Üretim | Gerard Oury |
---|---|
Senaryo | Victor Hugo'nun yazdığı Ruy Blas'ın ardından
Gérard Oury Danièle Thompson Marcel Jullian |
Müzik | Michel polnareff |
Ana aktörler | |
Üretim şirketleri |
Gaumont Mars Films Coral Films Paramount - Orion Film produktion |
Ana vatan |
Fransa İtalya Batı Almanya İspanya |
Tür | Tarihsel komedi |
Süresi | 110 dakika |
çıkış | 1971 |
Daha fazla ayrıntı için bkz.Teknik sayfa ve Dağıtım
La Folie des grandeurs , 1971'de gösterime giren Gérard Oury tarafından yönetilenbir Franco - Hispano - İtalyan - Alman filmi .
Çok serbestçe uyarlanmış dan Ruy Blas tarafından Victor Hugo , filmin içinde, söyler İspanya'da ait XVII inci yüzyılın , rezil maceraları Don Sallustius , İspanya Kralı'nın açgözlü ve ikiyüzlü maliye bakanı, devrik sonra, çalışır at eski uşağı Blaze'i manipüle ederek işlevlerini ve servetini geri kazanmanın tüm bedelleri .
Bu uyarlama fikri romantik dram bir içine çizgi filmi geldi Gérard Oury içinde 1960 o hiç oyun oynadığı zaman, Comédie-Française . Filmlerinden büyük başarı Le Corniaud içinde 1965 ve Şahane Oyun içinde 1966 gün ışığını görmek için onun fikrini izin verdi. Bourvil ve Louis de Funès , headliner iki filmin, Blaze ve don Salluste rollerinde planlanmaktadır. Bourvil öldü sonra kanser içindeEylül 1970ve Simone Signoret'in önerisi üzerine Oury, Blaze'in rolünü Yves Montand'a dağıtır .
18 milyon frank, büyük bir bütçe yararlanan bu Avrupa “ gişe ” filme olan İspanya ve Fransa başta görkemli içinde, Alhambra sarayının içinde Granada .
Filmin müziği ile oluşur pop şarkıcısı Michel Polnareff taklitleri, film müzikleri arasında " spagetti western " zamanın. Georges Wakhévitch ve Jacques Fonteray tarafından tasarlanan setler ve kostümler , ressam Diego Vélasquez'in çalışmalarından ilham alıyor .
İçinde yayınlandı Aralık 1971, La Folie des grandeurs 5 milyondan fazla seyirci, çok şerefli bir sonuç ama bu çok daha düşük çeken Corniaud ve Şahane Oyun üreticileri için hayal kırıklığı. Böylece yer alıyor 4 th Fransız at yılın gişede çok geride, Les Aristocats .
Sayısız televizyon yayınlarından yılda yararlanan film haline gelmiştir kült içinde Fransa . La Folie des grandeurs böylece ünlü kalır çizgilerin uyanışı gibi sahnelerle, Don Salluste Blaze tarafından (ve tekerleme "in altın ") ya da şerit-alay ait Alice Sapritch .
İspanya , XVII inci yüzyılın , Siglo de Oro .
Don Salluste ( Louis de Funès ) kendini zenginleştirmek için İspanya Kralı'nın Maliye Bakanı olarak görevinden yararlanır. Ancak ondan nefret eden Kraliçe Marie-Anne de Neubourg , onu mahkemeden çıkarmayı başarır. İntikamla sarhoşken, onu tehlikeye atmaya karar verir. Yeğeni Don César, komploya katılmayı reddettikten sonra , hükümdara duyulan sevgiyle süslenmiş uşağı Blaze'i ( Yves Montand ) sevimli prens rolünü oynaması için seçer . Yanlış anlaşılmalardan dolayı, Blaze'deki çekici olmayan Doña Juana'nın ( Alice Sapritch ) iyiliklerini çekmeyi başarır .
Don Salluste de Bazan, İspanya Kralı II . Charles'ın Bakanıdır . O, büyük ölçüde kendi çıkarları için zimmetine geçirdiği vergileri kendisi toplayan, aldatıcı, ikiyüzlü ve açgözlü bir varlıktır. Sömürdüğü insanlar ondan nefret ediyor.
Güzel bir Bavyera prensesi olan Kraliçe Marie-Anne de Neubourg tarafından , bekleyen kadınlarından birine gayri meşru bir çocuk yapmakla suçlandı, işlevlerinden sıyrıldı ve bir manastırda emekli olmaya mahkum edildi. Onu reddeden kralı boynuzlayarak intikam almaya karar verdi, bir haydut haline gelen çekici yeğeni Sezar ile temasa geçti, ancak ikincisi planına girmeyi reddederek onu uşakları tarafından yakalandı ve onu gönderdi. Barbarların bir kölesi olarak . Daha sonra intikam almak için Blaze'i kullanmaya karar verir, uşağı yakın zamanda görevden alınır ve kraliçeye karşı duygularını keşfetti: onu Sezar olarak geçirecek ve kraliçeyi baştan çıkarmasına yardım edecek.
Mahkemeye sunulduğu gün, Blaze , İspanya'nın büyük tarafından krala karşı düzenlenen bir saldırıyı engelliyor . Böylece kraliyet çiftinin, özellikle de ona aşık olan kraliçenin iyiliklerini çeker ve hızla bakan olur. Durumu uzaktan takip eden Salluste, kralı artık soyluları vergiden muaf tutmamaya ikna ettikten sonra soyluların Blaze'den intikam almaya karar verdiğini keşfeder. Blaze ölürse, Salluste'un planı biter.
Bahçede kraliçe ve takipçileri ile bir oyun sırasında, bir çitle saklanan Blaze, kraliçeye olan sevgisini ilan etmeye hazırlanır, ancak ikincisi, vaazından kaçınmak için kaçtığı duenna ile değiştirilir . Blaze, bu ilgi işaretini coşkuyla alan Doña Juana'yı farkında olmadan bu şekilde kuruyor. Buna karşılık, ateşli sevgisini ortaya çıkarır, ancak görevin peşinden koşan Blaze uzaklaşmak zorunda kaldı. Böylece duygularını, bu arada Blaze'in yerini alan ve dolayısıyla hiçbir şey duymayan kralın köpeğine ifade eder.
Salluste, Blaze'i zehirli bir doğum günü pastasıyla öldürme planından kıl payı kurtardı. Ancak kurtarışını eski ustasından basit bir iyilik için alan Blaze, çok daha iddialı bir komplo içinde kullanılacağının farkında olmadan Salluste tarafından esir alınır.
Salluste, bir handa Sezar (Blaze) adına kraliçe ile romantik bir randevu yapmak ve onları kral tarafından şaşırtarak yatakta uyutmak istiyor. Sarayın pencerelerinin altına, bu amaç için tasarlanmış bir mesajı tekrarlaması gereken bir kakadu gönderir , ancak Doña Juana'nın odasına gider ve mesajı işiten odur. Kuşun ne dediğini bilmeden Salluste hala kraliçeyi davet etmeyi başarır. Bu nedenle hana gider ama onu önceden Blaze'i bağladığı odaya koyan Salluste tarafından uyutulur.
Salluste için durum, önce gerçek Sezar'ın geri dönmesi, Blaze'i teslim eden Barbarlardan kaçması, ardından Blaze'in dikkatini tamamen çekingen bir şekilde ateşli bir striptizde şımartan Doña Juana'nın hostele gelişiyle bozulur. İkincisi, bu gelişmelerden rahatsız olup, Salluste'un kendisi için tasarladığı uyku hapı sayesinde onu uyuttu. O zaman kral gelir ve Salluste tarafından kendisine boynuzlandığını bildiren bir mektupla uyarılır. Sezar'ın yardımıyla, kraliçeyi ve kendi hayatını kurtarmak için Blaze, kralı, perişan bir Sallust'un gözleri altında Doña Juana'nın talibi olduğuna ve kraliçenin seyahat ettiğine inandırır. Gerçekte, hanın bir penceresinin altında, Caesar'la bir arabanın çatısında uyukluyor; Blaze onların gitmesini, hareket etmesini izliyor, başka birinin aşkından yararlandığını görüyor.
Sonunda kral Salluste ve Blaze'i Barbarlara gönderir, ilki iftira niteliğindeki mektubu nedeniyle, ikincisi Doña Juana ile evlenmek yerine bu kadere katlanmayı tercih eder. Ama ikincisi Blaze'i dünyanın sonuna kadar takip etmeye hazır ...
Aksi veya daha fazla belirtilmedikçe, bu bölümde bahsedilen bilgiler IMDb veri tabanı tarafından teyit edilebilir .
Yer alarak Madrid 1696 yılında, romantik dram arasında Victor Hugo 'ın kahraman Ruy Blas , vale grandee Don Sallustius Bazan , Krallığı Polis Bakanı. Bir ahlak meselesi yüzünden kraliçeden utanan ve sürgüne mahkum olan Don Salluste intikam almak istiyor. Haydut olmuş, ancak kraliçeyi onu tehlikeye atmak için baştan çıkarmayı reddeden, yanlış yola sapmış bir soylu olan kuzeni Don César de Bazan'a başvurdu. Bir köle olarak satılan kaçırılan Don Sezar, ettikten sonra, onun Vale Ruy Blas için Salluste döner, "bir yıldız aşık solucan" diye merkezde olduğunu bilmeden sadece kabul edebilir kraliçe, aşık,. A Machiavellian arsa. Don César de Bazan kimliği ile mahkemeye tanıtılan Ruy Blas, kral tarafından terk edilen kraliçeyi baştan çıkarmayı başarır. Don Salluste, Ruy Blas kraliçe tarafından gücün ön saflarına yükseltildiğinde geri dönüyor. Kraliçeyi evliliğinden ve tacından vazgeçmeye zorlamak için Ruy Blas'ın dairelerine hapseder. Birkaç maceradan sonra Ruy Blas, Salluste'a suikast düzenler ve ardından intihar eder.
In 1960 , Gérard Oury bir şekilde onun faaliyetini başladı yönetmeni (filme göre La Ana Chaud ve La Menace ) ve onun kariyerini bitirdi bir tiyatro aktörü yönetmeni beri prestijli rolle Raymond Rouleau oynamaya ona çağrıda Don Salluste içinde Ruy Blas. En Comédie-Française . Böylece , 1939'da Britannicus'un bir performansı için gittikten sonra , seferber olmuş bir aktörün yerine ikinci ve son kez “Fransız” ın sakini oldu .
Perde arkasındaki atmosfer gergin. Comédie-Française üyesi takdir yok Raymond Rouleau dışarıdan bir aktör, dayattığı "sinema üstelik bir yönetmen" , zekice aktörlerini oynayabilir bu rolü oynamak için "Fransız" . Topluluk, iş sözleşmesindeki istisnaya da karşı çıkıyor ve kendisine sadece altı ay sonra odayı terk etme, üçüncü filmine gitme ve yönetme yetkisi veriyor , çünkü bu açıkça "Moskova" kararnamesiyle yasaklanmış . yönetici tarafından yetkilendirildi . Son olarak, bir tercüman Don César de Bazan , Robert Hirsch , ile gerginlikler sonrasında oyunun halka sunum öncesinde bir kaza neredeyse haftada provaları bırakır yönetmen . Basın aracılığıyla Robert Hirsch, ayrılışından Gérard Oury'yi sorumlu tutarken, iki oyuncu sadece iki çok kısa sahnede buluşuyor. Kendini "hem günah keçisi hem de saçma bir hindi" olarak hisseden Oury , istifasını sunmak için yönetici Maurice Escande'nin ofisine gider , ancak onu kalmaya ikna eder. Ofisten ayrılırken Oury, Hirsch'le tanışır ve ikisi bir araya gelir. Son olarak, Ruy Blas'ın galası , Başkan de Gaulle ve Kültür Bakanı Malraux'un huzurunda sorunsuz bir şekilde gerçekleştiriliyor . Raymond Rouleau, Robert Hirsch'i Don César rolünde çok iyi olduğunu kanıtlayan Jean Piat ile değiştirdi .
Gérard Oury, bir don Salluste'u "biraz üzgün, hiyerarşik, çok ağırbaşlı" olarak yorumluyor ama Victor Hugo'nun bu dramasını bir komediye dönüştürme fikri aklına geliyor. Oyunun konusu oyuncu-yönetmene "tuzaklarla, açılan ve kapanan kapılarla Feydeau'ya layık bir komik cephanelik veren müthiş bir komedi konusu " olarak görünüyor :
“Olmadığım her performansta, II. Perde sırasında ya da ölürken kalkmayı bekliyorum, bu dramanın karşı konulamaz bir komediye dönüşebileceğini düşünüyorum: yanlış anlama uşak-usta, uşak kılığına girmiş usta, Çatlak duenna, Sallust'un kuzeni Sezar'ı gönderdiği Barbareskler, hileli ev, sonuçta İspanya Kraliçesi tamamen aptalca. Ve bu Salluste, neden onu her zaman üçüncü bıçak oynatmak zorunda bırakıyorsun? Bunu bir çizgi roman oyuncusu Louis de Funès'e dağıtırdım örneğin. Biliyorum, tanınmıyor ama bir dehası var, yakında fark edeceğiz. Başlık oyununu oynarken eğleniyorum. (…) Z ile Ruy Blaze ? Karanlık Kahramanlar mı? ( Karanlık !) Ya da hey, neden olmasın: La Folie des grandeurs ? "
- Gérard Oury, 1988.
Fark edilmeyen üç dramatik filmden sonra , Gérard Oury , 1965'te ilk komedi filmi Le Corniaud ile yönetmen olarak başarıya ulaştı . Sanatsal ve ticari bir başarı olan film , 1950'lerde Poisson d'Avril , Les Hussards ve La Traversée de Paris filmlerinde kısa sahnelerde tanışmış olan Bourvil ve Louis de Funès'i bir araya getiriyor . Le Corniaud , 1964 sonlarında Le Gendarme de Saint-Tropez ve Fantômas filmleri sayesinde elde ettiği Louis de Funès ününü pekiştirir ve Bourvil'in kariyerine bir popüler başarı daha ekler. Yapımcısı Robert Dorfmann onu iki oyuncuyla hızlı bir şekilde yeni bir film yapmaya teşvik ederken Oury, Corniaud filminin çekimleri sırasında Bourvil ve de Funès'e anlattığı eski bir terk edilmiş senaryo projesini düşünür ve La Grande Vadrouille projesine döner. bir çizgi yol filmi altında ayarlanabilir Alman İşgali . O yılında piyasaya çıktığında, çünkü zafer tekrarlandı 1966 , Şahane Oyun aştı herkesi şaşırtarak zaten olağanüstü ticari sonuçlarına, Corniaud .
Bu iki ardışık başarıdan sonra, Gérard Oury, Bourvil ve Louis de Funès yeniden birlikte çalışmak istiyor ve üçlünün üçüncü bir filmi doğal olarak halk, yapımcılar, tiyatro operatörleri ve basın tarafından merakla bekleniyor. La Grande Vadrouille çıkışındaki bir röportajda Bourvil, daha önce hiç istismar edilmemiş olası bir sonraki film fikrini özetliyor: “Louis ile bir müzik filmi yapmak istiyorum . Oyuncu olmadan önce piyanistti. Ben bir şarkıcıyım. Eminim komik bir şeyler yapabiliriz. " . Aslında, Gérard Oury aynı anda iki aktör sunmaktadır onun komik adaptasyon Ruy Blas o altı yıl için yaklaşık düşünme ve nerede Ruy Blas olarak don Salluste ve Bourvil olarak Funes de Louis görecekti olmuştur. İki oyuncu coşkuyla kabul ediyor.
"Daha sonra La Grande Vadrouille'in Louis'e bırakılmasından sonra, benden her zaman onun için uydurmamı istediği 'güzel piç' don Salluste'u yorumlamasını düşündüm: 'Lütfen ısrar ediyor. Bana iyi bir sürtük, fakirlerle küstah bir adam. onları aşağılayan, bastıran ve hemen ardından güçlülerin önünde dümdüz eden. " Aktör-de Funès'in erdemlerinden biri, hiç tatsız olmadan iğrenç bir şekilde davranabilmektir, tüm ahlaksızlıklarla başa çıkma ve doğal olarak onlara gülme yeteneği. Bourvil, İspanya Kralı'nı boynuzlamak gibi bu kadar aptal olmayan uşak hayalini mükemmel bir şekilde somutlaştıracaktı. İki arkadaşıma planlarımı anlattığımda hindistan cevizi hurmasına atlıyorlar. Tamam, üçüncü "Bourvil-de Funès" i birlikte yapacağız. İnşallah. "
- Gérard Oury, 1988.
Ancak yönetmen bundan önce 1967 baharından itibaren üzerinde çalıştığı The Brain adlı başka bir film çekmek istedi . Bu sefer Bourvil'i genç Jean-Paul Belmondo ile ilişkilendirdi . Le Corniaud'u reddeden arkadaşı Alain Poiré , bu kez açıklanmış bir başarı elde etme fırsatını kaçırmaz ve filmi Gaumont için üretir . Olduğu gibi , Le Corniaud ve Şahane Oyun , senaryo, kızı Oury'nin tarafından ortaklaşa yazılmış olan Danièle Thompson ve yazar Marcel Jullian . Harika bir gösteriye sahip bu komik çıkış filmi için, yapımcı, önceki iki başarısı sayesinde, önemli kaynaklardan - 30 milyon frank, bir Fransız filmi için toplanan en büyük bütçe - ve prestijli bir uluslararası dağıtımdan yararlanıyor . 1968'de sette Bourvil ile parodisi Ruy Blas ve "Blaze" rolü hakkında konuştu . Yılında yayınlandıMart 1969, Beyin rağmen az ilk iki filmde daha da bir başarıdır.
Filmin yazarları , jenerikte "Ünlü bir dizinin karakterleriyle herhangi bir benzerlik ancak talihsiz bir tesadüfün sonucu olsa bile " , Victor Hugo'ya mizahla saygılarını sunar ve ona "Değerli işbirliği ” .
Bourvil başlangıçta Blaze karakteri için planlanmıştı, ancak ölümü prodüksiyonu onun yerine bir yedek bulmaya zorladı. Gérard Oury ve Danièle Thompson, La Folle Heure des Grandis belgesel filminde , Blaze rolünü Yves Montand'a verme fikrinin kendilerine sosyal bir akşamda, oyuncunun eşi Simone Signoret tarafından önerildiğini bildirdi . Yazarlar (Oury, Thompson ve Jullian) başlangıçta ihtiyatlı davranarak, uyarlamayı Blaze karakterini birbiri ardına somutlaştırmayı planlayan iki oyuncunun kişilik farklılığına göre tamamen yeniden yazarlar.
“Ben için hamile vardı Bourvil rol komedi Vale gibi Sganarelle . Montand, Scapin'e daha yakın olacak . "
- Gérard Oury .
Bir aktör oynama biri İspanya'nın greats kendini bir soylu: Don Jaime de Mora y Aragon Priego oynar, dahası Casa Riera otantik Marquis oğlu ve yerleri, Belçika Kraliçesi, kardeşi Fabiola .
La Folie des grandeurs , İspanya'da ( Barselona , Granada , Madrid , Pedraza , Sevilla , Toledo ) ve Franstudio stüdyolarında , Val-de-Marne'deki (Fransa) Saint-Maurice'te çekildi .
Eğlenceli bir biyografi yazarı olan Bertrand Dicale , çekimin Oury'nin "de Funès'in senaryoya göre icat özgürlüğünü en az bariz şekilde gösterdiği" bir film olacağını düşünüyor ve yine de her zaman takip ediyor. 'Yazıyor. .
Almería'da Tabernas ÇölüÇölde sahneler Almeria eyaletindeki Tabernas çölünde çekildi .
Sahneleri barbaresques' ceza kolonisi da benzer bitki örtüsü, kurak yoksun ve karalaşarak birkaç hektar çöl kısmında, Almeria yakın çekildiği Sahara içinde, Cabo de Gata . David Lean , tren saldırısı sahnesi de dahil olmak üzere on yıl önce Arabistanlı Lawrence'ı orada filme almıştı . Büyük kum tepeleri ufku gizler, ancak denizsiz ve evsiz birkaç bakış açısı vardır. Dekoratör Georges Wakhévitch , çölün ortasında muazzam bir noria inşa etmelidir : "büyük tahta tekerlek kendi ekseni etrafında döner, çok sayıda toprak sürahisiyle suyu çeker ve bir palmiye ağacı ateşini sulandırır " . Noria'nın çekmesi gereken suyu depolamak için bir sarnıç inşa edildi: kazı kürekleri sahaya getiriliyor ve ardından duvar ustaları sarnıcın kenarlarını çimentoluyor. Sarnıçta yaklaşık 35 m 3 su bulundurulmalıdır, ancak sorun, bölgedeki suyun tanker kamyonlarla taşınmasının çok pahalı olmasıdır. Tasarımcılar, neyse ki, tank tarafından yalnız doluydu masonların, bir sonraki iş bulmasına sızma ait deniz suyu dolayısıyla önemli harcamalar kaçınarak. Herhangi bir müdahale olmaksızın tankın seviyesi çekimler boyunca sabit kalır, Georges Wakhévitch'in büyük sevinci.
Birkaç gündür şiddetli yağmur yağdığından, ekibin, aktörlerin, üç yüz figüranın yanı sıra atların ve develerin hayvanlarını hareketsiz bırakarak uzun bir süre bekledikleri için çekimler bölgenin ikliminden büyük ölçüde rahatsız oldu . Yağmur durduğunda yeni bir sorun ortaya çıkıyor: Çöl kumunda yerlileri hayrete düşüren çimen büyümeye başlıyor. Mekan daha sonra kurak ve çöl tarafını kaybediyor, bu da film için, özellikle de barbarlık kampı sahneleri için çok rahatsız edici. Bu nedenle prodüksiyon, çölü otlatmak için yerel sakinlerden oluşan özel ekiplerle Sahra havasını geri veriyor.
Granada ve Elhamra SarayıBu kötü hava koşullarında, çekimler büyük bir gecikmeye neden olur ve Granada'ya hareket planlanandan daha geç yapılır. Granada, filme ağırlıklı gerçekleşir Alhambra , birkaç görkemli seti sarayları kalma Müslüman varlığı içinde İspanya'da , VIII inci için XV inci yüzyılda. O zamanlar çok soğuk, Granada'da hüküm sürüyor, "elli yıldır böyle bir hava görmediler" diyen Grenadinler bile şaşırtıyor . Soğuk, Alhambra'nın ünlü bahçelerini donuklaştırır ve ekip, Mayıs ayı ortasında yeniden renklendirmek için yapay çiçekler dikmek zorunda kalır . Ekstraların çoğu tatildeyken üniversite öğrencileridir ve kötü hava koşullarının neden olduğu gecikme, derslerin yeniden başlaması yaklaştıkça ekibin bu birçok ekstrayı kaybetmekten korkmasına neden olur.
Charles V'nin sarayının iç dairesel avlusunda , kral ve "Don César" ın İspanya'nın ihtişamlarından vergi topladığı sahne çekiliyor. Oyun Gözü bağlı "Don Cesar" gelişi ile kesintiye kraliçeye ve courtesans arasında, gerçekleşir Lions Mahkemesi de, Alhambra Nasrid saraylarının . Sahne yöneticisi Jean Pieuchot , bu sahnenin çekilmesinin Karin Schubert için zor olduğunu söylüyor : “Gérard Oury hızla ona karşı niyetlendi ama kayıtsız kaldı. Gérard, bazen ona oldukça kaba davranarak bu hikaye için ona biraz para ödedi. Örneğin Oury, [sahnenin] çekimi için aktrisin saçına küçük çiçekler koyan harika bir şapkacı [ Jean Barthet ] getirmişti . Karin Schubert hareket eder etmez çiçekler düştü. Elbette onun hatası değildi, ama Gérard ona bağırıyordu. Bu çiçek sorununu çözen sahne dekorları gördüm ve sahne çekilebilirdi ” .
Duenna kurtulmak için, Blaze bir iter gölet yansıtan Bayanlar Kulesi'ni de, Partal bahçeleri . Sahnenin çekimi çok için çalışıyor Alice Sapritch 20 ila 30 arasında bir ağırlık destekler kg göre alır onu tantanalı kombinezon elbisesinin ile onu piramidal başlıklı, onun takı ve o dinlemek için oturduğunda "don, César ”, su depoları ve 60 m'lik borularla elbisesinin altında yüzlerce delik açılmış, böylece su küçük fıskiyelerle dolu. Arma uzmanı Pierre Durin, oyuncu için çekimleri kolaylaştırmak için Alice Sapritch'in düştüğü suyu ısıtmak için bir sistem kurar: bir çanın altına yüzlerce litre sıcak su dökülür ve zil "Eylem!" Den kısa bir süre önce çıkarılmalıdır . » , Suyu birkaç on saniye daha sıcak yapmak. Oyun etkisiz hale gelir ve Sapritch buzlu suya düşmeye mahkumdur. Öte yandan, çitin arkasında Blaze'le tartışmasını çevirdiğinde, ılık su dolu teneke kutularla bütün bir gün sulanır . Havzadaki duenna'yı hızlandırdıktan sonra Blaze, kraliçeyi Nasrid prenslerinin yazlık sarayı Generalife'ın bahçelerinde Kanal'ın avlusunda (Acequia'nın avlusu ) bulur .
Kral ve yeni Maliye Bakanı'nın vergi topladığı V. Charles'ın sarayının iç dairesel avlusu .
V.Charles sarayının batı cephesi , içinden geçen büyük krala vergi ödemeye geliyor.
Lions Courtyard ( veranda de los Leones ) ve birinde bulunan kendi çeşme, Alhambra Nasrid saraylarının .
Blaze'in kraliçeyle buluştuğu Generalife bahçelerindeki Kanal verandası ( veranda de la Acequia ) .
10 Mayıs 1971Gerard Oury eşi aktris Michele Morgan düzenli olarak sürgünlerde takip, yapraklar Granada gitmek için başkanlık 24 inci baskı ait Uluslararası Film Festivali'nde de Cannes . Ekip ayrıca şehirde, Kraliçeyi "Don César" ın kollarında şaşırtmak için Cabeza Negra hana doğru giden kralın çekimleri ile Granada Kraliyet Şapeli ve Madraza Sarayı'na (içeride ) döner .
Sevilla yakınlarındaki Isla Mínima del GuadalquivirEkip , La Puebla del Río köyü yakınlarındaki bir mülkte mahsur kalan Blaze'in doğum gününün sahnelerini çekmek için Sevilla eyaletine gider . Zengin ve tipik süslemelere sahip yer, komplocuların öldürmek istedikleri "Don Caesar" için tuzağa düşürülmüş bir doğum günü partisi düzenledikleri Marquis de Priego'nun mülkünün arka planını oluşturuyor. José Maria Escobar'a ait olan " Isla Mínima del Guadalquivir " adlı mülk, Guadalquivir bataklıkları ile çevrilidir ve " holda " toros yetiştirmesi amaçlanmıştır . Çekim özellikle avluda ve mülkün küçük arenasında gerçekleşiyor. Sahneler, özellikle Priego'nun arenada Salluste ve Blaze'den sonra fırlattığı 500 kg'lık bir boğayı gerektiriyor . Çekimler sırasında Louis de Funès ve Yves Montand , Sevilla'daki lüks Alfonso XIII otelinde kalıyor .
Yves Montand, Blaze atlı madeni parayla zehirlenme girişimini engellediğinde kılıç dövüşleri yapar. Ardından Montand ve Louis de Funès, İspanya'nın büyüklerine kalaylı tabak fırlattı. Çatışma ve dublörlerin koordinatörü Claude Carliez , iki aktörün çok yetenekli olduğunu kabul ediyor çünkü mesele "hız ve hassasiyetle evlenme: bu tür mermilerin belirli bir ağırlığı vardır ve onları alanlara zarar verebilir ve sonra, onu bulmak gerekir. yere paralel çalışacak şekilde ustalık ” .
Giriş portalı.
Boğanın muhafazası.
Arena dışarıdan görülen.
Arena kapısı ve kapısı.
Ekip daha sonra üretim üssünün bulunduğu Madrid'e taşındı . Çekimler yakındaki kasabaların yanı sıra Roma stüdyolarında da gerçekleşiyor . Madrid'in eski sokaklarında, dış mekan ortamı olarak düşünülen film çekmek, televizyon antenleri, elektrik kabloları ve saklanması zor olan diğer çağdaş ekipmanlar ve anakronizm kaynakları nedeniyle sonuçta imkansız olduğunu kanıtlıyor . Bu nedenle dekoratörler , Roma stüdyolarının setlerine " bütün bir meydan, sokak ve avlu kompleksi inşa etmekle " yükümlüdürler .
Gelmeden San Lorenzo de El Escorial , takım içindeki ateş izni reddedilir Escurial önceden kendilerine verilen sözlerin rağmen. Dekoratör Georges Wakhévitch nedenle setlerinde, sarayın salonlarından daha küçük ölçekli kopyaları inşa etmek zorunda kaldı Roman stüdyoları arasında, daha sonra, ve Franstudio stüdyoları içinde Fransa . Özellikle taht odasını (Franstudio'da) ve Escorial kütüphanesini yeniden üretir.
“(…) Yapımcılar iyi niyetle başarısız oldu. Bize şöyle söylendi: " Escurial , ona sahip olacaksın, orada çekim yapacağız." Sorun değil, herkesi tanıyorum ”. Böylece içinde büyük bir boşluk olan çalışma planımızı yapmaya başlarız: "Escurial Shooting". Stüdyo planlanmadı. İş gücü de. Çekimi organize etmek için oraya geldiğimiz gün yönetmen cevap veriyor: "Ben, burada çekmene izin vereyim mi?" Yani günde 300.000 turist kaybediyorum? Kesinlikle hiç şüphe yok! Bahçeleri çevirmek mi? İmkansız ve her şeyden önce zarar görmüşler… ”. Yapımcı çekingen bir şekilde geri dönüyor: "Peki ne yapacağız? Georges, bizi kurtarabilir misin? Biliyorsunuz, bir hafta içinde çekim yapıyoruz ve setim yok… ”Yani inşa ediyoruz. Deli gibi. Gündüz ve gece. Kendimizi çizim tahtalarına atıyoruz. Çalışırız. Deli gibi inşa ediyoruz. Yine de iyi bir sonuç almalıyız, değil mi? Escorial'i herhangi bir eski yöntemle yapamazsınız. Ve başardık. "
- Georges Wakhévitch , 1982, Positif için .
Escurial'de çekilen ender sahnelerden biri, kralın kalesine avdan geri dönmesi ve binanın karşısındaki meydanda çekilmiş olmasıdır. Açılış sahnesi - Don Salluste vergi tahsilatını gösteren - ve birkaç diğer sahneleri filme olan Plaza Mayor de Pedraza içinde, Segovia ili , bir ortaçağ köyü çok da dahil olmak üzere yöneticileri tarafından takdir Orson Welles , orada filme. Falstaff ve Ölümsüz Bir Hikaye . Sahneler vuruldu olan Toledo at, Santa Cruz Müzesi de dahil olmak üzere, çekim arasında çalışan Yves Montand kral yapılan saldırıyı önlemek için bir taş merdiven aşağı ve iç avlusundaki Tavera hastanede (ler) , kral yılların çekimleri için varış, düzenlenen Escorial önünde olanlar atışla.
Escurial'in batı cephesi .
Santa Cruz de Toledo müzesinin merdivenleri .
Ortaçağ köyü Pedraza .
Hospital de Tavera (es) ' nın iç avlusu .
26 Mayıs 1971Doña Juana'nın striptiz sahnesi, Roma stüdyolarının A setindeki Cabeza Negra hosteli ortamında Blaze'in önünde çekildi . Alice Sapritch , Sophia Palladium'un Crazy Horse Paris'te verdiği dersler sayesinde striptiz işini kendisi yapıyor ; Bu derslere rağmen Sapritch, hareketlerden birini, "arkaya verilen küçük bir kıç darbesini" gerçekleştirmeyi başaramıyor . "Kalçasının doğru ifadesini, aynı zamanda cesur, baştan çıkarıcı ve kararlı" bulamıyor . Birkaç başarısız denemeden sonra, Sophia Palladium nihayet Paris'ten çağrılır : Madrid'e ilk uçakla vardığında , Sapritch'in başaramadığı striptiz anlarını yakından çeker . Kurgu sayesinde , Alice Sapritch'in Sophia Palladium tarafından seslendirildiği çekimleri ayırt etmek çok zor: Gérard Oury için, “Genç Sophia'nın küçük kalçaları ile sevgili Alice'in daha sonraki arka kısımları arasında kesinlikle bir boyut farkı var. ama plan bir kez oluşturulduktan sonra bir kedi yavrusunu tanımaz! " . Ayrıca, La Folle Heure des Grandis belgesel filminde , yüzünü artık görmediğimiz, sadece "popo" gördüğümüz duenna boyutunun ani incelmesini fark ettiğimiz anı da işaret ediyor . (Kendi sözleriyle. ).
Birçok kişi Sapritch'in ' tarifsiz' striptizini hatırlıyor . Onu soymak için önce onu giydirmeniz gerekiyordu ve "striptiz" i uygunsuz olmamalı. Kendini güzel ve çılgınca Montand'a aşık hissediyor. Şeytani bir tuzak olduğunda, kendisi için belirlediği tarihe inandığı hana gider. Ve yanlış anlaşılma devam ediyor. Bu sahneleri çekmekten gerçekten keyif aldım. "
- Gérard Oury, 1999.
Yıllar sonra Alice Sapritch , Sophia Palladium tarafından seslendirildiğini ve hatta koçluk yaptığını reddediyor. O üretim o iyi profesyonel striptizcisinin dersleri almaya olduğunu ama gerçekte o onları kurutma olduğunu ve o basitçe filme gününde inandırdı söylüyor "çok kıçını kıpırdatmak için ilham" [ sic ]. 1990'da yayınlanan anılarını Mémoires unachevées'de , kendi bakış açısından özellikle bu bölümle ilgileniyor .
Riskli sokak sahneleri Fransa'ya dönüşEkibi ve aktörler sonra dönmek Fransa'da başta çekimine, Franstudio stüdyoları içinde, Saint-Maurice .
Çekim geç sona erdi Ağustos 1971.
"Fiziksel" sahnelerKavgalar ve dublörlük koordinatörü Claude Carliez farkındadır Yves Montand vardı "voltun, denge, hareketlerin doğuştan gelen bir anlayışı" ve o olduğunu "Gérard Oury tarafından aranan bütün aksiyon sahneleri için verimli: o iyi nefes direncini ve esnekliğini vardı ” . Bu bir oldukça fiziksel dizi çekimle ilgili, aktör görüşü değildir Pedraza'yı o peşinden koşar, Don Salluste en taşınması ve arka aksta atlar, şunları yazdı:
“Fiziksel olarak, bir uşak olarak mantıklı olabilirsiniz, bugün hala sahip olduğumu iddia ettiğim gibi belirli bir vücut doğruluğuna sahip olabilirsiniz, ancak düşündüğünüz gibi hareket etmediğinizi anlıyorsunuz. Artık ellide otuz beş gibi hareket etmiyorsun, bunu hemen anladım. Sahneyi filmin başında çektiğimde, "Biliyorsunuz, bu biraz sallanan bir vagon, birçok şeyi kaybetme riski var" dediğimde, vagonun altını gördüğümü açıkça belirtmek için . ve paranın düşeceğini. Koç ayrılıyor ve ben koşarken yetişiyorum ve işte o zaman karakterin koşmadığını, görece genç olan siluete göre koşmadığımı fark ettik. Karakterin "çalınması" gerekiyordu ve ben sakarım. Filmi izlerken hiç istediğiniz izlenimi veremediğinizi anlıyorsunuz. "
- Yves Montand, Montand , 1988-1990'da Montand'a söyler .
Louis de Funès ve Yves Montand arasındaki ilişkilerLouis de Funès ve Yves Montand çekimler sırasında çok iyi anlaşıyorlar. Her ikisinin de iyi olmak için çok sayıda çekime ihtiyacı var, bu da onları aynı hızda çalıştırıyor (Bourvil'de durum böyle değildi, ilk çekimlerden iyi ama sonraki çekimlerde zayıflıyordu). Öte yandan, Bourvil'de olduğu gibi , bazen daha sonra Gérard Oury'ye sundukları şakalar için birlikte fikirler geliştirirler . Karşıt siyasi görüşlere sahip oldukları için bu konudan kaçınıyorlar: Louis'in oğlu Patrick de Funès şöyle açıklıyor: "Montand, sıradan insanlara karşı sosyal-komünist bir retoriğe hermetik takıntılıydı:" En kötüsü, samimi olması, öykülerine inanıyor. dedi babam. Bu gerçekten bir şeker kırıcı ”. " .
Gérard Oury filmin müziklerini Michel Polnareff'e emanet etti . Bu nedenle müzik tarzı, olay örgüsünün yer aldığı çağa tamamen aykırıdır ve belirli seslerle zamanın spagetti westernlerine daha yakındır .
Galası ait La Folie des grandeurs gerçekleşir8 Aralık 1971En Gaumont Büyükelçiliği , o gün sonra beş yıl Şahane Oyun Oury şimdi onun çağrıları aynı sinemada “favori sinema” .
Pozitif eleştiriler ağırlıklı senaryosunun komik zenginliği yanı sıra estetik açıdan ve film, mevcut araçların ölçüde selam Robert Chazal içinde, Fransa-Soir özetliyor, La Folie des grandeurs olarak " Feydeau de Velasquez " . Claude Garson için, L'Aurore'da , " şaka ve yakalama türünde, nadiren daha iyisini yaptık" . Le Canard enchaîné'deki Michel Duran , uzun metrajlı filmi "eğlence sineması, milyonlarca dolarla akla gelebilecek ve elde edilebilecek tüm numaralar, şakalar ve numaralarla dolu büyük bir şaka" olarak tanımlıyor . İçin L'Humanité Dimanche , La Folie des grandeurs bir olan "her ne pahasına olursa, onun tv sandalyesinden seyirci gözyaşı zorunluluk, fakir bir sinemada zengin filmi" . Ayrıca gazete, filmin aynı anda 120 sinemada dağıtılmasından (benzeri görülmemiş deneyim) ve yeterli tanıtım almasından memnun . Bu, karanlık odalara dönme arzusunu geri vererek halka "tecavüz etme" nin diğer herhangi bir yolu gibi . Gerçekten de, televizyon bu sırada potansiyel izleyicileri sinemalardan ciddi şekilde uzaklaştırmaya başladı.
In L'Express François Nourissier Louis de Funes oynadığı karakterin bir okuma verir: “Her zamanki gibi, o, vibrions, pullar, gurgles, ağlıyor, mocks, squeals, tarar, mahkemeler, terörize ve hatta ve her şeyden belches: o rüya görür ... Yüce bir bakan ya da sarsıntılı beyin sarsıntısı, Salluste sadece rüya görüyor. Anlara göre: altın, intikam, entrikalar veya yeni büyüklük ” . Yönetmen ve aktörü hakkında şunları söylüyor : "Yakında kutsal olacak bir canavarın kendi yükselişinde ve soytarılıklarında yeni bir seviyeye tırmanmasına izin vermek, onurlu bir hırstır" . Ancak eleştirmenlerin çoğu, "ciddi" olarak bilinen filmleri sayesinde eleştirmen tarafından çok daha iyi görülen aktör Yves Montand'ın oyununun akıcılığı ve etkinliği üzerine geliştirmek için Louis de Funès'e fazla oyalanmıyor . Bu nedenle, Georges Charensol için , Les Nouvelles littéraires'de Yves Montand “ortağı Louis de Funès tarafından hiç de ezilmiyor; Tahmin edebileceğiniz gibi bu bir tür başarı oluşturuyor ” .
Alice Sapritch en komik ve sıradışı performans da onun arkadaşı tarafından özellikle dikkati çekti Jean-Louis Bory yazdığı, Le Nouvel Observateur du10 Ocak 1972 : “Alice Sapritch'in çifte trajik ve şakacı tonu vermeyi başardığı çılgın aşkının trajik bir şekilde komik bir karikatürünü sunarak kendini mahvediyor. Abartılı striptiz (…) yıkıcı bir burlesk'i ön plana çıkarıyor ” . Buna ek olarak, La Folie des grandeurs , De Funès'in ve Oury'nin önceki filmlerini şiddetle yargılayan eleştirmen Jean-Louis Bory'nin dönüşünü işaret ediyor; bu kez komedilerini geliştirdiklerini keşfeder ve filmdeki birkaç siyasi yükselişi takdir eder:
“Mizah, komedi, burlesk'in yapacak çok az şeyi var ve iyi mizah, nezaket ve mutluluk dolu iyimserlikle daha da az ilgisi var. Hatta tam tersi. Bunlar, kişinin tekrar etmekten asla yorulmaması gereken türden temel gerçeklerdir. Kanıt: Görünüşe göre Gérard Oury sonunda dinliyor. La Folie des grandeurs , La Grande Vadrouille veya Le Corniaud'dan farklı bir havaya sahip (...) Kalabalıkların tüketimi için sunulan bu ağır üründe yeni gelen şey, gizli saldırganlığı, iyi korunan sinsi bir saygısızlıktır. . karşı, veba gibi Gérard Oury (...) önceki yapımları öfkeli açık hava numarası birisini dövmeye her zaman hazır - Louis de Funès bizi alışık olduğu için - olmaktan çıkar boulevardier : bu delilik. Hırslı siyasetçi karakterinin kötülüğü, önyargılı ve merak uyandıran bakan, halkın terinden içen, orantısız bir acımasız açgözlülük, damgalayıcı hırs imajını empoze etmek için monotonluktan kaçıyor. "
- Jean-Louis Bory .
In Combat , Henry Chapier selamlar hiciv film boyunca bulunabilir çağdaş toplumun birçok yönlerini:
"Sürpriz önemli. Bize Victor Hugo'dan esinlenen bir komediden , Cecil B. DeMille'de bir hezeyan olan Vélasquez'in resimlerinden ortaya çıkan bir İspanya'dan bahsedildi . Hem en iyiyi hem de en kötüyü hayal etmek için. Bu Folie des grandeurs'da keşfettiklerimiz . çok daha kişisel ve beklenmedik: iyi doğmuş bir adamın, yani ifade gücünün zirvesindeki özgür bir varlığın hayal gücünden bir Voltaire hikayesi . Bir kez olsun Gérard Oury , kendi kendine söylemek istiyor ve sadece insanları güldürmek değil. (…) Senaryo (…) zamanımızın ruhunda yaşıyor. Hicivin sertlik ve pislik olmadan nasıl uygulanacağını bilen bu asi filmde, toplumumuzun çelişkilerini, haksızlıklarını, şakalarını şakayla resmediyoruz. (…) Protesto sloganları ya da Jean Anouilh'deki bir acılık arasında, şaka yapan bir kahkaha değil, kötü niyetli ve alaycı bir gülümsemeyi bulmanın bir yolu vardı. "
- Henry Chapier , Savaş ,9 Aralık 1971.
Olumsuz eleştirmenlerin çoğu için, filmin önceden çok çalışılmış zengin senaryosu ve estetiği, kahkahayı biraz boğuyor. Le Figaro'daki Louis Chauvet , Louis de Funès'in performansını hayal kırıklığı yaratıyor, çünkü doğaçlamalardan yoksun : "göbek altı yüzünden biraz utanıyor, [o] burada çılgınca cesaret parçaları göstermiyor ama (...) ondan beklenen ” . Ona göre, "Louis de Funès'in koşulsuz olanları her seferinde koşulsuz olanların ötesinde, gizemin ötesinde gülecektir" . Le Monde'daki Jean de Baroncelli , filmin estetik zenginliğinin çizgi romana engel olmasından korkuyor: "Çerçeve içerdiği şey için çok ağır değil mi?" (…) Dünyanın en güzel havai fişeklerinin patlamak için küçük bir kıvılcıma ihtiyacı var. Bu Folie des grandeurs'da parıltısı her zaman algılanamayan bu küçük kıvılcım , geri kalanı için memnun edecek her şeye sahip ” .
In Telerama arasında15 Aralık 1971, La Folie de grandeurs'un olumsuz eleştirisi, Gérard Oury'yi özellikle "ticari ve popüler olanı yapmak" için suçluyor . Aynı sayıda yönetmen kendisine adanmış bir röportajda şu cevabı verir: “Ticari mi? Bu aptal sıfat beni zıplatıyor! Halkın bu şovları görmesi dışında hiçbir şey ifade etmiyor. Bir yazarın hırs nedir Euripides'in Anouilh veya Pinter ? İşlerini boş sandalyeler önünde icra etmeyi kim hayal eder? (…) Mesajlarla film yapmak bir moda. Tek bir mesajım var, kahkaha. Erkekler güldüğünde kötü değildir ” .
Ülke | Gişe | Haftaların | TLT Sıralaması | Kaynak |
---|---|---|---|---|
Gişe Fransa | 5.563.160 giriş | - | - | [1] |
Paris gişe | 917 949 giriş | - | 16 hafta | [2] |
Hafta | Sıra | Girişler | Birikim | n o Haftada 1 gişe. | |
---|---|---|---|---|---|
1 | 8 Aralık -de 14 Aralık 1971 | 2 nd | 117.998 | 117 998 giriş | Aristokatlar |
2 | 15 Aralık -de 21 Aralık 1971 | 4 th | 103.595 | 235 996 giriş | Aristokatlar |
3 | 22 aralık -de 28 Aralık 1971 | 3 rd | 134.254 | 370.250 giriş | Aristokatlar |
4 | 29 Aralık 1971 -de 4 Ocak 1972 | 3 rd | 120 945 | 491 195 kayıt | Aristokatlar |
5 | 5 Ocak -de 11 Ocak 1972 | 3 rd | 73.058 | 564.253 giriş | Delilikte Les Bidasses |
6 | 12 OCAK -de 18 Ocak 1972 | 3 rd | 64.181 | 628.434 giriş | Delilikte Les Bidasses |
7 | 19 OCAK -de 25 Ocak 1972 | 3 rd | 53 164 | 681.598 giriş | Hayat rantı |
8 | 26 OCAK -de 1 st Şubat 1972 | 5 inci | 41 362 | 722.960 giriş | Fransız Bağlantısı |
9 | 2 şubat -de 8 Şubat 1972 | 5 inci | 37 354 | 760 314 giriş | Fransız Bağlantısı |
10 | 9 Şubat -de 15 Şubat 1972 | 7 inci | 42.796 | 803110 giriş | Bir zamanlar bir polis vardı |
11 | 16 Şubat -de 22 Şubat 1972 | 6 th | 34.701 | 837.811 giriş | Bir zamanlar bir polis vardı |
12 | 23 Şubat -de 29 Şubat 1972 | 10 inci | 24 640 | 862 451 giriş | Bir zamanlar bir polis vardı |
Hafta | Sıra | Girişler | Birikim | n o Haftada 1 gişe. | |
---|---|---|---|---|---|
1 | 8 Aralık -de 14 Aralık 1971 | 3 rd | 120 939 | 120 939 giriş | Aristokatlar |
2 | 15 Aralık -de 21 Aralık 1971 | 2 nd | 340.564 | 1.207.740 giriş | Aristokatlar |
3 | 22 aralık -de 31 Aralık 1971 | 2 nd | 1.060.206 | 2.625.122 giriş | Aristokatlar |
4 | 1 st Ocak -de 4 Ocak 1972 | 1 st | 333 714 | 1855 423 giriş | Megalomani |
5 | 5 Ocak -de 11 Ocak 1972 | 1 st | 351.804 | 2.207 227 giriş | Megalomani |
6 | 12 OCAK -de 18 Ocak 1972 | 2 nd | 280.858 | 2.488.085 giriş | Delilikte Les Bidasses |
7 | 19 OCAK -de 25 Ocak 1972 | 2 nd | 248.972 | 2.737.057 giriş | Delilikte Les Bidasses |
8 | 26 OCAK -de 1 st Şubat 1972 | 2 nd | 188.695 | 2.925.752 giriş | Delilikte Les Bidasses |
9 | 2 şubat -de 8 Şubat 1972 | 4 th | 158.761 | 3.084.513 giriş | Delilikte Les Bidasses |
10 | 9 Şubat -de 15 Şubat 1972 | 5 inci | 160.644 | 3.245.157 giriş | Delilikte Les Bidasses |
11 | 16 Şubat -de 22 Şubat 1972 | 5 inci | 144.415 | 3.389.572 giriş | Delilikte Les Bidasses |
12 | 23 Şubat -de 29 Şubat 1972 | 7 inci | 97.030 | 3.486.602 giriş | Delilikte Les Bidasses |
13 | 1 st Mart -de 7 Mart 1972 | 6 th | 104.991 | 3.591.593 giriş | Delilikte Les Bidasses |
14 | 8 mart -de 14 Mart 1972 | 6 th | 94.532 | 3.686.125 giriş | Delilikte Les Bidasses |
15 | 15 Mart -de 21 Mart 1972 | 7 inci | 68 160 | 3.754.285 giriş | Delilikte Les Bidasses |
16 | 22 Mart -de 28 Mart 1972 | 6 th | 93 371 | 3.847.656 giriş | Delilikte Les Bidasses |
17 | 29 Mart -de 4 Nisan 1972 | 8 inci | 104.698 | 3 952 354 giriş | Bir zamanlar bir devrim vardı |
18 | 5 nisan -de 11 Nisan 1972 | 13 inci | 70.416 | 4.022.770 giriş | Bir zamanlar bir devrim vardı |
19 | 12 Nisan -de 18 Nisan 1972 | 17 inci | 42.199 | 4.064.969 giriş | Bir zamanlar bir devrim vardı |
20 | 19 nisan -de 25 Nisan 1972 | 18 inci | 36.198 | 4101167 kayıt | Bir zamanlar bir devrim vardı |
21 | 26 Nisan -de 2 Mayıs 1972 | 23 rd | 32.093 | 4.133.260 giriş | Bir zamanlar bir devrim vardı |
2019 koronavirüs hastalığı nedeniyle kilitlenme döneminde bir tekrar planlandı ; 12 Nisan 2020'de 5,3 milyon Fransız'ı ikramiye olarak çeken film, kararın kaldırılmasından bir gün önce 10 Mayıs öğleden sonra tekrar yayınlandı. Basın, "hapsi desteklemek için ideal bir antidepresandan" bahsediyor .
“Gedreht wurde der Film, der mittlerweile,“ La Folie des grandeurs ”umbenannt wurde, bir Originalschauplätzen, İspanyol; unter anderem Barcelona, Madrid und Sevilla, aber auch der Wüste von Almería, in der bereits zahlreiche Italo-Western entstanden.Innenaufnahmen wurden in den Franstudios in den Franstudios in Saint-Maurice gedret. Der Russe Georges Wakhévitch (“ Oscar ”) fungierte als Setdesigner, Jacques Fonteray (“ Moonraker ”) entwarf die Kostüme und Jean Barthet (“ Zamanın Koridorları: Ziyaretçiler 2 ″) wirkte als Prücken- und Hutmacher mit. "
: Bu makale için kaynak olarak kullanılan belge.
Hakkında Ruy Blas