Romantik karton

Romantik kartonlar tipik ürünleridir bağlayıcı endüstriyel XIX inci  yüzyılda Avrupa'da. Bu şekilde üretilen ucuz kitaplar öncelikle çocuklara yöneliktir. Onlar sonunda devreye ve okuma gelişiminin kaynağıdır XIX inci  özellikle Fransa'da, çoğunlukla okul popülasyonları okulun sonu fiyatının dağılımı vesilesiyle sunuluyor içinde, yüzyıl.

• Perkalin karton

• Paris Tarihi ve anıtları , Mame , Tours, 1852

• Karton kutular

• Litografik kağıt Her türden hayvanlar , Arnauld de Vresse, sd

• Litografik ve kabartmalı kağıt Histoire de St Paul , Barbou , Limoges, 1849

• İle kabartmalı taş baskı kağıdı, André madalyon , Mégard , Rouen, 1849

Bu karton kutuların incelenmesi , endüstriyel ciltleme konusunu bir dereceye kadar görmezden gelinerek dünyaya getiriyor . Jean Engel'e atfedilen, 1840'ta ortaya çıkan bir kavramdır . Onun hakkında, Marius-Michel 1892'de şunları söyleyecektir: “Ülkemizde, makine aletinin ana rolü oynadığı bu tür bir bağın yaratıcısı olarak kabul edilebilir. "

Fransa'da doğdu

Bu endüstrinin ortaya çıkışı ve ardından gelişimi, kitaplara yönelik artan taleple bağlantılıdır. Bu istek tetiklendi

• okulla ilgili 1833 Guizot yasaları ve 1850 Falloux tarafından. Bunlardan biri, 500'den fazla nüfusu olan tüm belediyeleri bir devlet okulu sürdürmek zorunda bırakıyor, diğeri ise birçok cemaat kurumunun oluşumunun doğal sonucu olacak mezhepsel eğitimi güçlendiriyor;
• Roma ayini lehine eski Galya ayinini terk eden Kilise tarafından .

Böylece dini kitaplar, cemaatler için sunulan kitaplar, Yeni Yıllar ve özellikle okul kitapları ve muadilleri yayımlanacaktır: eski præmio'ları ile kolayca tanımlanabilen fiyat kitapları

Tüm bu kitaplar, başta 1840 ile 1870 yılları arasında olmak üzere milyonlarca kişi tarafından basıldı. Daha sonra, Hetzel ve Hachette gibi sıradan yayıncıların yararına, Kilise'ye yakın taşra yayınevlerinin daha bilimsel eğitim hedefleriyle düşüşüne tanık olacağız.

Sokakta yer alan zanaat atölyeleri üç ila beş kişiyi istihdam ediyor ve bu talebi karşılayamıyor. Bununla başa çıkmak için, bazen mevcut ciltleme atölyelerinden endüstriyel ciltleme atölyeleri oluşturmak gerekir. Bu, 1830'dan itibaren Paris'te geliştirilen Engel'in durumuydu. En büyük atölyeler, yeni tesislerin kurulması için gereken yüzey alanı nedeniyle özellikle taşralarda yaratıldı.

Harika Fransız atölyeleri

Bu Mame House , açık ara en önemlisi. 1853'te Tours'da yeni atölyelerinin açılışını yaptı. O zamanlar "Fransa'da ve yurtdışında" en büyük endüstriyel ciltleme atölyesi olarak kabul ediliyordu. İşçi sayısı 1845'te 600 işçiden 1866'da 1.200'e yükseldi (Haye-Descartes kağıt fabrikası ile 1.500). Eugène d'Auriac bu atölyeler hakkında şöyle yazıyor: “Mame, yayıncı, matbaacı, kitapçı ve ciltçinin bölünmüş işlerini kendi başına yapıyor. "

In Tours , kağıt satışa hazır bir kitapta çıkıp ham halinde ulaşır. Basit ciltçinin zanaatkar atölyesinden çok uzağız. Bu atölyeler aynı zamanda yeniliklerden de faydalandı: gaz kullanımı, atmosferi soğutmak için çeşmeler kurulması,  vb. (aşağıdaki gravürde gösterildiği gibi).

İki ana nedenden dolayı endüstriyel bağlayıcılıktan söz ediyoruz:

• birincisi, makinenin orada görünmesi. Bu araçlar sürekli gelişiyor. Bu atölyelerde dikiş makinesinin 1851'de gelişini görüyoruz, kitapların dikilmesi çoğu zaman hala manuel olsa da, dikiş makinesi henüz tam bir tatmin sağlamıyor. Ayrıca, ciro mengenesinin 1855 yılında değiştirici merdane, giyotin ve son olarak da, işçinin işini önemli ölçüde rahatlatacak bir yenilik olan gravür plakalar kullanılarak kapakların yaldızlanması ve terazi presi ile değiştirildiğini görüyoruz .
• ikincisi ve belki de en önemlisi, tamamen sarsılan işin organizasyonudur. Daha sonra “montaj hattı çalışması” olarak adlandırılacak şeye tanık oluyoruz. Tüm işler kesilir, bölünür, her işçinin, bu görev için belirli bir el becerisi ve dolayısıyla daha fazla üretmeyi ve daha düşük bir maliyetle mümkün kılan belirli bir hızı elde etmesine izin veren tekrarlayan işi başarma görevi vardır. yine de kalitenin aleyhine. Böylece bu atölyelerde bir zanaat atölyesinde ciltleyicinin işgal ettiği tüm bu belirli pozisyonlarda tutkal kaçakçıları, karton kesiciler, deri kesiciler, düzelticiler buluyoruz ve böylece aynı hacim 80'den fazla işçinin elinden geçebiliyor.

Yuvalama tekniği Bu iş bölümünden için elverişli idi.

Aşağıdakiler gibi diğer önemli evler öne çıkmaktadır:

• Lille'de Louis-Joseph Lefort
• Mégard Rouen
• Barbou Limoges
• Limoges'te ateşli .

Yine de çok daha küçük ama gerçek bir estetikle karton kutuları pazarlayanlar var:

• Versay'da güzel
• Carpentras'ta Devillario
• Pont-à-Mousson'daki Haguenthal
• Lyon'daki Perisse
• Lehuby, Roux, Picard, Bedelet ve Paris'teki Çöller  vb.

Kartonun tanımı

Karton, bu endüstriyel ciltleme atölyelerinin ürünüdür.

Tanımı Louis-Sébastien Lenormand tarafından 1923 tarihli Roret el kitabında verilmiştir: “Karton kutular ve kılıflar çok hafif ciltlerdir ve genel tüketim için kitaplara veya 'tarafından daha sonra daha ciddi bir şekilde giyin. Ancak aralarında çok ciddi bir fark var. Bunun nedeni, karton kutularda, kapağın gerçekten kitaba sıradan bir şekilde yani iplerle tutturulması, durumlarda ise kapağın kitaba sadece koruyucuların yapıştırılmasıyla tutturulmasıdır. kağıttan yapılmıştır ”. Erwana Brin, 1966'da yayınlanan bir makalesinde ekleyecek ki, “[ki] karton kutuları ve ciltleme durumlarını daha da farklılaştırıyor, dekorasyon hacme sabitlenmeden önce kapağa uygulanıyor. "

Üretim tekniği

Ciltçilik tarihi boyunca gelişen geleneksel cilt tekniğinden farklıdır .

Bitmiş ürüne ulaşmak için üç ana adım gereklidir:

• 1 st adım: kitap bloğu üzerinde çalışıyor. Yazdırılan yapraklar katlanır ve ardından özel bir dikişle dikilir: "atlanan defter dikişi". Dikiş iki yerine üç yaprak üzerinde yapılır ve zamandan tasarruf edilir. Dikiş bittiğinde, kitabın sırtı yapıştırılır, yuvarlatılır ve desteklenir. Son olarak, ikiye katlanmış beyaz bir kapak sayfası, kitabın önündeki ve arkasındaki bit boyunca bir santimetre genişliğinde kitaba yapıştırılacaktır. Kitabın bütünlüğü içinde muhafaza edilmesi açısından büyük önem arz edecek bir manipülasyondur.

• Atlanan not defterinde birleştirme

• Yuvarlama

• Onay

• 2 inci aşaması: kapağının üretilmesi. Tabak denilen iki parça kartonu kitabın ölçülerine ve bir avına göre kestik. Sırt kalınlığına karşılık gelen ve 2 ila 3  cm arttırılmış daha ince bir kart levhaların üzerine yapıştırılır. Bu üç parça daha sonra, perkalinden deri veya kağıt olarak yapılabilen kaplamasına yapıştırılır. Kağıt kapağında zaten dekor, kitabın adı ve yayıncının adı yer alacaktır.

• 3 rd ve son adım: Kitap blok ve kapak birleşme. Kitabın ön ve arka korumalarını yapıştırıyoruz, ardından kitap bloğunu kapağa yerleştiriyoruz. Muhafızlar basit bir itme ile battaniyeye yapışır. Kitap sadece karton kapaklara koruyucuları yapıştırılarak kapağa tutturulur. Bu manipülasyon, neden iyi durumda kalan az sayıda kitabın olduğunu anlamayı mümkün kılar: Aslında, çok kırılgan kağıt malzeme ne çenelere ne de içerideki koruyucuların seviyesine tutunarak kitabın yerinden çıkmasına neden olur. .

• Bir tarafta ön kapak, diğer tarafta kitap var.

• Kitap bloğunu hala iç koruyucunun yanında tutan ancak kağıdı çenenin tüm uzunluğu boyunca bölünmüş bir tabağımız var.

Bu nedenle karton üretim tekniği, Roret kılavuzunda "kasa" adı altında açıklanandır.

Terminoloji

Karton kutu aslında bir kutudur.

Edwina Herscher için, romantik karton kutular üzerine 1930 tarihli küçük denemesinde: "Bu nedenle, kasa kelimesine tamamen teknik bir değer vererek, 19. yüzyılın bu çok özel kategorisini belirtmek için yaygın olarak kullanılan karton adını koruyacağız. kitap.  yüzyıl, ciltleme ile karıştırılamayacak süslü kaplamalarla. "

Tüm bu karton kutular kaplıdır:

• bir deri ve genellikle koyun derisi , ucuza ve genellikle köklendiricilerle kusurları gizlenir cilt;
• ait percaline , o tuvalin söylemektir. Tüm karton kutulardan en ünlüsü bunlar. Nedeni basit: perkalin kağıttan daha güçlüdür, zamanın testine dayanmışlardır. Güzel örnekler bugün hala iyi durumda bulunmaktadır. Kartonun imalatı, birkaç ayrıntı dışında patiska için olduğu gibi kağıt için de aynıdır: mekanik bir iplik kesicinin takılması, kağıt karton kutulara göre genellikle daha iyi kalitede sarı renkli kağıt koruyucular,  vb. Ancak en büyük fark, kapaklardaki ve arka taraftaki süslemenin, kaplamadan sonra plakalar yardımı ile yapılması, kartonda önemli bir iz bırakmasıdır;
• ve bir kağıt  ; bunlar en çok sayıdadır. Üç türdendirler:
  • litografik kağıt kartonlar,
  • litografi ve kabartmalı kağıt kartonlar,
  • madalyonlu litografi ve kabartmalı kağıt kartonlar. Kağıt kapak, tabakların birinin veya her ikisinin ortasında oyulmuştur ve “küçük bir kromolitograflı resim  ” ortaya çıkarmaktadır .

• Demonte karton

• İçi boş kapağı görebiliriz. Arkada, yayıncının başlığı ve adı görünür.

• Ön kapağı resimle birlikte ve arka kapağın arka kartla bağlanmış olduğunu görüyoruz (kapak takılmadan önce).

Tüm bu kartonajlar, 1840 ile 1870 yılları arasında romantik kartonajlar adını taşıyor. En lüksleri bu dönemin başında geliyor. Bazılarının altın kenarları da vardır.

Taş baskısı yapılmış karikatürlerin yanı sıra litografi yapılmış ve kabartmalı karikatürlerin dekorasyonu , kağıt kartonun üzerine yerleştirilmeden önce yapılır. Bir dekorasyonun büyük ölçekte yeniden üretilmesine izin veren litografi, bazıları çok başarılı olan bu milyonlarca eserin daha düşük bir maliyetle dağıtımına, makineleşme ve işbölümünün yanı sıra büyük ölçüde katkıda bulunmuştur.

Sözlük

Notlar ve referanslar

Notlar

1. Ex-præmio: bir öğrencinin adını ve ödüllendirildiği konuyu gösteren ilk korumaların üzerine yerleştirilmiş el yazısı yazı veya önceden basılmış etiket.
2. Desteklemek için mengene: omurgayı yuvarlayan ve kitabın kapaklarının bloke edileceği çeneleri oluşturan cihaz.
3. Dengeleyici presi: kabartma elde etmek için perküsyon kullanarak basın.
4. Kabartma: Kağıt, karton, deri vb. Üzerinde kabartma desen elde etmeyi sağlayan baskı tekniğidir  .
5. Parer: ince cilt  vb.
6. Kapak sayfası: kitabın başlangıcına, kapak ile başlık sayfası arasına ve kitabın sonuna yerleştirilen, prensip olarak çift sayfa.
7. Percaline: astarlanmış pamuk kanvas.
8. Koyun derisi: koyun derisi.
9. Kökler: Deriyi, doğal kökleri veya yapraklarından sıyrılmış ağaçları taklit eden bir tasarımla süsleyin.
10. Tranchefile: Bir kitabın sırtının iki ucuna yerleştirilen ve başlığı desteklemek için kullanılan iplik veya kağıt rulosu (ipek, kumaş, kağıt veya deri ile kaplı).
11. Headdress: Deri, baş ve kuyruk kenarı, iplik kenarı üzerinden katlanmıştır.

Referanslar

1. Bertrand Hugonnard-Roche, "  Marius Michel'in hayatı ve çalışmaları ( 1846-1925 )  " , le-bibliomane.blogspot.fr adresinde , 7 Ekim 2008( 6 Nisan 2016'da erişildi )
2. "  Eugène d 'Auriac ( 1815-1891 )  " , data.bnf.fr'de (erişim tarihi 22 Mart 2016 )
3. Malavieille 1985 , s.  64
4. Malavieille 1985 , s.  66
5. Manson 1993
6. Malavieille 1985 , s.  62
7. Malavieille 1985 , s.  70
8. elec.enc.sorbonne.fr
9. Strand 1966
10. Herscher 1930

Ayrıca görün

Kaynakça

 : Bu makale için kaynak olarak kullanılan belge.

• Sophie Malavieille , Fransa'da Bağlayıcılar ve karton yayıncı XIX inci  yüzyıl , Editions Promodis,1985( OCLC  903881896 )
• Élisabeth Verdure , Cartonnages romantiques 1840-1870: Çocuk kitapları ciltlemesinin altın çağı , Éditions Bachès,2008( OCLC  750724726 )

Ancak şunlara da danışabilirsiniz:

• Jean Adhémar ve Jean Pierre Seguin , Romantik kitap , Éditions du Chêne,1968
• Henry Béraldi , "  bağlanma XIX inci  yüzyıl (1895)  ," Sanat ve Zanaat Kitabı ,1998
• Erwana Brin , "Des kartonnages romantiques" , Tarihi ve sanatsal arkeolojik toplum Bülteni , Eski Kağıt ,Ekim 1966( OCLC  459616262 )
• H. de Cardénal , "Les kartonnages romantiques" , Bulletin de la socialété des bibliophiles de Guyenne ,1 st yarısı 1953
• Thierry Corcelle ,  Romantik resimli kitaplar üzerine Katalog n o 24 , Paris 6 th
• Roger Devauchelle , Ciltçilik: Fransız ciltçilik üzerine tarihsel, teknik ve biyografik araştırmalar , Éditions Filigranes,1995
• Yves Devaux , On asırlık ciltleme , Pygmalion,1977
• Catherine Dhérent , at Lille Lefort yayıncılar XIX inci  yüzyıl , Valenciennes, ARDIB,1998
• Edwina Herscher , "Romantik dönem karton kutular üzerine küçük deneme" , Grafik sanatlar ve el sanatları ( n o  18),1930
• Jean-Paul Laroche , Eğer bilge iseniz, bir imajınız olacak , Lyon, Bibliothèque belediyesi, Éditions M. Chomarat,1998
• Mame: Gençler için iki asırlık yayıncılık , Cécile Boulaire yönetiminde , 2012 (La Maison Mame, Ulusal Ajans araştırması tarafından finanse edilen Tours'da üç yıllık bir araştırma programının (2008-2011) konusuydu. 17 ve 18 Mart 2011).
• Mame Alfred 1811-1893 (A. Quantin Imprineur'un Yorumu (1893)
• Michel Manson , Rouen, Kitap ve Çocuk 1700-1900 , Ulusal Eğitim Araştırmaları Enstitüsü,1993
• Francis Marcoin , gençlik edebiyatı ve endüstriyel literatür XIX inci  yüzyılın H. Şampiyonu,2006
• Jorge de Sousa , "  La Mémoire lithographique  ", Book Art and Crafts ,1999
• Tours Editions Bonneton, 1992
• Litografi tez: Tarih, teori, uygulama , Lorilleux ve C yani ,1889
• Octave Uzanne , Fransa'da ve yurtdışında kitapların dış dekorasyonunda sanat, Fransız sanat derneği edisyonları LH May,1898

Dış bağlantılar

• 3 Nisan - 7 Temmuz 2008 tarihleri ​​arasında Lyon'daki Part-Dieu kütüphanesinde romantik karton kutular üzerine bir sergi düzenlendi, küratörler Y. Montrozier: eski koleksiyonun küratörü - E. Verdure. Part Dieu kütüphane sitesindeki olası sergi rotası
• Tours'da François-Rabelais Üniversitesi tarafından hazırlanan Mame et Fils sitesi
• OpenEdition.org web sitesinde Mame & fils
• Sainte-Geneviève kütüphane (Paris) sadece Aralık 2016 yılında kendi tesislerinde sergilendi 114 kutu satın aldı.