Messinalı Antonello

Bir Adamın Portresi (sahte otoportre), 1473, 35.5 × 25.5 cm , ahşap üzerine yağlı boya, Londra, Ulusal Galeri

Doğum	1430 civarında Messina , Sicilya Krallığı
Ölüm	Şubat 1479 Messina , Sicilya Krallığı
Ana dilde isim	Antonello da Messina
Doğum adı	Antonello di Giovanni di Antonio
Aktivite	Ressam
Usta	Colantonio
Öğrenci	Jacobello, oğlu Pietro de Saliba , Antonello de Saliba
hareket	Rönesans
Tarafından etkilenmiş	Jan van Eyck
Baba	Giovanni Di Michele Degli Antoni ( ö )
Çocuk	Antonio'lu Jacobello

Birincil işler

Le Condottière
Saint Jérôme,
The Virgin of the Müjde Saint Sebastian adlı çalışmasında

Antonello da Messina , İtalyan ressam 'ın Rönesans etrafında doğdu 1430 yılında Messina içinde Sicilya o öldü nerede Şubat 1479 .

Bu ana Sicilya ressam XV inci ilk ışık, atmosferin füzyon hassas bir denge ve endişe içinde ayrıntılı olarak, yüzyılın boyama Flaman anıtsal ve rasyonel uzamsallık ile İtalyan okul . Portreleri, canlılıkları ve psikolojik derinlikleriyle ünlüdür.

Kariyeri boyunca, her seferinde yerel okulları zenginleştirecek önemli bağımsız katkılar sunarak, ziyaret ettiği şehirlerin çoklu sanatsal uyaranlarını entegre etme konusunda sürekli bir yetenek gösterir. Özellikle Venedik'te yerel resimde devrim yarattı, başarılarının takdir edilmesini ve ardından lagünün büyük ustaları tarafından benimsenmesini sağladı. Venedik Rönesansını karakterize eden o nazik ve insani “tonal resmin” öncüsüdür .

biyografi

Eğitim ve ilk yıllar

Giovanni de Antonio, magister mazonus (“usta duvar ustası”) ve Garita'nın (Margherita) oğlu Messina'da 1430 civarında doğdu . İlk çıraklığı muhtemelen Messina ve Palermo arasında gerçekleşti , ancak son araştırmalar ressamın Alcamo'daki neredeyse kesin varlığını gösteriyor . Belli noter eylemlerinin yeni yapılandırmaya göre XV inci yüzyılın bu 15 yaşında, usta bronzlaştırıcı Guglielmo Adragna Alcamo ile sözleşme kabul, Messina Antonello görünüyor. Noter Ruggero Galanduccio ile yapılan sözleşme 2 Eylül 1438 tarihlidir: genç “Antonellus de Missana” üç yıl çalışmayı ve pellizzaro sanatını öğrenmeyi taahhüt eder . Trapani semtinde, 1411'de noter Giovanni de Jordanoi için bir ikon çizen ve belirli bir Pietro da Messina'nın eserlerini yapan Giovanni da Messina gibi, o dönemde çalışan Messina'lı birkaç ressamın varlığı bilinmektedir . Ayrıca, 6 Mayıs 1438 tarihli bir noter senedi aracılığıyla, noter Salvatore di Noto'nun bir vasiyetinde , artık pellizzaro'da değil , bir Antonello da Messina tarafından Mazara'daki bir kilisede bir tablonun icra edilmesinden söz edilmektedir. ressam.

Napolili hümanist Pietro Summonte'den Venedikli beyefendi Marcantonio Michiel'e bir mektup, Antonello'yu Napoli'de yerleşik ressam Antonio Colantonio'nun öğrencisi olarak sunar : eski şeyler, tıpkı öğrencisi Antonello of Messina'nın yaptığı gibi ”( Costui [Colantonio] non arrivò, per colpa delli tempi, tüm mükemmelliklere aykırı delle cose antika, sì gel ci arrivò lo suo disepolo Antonello da Messina ). Bu çıraklık muhtemelen 1445 ile 1455 arasında gerçekleşti. Napoli, o zamanlar büyük Flaman ve Katalan ustaların sanatsal (ve bazen politik) bir yakınlaşma noktasıydı , Flaman etkisi özellikle Colantonio'nun atölyesinde göze çarpıyordu. Yabancı sanatçılar önce Angevin sarayında ve 1442'den itibaren Aragon sarayında çalıştılar. Colantonio'nun San Lorenzo Maggiore Bazilikası için yaptığı sunak için Fransisken kutsamaları içeren on küçük resim Antonello'ya atfedilir.

Antonello, Flaman resimlerine, özellikle de yağlı boya tekniğini ve detaylara gösterilen özeni ödünç aldığı Bruges ve Brüksel resimlerine çok bağlı kalacaktır .

İlk siparişler

Onun birinci dereceden, özerk bir ustası olarak, tarihler 1457 için geri: o kardeşliği için bir banner olarak San Michele dei Gerbini ait Reggio Calabria kardeşliği için idam olduğunu taklit San Michele Messina. Her iki eser de kayıptır. Bu tarihte sanatçının zaten Giovanna Cuminella (dul ve kızı Caterinella) ile evli olduğunu ve muhtemelen Jacobello'nun babası olduğunu biliyoruz .

1460 yılında babası işe Brigantine içinde Amantea , bir Kalabriya kasaba Antonello ve ailesini, onun görevlileri ve ailesini geri getirmek. Belki de sanatçı ya Calabria'daki bir çalışma döneminden ya da uzun bir yolculuktan geri dönüyor . Müjde Bakire gelen Museo Civico içinde Como , Madonna Forti (Venedik, özel koleksiyon) ve Madonna Tuzlama (Londra, Ulusal Galeri ) genellikle genç Antonello atfedilen ilk çalışmalar. İlk çalışmalarından itibaren, çok çeşitli dış katkıları karlı bir şekilde özümsemek için yeterince güçlü bir kişilik iddia etti. Nispeten yerel gelenek tarafından çok az işaretlenmiş, her zaman en büyük özgünlüğü gösterecektir. Flaman resmi, özellikle Jan van Eyck ve Petrus Christus'unki , onun üzerinde, özellikle de yaşamı boyunca İtalya'daki en büyük temsilcisi olduğu portre pratiği üzerinde güçlü bir etkiye sahipti : ikonografi ve stil Flemings ile birleştirilir. Piero della Francesca'dan türetilen , belki de Enguerrand Quarton'un çalışmasıyla aracılık edilen figürlerin hacimsel yapısına daha fazla dikkat edin . 1460 sonra Reggio Calabria, korunmuş iki küçük resimlerini infaz İbrahim'e Üç Melekler Ziyaret ve Çölü'nde Aziz Jerome penitent City'nin Sivil Sanat Galerisi'nde. 1456-1473 yılları arasında asıl olarak bilinmeyen nedenlerle ayrıldığı Messina'da çalıştı.

1461'de küçük kardeşi Giordano, atölyesine çırak olarak girdi ve onunla üç yıllık bir sözleşme imzaladı. Aynı yıl Antonello , Messina Giovanni Mirulla'nın asilzadesi için kaybolan bir Madonna ve Çocuk resmi yaptı.

Etrafında 1465 ve 1470 yılları arasında boyalı Bilinmeyen Sailor Portresi , içinde Mandralisca Müzesi'nde bugün Cefalù'nun . Portrelerde Antonello, profilde madalya pozunu kullanan İtalyanların aksine tipik Flaman üç çeyrek pozisyonunu benimsiyor ve bu da daha ayrıntılı bir fiziksel ve psikolojik analize izin veriyor. Fleming'lerle karşılaştırıldığında, ayrıntılara daha az, portrenin psikolojik ve insani karakterizasyonuna daha fazla önem veriyor. Bu portrenin kompozisyon şeması, aşağıdaki portrelerde doğrulanır: figür, omuzların altından kesilen büstü ile koyu bir arka plana karşı ayarlanır, gözler doğrudan izleyiciye bakarken, onunla zihinsel temas kurmak ister; ışık, sol taraf gölgedeyken yüzün sağ tarafını aydınlatır. Aşağıdaki portrelerde, her zaman altına , tipik bir Flaman unsuru olan imza ve tarihi taşıyan bir kartuşlu mermer bir korkuluk yerleştirir .

Antonello'nun Petrus Christus, Hans Memling ve Jean Fouquet gibi sanatçılara yaptığı göndermeler yadsınamaz. İlki ile ilgili olarak, bazıları, aynı kavganın çalışanları arasında varsayılan isimlerini belirterek, ikisi hakkında olası bir doğrudan bilginin izlerini buldular. Antonello, rengin art arda şeffaf katmanlar halinde yayılmasını sağlayan ve böylece tempera ile imkansız olan hassasiyet, yumuşaklık ve parlaklık efektlerini elde eden yağ tekniğini kullanan ilk İtalyan sanatçılardan biridir .

Sicilya'da, San Gregorio'nun (1473'te belgelenen) poliptikini yarattı .

Venedik

1474 ve 1476 yılları arasında Antonello, tüm İtalya'yı geçerek, Roma , Toskana ve Martılar'dan geçtikten sonra Venedik'e gitti , kesinlikle Piero della Francesca'nın yapıtlarıyla temasa geçerek, sağlam anıtsallığı ve '' organize etme yeteneğini ödünç aldı. lineer perspektifin geometrik kurallarına göre uzay .

Giovanni Bellini'nin tablosunu keşfettiği bu konaklama, kariyerinin zirvesi olarak kabul edilir ve Venedik resim tarihi için büyük önem taşır, çünkü İtalyanların çok az bildiği bir Flaman tekniği olan yağ tekniğini yanında taşır . Orada özellikle , Venedik tarzında kutsal konuşmanın prototipi olarak kabul edilen, şimdi parça parça olan San Cassiano Altarpiece'i boyadı .

Salvator mundi : imzalı ve tarihli ilk çalışmadır Bin Simo quatricentessimo sexstage / Simo quinto viije Indi Antonellus / Messaneus pinxit beni . Bu çalışmanın ikonografisi Flemings ve özellikle Petrus Christus tarafından ele alınmıştır. İlk taslakta, Mesih'in cüppesinin daha yüksek bir yakası ve yüzeye paralel kutsama eli vardı. Antonello daha sonra kompozisyonu yeniden işler, yakanın kıvrımını azaltır ve kompozisyonun mekansal değerlerini vurgulamak için kutsama elini ileri doğru hareket ettirir.

Antonello Venedik'te yaptığı çalışmada (1475, Londra, Ulusal Galeri ) Saint Jerome ile özgündür . Bir portalda çerçevelenen sahne, ışık ışınları, azizin çalışma odasında temsil edilen, kitaplarla ve nesnelerle dolup taşan, titizlikle yeniden üretilen, azizin büstü ve ellerine odaklanan perspektifinkilerle örtüşecek şekilde inşa edilmiştir. . Kitapların ve sembollerin (ön plandaki tavus kuşu gibi) yanı sıra, Flaman örneğine göre farklı ışık kaynaklarıyla aydınlatılan mekanın inşası üzerine araştırmalar da var. Yarı ışıkta aslan bazı kemerlere yaklaşır. O çok anımsatır parke, gerçekleştirilmesinde Antonello da üstünlük Şansölye Nicolas Rolin Bakiresi tarafından Jan van Eyck . Hem Floransalı bakış açısının ilkelerini hem de Flaman titizliğini ve detaylara gösterilen özeni özümsedi. Çalışmasının saflığı ve ışıltısı kadar tasarımının sağlamlığı da ona önemli bir prestij kazandırdı.

Ecce Homo içinde Alberoni Koleji Piacenza 1473 den tarihleri ve imzalı ve tarihli: 1473 Antonellus Messaneus beni pinxit. Aynı adlı resim serisine aittir.

Duyuruş Bellomo MÜZELERİN Syracuse çerçevesinin modüler yapı ince sütun arasındaki mesafeye göre uzay (solda melek ana noktası varlığı ile) perspektif alır ve ve ışığın birinci odanın arkasına doğru ince eğiminde 1474 tarihlidir.

Çarmıha Londra'da National Gallery imzalanan ve tarihli: 1475 / Antonellus Messaneus / me pinxit , kompozisyon kuralına göre inşa edilmiştir altın ait oran ; Gölün suları, İsa figürünü Bakire ve Aziz Yuhanna'nın oluşturduğu daireden izole eden bir işaret çizgisi görevi görür. Aynı dönemde Gönderen: bir adamın portresi Londra'da National Gallery'de, Pieta ait Museo Correr , bir adamın portresi olarak bilinen condottiere Louvre, imzalı ve tarihli: 1475 / Antonellus Messaneus me pinxit, ve bir adamın portresi gelen Borghese Galerisi .

Condottiere (1474-1476, Paris, Louvre Müzesi ), portrenin tüm kararlılığını gösteren en enerjik ve gönüllü portre olmaya devam ediyor. Denge, genişlik, titizlik ve dolgunluk, bir Giorgione'nin bulgularından önce gelen kromatiklikler tarafından sunulur . Güçlü psikolojik karakterizasyonu ile ünlü Antonello, diğer portreler, (Museo Mandralisca at) Cefalù tutulan sözde denizci bir, ve vardır Trivulzio portre de, Palazzo Madame de Turin , nerede The ironi ve kötülük portrenin ifadesi modellere hayat veriyor.

1475 ve 1476 yılları arasında , şimdi Viyana'da tahrip edilmiş ve korunmuş olan San Cassiano Altarpiece'i yaptı : bu eserden sadece yüksek tahttaki Bakire ve dört demi-aziz kaldı. Ressam , Giovanni Bellini'nin Aziz John ve Paul Bazilikası için yaptığı Kutsal Konuşma'nın kompozisyon şemasına geri döndü , şimdi kayıp, ancak kompozisyona daha fazla nefes veren daha mesafeli ve ciddi bir düzenleme ile. Ancak, çalışmayı birleştiren ve önerilen figürleri daha doğal kılan, her şeyden önce ışığın yarattığı atmosferik etkilerdir.

Aziz Sebastian ait Dresden , bir dismembered orta kesimi triptych ( San Giuliano triptych ), 1478 veya '75 -76 kalmadır. Resmin ekseni, alçaltılmış bakış açısıyla vurgulanan, hafifçe sağa döndürülen anıtsal aziz figürü tarafından verilmektedir. Piero della Francesca'nın etkisi, elemanların matematiksel olarak düzenlenmesinde ve gözü son kareye götüren perspektifte kısaltılmış zeminde belirgindir. Aynı zamanda Antonello, azizin vücudunun geometrik ayrışmasını reddederek konturları yumuşatır. Ayrıca sahneyi küçük karakterlerle dolu çağdaş bir manzaraya yerleştiriyor.

Sicilya'ya dönüş

Sicilya'ya döndükten sonra 1475'te Müjde Bakiresi'ni ( Abatellis sarayı , Palermo ) yaptı. Kompozisyonun ağırbaşlılığı ve modernliği, onu italyan Rönesansının önemli bir eseri haline getirir, tamamı itidal ve itidaliyle: Okumasından “dikkati dağılan” Mary, muhatap (melek? Seyirci? ) önündeyken temsil edilir. ; sağ eli onu tutmak istiyor gibi görünüyor; Bakire yüzünün mükemmel ovali, mantonun temel geometrisinden ortaya çıkar; Kompozisyonun bir ekseni - belki de gelişigüzel - alındaki manto kıvrımı tarafından kürsü köşesine verilir; tam tersine, yüzün hafifçe ters çevrilmesi ve elin hareketi ona doğallık verir. Biçimsel mutlakıyetin (Ancak yoksul restorasyon soyut bir boyutta asılı manyetik bakışları ve el XIX inci yüzyıl bazı gölgeler o şekilli çıkarmadan katkıda) mutlak işin bir başyapıt olun.

Bir Adam Portresi denilen, Portre Trivulzio Madame de Turin Sarayı'na, imzalanmış ve ten mükemmel elbise kırmızı rengi ile eşleşen 1475, tarihli. Bu portre aynı zamanda Antonello'yu birkaç kez Lombard başkentine davet eden Galeazzo Maria Sforza'yı da etkilemişti .

1476 ve 1478 yılları arasında boyalı Pieta içinde Prado Müzesi'nin arka planda şehir ve doğa yeşil sembolize ederken, ölüm sembolize kafatası ve kuru gövdeleri ile bir manzara içinde yerleştirilmiş, Diriliş . Ölü Mesih'in melek tarafından desteklendiği ikonografi İskandinav kökenlidir, ancak Carlo Crivelli'nin eserlerinde zaten mevcuttur ; Mesih'in bedeni, hem kanayan tarafta hem de meleğin yüzünün idealize edilmiş güzelliğinin bir kontrpuan olarak hareket ettiği acı çeken yüzünde natüralist bir yoruma sahiptir. İsa'nın yüzü muhtemelen şimdi Louvre'da görülebilen Sütun'daki (yaklaşık 1476) İsa'nın küçük resminden alınmıştır .

Ölüm

Antonello, 1479'da Messina'da öldü. Vasiyetinde, 14 Şubat'ta manastır alışkanlığına gömülme isteğini bıraktı. Mirasını eşi ve çocukları arasında eşit olarak paylaşır. 25 Şubat 1479'da zaten ölü ilan edildi. Oğlu Jacobello , atölyesini devralır ve sözleşmelerini yerine getirir .

Napoli ve Sicilya'da Marco Costanzo gibi yerel sanatçılar, karmaşık sorunları anlamadan kendi ikonografik şemalarını yeniden üretmekle yetiniyorlar. Biçim ve ışıklı “bağlayıcı” sentezinin Giovanni Bellini, Vittore Carpaccio , Cima da Conegliano ve Alvise Vivarini gibi sanatçılar tarafından anlaşıldığı ve geliştirildiği Venedik'te farklıdır .

İşler

Muhtemel kronoloji (tarihler belirsiz):

1470'den önce

Müjde Bakiresi (1452 ca), masada yağlı boya, 57 cm × 39 cm, Como , Pinacoteca Civica.
Bakire Okuma (1460-1462 ca), masada tempera ve yağ, 38.7 cm × 26 cm, Venedik , Mino Forti koleksiyonu.
Okuma Bakire (1461 ca), masada yağlı boya, 43 cm × 34.5 cm, Baltimore , Walters Sanat Müzesi.
Saint Jerome Penitent (1460-1465 ca), ceviz üzerine karışık teknik, 40,2 cm × 30,2 cm, Reggio Calabria , Museo Nazionale della Magna Grecia.
Üç Meleğin İbrahim'e Ziyareti (1460-1465 ca), ceviz üzerine karışık teknik, 21.4 cm × 29.3 cm, Reggio Calabria, Museo Nazionale della Magna Grecia.
Çarmıha Gerilme (1463-1465 ca), ahşapta tempera (meyve ağacı, muhtemelen şeftali), 39.4 cm × 23.1 cm, Sibiu , Bruckenthal Müzesi, Romanya .
Merhamet Mesih (rekto); The Virgin and Child Blessing with a Fransiscan in Adoration (verso), (1465-1470 ca), ahşap üzerine koyu mizaç, 15 cm × 10.7 cm, Messina, Museo Regionale.
Bir adamın portresi (1465-1470 ca), ceviz üzerine yağlı mizaç, 27 cm × 20 cm, Pavia , Pinacoteca Malaspina.

Yıl 1470-1475

Ecce Homo (rekto); Aziz Jerome the Hermit (verso) (1470 ca), ahşap üzerine yağlı mizaç, 19.5 × 14.3 cm , New York , özel koleksiyon.
Ecce Homo (1470 ca), kavak yağı (?), 40 cm × 33 cm, Cenova , Galleria Nazionale di Palazzo Spinola.
Bakire ve Çocuk (Bakire Tuzlama) (1470 ca), ahşap üzerine yağlıboya, 43 cm × 34.5 cm, Londra , Ulusal Galeri .
Bilinmeyen bir denizcinin portresi (1470-1472), ceviz üzerine yağlı boya, 30 cm × 25 cm, Cefalù , Museo della Fondazione Mandralisca.
Bir Genç Adamın Portresi (1472-1473 ca), ahşap üzerine yağlı boya, 27 cm × 20 cm, New-York, Metropolitan Museum of Art .
Aziz Augustine (1472-1473 ca), tuvale aktarılmış ahşap üzerine yağlı tempera, 46,5 cm × 35.5 cm, Palermo , Galleria Regionale della Sicilia di Palazzo Abatellis .
Aziz Jerome (1472-1473 ca), tuvale aktarılmış ahşap üzerine yağlı tempera, 39 cm × 31 cm, Palermo, Galleria Regionale della Sicilia di Palazzo Abatellis.
Aziz Gregory the Great (1472-1473 ca), tuvale aktarılmış ahşap üzerine yağlı tempera, 46.5 cm × 35.5 cm, Palermo, Galleria Regionale della Sicilia di Palazzo Abatellis.
Madonna ve Çocuk ve Taç Giyen İki Melek (1472-1475 ca), kavak üzerine yağlı boya, 114,8 cm × 54.5 cm, Floransa , Uffizi Galerisi .
Aziz John the Evangelist (1472-1475 ca), kavak üzerine yağlı boya, 114,3 cm × 38,5 cm, Floransa, Uffizi Galerisi.
Saint-Benoît (1472-1475 ca), kavak üzerine yağlı boya, 105 cm × 43,5 cm, Milan , Castello Sforzesco , Civiche Raccolte d'Arte.
The Crucifixion with the Madonna of Sorrows ve Saint John (1473 ca), tempera ve yağ (?) Ahşap üzerine, 41.9 cm × 25.4 cm, Londra, Ulusal Galeri.
Aziz Gregory (1473 ca), ahşap üzerine yağlı mizaç, muhtemelen kiraz, Messina, Museo Regionale.
Bir Genç Adamın Portresi (1473-1474 ca), kavak üzerine yağlı boya, 35.5 cm × 25.5 cm, Londra, Ulusal Galeri.
Bir Genç Adamın Portresi (1474 ca), ceviz üzerine yağlı boya, 31.5 cm × 26.7 cm, Philadelphia , Philadelphia Sanat Müzesi.
Ecce Homo (1474, ahşap üzerine yağlı boya, 36.7 cm × 28.8 cm, daha önce Radoszewnica Kalesi'nde, Ostrowski koleksiyonunda.
Bir Genç Adamın Portresi (1474 ca), kavak üzerine yağlı boya, 32 cm × 26 cm, Berlin , Staatliche Museen, Gemäldegalerie .
Bir Adamın Portresi (1474 ca), ahşap üzerine yağlı boya, 31.5 cm × 26 cm, Viyana , Schwarzenberg koleksiyonu.
Müjde (1474-1475 ca), ceviz paneli üzerine yağlı boya, 180 cm × 180 cm, Syracuse , Galleria Regionale di Palazzo Bellomo.
Aziz Jerome çalışmasında (1474-1475 ca), kireç üzerine yağlıboya, 45.7 cm × 36.2 cm, Londra, Ulusal Galeri.

1475'ten sonra

Ecce Homo (1475 ca), kavak panel üzerinde tempera ve yağ, 42,5 cm × 30,5 cm, New-York, Metropolitan Museum of Art.
Çarmıha Gerilme (Calvary) (1475 ca), ahşap üzerine yağ, 52,5 cm × 42,5 cm, Antwerp , Koninklijk Museum voor Schone Kunsten .
Christ Blessing (1475 ca), ahşap üzerine yağlı boya, 38.7 cm × 29.8 cm, Londra, Ulusal Galeri.
Ecce Homo (1475 ca), ahşap üzerine yağlı boya, muhtemelen meşe, 43 cm × 32.4 cm, Plaisance , Galleria di Collegio Alberoni.
Le Condottière (1475 ca), kavak üzerine yağlı boya, 36.4 cm × 30 cm, Paris , Louvre Müzesi .
Bir Adamın Portresi (Michele Vianello?) (1475-1476, ahşap üzerine tempera ve yağ, 31 cm × 25.2 cm, Roma , Borghese Galerisi .
Bir Genç Adamın Portresi (1475-1476 ca), kontrplak panel üzerine yapıştırılmış ahşap üzerine yağlıboya, 27.5 cm × 21 cm, Madrid , Thyssen-Bornemisza Müzesi .
Tahttaki Bakire ve Çocuk, Bari Aziz Nikolaos, Lucia, Ursula ve Dominic arasında , ( San Cassiano Sunağı) (1475-1476 ca), ahşap üzerine yağlı boya, 115 cm × 65 (orta panel), 55, 9 cm × 35 cm (sol yan panel), 56,8 cm × 35,6 cm (sağ yan panel), Viyana, Sanat Tarihi Müzesi .
Müjde Bakiresi (1475-1476), kireç üzerine yağlı boya, 42.5 cm × 32.8 cm, Münih , Alte Pinakothek .
Üç Melek Tarafından Desteklenen Ölü İsa (1475-1476 ca), kavak üzerine yağlı boya, 115 cm × 85,5 cm, Venedik , Correr Müzesi .
Bir Melek Tarafından Desteklenen Ölü İsa (1475-1478 ca), siyah kavak panel üzerine karışık teknik, 74 cm × 51 cm, Madrid , Prado Müzesi .
Sütundaki İsa (1475-1479), ahşap üzerine yağlı boya, 29.8 cm × 21 cm, Paris, Musée du Louvre.
Müjde Bakiresi (1476 ca), ahşap üzerine tempera ve yağ, 45 cm × 34.5 cm, Palermo, Abatellis sarayı .
Bir Adamın Portresi (1476), kavak üzerine yağlı boya, 37.4 cm × 29.5 cm, Torino , Museo Civico di Arte Antica.
Aziz Sebastian (1476-1477), tuvale aktarılmış ahşap üzerine yağlıboya, 171 cm × 85 cm, Dresden , Staatliche Kunstsammlungen .
Madonna ve Çocuk (Virgin Benson) (1477-1479 ca), ahşap üzerine tempera ve yağ, kontrplağa aktarılmış, 58.9 cm × 43.7 cm, Washington , Ulusal Sanat Galerisi .
Bir Genç Adamın Portresi (1478 ca), ceviz üzerine yağlı boya, 20.4 cm × 14,5 cm, Berlin, Staatliche Museen, Gemäldegalerie.
Bir Meydanda Dökümlü On Kadın (1478 ca), fırça ve kahverengi mürekkep, kağıt üzerinde kalem çizgileri, 21.2 cm × 19.1 cm, Paris, Musée du Louvre, Grafik Sanatlar Bölümü.

Antonello ve Flaman etkisi

Antonello Efsanesi, Vasari

Hala inatçı bir efsane, uzun süredir reddedilmesine rağmen, Antonello'ya İtalya'da yağlı boya kullanımının babalığını atfediyor . Bu köklü bir XVI inci yüzyılda içinde Le Vite arasında Giorgio Vasari . Biyografisini Antonello bir gün ile bir resmin önünde ecstasy içine düşmüş olacağını ilgilidir Jan van Eyck koleksiyonundan Kral Alfonso de Napoli . Tüm iş durdurması, o için terk edecekti için Bruges onun dostluğunu ve onun güvenini, yağlı boya sırrını kazanarak elde olurdu kimden ustası karşılamak. Messina'ya, ardından Venedik'e, daha sonra Maestro Domenico'ya ileteceği "İtalya'yı değerli sırrıyla donatmak için" ölümünden sonrasına kadar dönmeyecekti .

Bu anekdotun tamamen romantik karakteri bugün artık şüphe götürmez, ancak aynı "Antonello de Messina'nın Yaşamı"nda Vasari tarafından anlatılan Jan van Eyck'in yağlı boya icadı efsanesi gibi, yine de geniş çapta aktarıldı. yüzyıllar boyunca.

Flaman etkileri

Flaman resminin Messina'lı Antonello üzerindeki etkisi yadsınamaz. Napoli'nin büyük bir siyasi ve kültürel merkez olduğu bir dönemde Jan van Eyck ve Roger van der Weyden'in en önemli eser koleksiyonuna sahip olan Kral René'den Aragonlu Alfonso'ya kadar Napoli kralları tarafından hayranlıkla izlenmiştir .

Antonello, İtalyanların zaten bildiği yağ tekniğini kesinlikle getirmiyor, ancak hemşehrilerine Flaman ustalar tarafından sömürülen bazı etkileri, özellikle de renklerin şeffaflığı hakkında bilgi veriyor. Ayrıca, küçük formatlar için bir zevk geliştirirken, geniş çerçeveli ve genellikle siyah soyut arka planlı, van Eyck tarafından resmedilen üç çeyrek portre modelini kullanan ilk İtalyan ressamlardan biriydi.

edebiyatta Messina Antonello

Onun içinde roman Mona Lisa konuştu zamanda 1993 yılında yayınlanan, okuduğum sürümleri , Jean Diwo edildi tarafından icat biyografi esinlenerek Vasari ait öncüleri İtalyan ressam biri yapmak Rönesans . Özellikle Antonello'nun , solvent olarak terebentin kullanarak yağlı boya tekniğini öğreten Jan van Eyck ile tanışmak için Flanders'a yaptığı gezi fikrini geliştirdi . Onun arayışı dönen onun boyalı Müjde Meryem'inin (c. 1476-1477). Van Eyck 1441'de öldüğünden, böyle bir iddianın tarihsel bir temeli olmadığı açıktır.

Georges Perec ilk romanı Le Condottière'i (1957-1960'da yazılmıştır, ölümünden sonra 2012'de basılmıştır) Antonello'nun Condottiere kopyasında ısrar ederek aklını yitiren bir sahtekâra adadı .

Yakın zamanda Plon baskıları tarafından yayınlanan, François Cérésa Antonello, Léonard de Vinci et moi'nin eseri , bu ressamın ve yaşadığı evrenin renkli ve hareketli bir figürünü restore ediyor.

Bilinmeyen Sailor Portresi yazar ilham Vincenzo Consolo tarihsel roman yazılı Il sorriso dell'ignoto marinaio.

Messinalı Antonello'nun Etkisi

Endüstriyel tasarımcı Quebec Michel Dallaire boyama çekecek yaptığı çalışmada Aziz Jerome mobilyaları tasarımı için Messina Antonello Büyük Kütüphaneden ait Devlet Toplum Kütüphane ve Arşivler Nationales Québec du içinde Montreal .

haraç

Bir Adam Portresi Antonello tarafından 1979 den 1983 verilen İtalyan 5000 lire bilet temsil edilmektedir.

Memleketinde, kültür sarayı ona adanmıştır.

Antonello da Messina feribotu, Sicilya'yı küçük adalarına bağlayan bir ulaşım aracı olan adını taşımaktadır.

Notlar ve referanslar

(o) Bu makale kısmen veya tamamen Wikipedia makalesinden alınmıştır İtalyan başlıklı “ Antonello da Messina ” ( yazarların listesini görmek ) .

Arasse , s. 140.
Aras , s. 141.
Mauro Lucco, Antonello da Messina, MI, 2006
Üç yıl süren ve 2011 yılında sona eren bir restorasyonun ardından tablo, MAS Müzesi aan de Stroom'da geçici olarak sergilenmektedir .
(es) Prado Müzesi web sitesindeki çalışma sayfası .
1992 yılında 42 milyon franka satın alındı. Daha önce, Louvre'da sadece ressamın sözde Condottiere portresi vardı . Télérama , n° 2234, 4 Kasım 1992, s. 25. Louvre müzesi web sitesi .
Giorgio Vasari, Ressamların, heykeltıraşların ve mimarların yaşamları, L. Leclanché tarafından çevrildi ve Jeanron ve L. Leclanché tarafından yorumlandı, üçüncü cilt, Paris, Just Tessier, 1840 , s. 10-15
Claude Mignot ve Daniel Rabreau (dir) - Sanat Tarihi - Modern Times XV inci XVIII inci yüzyıllarda - sayfa 72.
Claude Mignot ve Daniel Rabreau (dir) - Modern Times XV inci XVIII inci yüzyıllarda - Sanat Tarihi, Flammarion, 1996, s. 93.
Claude Mignot ve Daniel Rabreau (dir) - Modern Times XV inci XVIII inci yüzyıllarda - Sanat Tarihi, Flammarion, 1996, s. 114.
( ISBN 2-259-21005-8 )
L'Actualité, Kasım 2011

Ekler

İlgili Makaleler

bibliyografya

Daniel Arasse, Perspektifteki Adam - İtalya'nın İlkelleri , Paris, Hazan,2008, 336 s. ( ISBN 978-2-7541-0272-8 ).
Claude Mignot ve Daniel Rabreau (dir) - Sanat Tarihi - Modern Times XV inci XVIII inci yüzyıllarda - Flammarion, 2007 - ( ISBN 2080121812 ) .
Mauro Lucco , Antonello de Messina , Paris, Hazan,2011, 320 s. ( ISBN 978-2-7541-0315-2 , bildirim BNF n O FRBNF42521463 ).
Liana Castelfranchi Vegas , İtalya ve Flanders: İlkeller ve Flaman ve İtalyan Rönesansı , L'Aventurine,1995( ISBN 2-84190-006-1 ) , s. 82-85.
Fiorella Sricchia Santoro, DE ANTONIO, Antonello (Antonello da Messina), Biyografik İtalyan Sözlüğü'nde, cilt. 33, Roma, İtalyan Ansiklopedisi Enstitüsü, 1987. Erişim tarihi: 3 Nisan 2015.
Antonello da Messina e la pittura del '400 Sicilya'da (Messina, Palazzo Comunale , 30 marzo-25 giugno 1953) , Alfieri,1953.
Fiorella Sricchia Santoro, Antonello e l'Europa , Jaca Book,1986( ISBN 88-16-60060-8 ).
Gioacchino Barbera, Antonello da Messina , Electa,1998( ISBN 88-435-6191-X ).
La bottega dell'artista tra Medioevo ve Rinascimento , Jaca Book,1998( ISBN 88-16-60209-0 ).
Salvatore Tramontana, Antonello e la sua città , Sellerio,1999( ISBN 88-389-1512-1 ).
AA.VV., Antonello ve Napoli , Electa,2001( ISBN 978-88-510-0012-7 ).
Cristina Acidini ve Antonio Paolucci , Antonello agli Uffizi , Giunti Editore,2002( ISBN 978-88-09-02651-3 ).
Antonello da Messina: opera completa (Roma, 2006) , Silvana,2006( ISBN 88-366-0633-4 ).
Francesco Galletta ve Francesco Sondrio, L'Annunciazione, unità figurativa ritrovata come ipotesi virtuale per un restauro , Silvana Editoriale,2006, 118–129 s. ( ISBN 978-88-366-0813-3 ).
Teresa Pugliatti, Antonello da Messina. Rigore ed emozione , Edizioni Kalós,2008( ISBN 978-88-89224-58-8 ).
Francesco Galletta ve Francesco Sondrio, La rappresentazione dello spazio architettonico, la geometria modulare ve la costruzione prospettica nell'Annunciazione di Antonello da Messina , Regione Siciliana, Ass. BB.CC.AA. e P.,2008, 36-43 s. ( ISBN 978-88-616-4076-4 ).
Antonello da Messina (Rovereto, Museo d'arte moderna e contemporanea , 5 ottobre 2013-12 gennaio 2014) , Electa,2013( ISBN 978-88-370-9712-7 ).
Aldo Sparti, Documenti inediti sulla presenza di un Antonella da Messina nel trapanese ,1983, 207-224 s.
Salvatore ve Sandro Varzi ve Alessandro Dell'Aira, Challenge the Unknown Antonello and the Enigma of Cefalù , Edizioni Torri del Vento, Palermo 2017.

Dış bağlantılar

Otorite kayıtları :
Güzel Sanatlar Kaynakları :
- AGORHA
- (tr) Sanat İngiltere
- (içinde) Benézit
- (tr + de) Bavyera Eyaletinden tablo koleksiyonu
- (içinde) Grove Art Online
- (es + tr) Prado Müzesi
- (de + tr) Städel Müzesi
- (tr + es) Thyssen-Bornemisza Müzesi
- (içinde) Karşılıklı Sanat
- (tr) Ulusal Sanat Galerisi
- (tr + nl) RKDartists
- (de + tr + la) Sandrart.net
- (içinde) Sanatçı İsimlerinin Birlik Listesi
Genel sözlüklerde veya ansiklopediler ilanlar : Deutsche Biyografi • Dizionario degli Italiani, biografico • Enciclopedia italiana • Enciclopedia De Agostini, • Britannica Ansiklopedisi • Britannica Ansiklopedisi • Ansiklopedisi Treccani • Gran Enciclopèdia Catalana • İsveçli Nationalencyklopedin • Mağaza norske Leksikon • Visuotinė lietuvių enciklopedija
(tr) Antonello Messina in Artcyclopedia

•

Giorgio Vasari ondan alıntı yapıyor ve biyografisini Le Vite :
Page ?? - 1568 baskısı