Fuar 67 | |||
Amblem, Montreal sanatçısı Julien Hébert tarafından tasarlandı . Motifin her bir unsuru, ayakta duran, kollarını uzatmış adamı temsil eden eski bir kriptogramdır. Çiftler, dünyayı saran evrensel dostluğu temsil eder. | |||
Genel | |||
---|---|---|---|
Tip- BIE | Evrensel | ||
Kategori | Birinci sınıf sergi | ||
Tema | Erkekler diyarı | ||
Bina | Habitat 67 | ||
Alan | 365 hektar | ||
katılım | 54.991.806 ziyaretçi | ||
Organizatör | Pierre Dupuy | ||
katılımcılar | |||
Ülke sayısı | 61 yabancı + Kanada: 62 | ||
Organizasyonlar | 2 | ||
yer | |||
ülke | Kanada | ||
Kent | Montreal | ||
sitesi | Notre-Dame Adası, Sainte-Hélène Adası, Le Havre Şehri | ||
İletişim bilgileri | 45 ° 31 ′ 00 ″ kuzey, 73 ° 32 ′ 08 ″ batı | ||
kronoloji | |||
Uygulama | 1958 | ||
ilişkilendirme | 13 Kasım 1962 | ||
Açılış tarihi | 28 Nisan 1967 | ||
Kapanış tarihi | 29 Ekim 1967 | ||
Evrensel Sürümler | |||
Önceki | 1962 Dünya Fuarı , Seattle | ||
Sonraki | 1970 Dünya Fuarı , Osaka | ||
Özel sürümler | |||
Önceki | IVA 65 , Münih | ||
Sonraki | HemisFair '68 , San Antonio | ||
bahçıvanlık sürümleri | |||
Önceki | Bahçe Bitkileri Sergisi 1964 , Viyana | ||
Sonraki | Bahçecilik sergisi 1969 , Paris | ||
internet | |||
İnternet sitesi | Expo67 Vakfı web sitesi | ||
Haritada coğrafi konum: Kanada
| |||
Expo 67 yılında Montreal bir olan World Expo düzenlenen (A sınıfı) 1967 (tema "Men Ülkesi" üzerine İngilizce : İnsan ve onun Dünya ). Bu büyük sergiler ortasından tutulur XIX inci yüzyıl ve ev sahibi ülkelerin teknolojik ve endüstriyel başarıları vurgulamak için hizmet vermektedir.
Kanada, Konfederasyonun yüzüncü yılını kutlamak için Bureau International des Expositions'dan (BIE) birinci sınıf bir Evrensel ve Uluslararası Sergiye ev sahipliği yapmasını istiyor . Nisan 1962'de Moskova'nın reddetmesinin ardından , BIE Kanada'nın adaylığını kabul etti ve nihayet 13 Kasım 1962'de Montreal, 1967 Evrensel Sergisinin ev sahibi olarak belirlendi.Kanada Evrensel Sergi Şirketi (CCEU) 1962'nin sonunda kuruldu, Serginin üç ana sponsoru olan Kanada, Quebec ve Montreal Şehri'ni bir araya getiriyor. İlk yönetim atanır: Paul Bienvenu genel komiser, Cecil Carsley genel komiser yardımcısı ve Claude Robillard , genel müdür. Bu ekip, Expo'nun nehrin ortasındaki adalarda düzenlenmesine karşı çıkan diğer şeylerin yanı sıra 1964'ün başında istifa etmeyi seçti. Yeni bir genel komiser atandı, diplomat Pierre Dupuy , bir genel komiser yardımcısı, mühendis Robert Fletcher Shaw (in) ve yeni bir ekip işe alındı:
Expo 67, Kanada, Quebec ve Montreal için XX. yüzyıl tarihinin en önemli olaylarından biridir . Altı ay süren (28 Nisan'dan 27 Ekim 1967'ye kadar) Sergi, 50 milyondan fazla ziyaretçiyi ağırlıyor. Altmış iki ülke tema altında katılıyor Terre des Hommes, mesajını taşıyan, kendi adını taşıyan çalışmaları ile Antoine de Saint-Exupéry . Etkinlik için her türden (hükümetler, tematik pavyonlar, uluslararası organizasyonlar vb.) 90'a yakın pavyon kuruldu. Montreal, Expo'yu St. Lawrence Nehri'nin merkezine yerleştirmeyi seçti ve Sergi alınır alınmaz büyük çalışmalar yapıldı: Île Sainte-Hélène'nin yüzey alanı iki katına çıkarıldı ve yepyeni bir ada olan Île Notre-Lady dikildi. , toplam 600 hektar. Taşınması gereken, çoğunlukla Montreal metrosunun yapımından gelen yirmi beş milyon ton toprak ve kaya olduğu tahmin ediliyor . Bu çalışma ne yazık ki akarsu ortamını değiştirdi ve yerli balıklar için birkaç yumurtlama alanını yok etti .
Expo'nun, bugün Sessiz Devrim olarak bilinen süreçten geçmekte olan bir Quebec nüfusu üzerindeki kültürel ve sosyal yansımaları önemlidir, ancak hesaplanması zordur. Ticari faydaların hesaplanması daha somuttur, ancak operasyonu tamamlamak zorunda olduğumuz için aceleyle terk edilmiştir. Bu nedenle, maliyet ve gelirlerin hesaplanmasında, Expo'nun mirasını, Expo'nun Montreal şehrine, adaları, köprüleri, kanalları, pavyonları ve sitenin düzenine kattığı değeri hesaba katmıyoruz.
Kanada ve Quebec, 1967'deki turist akınından büyük ölçüde yararlandı. Kanada Turist Ofisi, turist doları girişinin 1966'da 600 milyon iken, 1967'de esas olarak Expo sayesinde bir milyardan fazlaya çıktığını hesaplıyor. Böylece 210 milyonluk operasyonel açık büyük ölçüde silinmiş oldu.
1967 Evrensel Sergisi Kanada Şirketi'nin arşivleri, Bibliothèque et Archives nationales du Québec'in Montréal arşiv merkezinde tutulmaktadır .
1967 Kanada doları cinsinden tüm değerler :
Tasarım, 1967 Montreal Dünya Fuarı'nın ayrılmaz bir parçasıydı. Zamanın uluslararası tasarımı ile yerel tasarımın bir araya gelmesiyle, yeni fikirleri iletmek için ideal bir yer. Büyük bir reklam kampanyası ve sayısız yayınla desteklenen, resmi olarak açılmadan önce bile büyülüyor. Çeşitli pavyonların önünde coşku var, içerdikleri sergiler, sitelerin düzeni, kişiselleştirilmiş objeler ve kolaylıklar, sunulan eğlence, hosteslerden ve modaya uygun üniformalarından bahsetmiyorum bile.
Sergideki tasarım, alt kategorilere ayrılan beş farklı alanı kapsıyor.
Avangard ve fütürist pavyonların mimarisi, Expo 67'nin en önemli cazibe merkezlerinden biridir. 62 ülke, kurulumlarının en çarpıcı ve rafine iz bırakması ve turizmin gelişmesine ve tanıtımına katkıda bulunması için hayal güçlerini ve yaratıcılıklarını ikiye katladığını duyurdu. onların ekonomisi. Bunu yapmak için , Amerika Birleşik Devletleri pavyonunun jeodezik kubbesi, Almanya'nın Batı'daki çadır çadırı gibi şaşırtıcı binalar önermek için en iyi mimarların ( Buckminster Fuller , Frei Otto , Walter Eykelenboom ) hizmetlerine ihtiyacımız var. veya Avustralya camı. Bu binalar, benzersiz tasarımları, teknolojik yenilikleri (montaj kolaylığı, nakliye, hafiflik) ve genellikle alışılmamış malzeme seçimi (plastik veya akrilik kanvas, alüminyum borular, vb.) ile halkı memnun ediyor. Diğer iki amaç da mimarları motive ediyor: kendilerini önceki yılların mimarisini yöneten monoton ve sıkıcı binalardan ayırma arzusu ve en büyük alanı en az malzeme ile ve en düşük maliyetle kaplamanın zorluğu.
Yenilikçi pavyonlar ve uzay çerçeve konseptiExpo 67, yeni bir mimari konseptin ortaya çıkışını görüyor. Bu, prensibi mümkün olduğu kadar çok alanı esneklikle ve en düşük maliyetle kaplamak olan uzay çerçevesidir . Bunu yapmak için yapının toplam ağırlığı mümkün olan en geniş alana dağıtılmalıdır. Uzay çerçevesi , aynı zamanda, alüminyum ve plastik gibi çeşitli malzemeler, kullanılmasını kapsar. Diğer şeylerin yanı sıra yapıları kolayca hareket ettirmeye, gerektiğinde büyütmeye veya küçültmeye ve hepsinden önemlisi onları çeşitli şekillerde başka yapılara ayırmaya izin verir. Zamanın birçok eleştirmeni ve mimarı, uzay çerçevesinin mimari düşünce ve ideoloji açısından geleceği oluşturduğu konusunda hemfikirdir . Uzay çerçevesi ilkesini takip eden pavyonların bazı açıklamaları :
Diğer pavyonlar, uzay çerçevesi kavramını kullanmadan, mimarilerinde de özgünlük göstermektedir:
Çeşitli katılımcıları barındıracak alan sorununu doldurmak için , zamanın Montreal belediye başkanı Jean Drapeau , başlangıçta saçma görünen bir fikir geliştirdi (bazıları için): zaten var olan bir adayı genişletmek ve sıfırdan başka bir ada yaratmak. Lawrence Nehri .
Bu nasıl Île Sainte-Hélène biz bugün görünür bilmek ve Île Notre-Dame oluşturuldu. Yaklaşık 30.000.000 ton toprak ve kazılmış kaya, çoğunlukla St. Lawrence Nehri'nden gelen tortulardan, Montreal bölgesindeki taş ocaklarından ve Montreal metrosundan (%15 ile %20 arasında) nehre dökülüyor . Belediye başkanının haklı olduğu tespit edildi, çünkü nehir ve Expo 67 alanını çevreleyen çeşitli su kütleleri başlı başına bir cazibe oluşturuyor.
Le Havre ŞehriSergi alanını tamamlamak için Montreal Limanı'nın güney ucunda bulunan bir yarımada olan Mackay İskelesi seçildi. Genişletilir ve uzatılır, daha sonra Pont de la Concorde'un inşasıyla adalara bağlanır . Yeniden adlandırılan Cité du Havre , Expo 67'nin ana kapısıdır.
Kanada Evrensel Sergi Şirketi'nin idari merkezi burada inşa ediliyor ve ayrıca Basın Merkezi, Resepsiyon Merkezi , Uluslararası Yayın Merkezi , Expo-Théâtre, Labirent, tematik pavyonlar ( L'Homme'un yaratıcısı Le Génie) , L'Homme dans la Cité , L'Homme et la Santé ) ve konut kompleksi Habitat 67 . Buna ek olarak, Les Industries du Québec pavyonları , iş adamlarına yönelik Uluslararası Ticaret Merkezi , büyük Olimpiyat ailesi için bir bilgi ve belge merkezi olan Olimpiyat Evi , Les Jeunesses musices du Canada ve kadınlara adanmış Hospitality Pavilion bulunmaktadır. ve aileler.
Yakınlarda, Bonaventure Otoyolu'nun batısında, 25.000 kişilik bir stadyum olan Autostade gibi büyük bir otopark bulunmaktadır . İki Expo-Express istasyonu , Place d'accueil'de ve Habitat 67'de Cité du Havre'ye hizmet vermektedir.
Habitat 67Her Dünya Fuarı'nın arkasında tüm teknolojik ve ideolojik ilerlemenin bir tanıklığını bırakması adettendir. In Paris içinde 1889 , orada Eyfel Kulesi ve daha önce de Londra'da içinde 1851 , öyleydi Sir Joseph Paxton'ın Crystal Palace . Montreal için, 1967'de Cité du Havre'de bulunan Habitat 67 idi . McGill Üniversitesi Mimarlık Okulu öğrencisi olan İsrailli mimar Moshe Safdie , 1964 yılında Habitat 67'yi tasarlarken, şehirde yaşamayı pratik ve daha ucuz hale getirirken, zevkleri ve mahremiyeti koruyarak banliyölerde özel evler yapmayı amaçladı. İnşaat sürecini sanayileştirmek ve böylece işin yürütme hızını artırmak için mükemmel bir fırsat olarak görüyor. Bunu akılda tutarak, 158 birimlik iddialı bir mimari konsept olan Habitat 67'yi veya kalıp içine yerleştirilmiş çelik bir yapı ile güçlendirilmiş önceden kalıplanmış çimento bloklarını, evin çatısının üst üste istiflenmesini hayal ediyor. Aşağıda, yukarıdaki dairenin özel bahçesi veya verandası yer almaktadır. Aileler için tek yatak odalı dairelerden dört yatak odalı dairelere kadar toplam 15 konaklama mümkündür. Banyolar (tuvalet hariç) ve mutfak tezgahları, bakımı hızlı ve kolay hale getiren ve bu odalara derz olmaması sayesinde benzersiz ve fütüristik bir tarz kazandıran tek parça kalıplanmış plastikten yapılmıştır. plastikte. Alanı en üst düzeye çıkarmak için çamaşır kurutma makineleri üst üste istiflenir. Duvarların iki cephesine açılan pencereler, Le Havre Şehri ve St. Lawrence Nehri manzarasını takdir etmenizi sağlar. En iyi lokasyondaki kiracılar için Expo 67'yi görmek mümkün. Konaklama klimalı, yatak odalarına küçük bir kütüphane, mini parklar ve oyun alanları kuruldu. Mimarın kendisi tarafından deneysel bir proje, bir prototip olarak sunulan kompleksin, özellikle yatırımın karlılığı açısından bazı dezavantajları vardır.
Expo 67'nin genel kimliğinden sorumlu tasarımcılar, estetik ve tarzda bir birlik yaratmak amacıyla, etkinliğin tüm olanaklarının ve olanaklarının tasarımını birleştirme ve standartlaştırma görevini kendilerine verdiler. Böylece, serginin tüm kategorileri kamuya açık banklardan çatal-bıçaklara ve küllüklere, sokak lambalarından yönlendirme panellerine, pavyonların kendileri de dahil olmak üzere, ünlü miniraydan bahsetmiyorum bile, birbirini tamamlıyor ve tamamlıyor.
Promosyon ürünleri ve hediyelik eşyalarExpo 67, tümü aynı stile veya grafik akrabalığa sahip olan geniş bir promosyon ürünü üretimini tercih ediyor. Logonun yanı sıra “Terre des Hommes” sembolü olan “Expo 67 / Montreal, Kanada” yazısı ve pavyonların (genellikle Kanada pavyonunun) bir illüstrasyonu veya reprodüksiyonu da oraya yapıştırılmıştır.
Sunulan ürün yelpazesi, örneğin bayan eşarpları, ayakkabılar, deri çantalar, kül tablaları, kartpostallar, broşlar ve diğer iğneler, anahtarlıklar, koleksiyon tabakları, kupalar, bira sürahileri, hatıra paraları, kaseler, karları içeriyordu. Expo 67'yi yaşayan bazı çağdaşlar, keşifler, sürprizler ve ilerlemelerle dolu bir dönemin hatırası olan Expo pasaportlarını sakladılar.
Kent mobilyalarıBazı sorunlardan sonra, pratik kurulumların tasarımından sorumlu komite, o sırada Philadelphia'da çalışan Kolombiyalı bir endüstriyel tasarımcı olan Luis Villa'ya döndü. Bir haftadan kısa bir süre içinde tasarım bölümünün yöneticisi Norman Hay'a ilginç ve yenilikçi eskizler sundu. Villa'nın endişeleri, Expo'nun acil kentsel mobilya ihtiyaçlarıyla örtüşüyor: genel kimlik ve şehir çapında planların birleştirilmesi. Bu anlamda Villa, belirli bir birlik sunarken bu unsurların mümkün olduğunca gizli olmasını istiyor.
Villa komiteye üçgen şeklinde çok amaçlı beton süpürgelikler sunmaktadır. Olduğu gibi kullanıldıklarında, ekici ve kutu görevi görürler. Baz olarak kullanıldığında, halka açık banklar (birkaç ahşap çıta ile ilişkili, doğrusal bir şekil oluşturur), lambalar ve içme tekneleri olarak hizmet ederler .
Ayrıca Luis Villa, Expo 67'nin estetik uyum fikrine ve kimliğine saygı duyarak verimli bir aydınlatma sistemi kuruyor. Sokak lambaları, yüksek yoğunluklu bir ışıkla uzun bir silindirden sarkan, reflektör görevi gören geniş bir cam elyafı çemberinden oluşuyor. temelinde kaynak. Yansıyan parlak ışık, zemin lambasının etrafında yumuşak bir parıltı oluşturan dağınık bir hale oluşturur.
Son olarak, bazı ziyaretçilerin "sitedeki en güzel heykellerden biri" dediği şey ünlü telefon kulübeleri oluyor. Mekansal görünüşte, tabanı üçgen beton kaidelerden oluşan bu kabinler, şeffaf akrilikten yarı küresel çatıları ile ayırt edilir. Bu yarım küreler, fütüristik bir alan izlenimini körükleyen, kullanıcıların başlarının üzerinde bir balon yanılsaması verir. Son olarak, telefon kulübeleri ve elektrik direklerine ek olarak çitler, geometrik demir çubukların basit düzenlemeleridir.
(29 Ekim 1967 itibariyle) 50306648 ziyaretçiyle, 61 katılımcı ülkeler ve 90 pavyonlar, Expo 67 en başarılı olarak kabul edilmektedir XX inci yüzyıl. En çok ziyaret edilen bayraklar: SSCB bayrağı (13 milyon), Kanada bayrağı (11 milyon), Amerika Birleşik Devletleri bayrağı (9 milyon), Fransız bayrağı (8,5 milyon) ve son olarak Çekoslovakya bayrağı (8 milyon).
Bu kalabalığın Expo 67 alanında sorunsuz hareket etmesini sağlamak için organizatörler halka çok sayıda ulaşım aracı sağlıyor. Halihazırda faaliyette olan metro ve otobüsün yanı sıra, başka verimli ve çekici ulaşım araçları da geliştirilmiştir. Burda biraz var :
Expo-ExpressKlimalı vagonlara ve kendinden kılavuzlu bilgisayara sahip hafif tren (Kanada'da bir ilk), gerçek bir yüzey “minimetrosu”, Expo 67 sahası içinde ana ulaşım hizmetini oluşturan ve aynı anda 1000 yolcuyu ağırlayabilen Expo- Ekspres beş istasyona hizmet vermektedir. Ağı , Cité du Havre'den (asla kullanılmayacak olan Place d'Accueil ve Habitat 67 istasyonları), Île Sainte-Hélène ve Île Notre-Dame üzerinden La Ronde'deki yolculuğunu bitirmek için 5,7 km'den fazla uzanır . Şaşırtıcı bir şekilde, her biniş arasındaki bekleme süresi sadece 5 dakikadır. Çalışmanın bu ilk yılında, trenin ön camına erişilebilir, bu da onu sürücünün bakış açısından rayların kaymasını görmek isteyen tüm küçük çocuklar için bir ilgi noktası haline getirir.
Mavi Mini RayExpo-Express'ten sonra Miniray, Expo 67'nin ikinci ulaşım aracıdır. Ziyaretçiler tarafından, çeşitli pavyonlarda (özellikle Notre-Dame) sunduğu yukarıdan manzarayı takdir etmeyi sağlayan oldukça yavaş ilerlemesi nedeniyle takdir edilmektedir. Ada) ve sitede yürüyüşle geçen uzun bir günün ardından rahatlatıcı bir uçuşun tadını çıkarın. Île Sainte-Hélène'e dönüşünde, mavi Miniray, Ontario pavyonunun yanı sıra şimdi Biyosfer olarak adlandırılan Amerika Birleşik Devletleri pavyonuna girer ve ziyaretçilerin Amerikan sinemasının yıldızlarının devasa posterlerini, büyük ölçekli sanat eserlerini de düşünmelerini sağlar. NASA'nın Apollo uzay görevleri için eğitim ekipmanı olarak .
sarı mini rayBu daha kısa miniray, Expo 67'nin tek bir bölümünü çevreliyor. Île Sainte-Hélène'i çevreleyen bir devre ve La Ronde'nin eğlence parkını çevreleyen alakasız bir başka tur. Bu mini raylar boyut olarak daha küçüktür ve daha samimidir, ancak gezgin aynı zamanda elementlere daha fazla maruz kalır. Yolculuk sırasında, yolcunun Île Sainte- Hélène'deki Kuğu Gölü'nün çeşmesi tarafından püskürtülmesi veya La Pitoune de La Ronde gibi bir atlı karınca tarafından sıçraması nadir değildir.
YürüyüşBu küçük tren raysız, ancak lastikler üzerinde yolcularını Expo 67 adalarının farklı ilgi noktaları arasında taşır. Bu taşıma şekli, miniray veya Expo Express gibi demiryolu ekipmanlarından daha kolay uyarlanabilir ve yolculuk buna göre uyarlanır. ziyaretçi akınına göre değişen ihtiyaçlar. Karayolu 15 ve 20'nin 60'ından çıkmak için Bonaventure Otoyolu boyunca uzanan devasa otoparka park eden sürücülere çok yardımcı olacak.
VaporettoVapur Expo 67 sitenin kanallar ve su yolları gezindiği bir nehir teknesi. O Expo görünümü Başka bir önemli nokta sunma avantajına sahiptir. Bir ulaşım aracı olarak hizmet etmekten ziyade bir turist döngüsü olarak çalışır.
PediCabBir tür kara pedallı bot olan Tilden tarafından sağlanan bu taksi-scooter, iki koltuk ve bir güneşlik ile donatılmıştır ve çeşitli kiosklar ve pavyonlar arasında hareket etmeyi kolaylaştırır. Bu PediCab'leri manevra yapan çocuklar, araçta vites sistemi olmadığı için dayanıklılıkları ile beğeni topluyor.
Reklam servisi 1964 yılında kuruldu ve dünya çapında bir kampanya hazırlıyor. Eylül 1965'e kadar 8 üyeden oluşuyordu, daha sonra artan iş yükünü karşılamak için 12'ye yükseldi.
Bu hizmetin görevi şunlarla ilgilenmektir:
Sürecin başlangıcında, komitenin görevi, esas olarak, katılımcılara ve Fuarın gerçekleştirilmesinde yer alacak olan herkese yönelik çeşitli broşür ve afişlerle ilgilenmektir. Müteahhitler ve reklamcılarla yılda birkaç toplantı düzenlenmektedir. 1965'ten itibaren halka yönelik reklam kampanyaları yürütüldü. "Burası Expo 67" broşürünün ilk baskıları yalnızca Fransızca , İngilizce ve Rusça'ya çevrildi, ancak daha sonra İtalyanca , Almanca ve İspanyolca olmak üzere üç ek dile çevrilecek .
Reklam kampanyası esas olarak Kuzey Amerika'da , özellikle Amerika Birleşik Devletleri'nin büyük şehir merkezlerinde yayınlanmaktadır . In Montreal , reklamlar Expo 67 gelmeye sakinlerini ikna etmek amacı değil, aksine onların evini kaydederek katılmak üzere Logexpo (binalarda yer olmaması telafi etmek evlerinde bir oda kiralama oluşan bir sistemin .Montreal otelleri).
Dünya Fuarı , Konfederasyonun Yüzüncü Yılı ile aynı zamana denk geldiğinden , Centennial Tanıtım Komitesi tarafından hazırlanan birkaç reklam, halkı Expo 67'yi görmek için Montreal'e gitmeye davet ediyor.
Ağustos 1966'da komite, Reader's Digest için 12 sayfalık renkli bir broşür tasarlamaya başladı . Bu şimdiye kadar yayınlanan en büyük kampanya, o zaman 450.000 dolara mal olacak.
Tema şarkısıSerginin tema şarkısı ( Un jour, un jour ) Stéphane Venne tarafından yazılmış ve Festival du disk'in bir parçası olarak Sun Life'ın sponsorluğunda düzenlenen yarışma için 2.200 eser arasından seçilmiştir. Şarkı öncelikle radyoda ve televizyon reklamlarında yayınlanmaktadır.
Donald Lautrec ve Michèle Richard'ınkiler de dahil olmak üzere "Un jour, un jour" un çeşitli kayıtları yayınlandı .
1960'larda, modernite, muhtemelen 1950'lerin baskıcı sosyal iklimine tepki olarak, sosyal pratiklerde olduğu kadar her türlü sanatta da kendini göstererek Quebec'te aniden ortaya çıktı. bu kez Quebec'te moderniteyi tanımlayan avangart sanatçılar oluştu. Ünlü 1967 sergisi bu bağlamda yaratıldı.
Tasarım, Expo 67'de her yerde mevcut. Mimari, endüstriyel tasarım, moda, medya ve tabii ki grafik tasarım gibi farklı biçimlerde bulunabilir. Nitekim, bu vesileyle, buradan ve başka yerlerden çeşitli sanatçılar tarafından afişler, semboller, broşürler, tabelalar, reklamlar, logolar ve illüstrasyonlar üretilmektedir. Expo 67'nin grafik tasarımı, Grafik Sanatlar Okulu mezunu ve afiş tasarımcısı Georges Huel tarafından yönetilen 1967 Sergi Şirketinin Grafik Tasarım ve Teşhir Programı tarafından sağlanmaktadır.Resmi Expo. Expo 67 için reklam kampanyası, yayınlar, tabelalar ve çok etkili tabelalar geliştirir. Diğer grafik tasarımcılar, çeşitli yayınlar ve tabela belgeleri ve 'kimlik' tasarlamak üzere Kanada Hükümeti Sergiler Komisyonu tarafından işe alınır. Bunlar arasında Paul Arthur, Burton Kramer, Frank Mayrs ve Neville Smith var.
LogoMontreal tasarımcısı Julien Hébert tarafından oluşturulan “Terre des Hommes” logosu, ayakta duran bir adamı temsil eden eski bir sembolün tekrarından oluşur: dikey çizgi, açık kolları temsil eden iki çizginin ortaya çıktığı gövdedir. Bu sembol, evrensel dostluğu temsil etmek için eşleştirilmiştir ve dairesel bir eksen etrafındaki dağılım, dünyayı simgelemektedir. Logonun teması, yazar Antoine de Saint-Exupéry'nin Hébert'in tanımladığı hümanist bir ahlaka sahip bir eserinin başlığını alıyor.
Tasarımcının grafik önerisi, alandaki diğer sekiz profesyonelin önerileri arasından seçildi ve hatta ona uluslararası bir ödül kazandırdı. Diğer sembollerle karıştırılmayacak evrensel bir ideografi olurken sadeliği ve farklılığı nedeniyle seçilmiştir. Resmi imzada kullanılan yazı tipi, 1958'de Hermann Zapf tarafından Almanya'daki D. Stemple AG dökümhanesi için piyasaya sürülen sans-serif bir yazı tipi olan Optima'dır. Okunabilirliği ve logoya benzerliği nedeniyle seçilmiştir. Lineer yazı tipi, çizgilerin benzer ağırlığı ve hümanist karakteri sayesinde sergi amblemine yapışıyor. Roma harflerinin özellikleri, kontrast oluşturan dolgun ve ince çizgilerle, “Terre des hommes” sergisinin temasıyla mükemmel bir uyum içindedir.
Logoya eşlik eden metinlerde Morris Fuller ve Linn Boyd'un “Century Expanded” yazı tipine öncelik verilir. Expo Graphics Guidelines kılavuzuna göre şirket, Beyaz, Siyah, Gri, Expo Kırmızı ve Expo Mavi'nin kullanılmasını talep ediyor. Bu iki renk, birkaç mürekkep üreticisi tarafından satışa bile sunulmuştur ve istek üzerine numuneler de mevcuttur. Amblem kullanıldığında birkaç kural geçerlidir. Her iki dilde de bir yazıt eşlik ettiğinde, kırmızı İngilizce için, mavi ise Fransızca için ayrılmıştır. "Izgara" veya "katı" olarak üretilebilir. Büyütme veya küçültme sırasında, ayrıntıların iyi bir şekilde okunmasını sağlamak için sembolün atkı ve yoğunluğu dikkatlice düşünülmelidir. Örneğin, geniş bir alan için inç kare başına 60 noktalık bir kaba ekran kullanılması tavsiye edilir. Bu sayede tasarımın konturlarının tırtıklı olmaması sağlanır.
Logonun modelleri, Musée National des Beaux-Arts du Québec'te muhafaza edilmektedir .
tabelaPlanlama Departmanı, etkinlik için tabelalarla ilgilenir. Bu, ikonların ve grafik tabelaların neredeyse özel kullanımıyla önceki Sergilerden farklıdır. Ziyaretçilerin birçok farklı ülkeden geldiğini ve aynı dili konuşmadığını göz önünde bulundurarak, Paul Arthur'un Graform Associates işbirliğiyle oluşturduğu tabela komitesi, herkesin anlayabileceği basit, anlaşılır ve güncel bir grafik dili tercih etti. istediğiniz zaman İlk bakış. 1960'ların başında tabelaların öncüsü olarak kabul edilen bir grafik tasarımcı olan Paul Arthur'un Expo 1967'deki çalışması, bir ortamda açık ve etkili tabelaların önemini göstermektedir. İşaretler, talimatlar, Sergi temaları ve diğer ince baskı mesajları için kullanılan tipografi, okunabilirlik ve anlaşılırlık için optimize edilmelidir. Bunu yapmak için, komite , Expo'ya çağdaş bir tarz kazandıran, basit ve modern bir tasarıma sahip bir sans serif yazı tipi olan Adrian Frutiger'in Univers yazı tipini seçti . Baskı işlemleri olarak vinil çıkartmalar, neoprint ve serigrafi kullanılmaktadır . Komite ayrıca izleyiciyi yönlendirmek için kırmızı, mavi, sarı, mor, turuncu ve koyu yeşil renk kodlarını kullanır. Bu kod, sinyalizasyon sisteminin önemli bir yönüdür. Kırmızı yalnızca acil durum ve kurtarma tesislerini tanımlar. Mavi, arabalar, kamyonlar, çim biçme makineleri, trenler, tekneler ve tuvalet kapıları gibi mal ve hizmetler için kullanılır. Sarı, Notre-Dame Île'nin tanımlanması için, mor Cité du Havre için, turuncu La Ronde için ve koyu yeşil Île Sainte-Hélène için ayrılmıştır.
Etkinlik için yaklaşık yirmi simge oluşturuldu, en dikkat çekici olanı:
Bu durum için birden fazla poster oluşturulur ve çeşitli grafik oyun türlerini içerir. Görsel birim, konulardan değil, modern düzenler ve renk şemalarından oluşur. Georges Huel, 1967 Evrensel Sergisi için Expo 67 logosunu tutan iki parmağı gösteren bir poster de dahil olmak üzere çeşitli baskı türleri (posterler, programlar, pullar) yarattı ve bu eser ona uluslararası öneme sahip bir birincilik ödülü kazandırdı.
Expo 67'nin resmi afişini tasarlayan Georges Huel'in yanı sıra, kültürel pavyonlar için bir dizi afiş üreten Güzel Sanatlar okulu mezunu Guy Lalumière'dir. Tanıtım afişlerinde hosteslerin, pavyonların veya sitenin renkli fotoğraflarının yanı sıra göz alıcı bir slogan yer alırken, kültürel pavyon afişleri kompozisyonlarında Avrupa tasarımından esinlenmiştir. Bilgi, rafine bir tipografi ve görüntü işleme stilini benimseyerek organize ve hiyerarşik bir şekilde orada düzenlenir. Renkler aranır ve çizimler stilize edilir.
Hostes ve hosteslerin moda ve kostümleri ülkeden ülkeye değişiklik göstermektedir. Baskın trend kuşkusuz, İngiltere'den Mary Quant ile yeni gelen mini etek . Gerçekten de Monako Prensliği zarif bir mavi ve altın rengi hırka ile lacivert bir mini etek tercih ediyor. İçin Kanada , garsonlar giymek Eskimo- kostümleri ilham ve kadınların kırmızı elbise ve beyaz ayakkabı (ülkenin rengi) uyan şapka tamamlar. Afrika'nın hosteslerinin kıyafetleri , ayaklarına kadar uzanan tunikleriyle, toprak renkleriyle ve kabile desenleriyle oldukça muhafazakar. Seylan'daki ( Sri Lanka ) garsonlar ise geleneksel bir kostüm giyerler. İçin Büyük Britanya , hostesler anımsatan onların mini etek ile ziyaretçilerin nostaljik hale Chelsea (Londra). Le Havre Şehri çok daha az geleneksel kostümler giymeye karar verdi. Hostes ve hostesler, ziyaretçileri sırayla arterlerin ve sinir sisteminin aydınlatıldığı bir kostümle karşılar . Diğerleri ise tıpta kullanılan yapay organlar ve protezler giyiyor. Barbados'un konukları , ülkenin arması olan beyaz bir gömlek giyerler. Kadınlar ise büyük, açık beyaz ve mavi elbiseler giyerler. Avusturya'nın yodelling tarzını benimseyen temsilcileri de var: İsviçre ve Avusturya'da ortaya çıkan yodeling şovlarına layık beyaz ve mavi bir üst ve kırmızı bir etek . Belçikalılar ordunun çok süslü yüksek yerler olarak giyinmiş. Kadınlar, aynı tarzda, bir first lady'ye yakışan bej ve beyaz bir takım giyerler. Ontario , o özeldir. Gerçekten de kadınlar uzun gri tunikler, beyaz şapkalar ve yüksek topuklu ayakkabılar giyerler. Quebec için, personel üniformalarında mavinin baskın renk olacağına karar verildi. Serge Senécal ve Real Bastien tarafından tasarlanan Quebec hosteslerinin üniforması, mavi şapkalı küçük bedenli kahverengi ve mavi elbiselerden oluşuyor. Çoğu hostes sadece elleriyle iletişim kurar.
Expo organizasyonunun ayrıca Expo alanında on beş stratejik noktada konuşlanmış ve ziyaretçilerin sorularını yanıtlamak ve yönlendirmekten sorumlu kendi hostesleri vardı. Ayrıca, Expo ziyaretleri sırasında devlet başkanları da dahil olmak üzere seçkin ziyaretçilere eşlik ettiler. Beyaz ve mavi üniformaları Michel Robichaud tarafından yaratıldı .
Site, çeşitli görsel-işitsel çalışmalar için fon görevi görür:
Casino de Montréal , 9 Ekim 1993 tarihinde açılışını, Fransa ve Quebec eski pavyonlar kaplar.
In Cité-du-Havre, Habitat 67 karmaşık hala kalmak için çok popüler bir yerdir. Expo 1967 İdari Merkezi binası şimdi Pierre-Dupuy Caddesi'ndeki Montreal Liman İdaresi'nin merkezidir. Mel's Cité du Cinéma tarafından satın alınan eski Expo-Théâtre, sinematografik prodüksiyon ve çekim odalarına dönüştürüldü. Uluslararası Güzel Sanatlar Galerisi'nin binası, 1968'den 1992'ye kadar Montreal Çağdaş Sanat Müzesi'ne ev sahipliği yaptı ; daha sonra Loto-Québec tarafından satın alındı , şimdi Casino de Montréal için bir depo olarak hizmet veriyorlar.
2017 yılında münasebetiyle 50 inci Expo 67 yıldönümü, Montreal şehri ve 375 Komitesi inci Montreal kuruluş yıldönümü ondört anma etkinliklerine sermiştir.
Bu sergilerin ve etkinliklerin ziyaretçileri, Expo 67'de olduğu gibi, pul toplayabilecekleri sanal veya kağıt bir pasaporta erişebildiler.