Alınlık (mimari)

İn mimarisi , alınlık genellikle bir binanın, defne, bir kapı veya bir pencerenin giriş üzerine yerleştirilmiş bir süsleme, şekil olarak genellikle üçgen olan. Alınlık tüm bir duvarı kaplayabilir , daha sonra sadece kalıplanmış çerçevesi ile gerçekleşir. Teknik açıdan, alınlık tekabül piramit taç .

Kompozisyon

Alınlık, kalıplanmış bir çerçeve ve bir kulak zarından oluşur  :

• kulak zarı az çok delikli olabilir, çerçeve tarafından sınırlandırılan yüzeyin sadece bir kısmını işgal edebilir veya bir ağa indirgenebilir;
• çerçeve, bir korniş ve eğimler veya yanlar (sürünen kornişler) olan iki taramadan oluşur . Genel olarak, paletler, kornişle aynı kalıba sahiptir, ancak ikincisinde sandalye rayı yoktur .

Alınlık teorik olarak üçgendir ancak kavisli, çokgen vb. Alınlıklar vardır. Sanat tarihçileri, onu başka bir formun alınlıklarıyla karşılaştırmak için yalnızca üçgen bir alınlık belirtirler.

Teorik rota

Kulak zarının teorik düzeni, yüksekliği ile en büyük genişliği arasında ideal bir orantı oranı yaratır. Bu oran 5/24 (kabaca 1/5) . Alınlığın, bu oran 4 / 24'e (yani 1/6) veya daha az olduğunda "alçaltılmış" olduğu, bu oran 6 / 24'e eşit veya daha büyük olduğunda "yükseltilmiş" olduğu söylenir (yani 1/4) .

Alınlık türleri

• Poligonal alınlık: Çokgen bir pervaz gövdesi ile kaplı alınlık, eğer kenarların sayısı tekse, orta düzlem "üst korniş" olarak adlandırılacaktır.
• Açık alınlık: kulak zarı bir gün delinmiş alınlık .
• Açık alınlık: kulak zarı bir oyma haline getirilmiş alınlık .
• Kemerli alınlık: rampaları bir çemberin aynı yayı içinde çizilen alınlık. Yarım daire alınlık için bu yay yarım daire şeklindedir.
• Eğrisel alınlık: rampaları kavisli bir profile sahip olan alınlık.
• Kırık alınlık: Sürüngenleri sırttan önce kesilen alınlık, timpan da kesilir. Alınlığın orta kısmı genellikle bir sönümleme motifi (vazo, ateş çukuru , büst vb.) İle değiştirilir .
• Taraklı alınlık: tarakları kesilmiş alınlık. Kırık alınlığın aksine, girintili alınlık sırtını korur.
• Çift alınlık: biri diğerinin içine yazılmış iki kalıplı çerçeveli alınlık. İçten dışa doğru sayılabilirler: birinci üçgen alınlık ve ikinci kavisli alınlıktan oluşan çift alınlık (şekle bakınız).
• Geri dönüşsüz alınlık: Geri dönüşü olmayan alınlık, kornişi daha büyük bir gövdeyi taçlandırmak için yumuşak bir şekilde uzanan bir alınlıktır.
• Kıvrımlı alınlık: Sürünerek bir ucunda veya her iki ucunda bir kıvrım sunan alınlık .

Fotoğraf Galerisi

• Rampaları bir resim rayı ile taçlandırılan ve volütler bir heykeli çerçeveleyen kırık eğrisel alınlıktır .

• Historiated alınlık arasında Paris'te Pantheon'a . Rampalar ve korniş çekül ile süslenmiştir .

• Portico taç kimin tympanum bir ile delinmiştir açık alınlıklı Hedef işaretleri ( Arc-et-Senans kraliyet saltworks ).

Tarih

Sivil mimarinin ve daha sonra Yunan ahşap dini mimarisinin ( Yunan tapınağının yapısal unsuru ) ilk karakteristiği olan bu üçgen, üçgen çatının yapıyı örten ve bir üçgen oluşturan bölümüdür . Bu yapısal ve işlevsel unsur, onu artık zorunlu olarak üçgen olmayan bir dekoratif unsur haline getirmek için bu orijinal anlamı unutan dünya mimarisinin sonraki tarihi üzerinde bir etkiye sahipti.

Bilinen ilk heykel alınlığı , M.Ö.600 civarında inşa edilen Olympia'daki Hera tapınağıdır . J.-C.

Romalılar büyük ölçüde kapıları ve pencereleri süslüyor için kullanarak, kullanımını geliştirecek.

Orta Çağ tercih ona Gable .

Alınlık , genellikle dairesel veya kırık olduğu Rönesans ile birlikte kullanıma geri döner . Andrea Palladio , kullanımını önemli ölçüde konutlara doğru genişletti (bkz. Palladyan villaları ).

Neoklasik mimari başarılı barok ve rokoko Grekoromen öğeleri kullanarak. Orta kısmı, büyük sütunlardan oluşan bir sütun dizisiyle desteklenen üçgen bir alınlıkla örülen simetrik düzenlemeli binaları tercih eder. Peristil bu üçgen alınlıklı taç amblemi kamu anıtın (borsada, yasama montaj adliye, belediye binası).

Notlar ve referanslar

1. Sf. 38 Mimarlık Sözlüğü Éditions Jean-Paul Gisserot tarafından yayınlanan Mathilde Lavenu ve Victorine Mataouchek tarafından.
2. Jean-Marie Pérouse de Montclos , Mimarlık. Yöntem ve kelime hazinesi , Heritage sürümleri ,2002, s.  361.
3. Bu sözde alınlığın altı çiçek tarhları ile çizilir ve uçları gerilmiş kavisli bir damla kenarı ile taçlandırılır . Bkz Raymond Lemaire , Belçika Anıtsal Miras , söledi,1993, s.  210.
4. Pierre Lavedan ve Simone Goubet, Fransa'nın anıtlarını bilmek , Arthaud,1971, s.  63.
5. André Chastel , Dünya mimarisinin büyük atlası , Albin Michel,bin dokuz yüz Seksen bir, s.  138.
6. Jules Adeline, Sözlüğü sanat terimleri , Picard ve Kaan,1884, s.  213.
7. Michèle Broze ve Philippe Talon, Rönesans Atlası , Brepols,1993, s.  100.
8. Raymond Chevallier, Aydınlanma , A. Piganiol Araştırma Merkezi aracılığıyla görülen Greko-Romen Antik çağ ,1987, s.  221.
9. Germain Bazin , Stillerin dili , Somogy,1976, s.  249.

Ayrıca görün

İlgili Makaleler

• Mimarlık sözlüğü