Sanatçı | Claude Monet |
---|---|
Tarihli | 13 Kasım 1872 |
Tür | boyama |
Teknik | Tuval üzerine yağlıboya |
Yaratılış yeri | Le Havre |
Boyutlar (Y × G) | 48 × 63 cm |
hareket | İzlenimcilik |
Sahip | Marmottan Monet Müzesi |
Toplamak | Marmottan Monet Müzesi |
N O Envanteri | 4014 |
yer | Marmottan Monet Müzesi , Paris (Fransa) |
Kayıt | Claude Monet 72 |
Gösterim, soleil levant bir olan boyama tarafından Claude Monet de Marmottan müzesi olan başlık için verilir Paris'te, ilk empresyonist sergide arasındaNisan 1874Empresyonizm akımına adını verdi .
Bu donanmanın infaz tarihi , muhtemelen 1872-1873 kışında, varsayımsaldır.
Claude Monet, bu tuvali sabahın erken saatlerinde eşi ve oğluyla birlikte çocukluğunun şehri Le Havre'de kaldığı sırada , 19. yüzyılın sanayi devriminin bir liman sembolü olan en sevdiği temalardan birini seçerek yaptı. . inci yüzyıl ve ilham ile 1872 öncesi boyalı deniz manzaraları, yükselen güneşler ve ayar güneşler tarafından Eugène Delacroix , Eugène Boudin , Johan Barthold Jongkind veya William Turner .
Göre Daniel Wildenstein ve diğer sanat tarihçileri, bu resim kesinlikle boyanmış 1873 veya 1874 muhtemelen,Ocak 1874Hotel de l'Amirauté'nin dış liman havzasına bakan bir yatak odası penceresinden , satış anında imzalanmış ve 1872 tarihli .
Musée Marmottan-Monet tarafından 2014 yılında yayınlanan, makul hipotezlere ve topografik verilerin analizine, hava raporlarına ve gök yörüngelerinin hesaplanmasına dayanan bir anket, bazı sanat tarihçilerinin düşündüğü gibi onun gerçekten de yükselen bir güneş olduğunu ve batan bir güneş olduğunu doğrulamaktadır. . Resim, limanın görünüşünü temsil edecekti.13 Kasım 1872 1872-1873 kışında altı sürdürülebilir hipotez arasında en olası tarih olan sabah 7:35'te.
Claude Monet , Société anonyme des Artistes Peintres, Sculpteurs et Graveurs'un ilk sergisinde Le Havre'nin eski dış limanının bu görüntüsünü sunar .15 Nisan de 15 Mayıs 1874fotoğrafçı eski stüdyoda Nadar 35, bulvar des Capucines içinde Paris . Bu vesileyle, kataloğu yazmaktan sorumlu gazeteci , ressam Pierre Auguste Renoir'in kardeşi Edmond Renoir , Claude Monet'ten “Vue du Havre” dışında bir isim koymasını istedi ve Claude Monet, “İzlenim Koy” dedi, Edmond Renoir, «yükselen güneş» ile.
Sanat eleştirmeni Louis Leroy , du Charivari bu resim başlığını kötü niyetli bir söz oyunu oynamak isteyen, du yazısını hakkı25 Nisan 1874Empresyonistlerin Sergisi , böylece bu yeni sanatsal harekete, Empresyonizm'e bir isim veriyor . “Bu tuval neyi temsil ediyor? İzlenim ! İzlenim, emindim. Ben de etkilendiğime göre orada bir izlenim olmalı dedim kendi kendime” diye yazıyor. Jules-Antoine Castagnary , Exposition du boulevard des Capucines adlı makalesinde bu terimi tereddütsüz bir şekilde olumlu anlamda desteklemektedir . İzlenimciler Le Siècle'de göründü .29 Nisan 1874 : “Çok kelime onların diline geçti: öyle değil mi manzara , öyle Gösterim olduğunu doğan güneş M. Monet tarafından olduğu katalogda adlandırılan . Bu taraftan gerçekliği bırakıp tam idealizme girerler” . Eleştirmen Ernest Chesneau bir şekilde bu tuval algılar "Güneş Thames üzerinde yükselen" ressam manzara etkisini hatırlatarak, Turner ve Nocturnes arasında James Whistler kaldığı damgasını Monet üzerinde Londra'da içinde 1871 .
William Turner , The Scarlet Sunset , 1830-1840 dolaylarında, Tate Gallery , Londra .
William Turner , Calais Plajları , 1832, Bury Sanat Müzesi (in) .
Johan Barthold Jongkind , Overschie'de Gün Batımı , 1867, Boijmans Van Beuningen Müzesi , Rotterdam .
Sergi sonunda tuval 800 franka satın alındı. Mayıs 1874Monet'in koleksiyoncusu ve arkadaşı Ernest Hoschedé tarafından . Hoschedé iflas ettiğinde, koleksiyonu, devletin ve empresyonist eserlerdeki tüccarların ilgisizliğini doğrulayan bir adli müzayede sırasında dağıtılır, çünkü nadir ilgilenen koleksiyonerler birkaç başyapıtı gülünç fiyatlarla satın alırlar. Böylece 1878'de tuvalin alıcısı Georges de Bellio , ünvan baskısı altında 210 franka satın aldı , gün batımından önce damadı Ernest Donop de Monchy'ye (1893'te kızı Victorine ile evlendi), onun son özel sahibi. 1940'ta Château de Chambord'a nakledilerek, önce geçici, daha sonra 1957'de kalıcı olarak 1938'de Marmottan Müzesi'ne yatırıldı. 1940'ta Coucher de soleil olarak adlandırıldı . 1959 yılına kadar hala müze envanterlerinde - birçok eserde olduğu gibi - İzlenim veya İzlenim başlığı altında , sadece İzlenim başlığını alarak, 1965 yılına kadar taban levant olarak yer almaktadır . Bu eser 1985 yılında dört diğer Monet ile birlikte çalınmıştır. ve Marmottan müzesinde bulunan iki RenoirAralık 1990içinde Porto-Vecchio ile ilgili olarak bir Japon ile görüşmeye çalıştı Korsikalı haydutla yakuza , Shinichi Fujikuma.
2014 yılında, çalışmaya adanmış ilk sergi Marmottan-Monet müzesinde yapıldı. "Yükselen güneş izlenimi: Claude Monet'in başyapıtının gerçek hikayesi" burada tutuluyor.18 Eylül 2014 de 18 Ocak 2015.
Ön planda mavi-yeşil tonlar denizinde, bir figür ortaya çıkan siluet bir itici tekne bir ile kafatasına ; daha sonra, belirsiz olan ikinci bir derinlik etkisine katkıda bulunur. Tek sıcak renk , güneş diskinin turuncu-kırmızısı ve dalgalı sudaki yansımalarıdır. Arka planda, gri-mavimsi bir gölgenin pusunda, rıhtımdaki uzun gemilerin direklerini, rıhtımlardaki vinçleri ve fabrika bacalarını temsil eden dikey çizgilerde bir dizi dikey ile Le Havre limanı boğulur. kuzeybatıdan esen hafif rüzgarı gösterir. Büyük teknelerin direkleri görülebildiği için gelgit yüksektir ve sadece bu dönemde limana girebilmektedirler.
Kompozisyon, temsil edilen manzaranın yataylığı ve Japon perspektif şemasına göre görüntünün üçe bölünmesi ile karakterize edilir, üst üçte biri gökyüzüne ayrılmış yatay dokunuşlardan oluşur ve alt üçte ikisi denizde yıkanan limana aittir. bir sis, mavimsi ve denize... Ancak, günün kör edici ışığı manzarayı dondurmadan önceki bu kısacık anı yakalamak için her şey çizilmiş. Teknelerin silüetleri, büyük limanın atmosferinin belirsizliği içinde yıkanmış halde, resmin geri kalanından zar zor sıyrılıyor. Soğuk tonlarına karşı sadece yükselen güneşin turuncu ve yassı diski öne çıkıyor. Bu, bu çalışmayı soyutlamanın sınırına yerleştirir, eğer güneş ve tekne ve ayrıca başlık, seyirciyi sahneyi deşifre etmek için yönlendirmediyse.
Güneş tuval üzerindeki en parlak nokta gibi görünüyor, ancak parlaklığını bir fotometre ile ölçmek, Monet'nin ona etrafındaki gökyüzü ile aynı parlaklığı verdiğini gösteriyor. Margaret Livingstone, en nörobiyoloji profesörü Harvard Üniversitesi , işaret desatürasyon tuvalin renk yükselen güneş ve kaybolmaya onun yansımasını neden olur. Ayrıca , insan gözünün retinasının foveasının renkleri ayırt ederken, çevresel görüşün hareketleri ve gölgeleri yakaladığını hatırlatır; bu da , bakış güneşten döndüğünde, güneş ışığının ışık yoğunluğunun neden azaldığını ve çevresel görüşün onu görünmesini sağladığını açıklar. kararsız, gün doğumu sırasında olduğu gibi.
Monet, bir ışık noktası ve onun yansıması olarak güneş temasını diğer iki eserinde işleyecek:
Boyama “105 belirleyici eserlerinden biridir Batı resminin oluşturan” hayali müze arasında Michel Butor .