La Belle Ferronnière
Sanatçı | Leonardo DeVinci |
---|---|
Tarihli | 1495 ile 1497 arasında |
Tür | boyama |
Teknik | Paneldeki yağ |
Boyutlar (Y × G) | 62 × 44 cm |
hareket | İtalyan Rönesansı |
Toplamak | Louvre müzesinin resim bölümü |
N O Envanteri | INV 778 |
yer | Louvre Müzesi , Paris (Fransa) |
La Belle Ferronnière 62 × 44 olan cm bir ceviz ağacından panelde 1495 ve 1.497 arasında boyalı ve sergilenen Tablonun Louvre Müzesinde de Paris . Leonardo da Vinci ve atölyesineatfedilir.
Tablodan ilk kez 1642'de Fontainebleau'nun kraliyet koleksiyonlarında Leonardo da Vinci'nin " Mantua Düşesi"ni temsil eden bir eseri olarak bahsedilmiştir .
Aynı koleksiyonları boyunca görülen profilinde bir kadının portresini ait XVI inci yüzyılın "portresi olarak La Belle Ferronniere " (sözde hanımlarından biri verilen takma Francis I st ). Bailly tarafından 1709 yılında oluşturulan envanterde bu iki resim arasında bir karışıklık yapılmıştır . Bir Lady portresi olarak o zamana kadar kabul Leonardo'nun boyama, Mantua, adlandırıldı La Belle Ferronnière . Bu isim altında gelecek nesillere geçti.
2015 yılında, 1952'den kalma bir yüzey cila tabakasının çıkarılması ve bir önceki restorasyon sırasında bir boya tabakasının aşınması nedeniyle kırmızı bir yansımayı sakinleştirmek için yeniden boyaların kullanılması dahil olmak üzere bir restorasyondan geçti.
Üç çeyrekte temsil edilir, başı izleyiciye dönüktür, ancak bakışları ondan uzaklaşır (soğukluktan, hatta gizli sertlikten yoksun olmayan bir ifadeyle). Bir scuffia takıyor , başının arkasında bir şapka. Bir demir işi , başın arkasına bağlanmış, bir minyatür veya değerli bir taşla süslenmiş bir bant ( Lombardiya'da moda bir süsleme ) alnını çevreler.
Kimliği sorunlu. Tablonun Leonardo da Vinci'nin ilk Milano dönemine ait olduğundan eminiz. Süslemelerin zenginliği ve işlenmesinde gösterilen özen göz önüne alındığında, Leonardo'nun Ludovic Sforza Mahkemesi'ndeki rütbesi göz önüne alındığında , model ancak önemli bir kişilik olabilir.
Sylvie Beghin önermektedir Béatrice d'Este çünkü Belle Ferronnière tarafından Béatrice d'Este büstü arasındaki benzerliği nedeniyle, (1475 -1497), Ludovic Sforza eşi Cristoforo Romano ve Este aile aslen oldu çünkü Mantua .
En yaygın hipotez, 1495'ten itibaren Ludovic Sforza'nın metresi olan Lucrezia Crivelli'dir (bu nedenle tarihlendirme, Ludovic Sforza'nın bir oğlunu doğurduğu 1495 ile 1497 arasındadır). İlk kez 1804 yılında Carlo Amoretti tarafından sunuldu . Lucrezia'nın güzelliğinin övüldüğü Codex Atlanticus'un 3 epigramının portresini özellikle ikincisinde bir araya getiren kişidir :
Hujus, quam cernis, isim Lucretia. Divi
Omnia cui larga
contribere manu, Rara huic forma data est. Pinxit Leonardus, amavit
Maurus, pictorium primus hic, ille ducum .
"Söz konusu olanın adı Lucretia. Tanrılar
cömertçe ona tüm armağanları verdi.
Nadiren ona verilen güzelliktir. Leonardo onu boyadı
Moor onu sevdi, biri ressamların diğeri prenslerin ilki. "
Böylece Leonardo, Ludovic Sforza'nın metreslerinden ikisini resmederdi: Cecilia Gallerani, La Dame à l'ermine ve Lucrezia Crivelli, La Belle Ferronnière, iki tuval arasında (bakışın soğukluğunda) ince bir ifade benzerliği vardı.
Resim birçok soruyu gündeme getirdi. Bazı uzmanlar, onu Leonardo'nun değil , Giovanni Antonio Boltraffio veya Francesco Melzi'nin eseri olarak görmeyi tercih ettiler . Bugün, resmin Leonardo da Vinci'nin atölyesinden geldiğini kesin olarak söyleyebiliriz . Analizler , Dame à l'Hermine ve Belle Ferronnière'in aynı ağaç gövdesinden geldiğini göstermiştir. Ayrıca, röntgen muayenesi Mona Lisa ile büyük benzerlikler gösterdi , birçok yeniden boyamaya rağmen (başlık orijinal olarak kulakları kapatmadı, sağ çene rötuşlandı). Magdeleine Hours bundan "resmin başka bir el tarafından bitirildiği veya ustanın zamanında dönüşümler geçirdiği" sonucuna varıyor. Ancak bu yeniden boyamalarda Leonardo'nun ve öğrencilerinin payını değerlendirmek daha zordur.
Şöhretine rağmen, resim bazen sert bir şekilde değerlendirildi. Jack Wasserman (in) "malzemenin ağırlığının" ve "kollardaki düğümlerin ve kıvrımların yavaş ve dikkatli ritminin" altını çizdi. Biraz fazla hassasiyetle yapılan takıları eleştirdik. Ancak Kenneth Clark , "Milano portre geleneğinin, giysi ve mücevherlere belirli bir törensel katılıkla muamele edilmesini gerektirdiğini" kabul etti.
Parapet tekdüze koyu arka plan gibi, ön plan da bir sakarlık kabul edildi barlar, fakat bu portreleri, Milan, gelenekten böylece canlanır Messina Antonello (ki örneğin bir buluntu bir adamın portresi , Louvre'dan Condottiere olarak bilinir ).
Belki de, Carlo Pedretti gibi , yüzün "pişmiş topraktaki gibi altı çizili olmayan, ancak bir gölge ve ışık oyununda ortaya çıkıyormuş gibi görünen" özellikleri üzerinde ısrar etmek, böylece Mona Lisa'nın olacağını tahmin etmek daha iyi olurdu . . Pietro C. Marani, kendi adına, "sol yanağı aydınlatan ışığın pembemsi yansıması" konusunda ısrar etti, Leonardo burada araştırmasını "ışığın renkli bir yüzeye çarpmasının etkisinden kaynaklanan" renkli yansımalar üzerine uyguladı.
: Bu makale için kaynak olarak kullanılan belge.