talep geldiğinde, Palma, Bellini'ye özgü bir arka plan ve Kutsal Aile'nin belirgin üstünlüğü ile tamamen Venedik tarzında resim yaparken, "özel müşteriye, " konturların doğrusallığı ve Lotto'ya daha yakın bir gerçekçilik ile ilahiye, ilahi olana yakınlığa yol açar. At Capodimonte Müzesi'nde de Napoli , bir Bağışçı ile Kutsal Konuşma ile çalışmayı devreye birine bakmak için seyirci çağrı Virgin hariç Kutsal Aile ve daha yakın müşteri, ancak tüm karakterler arasındaki planları uygulamakla kalmıyor Çocuk İsa'nın kutsaması. Venedik Akademisi galerilerinde korunan Meryem'in Göğe Kabulü, tüm karakterlerin sakinliği ve bazı karakterlerin kıyafetlerinin yoğun kırmızısıyla canlandırılan altın bir ışıkla yıkanmış atmosfer için takdire şayan bir eserdir. daha sonra Titian tarafından farklı bir niyet ve tamamen farklı bir hareketle. Diğer laik gruplarda, karakterler arasında bir şeyler oluyor gibi görünüyor, ancak açıkça değil. Bu resimlerin tümü zengin Venedikliler tarafından evleri için sipariş edilmiştir.
Ayrıca Venedik'teki ve çevresindeki kiliseler veya anakaradaki Venedik toprakları için geleneksel dikey sunaklar çizdi . Ancak, Venedik'te sadece 1525'te Sant'Elena Kilisesi (şimdi Milano'da Pinacoteca di Brera'da ) için yüksek bir sunak boyamakla görevlendirildi . İtalya'nın diğer bölgelerinden gelen etkileri hızla emdi, bazen Michelangelo'dan pozlar kopyaladı ve 1515-1520 yıllarında orta İtalya'dan etkilendi.
İki gerçek, onun o zamanlar onaylanmış bir ressam olduğunu gösteriyor: ondan geriye sadece imzalı bir eser kaldı, Berlin'de tutulan bir Madonna (ki bu da sanatının bilinenden daha fazla olduğunu gösteriyor) ve Vasari ona iltifat ediyor, " Leonardo da Vinci " diyecek. ve Michelangelo Buonarroti'nin kendileri daha iyisini yapamazdı".
Hakkında pek az şey bilinen bir atölyesi vardı ve belki de Giovanni Cariani gibi kesinlikle etkilendiği Bonifazio Veronese'ye ders verdi .
İlk sunakları Bellini'yi çok andırıyor, ancak Madonnas'ında Titian tarzını hızla benimsedi. Zengin kadın portrelerinde mükemmeldi: kremsi ten, sarı kıvırcık saç, idealleştirilmiş yüz hatları, beyaz batiste gömlekle kontrast oluşturan zengin brokarlar .
Giorgione ve Titian'dan çekilen yenileri kendisine atfedildiği için, eserlerinin kataloğu son yıllarda biraz büyüdü. Boya ve renk manipülasyonunda "saf resimsel kapasitesi" son derece iyi.
“ Kromatik bölge” formülünü biraz kalıplaştırarak giderek daha fazla Titian stiline dönüşüyor . Böylece sanat tarihçisi Roberto Longhi'nin ifadesini kullanmak için bir tür "renk kesme" ile sonuçlandı . Sonuç, dramatik olayların temsilinde bile barışçıl ve dingin bir görünüm koruyan görüntülerin belirli bir katılığıydı. "
- Gregori, Uffizi Müzesi ve Pitti Sarayı .
Palma'nın 1520'lerdeki olgun çalışması, " contrapposto'daki ustalığı, renkli paletinin zenginleşmesi ve ideal insan tiplerinin onurlu ve çeşitli repertuarının gelişimi ile karakterize edilen Yüksek Rönesans tarzını , muhafazakar kompozisyonlarda gösterir. Bu nitelikler, dramatik ışık gölgesi , mekansal deneyler, dışavurumculuk ve yenilikçi kompozisyonun dışlanmasına kadar çalışmalarına hakim oldu . Eleştirmenler, sanatının ani ölümünden kısa bir süre önce gelişmeye devam edip etmediği veya enerji ve yönünü yitirip kaybetmediği konusunda ikiye bölünmüş durumda. SJ Freedburg, kariyerini Titian'ın etkileri ile Maniyerizm de dahil olmak üzere kuzey ve orta İtalya'daki diğer eğilimler arasında gidip gelmek olarak görüyor .
Başında XX inci saç uzun sarışın sarmalını tutan bir kadının yüzyıl portre Nazi sığınakta bulunmuştur. Görüntü, De 'Mezzan evinin Venüs'ünün Feltre de Morto da Feltre'ye karşı tutumunu hatırlatıyor ve Palma ile Morto'nun şehri Feltre'ye dönüşünden ve Venedik'te kalışından sonra aralarındaki yakın kültürel ilişkiyi vurguluyor. Fontego dei Tedeschi'de Giorgione ile çalıştı .
Resimlerinde sık sık Titian'ın aşık olduğu söylenen (sözde) kızı Violante yer alır. Palma Ünlü eserleri altı resimlerinin bir kompozisyon bulunmaktadır Santa Maria Formosa Kilisesi ile Aziz Barbara ölü Mesih altında ve sağında, ortada ve SS bıraktı. Dominique , Sébastien , Jean-Baptiste ve Antoine . Dresden'deki Gemäldegalerie Alte Meister'da , açık havada oturan üç kız kardeşi tasvir eden ve genellikle Üç Güzeller olarak adlandırılan ikinci bir çalışma bulunabilir . 1900'de Venedik'te keşfedilen üçüncü bir eser, Violante'yi temsil ettiği varsayılan bir portredir .
Sanatının öne çıkan diğer örnekleri: Ulusal Yabancı Sanat Galerisi'ndeki Son Akşam Yemeği ; Vicenza'daki Santo Stefano kilisesinde bir Madonna ; Epifani (Pinacoteca de Brera, Milano); Genç bir çobanla Kutsal Aile ( Louvre Müzesi , Paris), Aziz Catherine, Aziz John ve bağışçı ve kendi portresi ile Kutsal Aile ( Beyaz Saray , Belgrad ), Aziz Stephen ve diğer azizler, İsa ve Nain ve L' nin dul eşi 'Bakirenin Varsayımı , ( Venedik Akademisi Galerileri ), Udlu Leydi ( Alnwick Kalesi , İngiltere) ve İsa'nın Emmaus'ta ( Pitti Sarayı ).
Yakın zamanda, Titian'ın , tıpkı Giorgione için yaptığı gibi, muhtemelen ölümünden sonra, Palma'yla ilgili kutsal bir konuşmayı bitirdiği anlaşıldı . İki karakteri yeniden boyadı ve arka planda değişiklikler yaptı. Şimdi Venedik Akademisi Galerilerinde.
Francesco Querini , Pinacoteca Querini Stampalia
Paola Priuli , Pinacoteca Querini Stampalia
Bakire, Çocuk İsa ve diğer azizler , 1512, San Zaccaria Kilisesi , Venedik