Wifredo Lam

Wifredo Lam Bilgi kutusundaki görüntü. Wifredo Lam, Herman Braun-Vega
tarafından fotoğraflandı
Doğum 8 Aralık 1902
Sagua La Grande
Ölüm 11 Eylül 1982(79'da)
Boulogne-Billancourt
milliyetler Fransız
Küba
Aktiviteler Ressam , illüstratör
Eğitim Ulusal Güzel Sanatlar Akademisi San Alejandro ( in )
İle temsil edilen Sanatçı Hakları Derneği
İş yeri Paris
hareket sürrealizm
Tarafından etkilenmiş Henri Matisse
eş Lou Laurin-Lam ( ö )

Wifredo Oscar de la Concepción Lam y Castilla olarak bilinen Wifredo Lam , doğdu Sagua La Grande , ( Küba üzerine)8 Aralık 1902ve ölen Boulogne-Billancourt üzerinde11 Eylül 1982. Kübalı ressam, Batı modernizmi ile Afrika ve Karayip sembollerini birleştiren karma bir resmin destekçisi, böylece eşsiz ve çağdaş bir dil yaratıyor. Yakın Picasso , sürrealistler kendi biri olarak onu tanır, o da omuz omuza olacaktır Imaginists , Aşamaları , kobra .

“Lam, aynı zamanda adalet, uzun süredir ezilen gerçekliklerden kurtuluş mücadelesinde bu zamanın ruhudur. " Lam, Martinik şairi Aimé Césaire ile aynı mücadeleyi veriyor , " ülkesinin dramını, siyahların davasını ve ruhunu resmediyor. " Hayatın haysiyetini" savunmak için temiz, benzersiz ve özgün bir dil icat etti . "

"Wilfredo Lam" adlı yapıtlarından bazılarını imzaladığı ve Batılıların adını güçlükle telaffuz ettiği gerçeğiyle eğlendiği söyleniyor .

biyografi

Aile

Wifredo Oscar de la Concepción Lam y Castilla, üç yüzyıldan fazla İspanyol yönetiminden sonra cumhuriyetin ilan edildiği yılda doğdu. Birkaç yıl sonra idari bir hatanın ardından adının “l”si kaybolan Wifredo'nun bu yeni adını tamamen benimsedi .

Wifredo, kökenleri çok farklı ve aralarında büyük bir yaş farkı bulunan bir çiftin sekizinci ve son çocuğudur. 1862 doğumlu annesi Ana Serafina Castilla, sürgüne gönderilen Kongo'dan gelen İspanyol ve siyahilerin soyundan gelen bir melezdir. 1818 civarında doğan babası Enrique Lam Yam, Amerika'ya göç eden Kanton bölgesinden bir Çinli . 1860'ta San Francisco'ya yerleşti, on yıl sonra, 1880'de Meksika'ya katılmadan önce ilk kez Küba'ya göç etti. Küba'ya, ticaret yaptığı Sagua la Grande şehrine kalıcı olarak yerleşti ve iyi bilen bir okuryazar adam. birçok Kanton lehçesi, Çinli göçmenler için kamu yazarı olarak çalıştı. İkincisi 1926'da 108 yaşında öldü. Karısı 1944'e kadar ondan kurtuldu .

Sagua La Grande , kuzey kıyısında, Las Villas Eyaleti'nin şeker merkezi olan küçük bir kasabadır. Çocukluğunu burada, çeşitli uygarlıkların ve inancın karıştığı bir ortamda geçirdi: 5 yaşındayken onu vaftiz eden annesinin mensubu olduğu Küba Katolikliği; babası tarafından uygulanan atalara tapınma; ve santeria ile bağlantılı Afrika gelenekleri, bu ayinin çok ünlü bir rahibesi olan Mantonica olarak bilinen vaftiz annesi Antonica Wilson tarafından öğretildi . Ondan, hiç inisiye edilmeden, ibadetin esaslarını ve gizemlerini öğrenir. Ruhların ve görünmezlerin yaşadığı bir dünyanın kapılarını açar.

Erken meslek

Lam, memleketinin popüler bir semtinde bir devlet okuluna gitti ve yedi yaşında bir sanatçı olarak mesleği doğdu ve çizim tutkusu geliştirdi. Leonardo da Vinci , Velasquez , Goya'nın ve ayrıca Paul Gauguin veya Eugène Delacroix'in yapıtlarıyla çok erken ilgilenmeye başladı .

In 1916 , Wifredo ve ailenin bir parçası taşındı Havana babası zaten çok eski, kırsal kesimde kalmıştır. Wifredo, şehrin botanik bahçelerinde çizim ve boyama çalışmaları yapıyor. Sanat eğitimi almak ve portre ressamı olmak için hukuk çalışmalarını bıraktı. Dan 1918 için 1923 , Lam alındı edildi Academia Nacional de Bellas Artes San Alejandro  (ler) . Leopoldo Romañach ve Armando Menocal gibi ressamlarla çalıştı . O zamana kadar Çin kökenli olduğu için 21 yaşında Küba vatandaşlığını aldı ve bundan kısa bir süre sonra kendini Çinliden çok Kübalı hissettiğini açıkladı.

ispanya

1924'ten 1926'ya kadar Madrid'de San Fernando Kraliyet Güzel Sanatlar Akademisi'ne katıldı . Dersler , Prado Müzesi müdürü , portre ressamı ve geleneklere yemin eden öğretmen, Salvador Dalí'nin öğretmeni olan Fernando Álvarez de Sotomayor  (lar) tarafından verilmektedir .

1925'ten itibaren Madrid'de , San Fernando'nun gerici öğretisinden kaçmak için, Julio Moisés tarafından, konformist olmayan ressamların (Dalí, Francisco Bores , Benjamín Palencia , José Moreno Villa , vb.) yardımıyla kurulan Escuela Libre de Paisaje'ye katıldı .

Lam adlı İspanya'da yaşadı 1923 için 1938 . En sık Madrid'de kaldı - birkaç kez Cuenca , Leon ve ardından Barselona'da kaldı . Ressam için uzun bir öğrenme ve araştırma dönemidir. Klasik bir öğretiye rağmen, Eski Dünya ifşa edici rolünü oynayacaktır. Önce eski ustalar aracılığıyla. Prado Müzesi'nde tiranlıkları kınayan herkese ilgi duyuyor: Hieronymus Bosch , Breughel , Albrecht Dürer , Goya, vb. Kendini bu asi ve protestocu sanatçılara yakın hissediyor. Paul Cézanne , Henri Matisse ve özellikle Picasso'nun 1929'da keşfedilen tabloları kadar sanatın kökenleriyle - Tarih öncesi, Batı ya da Afrika arkaizmiyle - ilgileniyor . Bu bir keşif. Şu andan itibaren Lam, aynı zamanda "tüm erkekler için [...] genel bir demokratik önerme" olan bir resim yapmak istiyor. İspanya aynı zamanda Lam için trajik deneyimler ülkesidir. Kişisel acılara (Eva Sébastiana Piriz adlı bir eşin ve 1931'de oğulları Wilfredo Víctor'un tüberküloza yenik düşmesi) ekleniyor tarihin trajedileri (faşizmin yükselişi ve iç savaş). 18 Temmuz 1936'da Cumhuriyetçilere katıldı, Madrid'in savunmasına katıldı, ardından bir silah fabrikasında çalıştı. Ayrılmadan kısa bir süre önce, ikinci karısı olacak olan Helena Holzer ile tanıştı.

Fransa

Lam, Mayıs 1938'de, Haziran 1940'a kadar yerleştiği Paris'e gitmek üzere İspanya'dan ayrıldı. Bu konaklama çok önemliydi. Kendisi için “özgürlüğün kışkırtıcısı” olacak olan Pablo Picasso tarafından karşılanır . İspanyol onu Georges Braque , André Breton , Paul Éluard , Fernand Léger , Michel Leiris , Matisse , Joan Miró , Tristan Tzara , Christian Zervos'un yanı sıra sanat simsarları Daniel-Henry Kahnweiler ve Pierre Loeb ile tanıştırdı .

Çok resim yapıyor ve Picasso ona onayını ve desteğini gösteriyor: “Senin hakkında asla yanılmadım. Sen bir ressamsın. Bu yüzden birbirimizi ilk gördüğümüzde bana birini hatırlattığını söyledim: beni”. Bu sanatsal olumlama, 1939'da Paris ve New York'ta gerçekleşen iki sergiyle de taçlandırıldı .

Sürgünde ayrılış ve Küba'ya dönüş

Haziran 1940'ta Fransa'nın yenilmesinden sonra Paris'ten ayrıldı ve Ekim'de Marsilya'ya katıldı ve burada Breton çevresinde toplanmış bazı sürrealistler de dahil olmak üzere Nazizm'e düşman entelektüel ve sanatçıların sığındığı yer oldu . "Sürrealistlerle çok derin bağlantılarım vardı [...] Şiirsel yönden etkilendim ... büyük bir yaratılış mücadelesi ...". Şubat 1941'de Varian Fry ve Daniel Bénédite başkanlığındaki Acil Kurtarma Komitesi onların Fransa'dan ayrılmalarına izin verdi. Martinik'te (Nisan-Mayıs 1941) ilk mola ile : Breton sayesinde Fort-de-France'da Tropiques incelemesini keşfettiler ve kurucuları Suzanne Césaire ve Aimé Césaire ile tanıştılar . Kübalı ressam ve genç Martinik şairi arasında büyük bir dostluğun başlangıcıdır. Lam, Césaire, Léopold Sédar Senghor ve Léon-Gontran Damas'ın adaletsizliğe ve sömürgeci despotizme karşı yürüttüğü mücadeleye kendini yakın hissediyor ...

Lam , Ağustos 1941'de Küba'ya indi . Batista rejimi altındaki siyahların sefaletine isyan ederek kendi ülkesinde kendini yabancı hissediyor - "dönüşümde gördüklerim cehennem gibiydi" . "Gençliğimin tüm sömürge dramı içimde canlandı." Tıklama olacak. Resimleri, kınayan ve rekabet eden silahlar haline gelir. "Böylece Afrika yönünde resimler yapmaya başladım", onun çocukluğunun büyülü dünyasından esinlenerek , uzmanlardan veya uzmanlardan öğrendiği santería törenlerinden veya abakuas ayinlerinden ilham aldı (diğerlerinin yanı sıra etnolog Lydia Cabrera ). Ama Lam bir ateist olmaya devam ediyor. Zorbalığa uğramış ve köleleştirilmiş bir nüfusun mitolojilerini canlandırarak ülkesinin dramını resmediyor. İlham veren ve iyi desteklenen Wifredo çok çalışıyor. Eğer La Jungle sergilenen 1944 New York skandala neden de, bu tarafından satın alındı MoMA şimdi 1945'te Lam mutlak özgürlük boyalar.

Seyahat özgürlüğü geri alındı

Savaşın sonu seyahatler, toplantılar, yeni keşiflerle eş anlamlıdır. Ve çalışmaları uluslararası tanınmanın nesnesidir. Küba'dan parlayarak 1945'in sonunda Haiti'ye gitti ve burada sürrealist Haitili şair Clément Magloire-Saint-Aude ile arkadaş oldu , daha sonra Fransa ve New York'ta (1946 ve 1948) veya - Batista darbesinden sonra 10 Mayıs 1952'de adada diktatörlüğü yeniden kuran - Paris, İsveç (1955), Venezuela'dan (1955, 1956 ve 1957'de şair ve film eleştirmeni Amy Bakaloff Courvoisier'in eşliğinde ), Mato Grosso'da (1956), Meksika (1957), Küba (1958), Chicago (1958 ve 1960), yaratmayı hiç bırakmadan. Anıtsal, totemik ya da efsanevi, hatta ezoterik tuvaller var, seramik duvar resimleri var, gravürler var... Eserleriyle ilgili ilk monografların ve sergiler birbirine bağlıyken, dikkatini çeken sanatsal hareketlerin çoğaldığı zamandır. ( CoBrA , Phases , Imaginisterna  (tr) , International Movement for an Imaginist Bauhaus , Situationist International , vb.), Belirleyici karşılaşmalar: John Cage , Arshile Gorky , René Char , Asger Jorn , Carlos Franqui , Alain Jouffroy , Gherasim Luca , Carlos Raul Villanueva, Alexander Calder ve 1960 yılında evlendiği İsveçli genç sanatçı Lou Laurin (eserlerinin küratörü Eskil Lam da dahil olmak üzere üç oğlu vardı).

Küba, Castro devriminden sonra 1963'te onu muzaffer bir şekilde karşıladı. Lam burada sık sık kalıyordu. 1966'da Havana'daki başkanlık sarayı için Le Tiers Monde'u boyadı .

Albissola

1957'den itibaren Lam düzenli olarak İtalya'ya seyahat etti ve Ligurya kıyısındaki küçük bir sahil kasabası olan Albissola Marina'da kaldı . Orada birçok sanatçı buldu: Asger Jorn , Enrico Baj , Fontana , Karel Appel , Corneille , Matta , Tullio Mazzotti, Piero Manzoni , Dangelo, Édouard Jaguer , Roberto Crippa , Guy Debord , Agenore Fabbri ... Bu özgür ve arkadaş canlısı tarafından baştan çıkarıldı , Yaratılışa ve sanatsal öykünmeye elverişli, yılda birkaç ayını orada geçirmeye karar verir. 1960'lardan itibaren bu, ressamın önümüzdeki yirmi yıl için dayanak noktası olacak. Jorn birkaç kez onu seramikle tanıştırmaya çalışır. 1975'e kadar bundan zevk almadı. San Giorgio atölyesinde bu teknik ve bu yeni “yaratıcı özgürlük” konusunda tutkulu oldu.

Dünyanın dört bir yanında sergiler açan Lam, döneminin başlıca çağdaş sanat etkinliklerine de davet edildi: Kassel'in hazırladığı Dokumenta II ve III (1959 ve 1964); Venedik Bienali (1972). Paris'te 1954'ten 1982'ye kadar May Salon'a sadık kaldı . Lam, Mayıs 1967 Salonunun Cuba Colectiva'nın üretildiği Küba'ya transferini organize etti - tüm konuk sanatçılar ve onların Kübalı meslektaşları tarafından gerçekleştirilen bir çalışma.

şairlerle diyaloglar

1960'lardan itibaren, Lam ayrıca birçok baskı üretti. Çalışmalarının çoğu, en yakın arkadaşları olan Aimé Césaire , André Breton , René Char , Édouard Glissant , Alain Jouffroy , Michel Leiris , Gherasim Luca , André Pieyre de Mandiargues , Magloire Saint-Aude , Tristan gibi şairlerin albümlerini resmetmeyi amaçlıyor. .

Son aktif ve nostaljik yıllar

Lam , Ağustos 1978'de felç geçirerek Giorgio Upiglio'nun Milano stüdyosunda çalıştı . Yarı felçli ve tekerlekli sandalyeye çivilenmiş halde çıkıyor. Bu onun yaratmasını engellemez - esas olarak çizimler, gravürler, seramikler veya heykeller. Ama içinde memleket için bir nostalji geliştirir. O andan itibaren bu yılları Küba ve Albissola arasında paylaştırdı . 11 Eylül 1982'de Paris'te Boulevard de Beauséjour'daki dairesinde öldü . 8 Aralık 1982'de Havana'da kendisi için düzenlenen devlet cenazesine hak kazandı .

alıntılar

Wifredo Lam'ın Sözleri

Kritik resepsiyon

İşler

Resimler

Bibliyofilik katkılar

Yazılar

Kişisel sergiler

Referanslar

  1. Çevrimiçi Arşivler Paris 16 th , 1982, ölüm belgesi n o  1525 265 16D değerlendirme görünümü 2/11
  2. Max-Pol Fouchet , Wifredo Lam , Poligrafa / Éditions du Cercle d'Art, Barselona / Paris, 1976, 1989'da 2. baskı.
  3. Augustina 1883'te, Teresa 1885'te, Eloisa 1887'de, Luz 1889'da, Enrique 1891'de, Sarah 1893'te ve Flora 1900'de doğduktan sonra.
  4. (it) Gianfranco Ginestri, Biografia di Wifredo Lam , Archivo Cubado web sitesinde , 13/11/2008, çevrimiçi makale
  5. (ler) Guillermina Ramos, Lam y Mendive , ed. Red-ediciones, 2009, s.  11, çevrimiçi özü
  6. (de) Günter Schütz, Peter Weiss ve Paris. 1. 1947 - 1966 , ed. s.  341, çevrimiçi özü
  7. Antonio Núñez Jiménez, Wifredo Lam , ed. Editör Letras Cubanas, 1982, s. 41-53
  8. Antonio Núñez Jiménez, op. alıntı, s. 56.
  9. Wifredo LAM'ın Biyografisi, Jean-Louis Paudrat, wifredolam.net , 2018.
  10. https://www.persee.fr/doc/carav_1147-6753_2002_num_79_1_1393_t1_0301_0000_1
  11. Clément Magloire-Saint- Aude'nin kılavuzu, 26/07/15 tarihinde çevrimiçi olarak incelenmiştir.
  12. René Hénane, "Genius of Genius: Wilfredo Lam, Aimé Césaire " , mondesfrancophones.com'da , 25 Haziran 2017.
  13. Sergi "Aimé Césaire, Lam, Picasso, birbirimizi bulduk" , Fondation Clément / Habitation Clément, Martinik, 8 Aralık 2013 - 3 Mart 2014.
  14. Çevrimiçi Koleksiyon, Wifredo Lam , guggenheim.org , New York.
  15. Siegfried Forster, “Eskil Lam: 'Wifredo Lam'a etiket koyamayız'” , rfi.fr , 10/20/2015.
  16. Galerie de la Présidence, Wifredo LAM (1902-1982) , cumhurbaşkanlığı.fr'de , Paris.
  17. "Wifredo Lam Biyografisi" , Galerie d'Art Diane de Polignac, Paris.
  18. Laurent Wolf, "Wifredo Lam out of araf" , letemps.ch'de , 20 Kasım 2015.
  19. Adelaida de Juan, "Lam, una silla en la jungla", José Manuel Noceda, Wifredo Lam, la cosecha de un brujo , Letras Cubanas Editorial, 2002, s.  421 .
  20. Michel Leiris, Wifredo Lam , Fratelli Fabri, 1970.
  21. PIEYRE DE MANDIARGUES, André. W (ifredo) Lam . İmzalı el yazması André Pieyre de Mandiargues'i büyük harflerle imzaladı . Tarihsiz, yaklaşık 1974. 5'i 4 yaprak (298 x 210 mm). Lot 10, christies.com'da , 24 Ekim 2011.
  22. Jacques Leenhardt, Lam , HC Editions, 2009, s.  178-179 .
  23. koleksiyon. Lam ve Şairler'de Reprodüksiyon , op. alıntı, s. 19.
  24. koleksiyon. Lam ve Şairler'de Reprodüksiyon , op. alıntı, s. 20.
  25. koleksiyon. Lam ve Şairler'de Reprodüksiyon , op. alıntı, s. 21.
  26. Varian Fry ... , op. bkz., sayfa 92.
  27. L'Œil n ° 575, Aralık 2005, sayfa 59'da çoğaltılmıştır .
  28. Gabriele Crepaldi, Modern Sanat 1900-1945 , Gründ, 2006, s. 137.
  29. André Breton , Le Surréalisme et la peinture , Gallimard, Paris, 1965, s. 79.
  30. Vincent Gille & Béatrice Riottot El-Habib (yönetimi altında), Le Surréalisme et l'Amour , Gallimard, Paris'te Pavillon des Arts'taki sergi kataloğu (6 Mart-18 Haziran 1997), s. 79.
  31. Beaux Arts dergisindeki reprodüksiyon , n° 69, Haziran 1989, s. 50.
  32. üreme Beaux Arts dergisinin N ° 71, Eylül 1989, s. 107.

Ekler

bibliyografya

Dış bağlantılar